外国文学名著精解重点讲欧美文学非洲和亚洲其他国名师优质课赛课一等奖市公开课获奖课件

《外国文学名著精解》重点讲欧美文学。非洲和亚洲其它国家文学在外国文学中略讲。

欧美文学可分为三大部分：十八世纪前欧洲文学十九世纪欧美文学二十世纪欧美文学第1页第一章古代一一十八世纪欧洲文学概述分五个阶段：古代文学中世纪文学文艺复兴时期文学17世纪文学18世纪文学第2页一、古代文学概述古希腊、罗马是欧洲文化发源地。古希腊文学是奴隶社会文学，它是欧洲文学开端。罗马文学受希腊文学影响，但也有自己特点。分四个阶段：1、第一阶段(公元前12—8世纪)主要成就：（1）古希腊神话（2）荷马史诗：《伊利昂纪》、《奥德修纪》2、第二阶段(公元前8—6世纪)主要成就：（1）抒情诗兴盛（史诗开始衰落）萨福、阿那克瑞翁、品达罗斯。（2）寓言故事：《伊索寓言》

第3页3、第三阶段(公元前6—4世纪初)主要成就：（1）戏剧三大悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯；喜剧之父阿里斯托芬。（2）文艺理论柏拉图、亚里士多德4、第四阶段(公元前4—2世纪)简况：（1）古罗马文学在学习和模仿希腊文学基础上发展起来。（2）古罗马文学最主要三位诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德。第4页二、中世纪欧洲文学概述1、中世纪欧洲文学包含封建社会早期和中期文学。2、中世纪早期是欧洲文学史上最黑暗时期。欧洲中世纪文学包含教会文学、骑士文学、民间歌谣、英雄史诗和城市文学。教会文学是这时期最主要文学。3、中世纪中期文学渐趋繁荣，英雄史诗兴盛起来。代表作有法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯尼根之歌》、古俄罗斯《伊戈尔远征记》。4、城市文学伴随城市发展而出现。代表作是法国讽刺叙事诗《列那狐》。5、意大利但丁：中世纪最伟大诗人。“中世纪最终一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。代表作《神曲》。第5页三、文艺复兴时期欧洲文学概述1、文艺复兴产生原因文艺复兴发生在14——16世纪，是在欧洲资本主义萌芽历史条件下形成，是资产阶级以文学形式、借用古代文化中主动原因掀起一场反封建反教会思想文化运动。这一新思想文化运动沉重地打击了教会思想统治，推进了文艺与科学发展。2、人文主义是文艺复兴运动中心思想。人文主义推崇“人”，反对神，提倡以人为本，反对神绝对权威，尊崇理性，反对禁欲主义。在政治上拥护中央集权，反对封建割据。人文主义文学是近代欧洲资产阶级文学滥觞。

第6页3、文艺复兴时期几个主要国家文学概况:（1）意大利：文艺复兴发源地，代表人物是彼特拉克和薄伽丘。薄伽丘代表作《十日谈》，是欧洲文艺复兴文学中第一部现实主义小说。（2）法国：拉伯雷，代表作《巨人传》（3）西班牙：“流浪汉小说”出现是西班牙对欧洲文学一大贡献，代表作《小瘌子》；塞万提斯《堂吉河德》是西班牙文学最高成就。（4）英国：乔叟，代表作《坎特伯雷故事集》；莫尔《乌托邦》是欧洲文学中上空想社会主义小说开端；英国当初文学最高成就是戏剧，莎士比亚是英国和欧洲文学史上影响最大作家之一。

第7页四、十七世纪欧洲文学概述1、法国是十七世纪欧洲最强大中央集权君主专制国家。2、十七世纪法国文学主潮是古典主义。法国古典主义基本特征：政治上拥护王权；思想上提倡唯理主义；艺术上重视规则，模仿古代。古典主义戏剧“三一律”。法国古典主义文学对欧洲文学发展深远影响。3、法国古典主义文学代表人物和代表作品：高乃伊《熙德》；拉辛，《安德罗玛克》《菲德拉》莫里哀《达尔杜弗》4、法国布瓦洛《诗艺》，古典主义文学理论代表作。5、英国弥尔顿是这一时期英国文学代表，代表作是长诗《失乐园》。

第8页五、十八世纪欧洲文学概述1、启蒙运动是为资产阶级夺取政权和巩固政权制造舆论思想文化革命运动，它是文艺复兴反封建反教会斗争继续和发展，但政治色彩更强烈：反对宗教迷信和专制制度、崇尚理性、希望建立一个自由、平等、人人幸福理想社会。2、18世纪文学被称为“启蒙文学”。启蒙运动使启蒙文学成为18世纪欧洲文学主流。3、各国启蒙文学简况:（1）英国：笛福——英国现实主义小说奠基人，代表作《鲁滨逊飘流记》；亨利·菲尔丁，代表作《弃儿汤姆·琼斯历史》，代表当初英国小说最高成就。

第9页（2）法国：伏尔泰，代表作《老实人》；狄德罗，代表作《拉摩侄儿》

卢梭，代表作《新爱洛依丝》和《忏悔录》

博马舍，代表作《费加罗婚礼》。

（3）德国：莱辛——德国民族文学奠基人；席勒——德国文学出色代表；歌德——德国文学史和欧洲文学史上最主要作家之一，代表作《少年维特之烦恼》《浮士德》第10页第二章、但丁与《神曲》一、作家介绍（1265—1321），但丁：“中世纪最终一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”——恩倍斯。但丁，既表达了中世纪文化思想，又昭示了文艺复兴时期最初光芒。

《神曲》：古希腊罗马文学和文艺复兴时期文学这两个欧洲文学高峰之间承上启下伟大作品。

但丁在今天依然有强大生命力。第11页二、作品介绍《神曲》原名《喜剧》，后人对它崇敬而改为《神曲》。《神曲》全长１４０００多行，分《地狱》《炼狱》《天堂》三部分。

三、作品思想意义分析1、《神曲》含有很强现实性与时代性,诗中所写游历三界所见所闻，实质上是对意大利现实生活波折反应。

2、《神曲》表示了作者对人类理想追求。《神曲》中地狱是现实世界实际情况，天堂是人类理想和希望，炼狱则是我们人类从现实到理想中须经过苦难历程。

第12页第三章、意大利薄伽丘与《十日谈》介绍一、作品介绍：小说时间背景和书名由来。

二、作家介绍（1313—1375）对古希腊文化情有独，意大利第一个通晓希腊文学者。1373年，受聘在圣斯德望修院主持面向公众但丁讲座。享受“欧洲短篇小说之父”不朽声名。晚年后思想转变，打算将《十日谈》付之一炬。1375年辞世。教会挖掉了他坟墓，砸毁了他墓碑。第13页三、作品思想意义分析1、小说主旨是歌颂爱情，必定人自然欲望。2、辛辣地抨击了禁欲主义，深刻地揭露了宗教人士虚伪.必定人自然欲望，抨击禁欲主义，是《十日谈》主题正反两个方面。

3、塑造了众多敢爱敢恨、机智勇敢女性形象，为受压迫最深女性仗义执言。4、作品对人情欲描写有些过分，有些段落甚至以观赏态度去渲染，有色情之嫌，产生了一定消极影响。作品思想意义在禁欲时代是主动，它消极意义,在今天要给予尤其注意.

