色彩构成(心理篇)课件

色彩的心理感受色彩的冷暖是比较这两幅图片，他们分别给你什么感觉？哪一幅令你感到寒冷？哪一幅令你感到温暖？红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”暖色冷色暖色常给人以热烈、喜庆、甜蜜、幸福的感觉冷色常给人以安静、清爽、冰凉、消极的感觉以冷色或暖色为主的作品夏加尔

《新娘》宁静纯洁平安梵高

《向日葵》活泼耀动炙热雷诺阿

《船上的宴会》欢愉畅快温暖运用冷色、暖色的效果布鲁尔

《婚礼上的舞曲》作者用了东一块、西一块的红色，除了怎添欢乐的气氛外，还有一个特别的用意。你能看出来么？冷暖同样的黄绿色,与黄、绿相比较感觉却不同同一种颜色，在不同的色彩对比下，他会呈现不同的感觉，所以说有时候，色彩的冷暖冷暖也是相对的作业：冷暖对比用同一幅构图，分别用暖色调、冷色调、暖色调中偏冷和冷色调中偏暖表现，体会色彩冷暖对比的视觉效果。色彩的进退与胀缩当两个以上的同形同面积的不同色彩，在相同的背景衬托下，我们发现给人的感觉是不一样的。白背景衬托下的红色与蓝色，红色感觉比蓝色离我们近，而且比蓝色大。白色与黑色在灰背景的衬托下，我们感觉白色比黑色离我们近而切比黑色大。色彩的进退和胀缩感觉色相上来讲：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉；蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉明度上来讲：明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉；明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉纯度上来讲，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉，低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉。色彩的轻重和软硬当我们把三个同样大小的石膏块，其中一个涂红色，一个涂黄色，一个涂蓝黑色，我们会发现，涂蓝黑色的石膏块显得最重，涂红色的次之，涂黄色的最轻。色彩的轻重和软硬挑挑轻重色图二高明度的色彩给人以轻的感觉低明度的色彩给人以重的感觉色彩的轻重感主要与明度相关决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。白色最轻，黑色最重；低明度基调具有重感，高明度基调配色具有轻感。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。图三挑挑软硬色彩ＡＢＣ色彩的软硬感主要取决于明度和彩度，与色相关系不大。明度较高，纯度又低的色有柔软感，如粉彩色；明度低，纯度高的色有坚硬感，中性色的绿和紫有柔和感，无彩色系中的黑和白有坚固感，灰色有柔软感。色彩软硬感与明度、纯度有关。明度较高的含灰色系具有软感，凡明度较低的含灰色系具有硬感；纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感；强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻，钢铁颜色感觉较重。

同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高，纯度低的色彩重但晦涩柔软。

从色相分析，暖色有一种融化感，给人的感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。图五色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相的冷暖感。暖色系红、橙、黄色明亮而鲜艳的颜色给人以兴奋感，冷色系蓝绿、蓝、蓝紫色中的深暗而深浊的颜色给人以沉静感。色彩的积极与消极与色相、明度、纯度都有关，其中纯度的作用最为明显。在色相方面，凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感，凡属蓝、青的冷色系具有沉静感；在明度方面，明度高的色具有兴奋感，明度低的色具有沉静感；在纯度方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。暖色系中明度最高纯度也最高的色兴奋感觉强，冷色系中明度低而纯度低的色最有沉静感。强对比的色调具有兴奋感，弱对比的色调具有沉静感。春夏秋冬挑挑四季色彩图八色彩的华丽与朴素与纯度关系最大，其次是与明度有关。鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。运用色相对比的配色具有华丽感。其中补色最为华丽。强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。红色

红色的纯度高，注目性高，刺激作用大，人们称之为“火与血”的色彩，能增高血压加速血液循环，对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。纯色的心理特征：热情、活泼、引人注目、热闹、艳丽、令人疲劳、幸福、吉祥、革命、公正、喜气洋洋，同时也给人以恐怖的心理。纯色加白色：圆满、健康、温和、愉快、甜蜜、优美、同时也给人以幼稚、娇柔的心理。纯色加黑色：给人以枯萎、固执、孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心理。纯色加灰色：给人以烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞的心理。

