摄影摄像讲义技术篇

2问曾经使用过 最想用 完成过的影片或 的经历：创意策划、撰稿、编导、主持、演员、摄象师、灯光师、 师、副导演、场记、美工师、 师、化妆师、、服装师非线形编辑、作曲、音编、解说、动画制作、字幕制作、 以后担任的制作岗位（制、导、摄、编、音、技挑选最喜欢的电 类电 （宣介）电视剧电 标准电视栏同济大 与艺术学3学习的三个系统的制作系统的制作ENG——电1清晰准确，简明ENG——电2光色还原真实准3画面运动稳定流畅到4同期声的采

技技EFP——电子现场EFP——电子现场制作技ESP——电子演播室制作技4技艺结画家若要通过某种媒介进行有效地交流，最根本的问题就是首先弄清该媒介及其设备和技术上的各种可能性与局限性。技术差距大大缩小了，以致今天最一般的制作部门所拥有的设备及其因此而获得的制作能力，也会令十年前最有经验的制片人或导演惊叹不已。尽管电视技术复杂，电视是一门科学，但它同样是一门艺术。电视制作中的每一项技术操作均具有创作成分，而这种创作只有通过对设备和技术的正确运用才能实现。同济大 与艺术学5成片的三片大师伊文斯曾 影片有不同的高度第一层面:是简单的视觉上的串联，讲求动作与动作之间转换的流畅性，镜头与镜头衔接上的适当规律性；第二层面:达到了超过生理效应的心理因素一一在观众中唤起情感；第三层面:把感情上的目的上升到表达一个观点一一一个人、社会和政治的观点。同济大 与艺术学6标声音测声音测试测试的是DV声音的灵敏性，我们使用距离7m5m，从1.5m高度自由释放乒乓球DV记录其声音，通过记量的大小来推测机型对于声音的灵敏程度。同样，由于声音的测试存在很强的性，因此我们主要是质的一部分，不过，这里同样存在性。对焦范围测试DV的对焦范围也是衡量DV拍摄适应环境能力的一个重要体现。在广角端，大多数DV都可以做到拍摄0距离的物体，也就是对于镜头之前的物体可以保证清晰对焦。而对于长焦端，则大多数DV的最小对焦距离都在1m左右暗光拍摄能力测试大多数的DV防抖效果测试防抖是DVDV升同济大 与艺术学7标准敏捷性测率的标准是能够在一定的条件下面分辩记录距离最近的两条线。分辨率测试我们使用ISO12233分辨率测试卡可以在任何的给定光照条件下测试出DV的分辨率。并且可以看到这个分辨率随着光照环境的不同，畸变测试畸变测试是测量DV拍摄效果的重要指标，测试畸变的时候，分别使用广角端和长焦端满屏拍摄畸变测试卡，然后比较变形的程度就可以知道镜头对于物体变形的控制能力了。环节和因素。同济大 与艺术学8 松下SONY

SONY

SONY同济大 与艺术学9市 价

夜分景畸动态声音辨分变范围测试率辨率

NV

低价入门 （<4500元 Sony SonyHC－.