第14页四、作品艺术特色分析1、展现了一幅意大利文艺复兴时期市民生活生动画面.翻看《十日谈》，就好像在观赏一幅意大利文艺复兴时期市民生活“清明上河图”。故事中人物几乎包含了当初社会各行各业人士.你方唱罢我登场，搬演了一幕幕或喜或悲、妙趣横生话剧。2、一百个故事长短不一，最短约千字左右，最长者则达一万五千字左右。从叙述角度看，故事多采取作家所说“平铺直叙”方法，但在许多故事中，作家注意到了情节发展转承转合，笔法简繁有度，人物形象也十分鲜明、生动，语言个性化，富有喜剧性。

3、整部书总体结构也颇具特色，它基本上以“天”为单位，依据故事内容特点，把一百个故事按不一样主题或类分开，每篇故事之前，都有讲故事人一段开场白，引出故事。这种“框形结构”，被许多以后者所模仿，影响欧洲短篇小说集组成型态达三百年之久。

第15页第四章：塞万提斯与《堂吉诃德》文艺复兴时期西班牙文学顶峰之作。欧洲小说史上划时代意义：为近代现实主义长篇小说开辟了道路。一、作品人物介绍堂吉诃德桑丘杜尔西内亚(甜蜜温柔)驽辛难得福列斯顿第16页二、作家生平（1547年—16）介绍一生伴伴随艰难困苦和惊险。164月23日因水肿病而离开人世。三、作品时代背景1、张扬人性时代——时代特征在作品中反应：作品中堂吉诃德是一个人文主义者，他对战争、法律、道德、文学艺术看法闪耀着人文主义光芒。第17页2、骑士文学在西班牙盛行骑士文学是中世纪封建骑士制度产物，到文艺复兴时期，失去了生存土壤，在西欧各国已经销声匿迹。但骑士文学在西班牙却风靡一时，成为当初西班牙文学特有现象。——盛行骑士文学逆反现象，对作家创作重大影响：人文主义作者塞万提斯对西班牙文学这一逆反现象深恶痛绝，决定写一部小说来毁灭荒诞骑士文学。对骑士文学无情嘲讽和打击，成为《堂吉诃德》主要主题之一。第18页3、危机四伏西班牙社会现实：因为国内关卡林立、赋税繁重，贵族对农民进行残酷剥削，许多农民抛弃土地，逃亡在外。当初西班牙国内矛盾尖锐冲突，危机四伏。——西班牙社会现实在作品中反应：小说意义远远超出了单纯文学讽刺作品意义，它还反应了当初西班牙社会现实。作品经过堂吉诃德主仆俩行侠仗义和所见所闻，展现了西班牙王朝腐败堕落，揭示出西班牙社会危机四伏社会现实。第19页四、作品思想意义1、深刻揭露骑士制度危害、尽情嘲讽骑士传奇荒谬，沉重地打击了骑士文学。作品中全部角色描写和全部“丰功伟绩”叙述，都紧紧围绕着“讽刺骑士小说”目标展开，极具讽刺意义，对骑士文学进行了无情嘲讽和致命打击。自小说发表后，骑士文学便在西班牙销声匿迹。

２、真实全方面地反应了当初西班牙社会现实．作品描写了下层人民苦难处境，对劳动人民苦难寄予深切同情。揭露了统治阶级残酷和腐败，指出了西班牙社会由盛转衰危机四伏社会现实．（3）热情宣扬人文主义思想与社会主张。堂吉诃德是一个人文主义者，经过他对战争、法律、道德、文学艺术看法，热情宣扬人文主义思想与社会主张。第20页五、人物形象分析：1、堂吉诃德是个疯子，而且疯狂之极他一系列行为都表明他是个脱离现实，耽于幻想疯疯癫癫人。这种疯疯癫癫行为使他成为一个喜剧性人物。

2、堂吉诃德是个智者。堂吉诃德独特之处于于凡是谈到骑士以外问题，不论是政治、经济，还是文化、道德、教育，堂吉诃德总是头脑清醒，谈吐高雅，持论深刻而富于哲理，表达出他学识渊博、思维严谨、看法深刻一面，全然不是个疯子。第21页3、堂吉诃德是个善良、正直、情操高尚人。堂吉诃德全部疯疯癫癫行为，目标都是为了“除暴安良、主持正义”，他是个有着祟高精神境界“疯子”。他这种有着祟高精神境界荒谬行为，使他又成为一个悲剧性人物。4、堂吉诃德是一个勇于为理想而献身行动者。堂吉诃德不但是个理想主义者，而且是个行动者。他把“打倒强暴，拯救苦难”理想愿望，果断地付之于行动，勇敢无畏，不怕牺牲，意志坚强。“前进，前进，绝不后退！”是他座右铭。第22页堂吉诃德人物形象综合评价堂吉诃德是个非常复杂、丰富艺术形象：既是个疯子又是个智者；是个理想者也是个行动者；他时而清醒时而糊涂（他清醒和糊涂是有规律）；他既可笑又可敬；既是作者讽刺对象又是作者理想化身。在堂吉诃德身上友好地集中了许多极端矛盾现象，从而使其成为世界文学宝库中最卓越经典形象之一。第23页第五章:《哈姆雷特》一、作家介绍：莎士比亚外貌和长相有各种版本。比较常见著名画像有以下几个：德鲁肖画像；扬森林画像；费尔顿画像；弗拉沃尔画像；艾理宫画像；5月，又出现了山德斯画像。第24页二、《哈姆雷特》作品介绍：哈姆雷特——丹麦王子克劳狄斯——新国王、王子叔叔乔特鲁德——王后、哈姆雷特母亲、原是克劳狄斯嫂嫂，后改嫁克劳狄斯奥菲利娅——王子情人波洛涅斯——王子情人父亲雷欧提斯——王子情人哥哥霍拉旭——王子忠实朋友吉尔登斯吞、罗森格兰兹——与王子、霍拉旭原本是朋友，后背叛王子第25页三、人物形象1、哈姆雷特（1）忧郁厌世王子哈姆雷特一出场，就是个忧郁王子形象，忧郁根源是父亲突然死亡和母亲快速改嫁。哈姆雷特忧郁经常表现在他消极厌世情绪中，但忧郁并不是哈姆雷特天性。

