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《外国建筑史》复习纲要2009年度PAGEPAGE322009外建史复习提纲06建甲合力制作本提纲只作为考试复习参考用途1．金字塔Pyramid金字塔是埃及国王为自己修建的陵墓，是古埃及王权和神权的一种稳固的象征。金字塔底座是方形，越上越窄，聚上塔顶而形成方锥形，其四面都形似汉字的“金”字，因此中文称为金字塔。古埃及文称为“庇里穆斯”，是“高”的意思。2.美加仑Megaron这是个希腊字，它原本是指有内部四根柱子，中间还有一个炉位的房间。（对希腊罗马时代的人们来说，炉火是房屋的重要空间，炉火的燃烧也象征了家庭运势的兴旺）广而推之，也同样可以用来称呼任何长方形，而在短的一侧开有出入口，里面有一串房间的建筑物，而其中位居最内部的房间设有立柱和炉位，有的还有半圆形的屋顶。像这样的建筑物皆可称之。３.古典柱式古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。典型的古典柱式包括希腊时期的3种，共有5种：多立克式，爱奥尼式，科林斯式，塔司干十，复合式。4．古典建筑古典建筑即古希腊与罗马之建筑，古典主义崇尚古代的希腊罗马建筑，以古典的柱廊、庙宇、凯旋门和记功柱作为效法的榜样，主张建筑是理性，井井有条，和谐均匀协调，广泛使用古典柱式和装饰纹样。古典主义在英国比比皆是，代表作有琼斯设计的柏林威治女王行宫，雷思设计的圣保罗大教堂，以及大英博物馆和英格兰银行等。5.巴西利卡Basilica（古罗马）长方形会堂，长方形基督教堂。文艺复兴时期一种建筑型制。后来成为欧洲广为流行的型制，其特征是中部为拱券门或窗。6.罗马风建筑Romanesque罗马风建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力。后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。7.都铎式建筑都铎王朝式建筑风格的，典型特征是外露的横梁。这一风格因流行于都铎王朝而得名。这个时期的大型的宗教建筑活动停止了，新贵族们开始建造舒适的府邸，在这种情况下，混合着传统的哥特式和文艺复兴风格的都铎式就应运而生。它是一种过渡时期的风格，主要表现在府邸宅居上。8.巴洛克建筑Baroque巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。9.洛可可建筑Rococo洛可可建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。10.“银匠式”风格15世纪下半叶到16世纪，西班牙文艺复兴建筑的显著特点是把文艺复兴的建筑细部用在哥特式建筑上，同时还带有中世纪统治西班牙的摩尔人的艺术印记，建筑造型变化很多，装饰丰富细腻，几乎可同银饰比美，因而称为“银匠式”风格，代表作：贝壳大厦。11．超级巴洛克SuperBaroque繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克风格12.帝国风格指拿破仑帝国的代表建筑风格，用来颂扬对外战争的胜利，e.g.军功庙、雄狮凯旋门13.古典复兴资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的模仿古典的建筑形式。这种思潮形式曾受到启蒙运动的影响。14.浪漫主义建筑带有反抗资本主义制度与工业大生产的情绪，强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义抗衡15.折衷主义任意模仿历史上各种建筑风格或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式只讲求比例均衡，注重纯形式美16.工艺美术运动Art&CraftsMovement19世纪50年代，英国出现的小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。从传统中借取手工艺精神，热衷于手工艺的效果与自然材料的美，反对机器，因为机器粗制滥造。17.新艺术运动ArtsNouveau19世纪80年代，欧洲真正提出变革建筑形式的信号。比利时布鲁塞尔新艺术运动。从自然中获取纹理和图案，追求适应工业时代精神的简化装饰，模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线为装饰的主题，主要表现在室内。18.维也纳分离派瓦格纳的学生组成，后来瓦格纳也加入了。宣称要和过去的传统决裂，使建筑造型走向简洁的道路，和新艺术派不同的是装饰主题常是直线。常是大片光墙和简单立方体，只有局部集中装饰。代表人物：奥尔布里希，霍夫曼。19.德意志制造联盟Werkbund1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性组织，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平20.风格派

DeStijl在建筑体型构成中强调规整而冷静的方块形，垂直和水平线的线条形成十分整洁的外观。由荷兰的青年艺术家组成，又称“新造型派”和“要素派”。21.构成主义Constructivism产生于俄国，将建筑物的物质性与意识形态上的政治问题结合起来，强调体积构成的简洁与宏大，以体现无产阶级的审美要求，在技巧上与风格派有共同之处。把抽象的几乎形体组合成的空间当作绘画和雕刻内容，象工程结构物。代表作：塔特林——第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能）思想：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行构成。22.芝加哥学派ChicagoSchool（1）提出探索一种新的建筑类型，高层建筑从功能出发，在有限的地区里建造。（2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”。（3）总结了高层办公建筑原则，思路和方法。（4）探讨新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术特点。（5）培养了赖特等一批人才，密斯是传人之一，发展了高层建筑。23.草原住宅(PrairieHouses)赖特早期在美国西部地方的作品，建筑自由布局的基础上融会了浪漫主义精神而创造了属于田园诗意的建筑形式。平面作十字形，以壁炉为中心，层高一般较低，出檐大24.有机建筑赖特提出一种建筑理论，认为建筑就如树木一样，扎根于当地而且能够生长。（流水别墅）25.新建筑五点自由平面，自由立面，底层架空，屋顶花园，条形长窗。26.CIAM1928年在瑞士成立了国际现代建筑学会（CongresInternationauxd’ArchitectureModerne）简称CIAM。