电影《我不是潘金莲》观后感

电影《我不是潘金莲》观后感导语：冯小刚电影《我不是潘金莲》于第 41届多伦多国际电影节特别展映单元全球首度公开放映，好评如潮。下面是小编收集整理的关于电影《我不是潘金莲》的观后感，欢迎大家阅读参考!我不是潘金莲观后感【 1】《我不是潘金莲》入围多伦多国际电影节的消息一经公开，就引发了国内外媒体和观众的超高期待。在此次入围的300多部影片中，《我不是潘金莲》更是被选为电影节官方推荐的45部不容错过的佳片之一。此次影片全球首次放映不仅近两千张票提前售罄，更有不少观众特地从多伦多之外的其他地区赶来，只为第一时间看到冯小刚暌违三年的最新力作。冯小刚携主演范冰冰、郭涛、大鹏惊艳红毯，所到之处引起观众连连尖叫。映前见面会上，现场三层放映厅1725个位置座无虚席。作为电影的绝对主角，范冰冰自信表示:“从未想过这部电影的首映是在多伦多，但《我不是潘金莲》是个好故事，相信外国观众一定看得懂，也一定会喜欢。”冯小刚更是霸气表示:“不喜欢随便骂。”事实证明电影不负观众期待，首映场观看过程中气氛十分热烈，不少台词和片段让在场观众惊喜不断，平均三分钟就爆发一次笑声。放映结束后，整个影厅几乎要被雷鸣般的掌声掀－1－翻屋顶，观众们对主创们奉献出如此精彩的电影表示最热烈的支持。中国故事惊艳国际圆形画幅暗喻“镜花水月”方圆尽显中国式人情法治电影《我不是潘金莲》讲述了妇女李雪莲为了纠正一句话而辗转十年的荒诞故事， 作为冯小刚导演暌违三年的最新力作。 冯导表示，虽然每天都有很多剧本送来， 但终于等到这一个值得拍的故事，既是回归电影初心也是对自己的一次挑战。与以往作品不同的是，冯小刚首次在本片中大胆采用圆形画幅进行拍摄。据悉，圆形的灵感来自于具有东方韵味的中国风情画，构图和色调十分讲究，不少观众表示看电影时有置身江南园林一步一景的视觉效果，新鲜之外非常赏心悦目，有观众评价道“摄影和美术简直就是中国版的《布达佩斯大饭店》，太美了”“画幅的变化跟情节结合得好棒!”圆形画幅不仅是一次技术的尝试，其背后另有含义，方圆之间似真似幻，观众们从圆形画幅中看电影的形式巧妙暗喻了“镜花水月”的荒诞寓言。放映结束后，观众纷纷点赞“冯导真是太大胆了，不论是故事还是圆形形式，都是一次巨大的突破”“这部电影跟一般的喜剧不一样，笑完还能有思考，冯导讲了一个好故事”。冯小刚导演表示，希望借此向国际展示这个荒诞故事背后的中国式人情与－2－法治，李雪莲故事背后的道理值得观众们再度回味。我不是潘金莲观后感【 2】电影一开始我就觉得不到劲。李雪莲去找王公道，在小说里是拎着半麻袋芝麻和一只老母鸡，不是李雪莲把门敲开的，而是老母鸡把门叫开的。那种鸡飞狗跳的场面，到了电影里变成了大半瓶香油和两三根腊肉，香油和腊肉是不会叫唤的，感觉上就不到劲。这种不到劲的失望一直持续到电影结束。电影整个给人的感觉是轻飘飘的，就是那种很想抓却抓不到位的感觉，让我心里发急。电影将小说进行了不小的改编。 把故事的发生地从河南延津县，改成了江西光明县。拐弯镇还是那个拐弯镇，但整个味道被毁掉了。电影里的拐弯镇风景优美， 像旅游景区，李雪莲还神奇地开着牛骨汤馆，人物统统说着别扭的方言， 使得人物表现不到劲。这一点至关重要，对比《一九四二》就能发现，故事发生地和人物语言是多么重要。作者刘震云的老家在河南延津，熟悉文学理论的人都知道，任何一个作家写到一定程度，他最后可依赖的资源只能是自己的“原乡”，且使自己尽可能地去表达真实的原乡。－3－这的确属于文学理论的范畴。在文学理论上，一个作家想写出世界级的作品，他也只能从一个点位去出发。还有一个非常重要的，叫童年记忆，类似血液，不管一个人怎么走动，永远摆脱不了童年记忆。这就是为什么我们有时做梦， 童年仍然是梦的主题之一。一个人对世界的理解是有局限的， 只有无限地去接近原乡、表达原乡才能最深刻地去表达世界。 其实这和很多记者写深度新闻是一个道理， 把一个点或人物理解和表达透了， 你才能最深刻地表达好整个环境。任何一个人都在漂泊， 他不管走多么远，最终都要寻找并回到他的原乡。原乡可以是故乡， 也可以是其他。比如同为河南籍并在北京生活的作家，刘庆邦的原乡不是河南， 却是煤矿。阎连科也在北京，他的别墅曾被无情拆迁，他写过一本《风雅颂》 ，那是典型的寻找原乡的小说。可悲的是，大多数人如《风雅颂》中的教授一样，在他离开原乡多年之后， 回过头发现原乡已无处可寻了。刘震云的原乡就是他的故乡河南延津。 我们知道刘震云是以短篇小说《单位》等成名，那是北京的故事 ;此后他尝试故乡三部曲《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》，写得很沉，甚至凝滞，基本上是失败的。《手机》和《我叫刘跃进》是从北京到故乡的过渡，此后的《一句顶一万句》甚至就分为“出－4－延津记”和“回延津记”上下部，意图是很明显的。到了《我不是潘金莲》，这种过渡和抵达已经完成。只有这样，你才看出了刘震云式的表达。任何一个作家到最后都要完成这种过渡和抵达， 只是时间早晚的问题，要不然他就不会写出最深刻的东西。 同属河南，阎连科的洛阳嵩县和刘震云的新乡延津的表达， 差异也是很大的。 嵩县多山，风景不乏诗意，所以在阎连科的笔下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不远，一马平川，甚至没有什么称得上景区的东西。好的作品，骨子里是有种诗意的。刘震云的厉害之处就是，他把故乡粗糙的语言还原出了诗意。