（2）喜欢思索王子哈姆雷特认为人在行动中只像一个天使，而在思索中却像一个天神。他有出众推断力，喜欢在思维王国中尽情邀游，他身上有一个总想对现象作归纳倾向。(3)行动拖延迟缓王子（4）、勇敢果断王子在忧郁、厌世、爱思索另一面，哈姆雷特又是一个勇敢果断王子，他天性中并不缺乏勇气和胆量。第26页（5）、善与恶一体王子哈姆雷特是个高贵、正直、善良人。他心灵中善倾向是主要。哈姆雷特形象综述哈姆雷特身上含有多面性特点，有着复杂而深刻矛盾统一：爱与恨、冷酷与热情、优柔与果断、消极与主动、厌倦生又不愿意死等，都集中在他身上，使之成为文学史上一个独特、不可复制经典形象。第27页第六章、歌德（1749——1832）一、作家介绍德国18世纪末19世纪初最伟大诗人、作家和思想家。歌德把一向地位不高德国文学推到了一个前所未有高峰，并取得了不朽世界性声誉。1774年写出《少年维持之烦恼》，歌德由一个德意志诗人而成为一个世界诗人。歌德《浮士德》同《荷马史诗》《神曲》《哈姆雷特》一样被誉为“名著中名著”，既是启蒙主义文学压卷之作，是欧洲与世界文学史上最具价值和最富影响作品之一。第28页二、《浮士德》作品介绍《浮士德》取材于16世纪德国相关江湖术士浮士德民间传说，是歌德倾一生心血所完成史诗性巨著。《浮士德》创作历时六十年之久。上大课时，歌德就萌生了创作《浮士德》想法；1773年，24岁歌德开始构思《浮士德》；1775年，写作了一些《浮士德》片断；18完成《浮士德》第一部；今后，歌德用了二十年时间来酝酿和构思第二部；1825年起集中精力写作《浮士德》；1831年，即歌德逝世前一年，第二部终告完成。

第29页《浮士德》是一部长达一万二千一百一十一行诗剧，第一部二十五场，不分幕。第二部分五幕，二十七场。全剧没有首尾连贯情节，而是以浮士德思想发展改变为线索。1、浮士德是一个象征性艺术形象，他所经历书斋生活、爱情生活、政治生活、追求古典美、建功立业这五个阶段，是对文艺复兴到19世纪早期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探索和奋斗精神历程高度浓缩。2、《浮士德》构思宏伟，结构庞大，色彩斑驳，格调多变，融现实主义与浪温主义于一炉，到达了极高艺术境界。

《浮士德》内容庞杂，用典极多，象征纷繁，使作品艰深隐晦，尤其是第二部，浮士德形象有抽象化、概念化倾向，给普通读者阅读和了解造成了较大困难。

第30页第七章：十九世纪欧美文学概述第一节

十九世纪欧美文学概述十九世纪，西方文学史上最主要两大思潮——浪漫主义和现实主义相继兴起，推进了各国文学发展。从"史"角度，这段文学史分可为三个时期：十九世纪早期欧美文学；十九世纪中期欧美文学；十九世纪后期欧美文学。本节重点：浪漫主义文学特点、批判现实主义文学特征、自然主义文学、各国代表作家作品。第31页一、十九世纪早期欧美文学关键点：1、十九世纪初，浪漫主义成为一股强大文学时尚，在文坛占据主流地位。

2、浪漫主义文学特征:（1）作家着重表现主观理想、抒发个人感情。（2）追求奇异事物、歌颂大自然。作家喜欢写非凡人和事，向往人与自然之间友好关系。（3）主张创作自由，反对古典主义清规戒律，强调创作主观性。（4）重视中世纪以来民间文学和民族传统，在创作手法上喜欢用对比，夸大和华丽词藻，追求强烈艺术效果。第32页3、各国浪漫主义文学代表人物（1）德国：浪漫主义诗人——海涅（2）英国：浪漫主义诗人——华兹华斯，柯勒律治、骚塞（湖畔派诗人）和新一代浪漫主义诗人拜伦和雪莱（名作《西风颂》）；浪漫主义小说家奥斯汀（女）《高傲与偏见》（3）法国：早期浪漫主义作家夏多布里昂中篇小说《阿达拉》和《勒内》开法国浪漫主义文学先河；雨果《(克伦威尔)序》是浪漫主义宣言，剧本《艾尔那尼》演出成功标志着浪漫主义战胜古典主义，长篇小说《巴黎圣母院》是法国浪漫主义文学最主要代表作。

第33页二、十九世纪中期欧美文学关键点1、现实主义文学兴起，逐步取代浪漫主义，开始在文坛占据主流地位。2、现实主义文学特征:（1）力争真实地描绘现实，照生活原来面貌反应现实，主张冷静地观察现实，客观地描写现实，重视细节真实性。（2）反应现实时含有强烈批判精神，力图揭露资本主义社会罪恶和弊病，因而被称之为"批判现实主义"。（3）重视创造经典环境中经典性格。经典化标准是现实主义真谛。（4）以资产阶级人道主义和民主主义作为其创作思想基础。

第34页3、各国现实主义文学代表人物（1）法国：司汤达《红与黑》；巴尔扎克《人间喜剧》；福楼拜《包法利夫人》。（2）英国：:狄更斯《双城记》；萨克雷《名利场》；夏洛蒂·勃朗特（女）《简爱》；爱米莉·勃朗特（夏洛蒂·勃朗特妹妹）《咆哮山庄》。（3）俄国：果戈理《死魂灵》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、屠格涅夫《罗亭》、托尔斯泰《战争与和平》。第35页4、其它文学现象和代表人物：（1）出现了早期无产阶级文学。"宪章派文学"是世界文学史上最早无产阶级文学。（2）浪漫主义文学依然还很繁荣；法国大仲马《三个火枪手》、《基督山伯爵》；雨果《悲惨世界》；美国霍桑《红字》，梅尔维尔《白鲸》。惠特曼诗集《草叶集》。