交流与研究：建筑工业化，低收入家庭住宅，有效使用土地与生活区的规划城市建设的问题27.现代主义Modernism产生于20世纪，注重功能和效率，发挥材料和结构的特性，注重经济性，突破旧的建筑物形式而提倡新的形式，认为建筑的主角是空间，废除表面外加装饰的建筑思潮28.粗野主义Brutalism20世纪50-60年代的一种设计倾向。经常采用混凝土并把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大某些沉重的构件，并把他们冷酷地碰撞在一起的一种建筑设计倾向。29.典雅主义致力于运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感的建筑设计倾向。新古典主义30.枯山水用石象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或苔藓，运用于隐略与顿悟、对空与无、虚与实、作心灵对照的日本写意园林，即无石无水立石之庭院。31．工业城市法国建筑师嘎理于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要部分。对大工业发展阶段引起的功能分区、城市交通、住宅组群做了精辟的分析。32.光明城市勒•柯布西耶提出了“光明城市”理论，描绘出城市生活的高级状态。其核心是：建筑不再是没有生命的、孤立的存在，而是与社区大环境汇合成一个有机体，形态上是协调的，功能上是延续的，空间上是互补的、融会的，两者是动态的、和谐的统一。33.广亩城市BroadacreCity赖特提出的“广亩城市”认为城市应与周围的乡村结合在一起，被称为是城市科学规划的一个模式(PregillandVolkman1993)，这里汽车代替了步行，独家住宅整齐分布，商业网点精心设计。平均每公顷居住2.5人，他相信电话和小汽车的力量，认为大都市将死亡，美国人将走向乡村，家庭和家庭之间要有足够的距离以减少接触来保持家庭内部的稳定，被称为城市分散主义。34．水晶宫theCrystalPalace设计者：帕克斯顿，新材料：铁，玻璃，木。新方式：模数制（玻璃尺寸）缺点：将铁作成拱，没充分利用材料特性。意义，低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元。35.TeamX五十年前所成立的國際建築團體十人小組（TEAM10）以呼籲建築設計返回人文軌道為核心宗旨，其成員包括史密森夫婦、荷蘭的JacobB.Bakema、AldovanEyck、法國的G.Candilis、ShadrachWoods、西班牙的J.Coderch、匈牙利的CharlisPologni、波蘭的TarzySoltan、義大利的GiancarloDeCarlo等人。36.TECTONIC构建建构简述部分(5*4=20)金字塔的演变过程。古埃及人迷信人会复活，要保住尸体，故特别重视建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宫殿，被视为人死后的住所。后来皇帝陵墓发展为纪念性建筑。建筑逐渐形成向高处发展的集中式纪念构图。至古王国时期金字塔的形制由阶台形逐渐过渡为精确的正方锥体。由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为完全适合石材特点的简洁几何形两河流域的城市和建筑特点。（1）崇拜山岳、天体，城中多有山岳台和观象台（2）宫殿常与观象台邻近，而观象台又往往与庙宇、仓库、商场等一起，形成城市宗教、商业活动中心（3）为了防洪防潮，大型建筑都建于高大土台上（4）缺乏石材和木材，创造了以土坯为基本原料的结构体系和装饰方法，发展了券、拱、穹隆结构，生产出了最早的彩色琉璃，对拜占庭和伊斯兰教建筑有很大影响雅典卫城(TheAcropolis)建筑的特点。古希腊最杰出的建筑群，卫城位于雅典西南一个陡峭独立的小山冈上，东西300m，南北最宽处130m。主要建筑物为供奉雅典城的守护神雅典娜的帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙、胜利神庙以及山门，它们的大小、形式、风格各不相同，卫城的建筑群采取适应宗教活动程序，自由布局，高低错落，建筑物的安排顺应地势，同时照顾山上山下的观赏。雅典卫城的建筑是三向量的实体。卫城的建筑布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过人们长时期的步行观察思考和实践的结果。另一个答案：地理位置：位于雅典中心的高地上，地势平坦。山路由北至东再到南，由西端进入山门。整体布局：布局自由随意，但顺应地势，讲究总体的体量均衡，考虑山下行进以及卫城内视觉特点。主要建筑沿边缘分布，以使得在环山路行进时可以依次看到各种变化的建筑形象。西侧为山门，北翼为展览馆与南侧胜利神庙平衡。进门后正对雅典娜神像，像后两侧北为伊瑞克提翁神庙，小而近，南为帕提农神庙，大而远，保持视觉体量平衡。主要建筑：山门，位于西端，前后山花由于高差而分成梁段，立面为5开间多立克柱廊，中间一间较大，内部为两列爱奥尼柱廊，北翼为展览馆，南翼为敞廊面向大海。胜利神庙位于西南角，高踞岩石上，是上山后第一个看到的建筑。伊瑞克提翁神庙体量复杂，东侧为雅典娜神庙，西侧为伊瑞克提翁家庙，前有敞廊，南面有女人像柱式组成的敞廊，采用不对称构图，但各个体量彼此平衡。最重要的建筑为帕提农神庙，为希腊本土最大的多立克神庙，平面为8*17柱，四面柱廊，前后双柱廊，内部为两个美加仑厅，东侧的较大，面向东面，为雅典娜神殿，西侧较小为国家财库和档案馆，内有四根爱奥尼柱；立面构图对称，采用了视觉纠正法，山花雕刻为奥林匹斯众神。艺术成就：集中了爱奥尼和多立克两种植根于希腊的艺术，其建筑、雕刻和绘画艺术都代表了古希腊的巅峰，是古希腊艺术人文以及工程技术领域的璀璨瑰宝。帕提侬（Parthenon）神庙的视错觉矫正方法。帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止,基座台阶的棱线上凸成弧形,东西端的中部高起60mm,南北两侧的棱线中心处高起110mm.檐口墙壁的水平线也做类似处理,有效地防止了中部下陷的感觉.脚柱的轴线向里倾斜60mm,各柱轴线接其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列,避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分,尽端开间稍小.脚柱稍粗,以校正在天空背景上会显得细小的感觉,使建筑形象稳定,平直,丰满.这些做法在古希腊建筑中常见,但帕提农神庙应用得最为集中完美.奖杯亭（MonumentofLysicrates）的构图特点。奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3.86米。