MV850iSonyHC21ENV

NV933。主流消费NV1。8500元295147。SonyDVD－858。JVCGZ－23.Canon315.JVCGR－X64269全功能

JVCGZ－MCSonyHDR－

SonyHDV－

开变开变速速速度9147634DV的DV的结同同数码影视制数码影视制导 迷 —索尼HDR-采用HDCodec引擎，1080i的 多连 晰 接口)能用同一缆连接到任何数 接口装置焦卡尔.蔡司VarioSonnarT镜头，最大光圈同济大 与艺术学索尼 比较典型的属于SONY的特色有触摸屏方式的操控。SONY机型亮丽的液晶开机和模式切换方式这一点熟悉DVDV的模式转盘是上下拨动来区分录制和回放的。SONY的新一代模式转盘只有开机和关机两个常驻状态，通过拨动来切换模式，非常的有特点。SONY的DV普遍使用了蔡司镜头，对于提高拍摄的画面质量有很大的帮助。 HC系列：这个系列的突出特点就是小巧便携，这从它的名字HandyCamcorder上就可以看出来。从目前的PC系列：PC系列是索尼DV产品线中不多见的直立机身款式DVD系列：2005年SONY推出了型号分别为DCR-DVD803E、DCR-DVD703E、DCR-DVD653E及DCR-DVD602E的DVD列数 机。由于DVD为记录格式的数 机其后期的编辑制作过程和DV有比较大的区别，并 TRV系列：这是SONY最为传统的一条产品线。该产品线是SONY传统DV的代表，其中的产品都是传统的卧式机身，在操控方面也比较一致。不过，传统可并不代表着陈旧哦，作为SONY的主打产品，PD系列：SONY的超级型号，主要追求拍摄质量。记录采用的是兼容DV格式的DVCAM格式。这个系列的产品体积大，拍摄能力强。这是SONY冲击高端，试图突破的一条产品线。同济大 与艺术学松紧紧跟随 地位的长期以来都是松下。松下产品在其整体风格上最突出的特点就稳重深沉、敦实厚道、耐用度非常高松下特别注意推广3CCD的产品，并且通过技术把3CCD的价格一再的拉低。可以看出，在松下良好的成像质量。在外形上面，松下的产品比较规矩，同时，各种松下的DV菜单风格高度致，虽然不是充满了动画和图标，但是简洁明确。熟悉以后，使用很方便DS系列：DS系列是松下的传统产品线，其地位类似于SONY的TRV系列。这条产品线的历史很长，而且不断有新的产品推出。不过，相比于TRV系列的产品，这条产品线中的产品变化较大，现在它们经开始向、小巧、低成本的方向发展了，而渐渐将主力产品的位置让给了GS系列。和SONY的TRV产品线类似，目前这个产品线已经鲜有新品了，看来会慢慢的 GX系列：该产品线目前只有一个产品，就是松下的主力机型GX7。这是一款性价比很高，很有创意的DV。不过，很久没有推出这个系列的新机型了。 系统、专业的肩扛式设计，以及松下独有的水晶引擎，并且采用了手动对焦环设计，满足了那些追求高品质高性能的发烧级用户的需求！MX系列：这是一个3CCD的高端消费机型，配置了比较大的镜头，再加上3CCD助阵，以及光学防抖和相对便宜的价格，是一款性价比很高的机器。松下在这里显示了其竞争中高端市场的技术实力DV系列：这是松下的高端机型，和SONY的P系列类似，是一类全力追求拍摄效果的机型。松下在这个系列里面已经陆续推出了七款机型，这里是显示厂商技术实力的平台。同济大 与艺术学对于JVC的印象，大多数了解它的人会给出“务实、价优”的评价，但其产品在精密度、性能的产品类型分布，令JVC始终牢牢占据着市场上“最便宜 、最价廉物美”这三 在竞争激烈的DV市场中，在SONY，松下，佳能这些强大对手的竞争之下，JVC的产品能够保持不错，JVCDVDV3CCDJVCDVHDV品，才使得2005年这个DV的10年纪念年充满了亮点和期待JVC同一产品线中各个机型的一致性也很强D系列：这是JVC的主力产品，都是卧式机型。主要帮助JVC巩固 到主流的市场，它们的价不断突破DV价格的下限DV系列：这是JVC的高端主力产品线，特征是拥有很大的镜头和光圈，并且配备了光学稳定器。是此系列的最大卖点DVP系列：比DX系列更加高档的立式DV系列。普遍都配置了百万像素以上的CCD，而且非常小巧外观十分漂亮同济大 与艺术学佳能 比，佳 机也没有太多花哨的附属功能，而仅凭其优质的光学镜头，以及佳能在影像 方面的成就就在各大品牌中牢牢地占据了一席之地佳能MVX330i/MVX30I是去年上市的两款中端家用机型，产品采用了佳能MVX系列的一贯小巧风格和卧式机身设计，操作更加的方便。佳能MVX40i/MVX45i是2005年发布的两款高端产品。MVxxx系列：这个系列的机器都是卧式的小巧机型，普遍装备了大倍率的变焦镜头和较小的CCD。此系列最近也已经达到了百万像素的级别，但是针对的始终都是 市场。MVx系列 的立式机型系列，比较小巧。这个系列的配置基本上是按照MVxxx系列来的MVXx系列：这是一个高端的立式机型系列，配置了大口径的镜头和大面积的CCD，甚至还有光学抖DC系列：DC系列是佳能数码 介质。佳能DC10是佳能在十一月末发布的首款DVD数 机，从此也填补了佳能在DVD领的空白同济大 与艺术学机的三12倍光学变焦，卡尔蔡司镜头，光学超级防 可扩展的镜头组能够满足高端用户最苛刻的要31/3英寸16:91080iHADCCD,像素为112万，HVR-Z1C可以拍摄并重放1080iHD信号，同时兼容现有索尼14比特HDDXP处理器，14比特A/D转换功能及先进 3.5英寸16:9可清晰展拍摄模 同济大 与艺术学机的特性指 最后在数字电视工作台上完成的画面的质量不可能超过一开始拍摄的原始素材的质量。特性指特性指光敏度和操作亮度另外，许