第36页三、19世纪后期欧美文学关键点1、这一时期现实主义继续发展，自然主义文学兴盛，唯美主义、象征主义等新文学流派相继出现，无产阶级文学也有深入发展。2、自然主义文学特征：强调文学要客观地反应现实，反对利用经典概括手法，要求文学单纯统计直接印象。要求作家象自然科学家一样冷静、客观，不带感情色彩，不对所写事与人进行社会与道德评价。

第37页3、各国文学代表人物（1）法国——左拉，自然主义文学提倡者，作品有《娜娜》《小酒店》；“三大短篇小说之王”之一莫伯桑《一生》、《漂亮朋友》（2）英国——托马斯·哈代《德伯家苔丝》；肖伯纳是英国主要现实主义作家。（3）俄国——陀思妥耶夫斯基《卡拉马卓夫弟兄》；列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、《复活》；契柯夫（“三大短篇小说之王”之一）（4）美国——马克·吐温；杰克·伦敦《马丁·伊登》；欧·亨利（“三大短篇小说之王”之一）第38页第八章：司汤达《红与黑》（P120—126）一、作者介绍（1783—1842）欧洲批判现实主义文学奠基人之一。——当代小说之父作品有《瓦尼娜·瓦尼尼》《红与黑》《吕西安·娄凡》（即《红与白》）《巴马修道院》1830年，《红与黑》出版发行。专门研究作者学问——“司汤达学”；专门研究作品学问——“红学”；专门研究刊物——“司汤达俱乐部”。第39页二、作品、人物介绍于连——内心仰慕拿破仑，外表虔信上帝；西朗神父——于连神学启蒙老师，受教会排挤监视；瑞那夫人——市长夫人；省城贝藏松神学院院长彼拉神父——受教会排挤；木尔侯爵——极端保皇党人，在复辟后王朝中地位显赫；马蒂尔德小姐——侯爵小姐。第40页三、于连形象:于连出身小业主家庭，聪明敏锐，性格高傲、意志刚强，富有反抗心理，从小崇敬拿破仑，妄想出人头地。但复辟王朝使他无处施展才能。他顺应时势，装出虔信上帝样子，虚伪成了他谋取功名伎俩。他征服德·瑞那夫人动机就是要征服贵族以示反抗。来到木尔侯爵处当秘书，并同侯爵小姐发生爱情后，于连平民意识逐步消失，自觉地为反动势力效劳，己经显著地同现实妥协了。德·瑞那夫人受教会指使所写一封信使于连幻想顿成泡影，他向昔日情人开枪，被捕入狱被判死刑。于连最终清醒地意识到自己不过是统治阶级阴谋牺牲品。他平民意识又恢复了，他拒绝上诉，拒绝忏悔，以表示他对那个不公正社会抗议。于连最终又恢复了他反抗性。第41页于连是波旁王朝复辟时期无权和受压小资产阶级青年经典形象。他对现存制度反抗属于个人主义反抗，显著地带有阶级性质。这种个人主义反抗者一旦个人追求得到满足，就很轻易同现实妥协。于连身上表达了小资产阶级代表人物反抗性、妥协性和动摇性。侯爵小姐马蒂尔德说于连“不是一只狼，只不过是狼影子”，形象地说明于连虽有对统治阶级反抗意识和行动，但终不是大革命时代英雄。第42页四、《红与黑》艺术特点:1·善于从现实生活中抓取经典材料，成功塑造经典人物，并以此反应时代本质特征。2·高超心理分析技巧。细致心理分析对于连复杂性格刻划起主要作用。3·结构完整，情节集中，层次清楚，是一个紧凑而严谨整体。第43页第九章：巴尔扎克与《高老头》一、作者介绍(1799—1850)19世纪批判现实主义文学最主要代表；30岁后,巴尔扎克成为法国最负盛名作家之一；出版商争着和他签署协议,不惜重金预约他还未完成或还未动笔小说稿；主要作品都收在《人间喜剧》中，共有小说91部；恩格斯说他从《人间喜剧》中取得有用资料,"甚至经济细节方面所学到东西,也要比当初全部职业历史学家,经济学家和统计学家那里学到全部东西还要多."

第44页《人间喜剧》这部小说总集概括了法国近半个世纪历史，恩格斯说巴尔扎克用“编年史方式逐年地把上升资产阶级在18至1848年这一时期对贯族社会日甚一日冲击描写出来。……他聚集了法国社会全部历史”。《人间喜剧》主要内容有：1·描写了金钱对社会生活和人内心世界致命影响。金钱使爱情、情谊、家庭受到腐蚀和破坏，使人与人之间关系变成赤裸裸现金交易，如《欧仁妮·葛朗台》。2·描写了资产阶级罪恶发家史，塑造一系列不一样时期资产者形象(如高卜赛克、纽兴根、葛朗台等)，以及他们所代表阶级在政治上、经济上兴衰。3·描写了贵族阶级没落史，写出贵族衰亡必定性。这些作品是对“上流社会必定瓦解一曲无尽挽歌。”如《古物陈列室》等。4·描写了农民形象。歌颂劳感人民美德。如《农民》。

第45页二、《高老头》作品人物介绍：作品集中地反应了金钱统治一切罪恶，并深刻地揭露了贵族被资产阶级金钱势力战胜而走向衰亡历史趋势。拉斯蒂涅——破落贵族家庭子弟，来巴黎求学；后堕落成一个不择伎俩野心家。鲍赛昂——拉斯蒂涅表姐，名门贵族，王室最终一个女儿，巴黎社交界皇后，拉斯蒂涅第一位导师，她失恋和退隐给拉斯蒂涅上了第一课；阿拉斯达奇——高老头大女儿，热衷门第，后嫁给贵族，成为雷斯多伯爵夫人；丹斐纳——高老头二女儿，高老头二女儿，喜欢金钱，后嫁给银行家，成为银行家纽兴根太太。拉斯蒂涅向上爬跳板；第46页伏脱冷——逃犯、外号“鬼上当”，社会经验丰富，熟悉统治阶级内幕。重视江湖义气，从来没有出卖过人。伏尔盖公寓人和抓他暗探都称他是条好汉。拉斯蒂涅第二位导师；他被出卖给拉斯蒂涅上了第二课；米雪诺小姐——伏尔盖公寓房客，出卖了伏脱冷，公寓房客由此都不愿与她住在一个公寓里高老头——暴发户、商业界巨头、拥有200万家财。他被女儿遗弃给拉斯蒂涅上了第三课阿瞿达——侯爵、热恋鲍赛昂三年，后与有400万法郎陪嫁资产阶级小姐罗思柴尔德结婚；