立在4.77米高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子。放置音乐赛会的奖杯。它的构图手法是：基左和亭子各有完整的台基和檐部。构图独立，亭实心，六根科林斯式倚柱，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。圆亭和方基相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细这种处理使之显得稳重而有树木般的向上生长的态势，这是包括叠柱式，塔等在内的多层建筑物构图的一般手法。古希腊剧场建筑与古罗马剧场、斗兽场的区别及其原因。(1)古希腊剧场多利用山坡逐排升高,多围露天建筑.而古罗马的剧场,斗兽场独立于市中心,剧场形制于与希腊晚期基本一样,只是化妆间扩大了,成为一栋庞大的多层建筑.(2)形成这种差别的原因在生产技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷,混凝土的运用,因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造,而不像古罗马那样自由的多古罗马建筑的成就。在结构方面，罗马人新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间；发展了古希腊柱式的构图，发展为五种：多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，即作结构又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑。空间创造方面，重视空间的层次、形体与组合，并使之达到宏伟的富于纪念性的效果。建筑材料方面，除了砖、木、石之外，还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土。理论方面，形成了系统的建筑理论体系，以维特鲁威的《建筑十书》为主，成为自文艺复兴之后三百多年建筑学上的基本教材。古罗马万神庙（Pantheon）简介。古罗马膜拜诸神的庙宇，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，集罗马式苍穹和希腊式门廊为一体。门廊正面有八个科林斯式柱子，柱头为白色大理石，柱身为红色花岗岩，身上无槽，其山花与柱式比例属罗马式。圆形正殿是神庙的精华。其高度和直径都为43.3米，上覆穹隆。穹隆底部厚度与墙相同，为6.2米，向上厚度渐薄，到中央开有一个直径为8.23米的圆洞；为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。神庙外部造型简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。拜占廷（Byzantine）建筑的特点。（1）创造了穹顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构方法和响应的集中式建筑形制，其突出之处是在方形平台上覆盖圆形穹顶的结构体系。通过特殊的过渡构件——把穹顶支撑在若干独立的墩子上，辅以角形拱顶或其他措施，达到力学上的平衡。（2）立面上形成了集中式构图（3）主要材料为砖石，外观朴素。另一个答案：拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一大贡献。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基与罗马式建筑的一样，呈长方形，但是，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成。在建筑及室内装饰上，最早的成就表现在基督教堂上，最初也是沿袭巴西利卡式的形制。但到5世纪时，他们创立了一种新的建筑形制，即集中式形制。这种形制的特点是把穹顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构形式，并以帆拱作为中介连接。同时可以使成组的圆顶集合在一起，形成广阔而有变化的新型空间形象。与古罗马的拱顶相比，这是一个巨大的进步。在内部装饰上，墙面往往铺贴彩色大理石，拱券和穹顶面不便贴大理石，就用马赛克或粉画。马赛克是用半透明的小块彩色玻璃镶成的。为保持大面积色调的统一，在玻璃马赛克的后面先铺一层底色，最初为蓝色，后来多用金箔做底。玻璃块往往有意略作不同方向的倾斜，造成闪烁的效果。粉画一般常用在规模较小的教堂，墙面抹灰处理后由画师绘制一些宗教题材的彩色灰浆画。柱子与传统的希腊柱式不同，具有拜占庭独特的特点：柱头呈倒方锥形，刻有植物或动物图案，多为忍冬草。12.文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就艺术特征：抛弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新用希腊罗马时期的柱式构图要素。指导思想：认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊罗马建筑是非基督教的。认为古典建筑，特别是古典柱式构图，体现到和谐与理性，而且与人体美有相通之处，符合人文主义观点。理论成就：1.强调人体美学，把古典柱式构图与人体进行比拟2.黄金分割用数字和几何关系构图圣·索菲亚教堂的特点及拜占廷建筑的成就。圣索菲亚教堂是拜占廷建筑最光辉的代表作，是东正教的中心教堂。它是集中式的，内殿东西长77m,南北长71.7m。前面有两进深的廊子供望道者使用。廊子前面原来有一个院子，周围环着柱廊，中央是施洗的水池。（1）卓越的建筑选址：位于岛一端的第一座小山上。（2）超凡的建筑空间：建筑巨大的体量，大跨度的圆顶，柱廊的运用和空间的巧妙相互渗透。（3）华丽的大理石贴面和光彩夺目的马赛克壁画在小窗户投射的有限光线下产生一种独特的微微闪烁的空间艺术效果。（4）其中央圆顶代表天（天堂），大跨度的屋顶给人以广阔的空间感受，也使教堂内部显得更加庄严，高贵。进而产生和平超脱之感。（5）建筑装饰的巨匠手笔：简朴的外部，华丽的内部，华丽而不俗气。成就：它的第一个成就是它的结构体系：中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更小的穹顶上去。

第二个特点是它既集中统一又曲折多变的内部空间。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续，空间增大了纵深，适合宗教礼仪的需要。