增益噪声和信噪比机都有额外的控制开关和滤色镜，处理荧 同济大 与艺术学

ElectronicNewsGathering，电单机摄制方式源自英文ENG，即：ElectronicGat，电子 。就是以一台 机为工作单元，拍摄 ( )素材，经过后期编辑、合成，制成 ，所以，也叫录制方式。单机摄制方式是电视制作最小的单元，也是最基本的生产方式。它的特点是机动、灵活、设备简单、制作成本低，因此不单 大量采用这种方式制作 ，很多有设备的单位也采用这种方式同济大 与艺术学

多机现场制作(EFP)方多机制作方式的英文简称EFP，即：ElectronicField ，就更要即时进行现 同济大 与艺术学

ESP——电子演播室制作技 操作之前，首先戴上耳机，取得与导控台的联系。摄像师一切工作必须服从导演指挥，并随时向导演反映机周围的情况变化，以便导演掌握现场具体情况一般演播 机都架在机座上。机座上有控机纵向和横向活动的旋钮，在拧松这些旋钮之前，必须抓紧操作把手，以防 机倾倒损坏；同样，师在松开操作把手之前，必须拧紧各个同济大 与艺术学

“数字电视 通 (FCC)为四 （ABC、CBSNBC与FOX）免 了数字电视的广播经 2006年将取消旧的电视系统，这就意味 现在的2.7亿台电视机将成。 以获得更加清晰的图像和更真、富有 字电视（SDTV）和晰度数字电视（HDTV）。数字电视的优 因此具有更高的图像分辨率和清晰度。图像格式为1920×1080I（I代模式，由最终确定广播的模式，同济大 与艺术学图像清晰音频质量高。支持5.1声道的数字环绕 源，可以通过电 获得家庭影院效果。数 不受干扰、增益、相位错误和串音的影响。同等传输条件下的抗扰能力明显优于模拟电视传输效率高。进行地面方式发送时，原PAL信道可晰度电视HDTV或四套标准可以兼容 的电 制作设备也可部分沿用提供全新的多业务用途。普通的模拟电视只能是按预定的表，用户只能地接收。数字电视网与电信网及计算机网相结合，实现三网合一，不仅使同济大 与艺术学我国数字电我国从1996年就开始通 传输数字电视信号了我 发 1998年9月，我国广播电视行业的一个焦点我国研制成功第一套数字晰度电视系统，成为继、欧洲和之后世界上第四个拥有数字晰度电视地面广播传输系统的国家。在9月8日至12日的5天时间里，电视塔利用这套系统试发射了数字电视。50庆典上，我国也在试播了晰度数字电视。同济大 与艺术学我国数字电视发展大致可分为三个阶 第一阶段：PT～同济大 与艺术学SDTV标准清晰度数字电．DV电视机。STD5.声道大于线）同济大 与艺术学晰度数字电视第三阶段：我国 HT字电的实和推。我黑白视机年诞生到年普及，用了年间，彩色视机年生，只用年时间就得到了普及。由于存的拟电机数巨大D视机全取模拟电视机要用～年时间，H电视的诞和推普及随着字 和生成本的下降，所用时间许会得多H电视的价心理将会万元左右。到那时，我国HDTV的消费将可以启动，数字电视完全进入家庭就指日可待了 NTSCPAL标同济大 与艺术学机拍摄的对使用机拍摄时，影响画面效果的关键因素是焦点、光圈、色温方法一：用标清机拍摄时，通常是先固定镜头、校准后焦，再将镜头推到最远端并聚实焦点，然后拉回到所需要的景别，从而实现了焦点聚实。 量，控制景深，进行拍摄工作。拍摄时 PEAKING功能和EXPANDEDFOCUS功能。同济大 与艺术学

机拍摄的光圈的调其实就是准确地控制量。量直接影响到画握量，才能得到更完美的图像。当拍摄的景漆黑。采用BACKLIGHT功能和SPOTLIGHT功方法进行调整是不够精确的，误差半档光圈同济大 与艺术学

电视扫描系>逐行扫逐行扫描系统与隔行>数字电480p系统、720p系统和l080i系>平面显等离子显示屏和液晶同济大 与艺术学逆光拍摄补偿技 师往往采用手控光圈调整，自动光圈在逆光 机上设置逆光补偿(BACKLIGHT)键，在同济大 与艺术学