维多利小姐——大银行家泰伊番女儿

第47页三、作品基本内容和主题思想长篇小说《高老头》是巴尔扎克代表作之一，在《人间喜剧》中占有主要地位。小说以拉斯蒂涅和高老头两个人物基本平行而又相互交叉故事为根本，同时穿插着强盗伏脱冷和鲍赛昂夫人故事，经过巴黎贵族资产阶级社会日常平凡但时常激荡着波涛生活描写，揭示了复辟王朝时期法国社会真实图画。这时期，贵族因为经济上衰弱而走向灭亡，金钱成了人们真正上帝，它渗透到社会深处，伴随无数社会罪恶和悲剧。高老头被女儿遗弃，伏脱冷被出卖，鲍赛昂夫人失恋而退隐，这三件事给拉斯蒂涅上了刻骨铭心人生三课，本想经过勤奋苦读，博取功名青年底于下定了泯灭良心大干一场决心。《高老头》形象真实地反应了贵族阶级被资产阶级暴发户击败而注定灭亡历史真相。

第48页《高老头》深刻地反应了复辟王朝时期法国社会特点，集中地揭露了金钱统治一切罪恶以及贵族被资产阶级金钱势力战胜而走向衰亡历史趋势。巴尔扎克是同情贵族，但他又不得不清醒地写出贵族在资产阶级面前遭到失败必定性。正如恩格斯所言：“他看到了他心爱贵族们灭亡必定性。从而把他们描写成不配有更加好命运人。”第49页四、三、人物形象分析1、拉斯蒂涅形象：拉斯蒂涅是被资产阶级金钱至上社会标准所腐化贵族子弟经典形象。他出身于南方破落贵族家庭，到巴黎求学目标是发败致富，重振家声。但巴黎花花世界很快腐化了他，他产生了向上爬欲望。为了敲开名利之门，他造访了远房亲戚、上流社会主要人物鲍赛昂夫人。她告诉他成功秘诀：越没心肝，升得越快，并教他去追求银行家纽兴根妻子，以此作为向上爬跳板。同在伏盖公寓逃犯伏脱冷又告诉他另一条发财富秘诀：谋财害命。鲍赛昂夫人和伏脱冷是拉斯蒂涅人生道路上两个导师，他们都教他要不顾一切道德标准，不择伎俩地追求个人利益。发财致富强烈愿望，渐渐淹没了拉斯蒂涅良心呼声。在日渐拮据，前途渺茫之际，他计划去干伏脱冷教他罪恶了。伏脱冷被出卖，鲍赛昂夫人失恋退隐，高老头被儿女遗弃，这三件事给拉斯蒂涅上了令人震憾三课，使他领教了人生残酷，完成了自己社会教育，最终决定泯灭良心，抛弃一切道德观念，在巴黎上流社会大干一场。《高老头》生动地描写了拉斯蒂涅堕落成为个人野心家开端第50页2、高老头形象：高老头原是面条商人，大革命时期靠粮食投机发了横财。他在生意上精明能干，对女儿溺爱过分，认为父爱高于一切，社会，世界都是靠父道做轴心。高老头靠他钱财，为女儿樊上了好亲事。但女儿爱只是他钱，当他一无全部，临近死亡时，女儿却不愿牺牲一场舞会来探望被他们榨去最终一滴血父亲。对于高老头而言，封建宗教观念，父女感情、亲子之爱，是最主要，但他女儿世界观是经典资产阶级，她们关心只是自己玩乐。所以，高老头死有它必定性，高老头悲剧是一切封建时代残余下来意识形态被新时代现金交易法则所摧毁一个真实例子。

第51页3、伏脱冷形象伏脱冷是个心黑手辣在逃苦疫犯。他老于世故，深知社会底层，看透了社会弱肉强食实质，认为强者和富人高升，穷人和弱者倒霉，是天经地义法则，他生活目标就是不借一切伎俩成为社会强者，“把日子过得象小皇帝一样”，他反抗社会，但目标是为了个人享受，实际上他是另一个类型掠夺者和野心家。

4、鲍赛昂夫人形象：她出身高贵，是巴黎上流社会“王后”。但贵族门第敌不过资产阶级金钱力量，她被抛弃正是因为她情人看中了资产阶级小姐巨额陪嫁。她失败，是贵族衰落和资产阶级得势一个经典例子。

第52页五、《高老头》艺术特点：1·塑造了经典环境中经典人物。2·夸大人物某种“情欲”即性格特征写法。如高老头“父爱”。3·情节担心而凝炼，极富于戏剧性。第53页第十章：雨果与《悲惨世界》一、作家介绍(1802—1885)，维克多·雨果182月26日出生于法国(1802—1885)，是19世纪法国主要诗人、小说家、戏剧家和社会活动家。雨果在文艺思想上支持浪漫主义。1827年发表了剧本《克伦威尔》及其《序言》。这篇《序言》成为当初浪漫主义运动主要宣言，雨果也被认为是浪漫主义运动领袖。雨果代表作有：长篇小说《巴黎圣母院》(1831)、《悲惨世界》(1862)、《海上劳工》(1866)、《笑面人》(1869)等。1877年发表长篇小说《九三年》是雨果后期主要作品，集中反应了作者人道主义思想。“在文学界和艺术界全部伟人中，他是惟一活在法兰西人民心中伟人。”这是罗曼·罗兰对雨果评价。第54页二、作品、人物介绍《悲惨世界》创作源于18一件真实事件；构思，写书，1861年写完全，历时三十余年，这在雨果天才创作中绝无仅有。作品最初名为《苦难》，后定名为《悲惨世界》。