第三个成就是它灿烂夺目的色彩效果。墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色组成的图案。11.英国哥特式建筑与法国哥特式建筑的不同之处。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。12.文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就。特征：摈弃中世纪时期的哥特式建筑风格。而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。指导思想：（1）认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。而古希腊罗马建筑是非常基督的。（2）认为古典建筑，特别是古典柱式构图，体现到和谐与理性，而且与人体美有相通之处，符合人文主义观点。13.文艺复兴府邸的典型特点（不确定）（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。14.圣·彼得教堂及其广场。意大利文艺复兴盛期的杰出代表，世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。许多著名的建筑师与艺术家曾参与设计与施工，历时120年建成。平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹隆内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是原罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹隆为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗岩的、以大柱式的壁柱做装饰。前面的广场最后是由伯尼尼设计的，建于1655－1667年，由一个梯形和一个长圆形广场复合而成，是巴洛克式广场的代表。另一个答案：意大利文艺复兴盛期的杰出代表，世界上最大的天主教堂，教堂最初是由君士坦丁大帝于西元326-333年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，于西元326年落成,为巴西利卡式建筑。16世纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼得大教堂，并于是1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，意大利最优秀的建筑师布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持过设计和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。历史120年，许多著名建筑师参与设计施工，平面拉丁十字形大穹顶为夹层，原城最高点，前广场为巴洛克广场代表15.法国古典主义园林艺术古典主义建筑的特点及代表作评述。（1）中央轴线突出明确。控制建筑整体（2）认为艺术高于自然，树木。草地，花晆，水池等均为几何形状（3）重视水的运用，设置大量水池，喷泉（4）注意轴线和道路交叉点的处理（5）大路和小路都设置有雕像，柱廊。喷泉作为对景特点：（1）强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求对称（2）对柱式推崇备至（3）反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式主要代表作：卢浮宫东立面：其构图运用了一些简洁的几何结构。左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主构图，柱廊开间3.79m，进深4m左右，相当开朗。用双柱，造成节奏变化，构图丰富。另一个答案：法国古典主义园林艺术把宫殿和府邸放在高地上，居于统帅地位。从它前面伸出垂直面林荫道，在它后面是一片花园，花园外面是园林。府邸的中轴线前面通过林荫道指向城市，后面穿过花园和林园指向荒郊。花园的布局图案、尺度都和宫殿府邸的建筑构图相适应。中央轴线控制整体，配上几条次要轴线还有横向轴线。这些轴线和大路。小径组成严峻的几个格网，主次分明。林园也组织到几个格网中。轴线和路径的交叉点用喷泉、雕像或小建筑物作装饰，既标志出布局的几何性，又造成节奏感，产生出多变的景观，重视用水，主要是用石块砌成，形状规整的水池或沟渠，并设置了大量喷泉。法国古典主义建筑是法国在路易十三和路易十四专制王权极盛时期开始竭力崇尚的古典主义建筑风格，其造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩，其代表作是规模巨大造型雄伟的宫廷建筑和纪念性广场建筑群以及裔宫、别馆和园林。代表作：卢浮宫东立面、瓦利德教堂、凡尔赛宫。16.豪斯曼巴黎改建。背景：1853年，豪斯曼担任巴黎的行政长官。当时巴黎排水系统不足，水体污染，公园和墓地空地缺乏，住房破旧肮脏，交通设施不足。对巴黎进行了全面改建：以道路系统划分整个城市的结构，并将赛纳河两岸地区紧密的连接在一起;出现了标准的住房平面布局方式和标准的街道设施;城市两侧建造了两个森林公园，城市中配置了大面积的公共开放空间;巴黎改建成为19世纪末20世纪初欧美城市改建的样板。17空想社会主义的城市设想在资本主义发展的不同时期，一些空想社会主义者针对当时社会与城市存在的问题提出改良设想。前期有英国T.莫尔的“乌托邦”等；后期有法国C.傅立叶的“法朗吉”，英国R.欧文的“合作新村”等。空想社会主义者的城市设想对当时城市建设并没有产生过实际的影响，但其中包含了一些与过去不同的新主张。他们从更广阔的角度，联系整个社会经济制度来看待城市，把城市建设和社会改造联系起来；主张城市规模不宜太大，尽可能接近农村，以促进城市和乡村的结合，消除原有城市的各种矛盾和弊端；重视城市居民的公共生活和集体活动，提出建立多种新型的公共建筑和设施等等。这些主张，对于后来的城市规划思想颇有影响，成为E.霍华德“田园城市”理论的思想渊源。18.田园城市（GardenCity）的主要设想及其实践。此概念为19世纪末英国社会活动家E·霍华德提出，认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，城市四周被农地围绕以自给自足，严格控制城市规模，保证每户居民都能极为方便地接近乡村自然。。田园城市理论的主要内容有:1)田园城市的分区与中心。2)社会城市(城市群)理论。田园城市的建设不应超过一定限度,当城市达到一定规模时,就要建设另一座田园城市。这样,由若干个这样的田园城市围绕着一个面积12000英亩、人口56000人的中心城市而组成城市群———社会城市(SocialCity)。3)和平方式的社会改革理想。田园城市建设所需的土地首先是通过借贷筹措资金向地产主廉价购买而来,田园城市的全部收入来自土地的“税租”,30年还清全部本息后,城市土地归市政当局控制和社区所有。霍华德提出田园城市的设想以后,分别于1904年和1919年在伦敦附近建设来切沃思(Letchworth)和韦林(Welwyn)两座田园城市。