橙色

橙色的刺激作用虽然没有红色大，但它的视认性和注目性也很高，既有红色的热情又有黄色的光明，活泼的性格，是人们普遍喜爱的色彩。纯色的心理特性：火焰、光明、温暖、华丽、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、力量充沛、引起人们的食欲。同时也给人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲伤的心理。纯色加白（明清色）：给人以细嫩、温馨、暖和、柔润、细心、轻巧、慈祥的心理。纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。

黄色

黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高，注目性高，比较温和。a.纯色的心理特性：明朗、快活、自信、希望、高贵、进取向上、德高望重、富于心计、警惕、注意、猜疑。b.纯色加白（明清色）给人以单薄、娇嫩、可爱、幼稚不高尚、无诚意等心理。c.纯色加黑（暗清色）：给人以没希望、多变、贫穷、粗俗、秘密等心理。d.纯色加灰（浊色）：给人以不健康、没精神、肮脏、陈旧的心理。黄绿色

是黄色和绿色的中间色，由于在日常生活中黄绿色并不突出，所以容易被人们所忽视，有很多色彩心理的研究把黄绿色与绿色合并。a.纯色的心理特性：幼芽、新鲜、春天、清香、纯真、无邪、活力、含蓄、新生、有朝气、欣欣向荣、生命、无知、未成熟等……b.纯色加白（明清色）：给人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。c.纯色加黑（暗清色）：给人以泡菜、酸菜、忧愁、委屈的心理感觉。d.纯色加灰（浊色）：给人以不新鲜、温湿、俗气、迷惑、泄气的感觉。绿色

绿色的心理概念：绿色为植物的色彩，绿色的明视度不高，刺激性不大，对生理作用和心理作用都极为温和，因此人对绿色的嗜好范围很大，给人以宁静、休息、使之精神不易疲劳。a.纯色的心理特性：草木、自然、新鲜、平静、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、可靠、信任、公平、理智、理想、纯朴、平凡、卑贱等……。b.纯色加白（明清色）：给人以爽快、清淡、宁静、舒畅、轻浮的心理感觉。c.纯色加黑（暗清色）：给人以安稳、自私、沉默、刻苦的心理感觉。d.纯色加灰（浊色）：给人以湿气、倒霉、不放心的感觉。蓝绿色

蓝绿色的明视度度及注目性，基本与绿色相同，只是比绿色显得更冷静、凉湿，其它给人的心理感觉与绿色差不多。a.纯色的心理特性：浓荫、森林、深谷、清泉、深海、凉爽、深远、沉重、安宁、幽静、平稳、智慧、酸涩、嫉妒。b.纯色加白（明清色）：给人以淡漠、高洁、秀气。c..纯色加黑（暗清色）：给人以顽强、冷硬、阴湿、庄严的心理感觉。d.纯色加灰（浊色）：给人以灰心、衰退、腐败的心理效果。

蓝色蓝色的注目性和视认性都不太高，但在自然界如天空、海洋均为蓝色，所占面积相当大。蓝色给认冷静、智慧、深远的感觉。a.纯色的心理特性：天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智、高深、冷酷、沉思、简朴、忧郁、无聊。b.纯色加白（明清色）：给认以清淡、聪明、伶俐、高雅、轻柔的心理。c..纯色加黑（暗清色）：给人以奥秘、沉重、大风浪、悲观、幽深、孤僻的心理。d.纯色加灰（浊色）：给人以粗俗、可怜、笨拙、压力、贫困、沮丧的心理。蓝紫色

蓝紫色与黄色的刺激相反，是明度很低的色彩，所以纯度效果显不出力量，注目性较差，明视度必须靠背景的衬托。给人以收缩、后退的感觉。a.纯色的心理特性：深远、崇高、珍贵、凄凉、残酷、秘密、神奇、恐惧、幽灵、鬼崇、阴险、地狱、孤独、严厉、粗莽、凶猛、幻觉。b.纯色加白（明清色）：给人以迷惑、妖美、幻梦、幽静、无情、离别、谦让的心理感觉。c..纯色加黑（暗清色）：寒夜、固执、阴森、邪恶、狠毒、千古。d.纯色加灰（浊色）：麻烦、讨厌、不幸、老成、消极、自卑的心理。紫色