《悲惨世界》在内容上丰富、深广与复杂，在十九世纪文学中，只有巴尔扎克巨著《人间喜剧》整体才可与之媲美。第55页冉阿让——因外甥女饥饿偷面包而判刑十九年，四十六岁时被释放。蒙特猗市工厂主、市长，马德兰先生；主教卞福汝——仁慈、博爱表达者，善化身；芳汀——马德兰工厂女工，被公子哥坑骗失身，为抚养女儿沦为娼妓；珂赛特——芳订私生女，德纳第童工；德纳第——邪恶客栈老板、虐待珂赛特，欺诈芳汀；沙威——警长、铁石心肠、统治阶级忠实鹰犬，后良心发觉，投河自尽；马吕斯——进步青年、鼓动并参加巴黎共和党人起义，珂赛特丈夫。第56页三、作品艺术特色1、浪漫主义和现实主义紧密结合、情节充满巧合和离奇，富于浪漫主义色彩。

2、在人物形象配置和描写上，坚持一个对照标准。3、夸大手法利用。

第57页四、作品主题思想1、揭示了贫苦人民悲惨生活不幸根源，反应了现行法律保护资产阶级利益并同劳感人民为敌本质。

2、必定人民反抗不合理社会行动，证实了革命和革命暴力正义性。3、说明只有仁慈、博爱才能拯救社会思想。

第58页第十一章：托尔斯泰与《复活》一、

作家介绍（1828—1910）列夫·托尔斯泰是19世纪俄国伟大现实主义作家，是全世界公认文学巨人。他以自己卓越创作把欧洲现实主义文学推向一个新高度。他创作深刻地反应出19世纪初这一时期俄国社会复杂社会矛盾，他是“俄国千百万农民在俄国资产阶级革命快到来时候思想和情绪表示者。”“是俄国革命镜子”。（列宁）两岁失母，九岁失父，23岁开始了早期创作。1869年，经过七年努力，《战争与和平》问世。1877年，经过四年努力，《安娜·卡列尼娜》问世。1899年，经过十年努力，《复活》问世。

第59页晚年一直致力于“平民化”，希望放弃私有财产和贵族特权，和家人矛盾越来越尖锐。1910月28日清晨5点，悄悄离家出走，与贵族家庭彻底决裂，但途中感冒，得了肺炎。1911月20日在阿斯塔波沃这个小站站长房子里，与世长辞，终年82岁。

第60页二、作品、人物介绍：涅赫留道夫——贵族子弟、纯洁善良大学生、禁卫军军官、法院陪审员。曾诱奸抛弃卡秋莎，后为玛丝洛娃伸冤上诉，向她忏悔赎罪。玛丝洛娃——原名卡秋莎、涅赫留道夫姑姑家半养女、半婢女，漂亮善良，对涅赫留道夫爱非常纯洁，后被主人赶出庄园，生活所迫，沦为妓女；被判谋害商人入狱、在狱中拒绝涅赫留道夫求婚，告别了可耻生活，与政治犯革命者西蒙松结婚。

第61页

三、《复活》主题思想

1、宣扬“道德上自我完善”，提倡精神和道德复活

2、小说全方面暴露了沙皇专制制度罪恶和黑暗，以“最清醒现实主义”撕下了一切伪装，揭示了专制制度本质。3、高唱爱颂歌，试图用“宽恕”和“爱”来调和不可调和阶级矛盾，处理社会问题。第62页四、人物形象1、涅赫柳多夫涅赫柳多夫是一个“忏悔贵族”形象，他性格发展有三个阶段。青少年时代涅赫柳多夫纯洁而老实，他对女人态度是真诚，他认为土地私有是不公正,而且也乐于助人。在这第一阶段中，人性占了上风。当他走向社会进入近卫军以后，富有贵族家庭生活为他种种恶习提供了生长土壤，放浪腐败社会风气使得他快速堕落，他变成了一个彻头彻尾享乐主义者和利己主义者。在第二阶段中，兽性占了上风。在法庭上同玛丝洛娃悲惨遭遇震撼了他灵魂。他决心以行动赎罪。在第三阶段中，涅赫柳多夫又复活了人性，他转变是逐步完成。第63页

2、马斯洛娃马斯洛娃是备受凌辱下层劳感人民代表。她生活经历了纯洁—堕落—恢复良知这么一个精神复活过程。少女马斯洛娃在地主太太家中身份半是养女，半是婢女，她对涅赫柳多夫爱是非常纯洁。怀孕后，被女主人赶出家门；生了一个孩子，刚送到育婴堂也死了，自己也差点死去。她去过作坊和工厂里工作，也去过有钱人家去做女仆，但都无法坚持下去。女主人冷酷，社会环境恶劣，强迫她走上了卖淫道路。与涅赫柳多夫再次相逢后，良知开始复苏，戒了烟，戒了酒，不再卖弄风情。开始慢慢地转变。和政治犯生活在一起之后，从这些优异、道德高尚政治犯身上，她取得了一个全新人生态度，恢复了良知，发生了彻底转变。她转变是真实可信。第64页五、、艺术格调1、展示了广泛社会生活画卷小说采取了单线结构，卡秋莎和涅赫柳多夫关系改变是作者关注中心，围绕着这一主轴，从城市到乡村，从首都到外省，从豪宅到监狱，展示了一幅广泛社会生活画卷。

2、出众心理描写和富有性格特征肖像描写小说对人物心理活动，尤其是涅赫柳多夫整个精神转换过程中心理感受描写细致入微，真可谓“心灵辩证法大师”。第65页3、鲜明对比手法小说成功地利用了对比手法。充满了生机自然界和丑恶成人世界对比，一个人前后鲜明对比，社会画面鲜明对比。整部小说就是这么在对比中让我们向读者展现了一幅19世纪末俄罗斯现实生活丰富画卷。第66页

4、强烈批判性和讽刺手法在小说中，作者大量使用了讽刺手法。小说以最清醒现实主义撕下了一切假面具，刻画了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏丑恶嘴脸，无情地揭露了官方教会虚伪，暴露了各类神职人员市侩嘴脸和宗教仪式荒诞。作品从各个方面对当初社会进行了无情批判，但又同时大力宣扬"不以暴力抗恶"，"道德自我完善"、"宽恕"和"爱"等一系列托尔斯泰哲学，甚至把社会矛盾处理希望完全放到《福音书》上，这就反应了作者思想认识局限。第67页六、、主要书评综述匈牙利著名文艺理论家卢卡契对《复活》非常推崇，认为“在整个近代西欧文学中，在包罗万象史诗式伟大性方面，没有一部长篇小说能够跟《复活》媲美。”法国著名作家罗曼·罗兰认为《复活》是托尔斯泰创作“最巍然壮观高峰，它那望不见峰颠湮没在云雾之中”。波兰著名作家普鲁斯认为“《复活》含有优异精神食粮全部特点”，是“人类思想所取得最高成就作品之一”。第68页第十二章二十世纪欧美文学20世纪是个纷纭变幻时代，发生一系列重大事件：第二次世界大战、俄国十月革命、科学技术和生产力飞速发展、国际共产主义运动分裂、苏联解体等。20世纪哲学和社会思想也异常活跃，各种思想相互碰撞和影响。20世纪欧美文学格调流派繁多，思想内容各异。它主要由三部分组成：苏联文学和欧美各国无产阶级文学、现实主义文学、当代主义文学。