尽管霍华德本人没有进入权利核心而未能起到应有的作用,但两座城市的蓝图都是由他制订的,田园城市理论是这两座城市建设和管理的思想源泉。19.昌迪加尔规划/大伦敦规划/新城规划。印度东旁遮普邦首府昌迪加尔，是从平地兴建起来的新城市。1951年法国建筑师勒•柯布西耶受聘负责新城市的规划工作。他制定了城市的总体规划，并从事首府行政中心的建筑设计工作。昌迪加尔的总体规划贯穿了勒•柯布西耶关于城市是一个有机体的规划思想，并以“人体”为象征进行城市布局结构的规划。勒•柯布西耶把首府的行政中心当作城市的“大脑”。主要建筑有议会大厦、邦首长官邸、高级法院等，布置在山麓下全城顶端,可俯视全城。博物馆、图书馆等作为城市的“神经中枢”位于大脑附近，地处风景区。全城商业中心设在作为城市纵横轴线的主干道的交叉处，象征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧,好似“右手”；工业区位于城市东南侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”绿地系统象征城市的呼吸系统“肺脏”。城市道路按照不同功能分为从快速道路到居住区内的支路共7个等级,横向干道和纵向干道形成直角正交的棋盘状道路系统。此外，全城还有一个安排在绿地系统中的人行道和自行车道交通系统。昌迪加尔的规划设计功能明确，布局规整，得到一些好评。批评者认为城市布局过于从概念出发。从建成后的效果看,建筑之间距离过大；广场显得空旷单调;建筑空间与环境不够亲切；对城市居民的生活内容考虑不够。城市建成使用后的几十年中，已作了一些调整。20.现代主义建筑的设计原则。（一）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（二）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；（三）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提高到重要的高度；（四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能，材料，结构，构筑工艺）的一致性，主张灵活自由的处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；（五）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。产生了“空间--时间”的建筑构图理论。（六）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。21.包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。包豪斯：A强调设计的自由创造，反对因袭何墨守成规.B提倡手工和及其生产结合C强调各门类艺术之间的交流融合 D培养学生的动手能力和理论素养E把学校教育和社会生产相结合.塔里埃森：以赖特为中心的半工半读的学园和工作集体，学员不但要学习和工作，还要参与劳动。22.《雅典宪章》对城市功能的划分。《雅典宪章》最为突出的内容就是提出了城市的功能分区，而且对以后的城市规划的发展影响也最为深远。它认为，城市活动可以划分为居住、工作、游憩和交通四大活动提出城市规划研究和分析的“最基本分类”，并提出“城市规划的四个主要功能要求各自都有其最适宜发展的条件，以便给生活、工作和文化分类和秩序化。”23.集中式构图特点（以下定义应为集中式形制的定义，仅供参考）：在平面中央的正多边形上覆以穹顶，并以之为建筑主体的一种建筑形制。这种形制使建筑内部和外部形体都有完整的集中式构图。代表建筑为万神庙。24.坦比埃多与圆厅别墅比较。坦比埃多：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，构图丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一起呵成，浑然完整。它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。这座建筑物的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制，在西欧是前所未有的大幅度的创新，对后世有很大的影响。圆厅别墅：圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等多种几何体互相对比着，比例和谐，构图严谨，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，构成了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。圆厅别墅以其完美的比例成为古典主义建筑构图的代表作。《建筑十书》作者维特鲁威，书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等。主要成就：A、奠定了欧洲建筑科学的基本体系。B、十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的时间经验。C、相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理和各类建筑物的设计原理。D、按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受集合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本建筑艺术原理。缺点：A、为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的巨大成就，贬低他们的质量。B、对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定C、文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以至后来有些人钻空子随意加以解释。日本回游式园林特点回游庭院：日本集大成的庭院共游人漫步游赏，园中有园，保持朴素风貌，季相色彩变化丰富更胜中国庭院。有五个突出的特点：1.巧于剪裁，2，曲折，3层次丰富4缩小尺度5分区设景。泰姬·玛哈儿陵的建设成就。泰姬·-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线未端，在前面展开方形的草地，因之，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是1：4.5第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。