黑扩展和黑压缩技数码机的这种黑扩展技术是只增加暗处的细节和灰度层次，而不影响亮处的图像；而黑压缩是只提高暗处的对比度，而不影响明亮处图像的对比度。黑压缩特性只对低于对比度40％电平的信号有影响，而对高于对比度40％电平的信号无影响。由于数码机采用了DPS数字信号处理大规模集成电路，因此对于黑扩展和黑压缩的部位运算准确、速度快、效果好。考虑到电视信号数字量化噪声，对于增加黑扩展电路的机增加量化比特数更好。同济大 与艺术学

机拍摄的色温调具体做法是：选择标准的白纸置于同一光源照射下，采用顺光照明，镜头对准白纸并使其充满画面，先调整黑平衡，再进行白平衡调节。(1外景。在自然光下拍摄，主要存在色温的问题。色温主要受光与周围漫反射光的影响，为了使色彩能正确地还原，调节白平衡时，白纸应放在呈5。角,能反射阳光和周围漫反射光。在阴天时，白纸要压低点，让它既能反射阳光，又能反射景物周围漫反射的光线，以达到较好的色彩还原。白平衡调整完毕，在光线变化不大的情况下，不必重复调节，这能使画面的色调保持流畅。还原正常，背景中小部分的偏蓝是可以接受的。画面中不同色调的存在如果控制得好，可以增加画面的层次，加大图像景深，增强空间感。A电子色温控制。B自动白平衡（ATW)。其实同济大 与艺术学

机拍摄的画面构 形成视觉上的感；形状上要注意主体和陪衬体的合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当；在色调处理上，要根据色彩的特性、变化、位置及色彩间的相互关系，发挥自己的创意；影调的处理将直接关系到画面的层次。同济大 与艺术学

机拍摄的基本要视觉形象的“原材料”，通过对这些造型元素的综合运用以完成构思的实现、立意的表达和情感的抒发等。光光线是电视画面构色如果说光线赋予电视画面以生命，那么，色彩就给电视画3。影构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要。4。线线条是指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。生活中的客观实体均有其外在的形式一一线条，反映到电视画面中，同样会表现为由视觉所能感知的景物轮廓线、相类似的景物的连线等，同济大 与艺术学

电视画面的景景深取决于三个因素：焦距、光圈 机与对象之间的距离（1)变焦焦距当焦距减少时景深在也有一个重要规则：大的f值(例如．f／16或．f／)指示一个大的景深，小的f值(例如．f／1．8或f／2指示一个小的景深。 综合利用光圈（尽可能小）、电子快门、灰片（密度尽可能低）镜头焦距（尽可能广）的配合获得较大的景深范围，能够较好的弥补跟焦时所带来的这种缺陷。反之：突出主体同济大 与艺术学

固定画面的拍固定画面是与运动画面相对比较而言的，机位、光轴，焦距三不变 的静止不动，可以说这既是固定画面的突出特点，同时也是一个*固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影 的形式感，但是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。固定画面在塑造形象表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影不能企及的。固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观内外反拍构同济大 与艺术学

运动画面的拍摄影技法：推、拉、摇、移、运动同济大 与艺术学

现场拍摄要点：再造1人眼的感知经验：物体——近大远线条——近疏建立参照系：建立被摄体不同位置的排列组合，不同形式的映忖对比2利用运动的物体感受纵深空3利用摄象机的运动突破平面造型的局限同济大 与艺术学

现场拍摄要点：突破框架结决定电视画面的呈现方1通过框架截取——电视景别（强制性和移情作用2选定参照系被摄体的相互关系——电视机3提供平衡概念——水4电视画面框架影响视觉心同济大 与艺术学

现场拍摄要点：双主线拍对于影视制作者来说，更重要的是处理思想和构思的能力。为此他就得主要依靠交替地表现两个或的这一“平行剪辑”是语言中最经常使用的形式之一。它用来清楚地表现两条情节线的和联系，从一个注意中心交替转换到另一个注意中心。这种技巧非常普通，以至在每部影片中出现时观众都认为是理所当然的。如果在一部影片中避免运用这一技巧，反而会使观众不舒服，尽管连他自己也不知道是什么缘故。同济大 与艺术学

双主双主线拍摄两种基本类平行剪辑承担了表现两条或的故事线索，人物或事物的1。相互作用的线索是紧连在一起的，在同一空间之2。相互作用的线索是远离的，在不同的地点，仅有一种共同的使它们联系起来。分别由摄影机拍下来的两个人物的也属于这个范畴。在平行剪辑形式中，两条故事线相互联系，就使它们相互依存，因为，一般观众已惯于期待这种组合所得出的反响。在银幕上可以用这种方法来表现对比性的行为。在形式里有意识地将若干