《我不叫潘金莲》这部小说的成功就在于语言。有文学评价者认为，这是中国最绕的一部小说，最绕的是语言。这种表达风格在《一句顶一万句》中已经相当成熟了，为了说话，从一句话说成两句话，从一件事说成两件事，人与人本来毫无联系，说着说着就发生了联系，两件事本来毫无关系，说着说着就有了关系，人和事本来毫无牵连，说着说着就有了牵连，并且事与事、人与事之间来回纠缠，绕着绕着就绕成了一部小说。我很熟悉那里，相当一部分语境下，人真是那样的。我记得小时候的傍晚，邻居老邓和别人议论邓小平，当晚没有说过人家，老邓在床上翻来覆去睡不着，深夜又起床拿着电灯去敲人家的家－5－门，还要把理儿再说一说。傍晚说，那是闲扯淡 ;深夜说，那就成了打扰。这就把一件事说成了两件事。类似这样，你仔细去体会刘震云小说的语感，即便你的母语和刘震云的相差八千里，也能多少体会出一点诗意。这是语言和语感的魅力，电影很难表达。电影把语感全破坏了， 使这部作品就失去了魅力。 语感这个东西很奇怪，在江西有江西的语感， 江西的语感有江西语感的诗意，但那种语感会产生另外一种故事逻辑， 而当然不是《我不是潘金莲》的语感和故事逻辑。说实话，小说《我不是潘金莲》的故事逻辑略显牵强，电影再删除一些人物和情节就更牵强了，这让对上访了解不深的观众很难体会作品的微妙之处。我意识到广大吃瓜群众对这部电影评价不会太高，中途我就看见有人离场。上访其实是非常沉重且残酷的题材，上访久了上访本身真会变成生活的一部分， 就显得没那么残酷和沉重了， 但又会让人觉得更加残酷和沉重， 这里体现着最复杂最荒诞的中国和人性。我认为，让范冰冰来演李雪莲是这部电影最大的遗憾。范冰冰身上没有那种劲儿。我觉得让徐帆来演比较合适。范冰冰真的太花瓶了，不承认都不行。电影表现不出刘震云小说语言的诗意，老想用镜头去找补，圆形给人逼仄造作的感觉，所以语言、故事、人物、表达全不到劲。－6－我不是潘金莲观后感【 3】有什么样的规矩，就有什么样的方圆。 《我不是潘金莲》必将是##年，还可往前追溯的十余年里，最重要的电影之一。一些人畜无害的文艺工作者，在乱花渐欲迷人眼之后，给自己下了不忘初心的强大心理暗示后，决定曲线救国。把稻粱谋足之后，再进行可持续发展。他们把这称之为理想主义，而自己仍是败絮其外、金玉其中的追梦人。无数美丽的现实告诉我们，他们的一切冀盼，只是从一个物质转换成另一个物质。冯小刚和他们不同，一开始，他的口号是为老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾说过，他之前所有影片所积累的财富、声名和信誉，都只为一部电影做准备，那就是根据刘震云纪实小说改编的《一九四二》。从这个意义上来说，冯小刚是一个还算纯粹的理想主义者，与陈凯歌、张艺谋先阳春白雪、后下里巴人的创作轨迹不同，冯小刚走向了他们的背面，他越来越严肃(也可以说冯小刚每一部影片的内部肌理都不是那么嬉皮笑脸)，现在轮到了《我不是潘金莲》。从冯小刚的电视剧时代开始，冯小刚最重要的文学给养，来自王朔和刘震云。私以为，冯小刚其实更容易与刘震云互通款曲。虽然这两位中国当代最优秀的作家都能极尽讽喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么热气腾腾，都有一种欲－7－驱尽烟火的浑不吝和一种巨大的怅然。刘震云则善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实对人的双重捆绑，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。也可以说，刘震云更“在地”，而王朔则更虚缈 (不仅是他的《我的千岁寒》 )。王朔会写到政治，但总体而言是去政治化的，是换汤不换药的周而复始， 也更空荡和灰色些。 而刘震云则一直秉持人是历史的人质这一创作原则。仔细端详王朔和刘震云，若进行粗暴判断的话，刘震云是写实的，而王朔则是写意的。冯小刚一旦真要投入心力和心血的影视剧，则都是现实主义的，都是见了棺材才落的泪光点点，撞了南墙后的头破血流，这在《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、《手机》、《一九四二》等影视剧中都暴露无遗。冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，也是这二位与范冰冰继《手机》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》后，极力想摆脱“花瓶”的称号，目前看来，大家更感兴趣的，还是她的姿颜。范冰冰这次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒极随和，与多名男子有染。小说中这是个美人，一旦这个美人下定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还得两说。从目前出炉的预告片里， 实际看不出范冰冰在表演上有多少－8－华彩，只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具有非凡的转折意义。但有一点是肯定的，相信《我不是潘金莲》上画以后，会有人将范冰冰此次的出演，与巩俐勇夺金鸡和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并论，盖因这两部影片都讲述了一个民