体形洗练：各部分的几何形状明确，互相关系清楚，虚实变化肯定，没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东西，诚朴坦率。比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系。主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓，穹顶和发券和柔和的曲线，等等，使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格。第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。另一个版本泰姬陵成就：1.建筑群总体布局完美2创造了陵墓本身肃穆而明朗的形象3熟练运用构图的对称统一规律，使建筑丰富多姿艺术成就：从建筑方面：布局单纯陵墓是唯一的构图中心不固守传统居于中轴线末端，使观赏距离良好2构图稳重舒展体形洗练没有琐碎和含混的东西比例和谐主次分明穹顶尺度较大3方形主体与浑圆穹顶既对比又统一4个小穹顶与大的相似又对比细高的塔与陵墓本身对比对比的各部分有适当的联系呼应相似且主从关系明确28.华西里·帕仁内教堂简介。始建于1555年，1560年完成。位于莫斯科克里姆林宫外红场南端，是俄罗斯中后期建筑的主要代表。16世纪中叶，伊凡雷帝为纪念战胜蒙古侵略者而建。建筑风格独特，内部空间狭小，着重外形，较像一座纪念碑，中央主塔是帐蓬顶，高47米，周围是8个形状色彩与装饰各不相同的葱头式穹窿。建筑用红砖砌成，以白色石构件装饰，大小穹窿高低错落，色彩鲜艳，形似一团烈火。建筑师是A•巴尔马和波斯尼克。另一个答案：位于莫斯科，由九个墩式教堂组成，宽阔的大平台把它们联合成整体。中央的墩子为帐篷顶，总高46M，形成垂直轴线，统率着周围8个小一些的墩子。8座小墩子排成方形，高举葱头形的穹顶，穹顶的形式和颜色各不相同。教堂用红砖砌造，细节用白色石头，穹顶则以金色、绿色为主，夹杂着黄色。色彩明朗，装饰华丽。它成功的把极其复杂多变的局部统一成完美的整体。借助于中央帐篷顶的轴心作用，平台的衬托，总轮廓的紧凑和部分的契合，风格的一致性，是世界建筑史中不朽的珍品之一。29.五座不同结构类型的世界著名超高层建筑。（1）1979年建成的东京池袋区副中心“阳光大楼”，高240米，地上60层，地下3层，钢结构套筒体系，是亚洲最高建筑。《外建·近代》（page186）（2）纽约世界贸易中心大厦，它有两座并立的塔式摩天楼及四幢七层建筑组成，建于1969－1973年。两塔式大厦均为110层，另设地下室7层，地面以上建筑高度为411米（1350英尺）。建设单位为纽约港务局，设计人是雅马萨奇（MinoruYamasaki山崎实），框架筒的结构体系。《外建·近代》（page189）（3）西尔斯大厦，1970－1974年建于芝加哥，由史欧姆(SOM)建筑事务所设计，建筑总面积为418000平方米，总高度为443米（1450英尺），建筑物地面上110层，另有地下室三层，它是现在世界上最高的建筑物，束筒式结构。《外建·近代》（page189）（4）纽约四季大饭店。美籍华人贝里铭设计，1993年6月落成。该饭店52层，位于纽约曼哈顿中心地带，是纽约最高的旅馆建筑。，采用预应力钢筋混凝土框架剪力墙体系。《结构选型》（page159）（5）意大利米兰城的皮瑞利大厦（pirellitower），设计人：GioPontiandPierLuigiNervi等，1955－1958)，平面为梭形。这座大厦巴30层；楼板挂在主要由四排直立的钢筋混凝土墙板上，而不采用传统的框架形式。《外建·近代》（page185）30.线形城市十九世纪末西班牙工程师苏里亚。伊提出此理论，认为城市发展应依附交通运输线成带状延伸。使城市既接近自然，又便利交通。城市应有一条宽的道路作为脊柱，城市宽度应有限制，长度可以无限，可沿道路脊柱铺设一条或者多条电气铁路线和各种管线，被以后规划工作者用作沿高速干道以带状延伸发展布置工业和人口的一种规划组织形式。作图题伊什达城门（IshtarGateofBabylon）伊什达城门位于古巴比伦城（Babylon），建于公元前626年~公元前539年，坐落于王宫东侧，完全琉璃砖贴面，琉璃砖表面制作有浮雕的纹样。伊什达城门是新巴比伦城的八个城门之一，而且是仅有的一座用鲜艳的青砖砌筑，并饰有龙、狮子和公牛等浮雕图案的城门。通过细致地拼贴，构成大型的装饰图案，底子是深蓝色的，浮雕图案是金黄色或白色，对比鲜明，构图简练具有很强的装饰效果，饰面技术成熟，是古代建筑艺术的珍品。狮子门（LionGate）狮子门为古希腊迈锡尼（Mycenai）的城门，建于公元前1350~公元前1330年，石材建造。门的开洞宽3.5米，高3.2米，门上过梁是块巨石，重达20吨，中间比两头厚，在巨石的门楣上有一个三角形的叠涩券，用以减少门楣的承重力，狮子门上的叠涩券，是世界上最早的券式结构遗迹之一。中间镶着一块三角形的石板，三角形叠涩券中嵌入一块雕着双狮的三角形的石板浮雕。双狮刻工精细传神，狮子门因此而得名。狮子中间的一根柱子是宫殿的象征，它像克里特主宫的柱子一样是上粗下细。狮子门反映了当时人们对建筑力学知识已经有相当程度的理解以及在处理装饰和建筑元素之间关系方面的高超技艺。君士坦丁堡凯旋门此凯旋门是君士坦丁大帝为了庆祝击败强敌马克森夏斯，在公元312年由元老院下令建造，至315年才全部落成,是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。高21米，宽25.7米、原7.5米。这座凯旋门的基本骨架，就是科林斯式的圆柱。正面由4根圆柱划分成了3个开间，中央的一个开间，即大拱洞门，左右的两个开间，各有一个小拱洞门。这座凯旋门与一般的不同，它是采用“三拱式”的，又称为“券拱式”。整个建筑的材料都是白色大理石，只有一小部分是彩色杂石。下面左右柱间的拱洞上，有精细的雕像带，上面装饰有大形的勋章。这座拱门上面的绝大多数装饰品其实都是取自于以前的皇帝们所建造的各种建筑物，这也表明罗马的艺术已经开始走下坡路了。4雅典卫城平面位于雅典城中心偏南的一座小山顶台地上，高出平地约70-80米，台地西低东高，东西长约280米，南北宽约130米，四周陡峭，围以挡墙。西端有台阶可以登临。卫城总体布局自由，顺应地势安排。山上各种建筑贴边而立，柱廊朝外，西端雄踞以陡崖上的胜利神庙，布置得体，能满足祭祀仪奠和从山下瞻仰的要求。每四年一次的大泛雅典节，祭祀队伍从山下的西北方出发，经卫城的北，东，南三边，再从西边登山5.雅典卫城帕提侬神庙立面帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简单的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势。6.帆拱：拜占庭建筑为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构方式。“帆拱”(pendentive)是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。它的自重完全由四个券拱下的柱墩承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座柱墩上，而不是由连续的石砌墙承重。7.券柱式构图把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面约3/4柱径。8.哥特式建筑与罗马风建筑剖面比较：罗马风建筑剖面：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。④中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。哥特式建筑剖面：1）使用了骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱作成了框架式。