紫色因与夜空、阴影相联系，所以富有神秘感。紫色容易心理上的忧郁和不安，但紫色又给人以高贵、庄严之感，所以妇女对紫色的嗜好性很高。a.纯色的心理特性：朝霞、紫云、紫气、舞厅、咖啡厅、优美、幽雅、高贵、娇媚、温柔、昂贵、自傲、美梦、虚幻、魅力、虔诚。b.纯色加白（明清色）：给人以女性化、清雅、含蓄、清秀、娇气、羞涩的心理感觉。c..纯色加黑（暗清色）：给人以虚伪、渴望、失去信心的心理感觉。d.纯色加灰（浊色）：给人以腐烂、厌弃、衰老、回忆、忏悔、矛盾、枯朽的心理感觉。紫红色

紫红色指紫味的红色，视认性和注目性冷暖程度介于红色和紫色之间，此色的嗜好率很高。据说对忧郁症、低血压的人有治疗作用。a.纯色的心理特性：温暖、热情、浪漫、娇艳、华贵、富丽堂皇、甜蜜、开放、大胆、享受。b.纯色加白（明清色）：给人以温雅、轻浮、秀气、细嫩、柔情、美丽、美梦、喜欢、甜美的心理感觉。c..纯色加黑（暗清色）：给人以野性的、有毒的、灾祸、自私的心理。c..纯色加黑（暗清色）：d.纯色加灰（浊色）：给人以灰心、嫉恨、堕落、不新鲜、忧虑的心理。白色

白色为不含纯度的色，除因明度高而感觉冷外基本为中性色，明视度及注目性方面都相当高，由于白色为全色相，能满足视觉的生理要求，与其他色彩混合均能取得很好的效果。白色的心理特性：洁白、明快、清白、纯粹、真理、朴素、神圣、正义感、光明、白皮书、失败等……。黑色

黑色为全色相，也是没有纯度的色，与白色相比给人以暖的感觉，黑色在心理上是一个很特殊的颜色，它本身无刺激性，但是与其他色配合能增加刺激，黑色是消极色，所以单独时嗜好率低，可是与其他颜色配合均能取得很好的效果。黑色的心理特性：黑夜、丧服、葬仪、黑暗、罪恶、坚硬、沉默、绝望、悲哀、严肃、死亡、恐怖、刚正、铁面无私、忠毅、粗莽等……。灰色

灰色为全色相，也是没有纯度的中性色，完全是一种被动性的色，由于视觉最适应看配色的总和为中性灰色，所以灰色是最值得重视的色，它的视认性、注目性都很低。所以很少单独使用，但灰色很顺从，与其他色彩配合可取得很好的效果。灰色的心理特征：阴天，灰尘，阴影，烟幕，乌云，浓雾，灰心，平凡，无聊，摸棱两可，消极，无主见，谦虚，颓丧，暧昧，死气沉沉，随便，顺眼，中庸等。研究由色彩引起的共同感情，对于装饰色彩的设计和应用具有十分重要的意义。恰当地使用色彩装饰在工作上能减轻疲劳，提高工作效率，减少事故；在生活上能够创造舒适的环境，增加生活的乐趣；甚至在医学上也能用于治病（如眼科医生总用绿色配合治疗眼病）。工厂车间、机关办公室冬天的朝北房间，使用暖色能增加温暖感；锅炉房、炼钢车间采用冷色能加强凉爽感。红与绿，黄与蓝，黑与白等强烈的配色容易引起注目，用于交通信号、安全标志，可以避免发生事故；用于商品可以引人注意，达到宣传效果。货物箱子用浅色粉刷，可以减轻搬运工人的心理上的重量负担。住宅采用明快的配色，能给人以宽敞、舒适的感觉。娱乐场所采用华丽、兴奋的色彩能增强欢乐、愉快、热烈的气氛。学校、医院采用明洁的配色能为学生、病员创造安静、清洁、卫生的环境。夏天服色采用冷色，冬天服色采用暖色，可以调节冷暖感觉。儿童服色采用强烈、跳跃、明快的配色更能表现儿童的活泼感，以逗人喜爱。美丽娇艳的妆面色调可使妇女显得年轻、奔放、活泼、富有朝气。朴素、大方、沉静的服饰色调可以衬托青年男子稳重、自信、成熟的性格。

在医学上，淡蓝色能够使人退烧，血压降低；赭石色能使病人血压升高，增强新陈代谢；蓝色有利于外伤病人克制冲动和烦躁；利用蓝色荧光灯照射患有黄疸病的婴儿有一定治疗效果，绿色有利于病人休息，红、橙色可以增强食欲，紫色可以使孕妇安定，减轻分娩的痛苦等。作业选题参考：1.酸、甜、苦、辣2.春、夏、秋、冬3.晨、暮、昼、夜4.兴奋、沮丧、平静、愤怒5.早恋、失恋、热恋、暗恋6.童年、少年、中年、老年