第69页一、苏联文学和欧美各国无产阶级文学1、苏联文学关键点（1）苏联文学创作要求：要求文学为社会主义革命和建设服务，并以描绘无产阶级和劳感人民建设社会主义实践、塑造无产阶级英雄形象为自己主要任务。(2)苏联文学主要作家和作品高尔基《母亲》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、绥拉菲莫维奇《铁流》、法捷耶夫《毁灭》、《青年近卫军》、奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成》肖洛霍夫《静静顿河》、《一个人道遇》西蒙诺夫《日日夜夜》、《俄罗斯人》爱伦堡《解冻》、瓦西里耶夫《这里拂晓静悄悄》第70页2、欧美各国无产阶级文学关键点（！）30年代初，无产阶级文学运动发展到空前繁荣阶段，在文学史上有"红色30年代"一说。（2）各国无产阶级文学代表人物德国——布莱希特，20世纪，最有影响戏剧家之一，代表作有《母亲》、《伽里略传》、《高加索灰栏记》。美国——约翰·里根是左翼文学创始人；史沫特莱《大地女儿》。英国——奥凯西是著名爱兰尔作家，代表作有《星儿红了》、《给我红玫瑰》、《我敲门》等。法国——享利·巴比赛是20世纪早期最有影响革命作家，代表作有长篇小说《火线》、《光明》。第71页二、现实主义文学关键点1、20世纪现实主义文学在19世纪现实主义文学基础上，发生了巨大改变，创作上"内倾化"，作品情节趋于淡化，愈加重视人物内心世界研究等。但仍有一部分作家偏重使用传统现实主义方法。

2、各国现实主义文学简况（1）英国——肖伯纳《巴巴拉少校》、《苹果车》；福斯特《印度之行》;格林《英国造就我》；劳伦斯《儿子与情人》、《查特莱夫人情人》等。（2）法国——罗曼罗兰《约翰·克利斯朵夫》《母与子》；纪德《伪币制造者》等。（3）德国——享利希·曼《臣仆》、《享利四世》；托马斯·曼《布登勃洛克一家》、雷马克《西线无战事》等。（4）美国——德莱赛《美国悲剧》;辛克莱·路易斯《大街》、《巴比特》；斯坦贝克《愤恨葡萄》、海明威《老人与海》第72页三、当代主义文学关键点1、当代主义文学诞生于第一次世界大战期间。奥地利卡夫卡、英国乔伊斯、法国普鲁斯特被公认为当代主义文学奠基人。

2、当代主义文学特征：1）在作品内容方面，当代主义文学着力表现人与人、人与社会、人与自然、人与物对立关系和当代人对自我探索与思索；2）在表现方法上，当代主义文学以表现法代替再现法，较多使用象征、隐喻和颠倒时空次序自由联想；注意表现瞬间、复杂多变情绪和印象，挖掘深层、潜在意识世界；善于采取怪诞、荒谬、反理性、反逻辑描写方法。第73页3）在文学流派上，当代主义文学有很多流派，主要有后期象征主义、表现主义、未来主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默和魔幻现实主义。

3、当代主义文学代表人物与作品英国诗人艾略特长诗《荒原》、乔伊斯《尤利西斯》、奥地利卡夫卡《变形记》，美国奥尼尔《毛猿》、福克纳《喧哗与骚动》、海勒《第二十二军规》、法国普鲁斯特《追忆似水年华》、萨特《可尊敬妓女》、贝克特《等候戈多》尤奈斯库《椅子》。哥伦比亚加西亚·马尔克斯《百年孤独》

第74页第十三章、《老人与海》一、作家介绍（1899/7/21——1961/7/2）海明威是20世纪美国最主要作家之一。1954年获诺贝尔文学奖金。双亲兴趣对他产生深刻影响；18岁在美国最有名一家报纸当见习记者，形成了自己文字格调。27岁，第一部长篇小说《太阳照样升起》发表，由此开创了一个文学流派——“迷惘一代”，海明威成了这个流派代表。30岁，《永别了，武器》问世。成为“迷惘一代”文学最高成就之一。33岁，发表《碧血黄沙》，是斗牛题材经典著作。以后又写了《乞力马扎罗雪》和著名长篇小说《丧钟为谁而鸣》等作品。

第75页1954年1月，他与第四位妻子去非洲打猎，乘坐小型飞机不幸坠落。在医院时，诺贝尔文学奖荣誉降临到。而后六、七年，健康每况愈下：高血压症、糖尿病、铁质代谢紊乱、皮癌、精神抑郁症等一大串疾病，使他完全丧失了工作能力。1961年7月2日清晨，用自己最心爱双筒猎枪放进嘴里，扣动了扳机，身高6英尺，体重220磅巨人轰然倒下。