2）使用独立的飞券（又称为是飞扶壁）在主堂大厅外侧凌空越过侧廊上方，在中厅每面十字拱四角的侧角处抵住它的推力。

3）使用二圆心的尖券和尖拱，采用坡度较大的两坡面，特别是在教堂中设置了高耸入云的钟楼，另外束柱，花窗棂也是构成其形式特征的因素。9.威尼斯圣·马可广场平面圣马可广场是威尼斯最著名的名胜古迹之一。圣马可广场东西长170多米，东边宽80米，西边宽55米，总面积约1万平方米左右，呈梯形。它们造型的优美、和谐，石雕的生动、逼真，可以说是古罗马建筑中少有的杰作。广场南、北、西三面被宏伟壮丽的宫殿建筑环绕。这些建筑和谐优美，建筑物上的石雕生动逼真。东面耸立着高98.6米的圣马可钟楼和融东西方建筑艺术为一体的圣马可教堂。西面是总督宫和圣马可图书馆。严整、华丽的总督宫，用粉红色和白色的大理石砌成。总督宫是威尼斯国家元首的府第，也是大议会和政府的所在地。10罗马卡比多广场平面罗马卡比多广场也叫市政广场（TheCapitol），卡比多广场在罗马行政中心的卡比多山上,呈对称的梯形,前沿完全敞开,以大坡道登山，广场背后则是古罗马的罗曼努姆广场遗址。这种形制是独创的。广场主建筑物是参议院(现今为罗马市政厅的一部分),它的立面经过米开朗琪罗的调整,造了一座钟塔。广场一侧是档案馆(PalazzodeiConservatori建于1568年，今为雕刻馆),一侧是博物馆(PalazzoNuovo，建于1655年，也叫新宫，今为绘画馆)。它们的立面都不高大,但雄健有力。广场正中为罗马皇帝马库斯-奥瑞利斯（MarcusAurelia）骑马青铜像（罗马五贤帝之一，曾被当作保护基督教的君士坦丁皇帝的雕像而保留下来，后来被米开朗基罗移到此处）,由地面的几何图案把它统一在建筑群的构图中。广场前沿栏杆上放三对古代石像,造成富有层次的景色。参议院前的大台阶也有雕刻装饰。这广场是建筑和雕刻的综合体,是罗马最美的广场之一。11.帕拉第奥母题帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。在十字拱结构的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥母题大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个巴西利卡最成熟，以致得名为帕拉第奥母题（Palladianmotive)，以后常常被引用，不过它的适应性比较小。

12.朗香教堂：在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。北立面东立面13.流水别墅：建成时间1936年建筑地点美国宾夕法尼亚州（Pennsylvania,USA）设计人弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright）别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。14.巴塞罗那博览会德国馆平面1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。建于1929年。占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是“现代主义建筑”的代表之。15悉尼歌剧院英文名称：SydneyOperaHouse地理位置：澳大利亚悉尼市贝尼朗岬角歌剧院规模：悉尼歌剧院整个建筑占地1.84公顷，长183米，宽118米，高67米，相当于20层楼的高度设计师：约恩·乌松（丹麦）悉尼歌剧院的外观及结构悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。第一组壳片在地段西侧,四对壳片成串排列,三对朝北,一对朝南,内部是大音乐厅。第二组在地段东侧，与第一组大致平行,形式相同而规模略小，内部是歌剧厅。第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成,里面是餐厅。其他房间都巧妙地布置在基座内。整个建筑群的入口在南端,有宽97米的大台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。[1]悉尼歌剧院座落在悉尼港湾，三面临水，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于河边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而有“翘首遐观的恬静修女”之美称。悉尼歌剧院鸟瞰图歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉磁铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。那贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。据设计者晚年时说，他当年的创意其实是来源于橙子。正是那些剥去了一半皮的橙子启发了他。而这一创意来源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌剧院前，供游人们观赏这一平凡事物引起的伟大构想。16.包豪斯（Bauhaus）校舍总平面格罗皮乌斯认为，“我坚定不移地反对‘艺术与技术——一种新型的结合’这一口号，然而这种对艺术的误解却普遍存在于我们这一时代。从任何角度看，这种要求将两者联系起来的观点都是荒谬的。技术极端完美也无法替代艺术的美丽火花。”德绍，包豪斯校舍第一份草图，包豪斯校舍希望在社会中用和谐组织的建筑来净化矛盾，为了消除因劳动中的资产分配问题而产生的隔阂，形式上必须进行有机地组织。德绍，包豪斯校舍，1925-1926年各种功能相互独立，并在形式上反映功能，一条连绵的通道向前延伸，穿过行政办公楼，联系着侧翼的教学楼、实习工厂和宿舍楼。