色彩的采集与重构色彩的采集与重构：将自然界的色彩和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概括、重构的过程。色彩的采集，是对对象的色彩进行概括，由此创造出统一、和谐的色彩作品。在采集的过程中，需要运用人们对色彩的理解能力，理性地表现现实对象。色彩的重构，是将我们采集归纳的色彩，根据色彩规律及我们的需要需要进行色彩的重新设计和组合。

色彩的采集与重构是每一个设计师所必需具备的能力，要运用简单的色彩快速地变现对象，就必需进行色彩的采集和归纳。色彩采集与重构色彩对象的原色格局进行打散重组

分析原图的色调、面积、形状重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式抽取其中典型色彩的个体或部件的特征在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构将原有的视觉样式纳入预想的设计轨道色彩采集、过滤和选择的过程重组产生新的色彩形象，但仍不失原图的意境。我们所说的解构色彩，其思路是对所选定色彩对象的原色格局进行打散重组，增减整合后再创作，对原图的色调、面积、形状重新加以调整和分配，抓住原作中典型色彩的个体或部件的特征并抽取出来，按设计者的意图在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构，将原有的视觉样式纳入预想的设计轨道，重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式。1、色彩的采集

色彩的采集形式：（1）对自然色的采集：

（2）对传统色的采集：

（3）对民间色的采集：

（4）对图片色的采集：2、重构的方法

将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中，使之产生新的色彩形象。重构的方法：（1）整体色按比例重构：将色彩对象完整的采集下来，按原色彩关系和色面积比例运用在新的画面中。特点：是主色调不变，原物象的整体风格基本不变。（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式.特点：能突出整体特征。（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有代表性的色不按比例重构。特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉.由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。（4）部分色的重构：从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个局部色调，也可抽取部分色。特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。（5）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，重新组织后的色彩关系和原物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。

竹叶青图中的竹叶青蛇为例。竹叶青的蛇皮为龟鳞状分布，其图案的色彩和形态是有一定规律的，这是使其成为竹叶青以区别于其他蛇类的典型个体特征。按原竹叶青色彩关系和蛇皮图案，做出相应的淡绿、深绿和白色等条状色标。毛毛虫是对一只毛毛虫的色彩解构，但其更偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。以弯曲的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画面。《十四朵向日葵》是“向日葵系列”中最成功的作品。画中的向日葵极富有生命力，整幅作品在色彩上明度较高。如图所示，突出向日葵的圆形母题，将画面色彩整合为一组从浅到深的黄色等差明度变化，保持了原作色彩亮丽夺目的风格。如图：是利用空间混合的方法，将原作品中的色彩分解为几种色彩的短线组合，远看仍能第一眼让人感受到凡·高《十四朵向日葵》的色彩魅力中国京剧中的人物造型是非写实的，突出脸谱的装饰性特征，因此脸谱首先要"离形"，就是不拘于现实生活中人脸的自然形态，大胆使用鲜艳的原色，强调夸张对比，以达到鲜明生动、醒目传神的效果。我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的一些局部特征，再运用"离形"手段加以对比色进行夸张变化，从而组织出一幅幅象征国粹精髓的色彩画面。以红色为底，解构并分解京剧脸谱形态，打散重组，以红青对比为主色调，构成了具有怪诞空间感的写意画面。

以三个脸谱组合变形而成，解构了面部五官形态并加以适当"离形"，整幅画面以黄蓝补色作为图底关系，并辅以红绿色调，以增强画面的色彩冲击力。

蒙德里安的作品本身已经具备当代色彩构成教学中所包含的对比和调和理念，其作品特征在于简洁和抽象，且有很强的视觉冲击力，其抽象已经到了无法再极简的境式.蒙德里安主要是受立体派画家的影响，用色彩三原色和直线作为最基本的元素创作，画作就是采用当时最为时髦的名词"构成"来缀名。在构图上应用水平线和垂直线的结构布置，在分割的块面上只是简单的原色平涂，让人充分感受到有比例的分割色彩之美，使画面独具表现力。作业：以一张图片的色彩为基调，从中提炼出若干种主色调的色彩和关键的色彩，列在下端，并以这些色彩为基调重新