第76页二、作品、人物介绍：这篇传世之作诞生，源自作者在古巴一段生活经历。1952年5月6日在《生活》杂志首次发表，受到读者热烈欢迎。在48小时内这一期杂志竟售出500多万份。小说发表后三个星期内，海明威天天要收到八十至九十封读者来信；天天电话不停。福克纳：“《老人与海》是海明威最好作品。时间将证实，他这本小书质量胜过我们任何人作品。”艺术史家贝瑞孙：“《老人与海》是一首田园乐曲，行文像荷马史诗一样平静。”1954年海明威取得诺贝尔文学奖，是因为“他精通当代叙事艺术，这突出地表现在他近作《老人与海》之中；同时也因为他在当代格调中所发挥影响”。第77页圣提亚哥——一个孤独打鱼老头儿，鳏夫，老婆离他而去，没儿没女，在第八十五天钓到一条身长十八呎，体重一千五百磅大马林鱼，在海上与大马林鱼展开搏斗；后又受到鲨鱼攻击，回到渔村，马林鱼头尾之间只剩白色脊骨，曼诺林——小男孩，曾与老人一起出海，后转到其它船上帮工。第78页三、形象分析1、圣提亚哥老人是个要尽力超越本身极限真正男子汉，虽已年老，但仍保持着男子汉气概——坚韧不拔精神和意志。他没有从危险、残酷现实中退却，而是勇敢地接收现实，赢得了哪怕是非常短暂最终却惨败胜利。老人是海明威所塑造众多“硬汉”中最完美形象。第79页2、大海、马林鱼、鲨鱼圣提亚哥实际上代表着整个人类；大海象征着变幻无常自然和社会：写老人与大海激烈搏斗，实际是写人与自然、人与社会生死搏斗。马林鱼象征着人类理想：写老人与马林鱼激烈搏斗，实际是写人与理想生死搏斗鲨鱼则象征无法摆脱悲剧命运：写老人与鲨鱼激烈搏斗，实际是写人与命运生死搏斗。第80页四、作品思想意义主题一：——失败《老人与海》中老人是一个奋战失败者。他与海明威其它作品中类似人物一样，都是在人生这个大海里与厄运顽强搏斗，最终以失败而告终。他是一个失败者，不过他失败完全不一样于那种没有目标、没有代价、毫无意义失败，因为他是在自觉地追寻和完成他那"生来要干"使命中失败，是在维护和捍卫自己"尊严"和"光荣"中失败。他失败了，可这只是气力和肉体上失败，他信心和希望却一直未曾破灭;他失败了，然而他并没有向失败屈服。在与失败斗争中失败使人在精神上取得了胜利，在"对待失败风度上"取得了胜利，这就是海明威极力颂扬"硬汉"精神，圣地亚哥精神。它是一个人类精神，即人在精神上是不可摧毁，是人类取得美好未来确保。这就是作品所要表示一个主题“人要勇敢地面对失败”。第81页主题二：——孤独小说一再渲染圣地亚哥孤独、背运生活处境。谁也不知道老头儿身世背景，只知道他是在哈瓦那海域打鱼一个"老头儿"。老头儿对他这种孤独、背运处境起初并不以为怎么样，但以后在跟马林鱼搏斗过程中，他便强烈地感觉到身孤力单凄凉。“要是孩子在就好了”这句他重复自语话，一再渲染着他孤独无援。人与人，人与自然，人与社会，一句话，人与环境之间关系隔膜与沟通不易，人孤独感和对命运丧失把握，是当代人基本特征这既是当代人类社会真实情况，也是海明威无可奈何慨叹，这里包含着海明威对人生存处境沉悟与体验。第82页主题三:——在与自然，与社会搏斗中显示出人力量。《老人与海》利用冰山标准，在处理人与自然斗争这一重大题材，赋予这一题材以象征意义，使小说表现出主题远远超出题材本身内涵，表现了更广大思想空间。人与自然关系既是相互依存，又是相互抵触。人类从直立行走那一刻起就没有停顿过对自然环境征服。圣地亚哥历尽艰辛追捕马林鱼，为是展示自己英雄本色。茫茫大海对他主要是一个挑战，并不是他谋生场所，而老人就代表海明威理想中人类.除了对未知自然征服，海上打鱼还是人在社会中奋斗象征。对于圣地亚哥老人来说，打鱼“不但是为了活命，卖钱糊口”，更主要是要“表示你是个渔夫”，在与鱼搏斗中显示出人力量。他在与鲨鱼搏斗中，想到自己是强者，享受着胜利喜悦。。第83页主题四：——死亡情结海明威生平与创作都与死亡有着不解之缘，形成了浓重海明威式死亡情结。死亡意识是海明威人生哲学关键。每一个人都不可防止地要面对死亡，而且要作出自己抉择，这是海明威作品中经常出现话题。在《老人与海》里，海明威即使没有给圣地亚哥一个死亡结局，但死亡阴影在整部小说中无处不在，而老人与作者其它作品中主人公最大不一样就是，他在很大程度上超越了死亡，自我精神力量被激发和必定，老人以他有限岁月告诉我们，生命最大意义在于永远不会被死亡约束。第84页五、艺术格调《老人与海》是海明威“冰山原理”最高表达。简练、洁净、清楚散文文体，表现了高超当代叙述艺术。第85页七、思索题1、阅读作品，了解作品基本内容；2、桑提亚哥是不是一个失败者？请举例说明.桑提亚哥是怎样一个失败者？与其它失败者有何不一样？在失败中,老人是否也有胜利？请举例说明.3、在作品中,作者用富有寓意形式表示了自己对社会看法。你认为作品中老人、大海、马林鱼、鲨鱼象征了什么事物,有何寓意？4、孩子曼诺林在小说中，出现了两次，分别是在开头和结尾。请分析孩子在整篇文章中起了一个怎样角色？第86页第十四章亚非文学第一节亚非文学概述亚非文学，即亚洲和非洲文学，是世界文学主要组成部分。亚洲文学发展过程能够分为古代、中古、近代和当代四个阶段。

一、古代文学关键点埃及、巴比伦、中国、印度以及希伯来等文明古国既是人类文明发祥地，也是世界文学发祥地。各国这一时期主要作品有:1、埃及古代文学是世界上最古老文学之一。最负盛名是宗教诗《亡灵书》。2、巴比伦史诗《吉尔仰美什》，是人类最早编定史诗。第87页3、印度古代文学极其丰富。分为三个时期：吠陀时期、史诗文学、古典梵语文学。吠陀时期——吠陀本集有《梨俱吠陀》、《娑摩吠陀》、《夜柔吠陀》和《阿达婆吠陀》，其中以《梨俱吠陀》和《阿达婆吠陀》文学价值最高。史诗文学——两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》，是世界最长史诗。古典梵语——马鸣《佛所行赞》和《美难陀传》、伽梨陀娑《沙恭达罗》是这一时期文学最高成就。

4、希伯来古代文学作品大部分聚集在公元前2世纪编订《旧约》里。《旧约》对世界文学产生了广泛而深刻影响。第88页二、中古文学关键点中古时代，亚非地域逐步形成三大文化体系：以中国为中心中国文化体系，以印度为中心印度文化体系，以阿拉伯和伊朗为中心伊斯兰文化体系。这一时期各国主要作品有：

1、日本文学——诗歌总集《万叶集》、紫式部（女）《源氏物语》、《平家物语》。《源氏物语》是亚非最早长篇小说，也是当初物语文学代表作。2、朝鲜文学——《春香传》是以民间创作为基础古典小说名著。3、越南文学——阮攸《金云翘传》代表越南古典文学最高水平。4、印度文学——杜勒西