与外界相通的交通线从上面为办公楼的天桥下穿过，没有对校舍形成干扰，这里充分体现了自由平面解决问题的优越性。该校舍形式上的均衡感来自与其功能的完美结合，也来自于对这一和谐的社区机制的有机组织。德绍，包豪斯校舍平面，1925-1926年格罗皮乌斯在手工业与美术之间苦苦思考，他追求的目标是通过引入先锋派最激进的体验将艺术家的创作提高到一个新的境界。包豪斯校舍被誉为现代建筑设计史上的里程碑。这座"里程碑"包括教室、礼堂、饭堂、车间等，具有多种实实在在的使用功用，楼内的一间间房屋面向走廊，走廊面向阳光用玻璃环绕。格罗皮乌斯让包豪斯的校舍呈现为普普通通的四方形，尽情体现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度，令世人看到了20世纪建筑直线条的明朗和新材料的庄重。特别是，对于建筑的外层面，不用墙体而用玻璃，这一创举为后来的现代建筑所广泛采用。今天，在世界许多城市依旧可见许多格罗皮乌斯"里程碑"式样的楼宇，它们矗立在我们这一代人生活的视野中，证明着一种富有预见的思想和行动的伟大。1928年，格罗皮乌斯辞去了包豪斯校长的职务，因为看不惯包豪斯设计风格的人说，包豪斯的楼房不仅是反传统的，它还是从莫斯科移植来的，包豪斯渗透着苏维埃的红色势力。由于第一次世界大战结束时，是苏维埃的军队占领了德国的许多城市，因此红色苏维埃在德国人心里意味着难以忘却的历史伤痛。在这种背景下，保守势力对包豪斯的攻击就极具杀伤力了。17.巴西利亚规划巴西首都，巴西利亚，是一座新兴城市。卢西奥·科斯塔教授和奥斯卡·尼迈耶担任了设计规划。建筑平面布局像一架机头向东且有后掠翼的喷气式飞机，这象征着巴西是迅速发展中的国家。机头部位有三权广场、议会、总统府和最高法院，象征整个国家的神经中枢。机身前部是18座对称的政府各部办公大楼。从机头向后的建筑群是全城的主轴，它错落有致，风格各异，又浑然一体，形成一个和谐壮美的画面。与这个主轴交叉的，是一组造型各不相同的住宅群。这些住宅沿着与湖面平行的自然曲线排列，形成喷汽机的两翼。每个住宅区有数十座大楼，建有学校、幼儿园、影院、教堂、商店和医院等，生活区之间隔着绿地，或者花圃和丛林，四季常青，使人感到虽身处高楼群内，却不乏大自然的情趣。机尾处是火车站和向南北伸去的铁路。再向后是小型工厂。此外，散处不同地点的巴西利亚大学历史中心、大教堂和式样各异的使馆建筑，都展示了现代建筑艺术和风格。整个新区布局协调、结构新颖，处处绿草茵茵，繁花似锦。机翼前方的帕拉诺阿人工湖上碧波粼粼，湖畔林木苍翠。这座人工湖由四条河拦截而成，蓄水量4.91亿立方米，还起着调节气候的作用。18黎圣母院平面及其立面法国天主教大教堂。位于巴黎塞纳河城岛的东端，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。该教堂以其哥特式的建筑风格，祭坛、回廊、门窗等处的雕刻和绘画艺术，以及堂内所藏的13～17世纪的大量艺术珍品而闻名于世平面图立面局部119.卢浮宫东廊立面地点：Paris法国时间：公元1667－1674设计者：Claudeperrault结构材料：砖石拱与木结构风格：古典主义介绍：以古典主义设计的立面，长172米，高28米，经典的三段式构图，底层基座高9.9米中间是13.3米的石柱廊，上面是檐口和女儿墙简洁洗练层次丰富，横向两端与中间突起立面分为五段，立面的五段与上下的三段突出中央的入口，反应了封建等级秩序。背景故事有伯尼尼在法国的遭遇。20.佛罗伦萨大教堂穹顶剖面地点：Florence大教堂建筑时间：公元1296－1461穹顶建成时间：1420－1434历时14年设计者：勃鲁涅列斯基教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为43米，高30多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达107米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。为突出穹顶，设计者特意在穹顶之下修建一个12米高的鼓座。为减少穹顶的侧推动，构架穹面分为内外两层，中间呈空心状。大教堂建筑的精致程度和技术水平超过古罗马和拜占庭建筑，其穹顶被公认是意大利文艺复兴式建筑的第一个作品，体现了奋力进取的精神。整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶高106米，由当时意大利著名的建筑师勃鲁涅斯基设计，穹顶的基部呈八角平面形，平面直径达42.2米。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造合理，受力均匀。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征论述部分克诺索斯宫殿（PalaceofKnossos）的特点及爱琴文明的建筑对希腊建筑的影响。克诺索斯宫殿（公元前二千纪中叶）特点：平面杂乱，以一个60米*29米的长方形的院子为中心，另设许多采光小天井，小天井周围房间自成一组，有一间主要房间，作为正厅，有前廊，这曾是最早的庙宇形制；空间布局出现了轴线；各组房子顺地势错落；欧洲最早的完整楼梯，最早的公共厕所和最早的露天剧院；内部装饰是壁画，建筑材料运用石才和土坯；小巧的圆形木柱柱础很薄，柱身有凹槽，上粗下细是最大特点。影响：希腊的一些城邦直接在爱琴文化时代的城邦的基础上发展，所以爱琴文明世界最也被称为希腊早期文化。后来爱奥尼人和多立克人建立希腊文明时，很大程度上继承了爱琴文明。这时期的建筑都是世俗性的，没有神庙，主要的建筑类型有住宅，宫殿，别墅，旅舍等等，这对希腊公共建筑有很大的影响。爱琴世界最强大的国王米诺王的两个宫殿是克诺索斯宫殿和费斯特，两个宫殿形制相似，其中很多方面影响到了之后的希腊建筑：宫殿大门的形制被希腊建筑吸收；独立的露天剧场在爱琴文明中出现最早的痕迹；另外它的一些建筑技术，建筑物形制，装饰题材和建筑细部都由希腊建筑继承了下去，如爱琴文明宫殿中广泛使用的木质圆柱除上粗下细这个特点外也被早期希腊建筑吸收。古希腊建筑和古罗马建筑的关联与区别（传承关系、建筑类型、建筑师、建筑材料、建筑技术、建筑风格等）。传承关系：古希腊继承了爱琴文化建筑的特点，而古希腊晚期的建筑成就由罗马建筑直接继承。（剧场、庙宇形制）建筑类型：古希腊建筑的类型主要为纪念性建筑与建筑群，分别代表为庙宇、圣地建筑群、雅典卫城等。剧场和会堂等公共建筑也是但是很大的成就。而古罗马的类型众多，以宗教性建筑（继承了希腊的宗教）为主，（如庙宇）罗马人则把庙宇造在城里、市场边，还有剧场、角斗场、广场、会堂、皇宫等类型。建筑材料：希腊早期主要用木构架，后期使用石材，木构架和陶片常用的彩绘，不适合于石质的建筑物，逐渐过渡到石材的雕刻。而古罗马夹注则以天然混凝土（主要是活性火山灰）逐渐取代了石材。材料上区别结构和围护装饰的，轻而弱，重而强的。建筑技术：希腊建筑的结构属梁柱体系，有两种柱式同时在演进，分别是多立克柱和爱奥