图案-教案课件

装饰图案装饰图案装饰绘画

第一章装饰图案概述第三章装饰图案的形式法则第二章装饰图案艺术发展演变概况

第四章装饰图案的素材

第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系第六章装饰图案的色彩与表现方法装饰第三章装饰图案的形式法则第二章装饰图案艺术发第一章装饰图案概述第一章装饰图案概述第一节装饰图案概念及类别一、装饰图案的概念二、装饰图案的类别第一节装饰图案概念及类别一、装饰图案的概念“图”：是图形、图样、图稿；“案”是方案的意思。图案是设计的结果，是未来产品的想象图和意匠图，是预先设计的具有可行性的设计方案。广义上:指对某种器物或建筑实体造型结构、色彩纹样的设想，在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，绘制成图样。狭义上:则指器物上的装饰纹样。一装饰图案的概念一装饰图案的概念

二装饰图案的分类1、从基础训练和实际应用来看：基础图案专业图案2、从题材分：植物、动物、人物、风景3、从空间分：平面图案、立体图案4、从组织形式分：单独纹样、适合纹样、连续纹样

二装饰图案的分类第二节装饰图案的艺术特征第二节装饰图案的艺术特征

装饰图案设计取材于自然物象，但往往是以描绘对象为媒介，不受光感、透视甚至对象自身结构的限制。设计者根据创意和对物象的感受，追求表现艺术的形式美，而非自然的再现。装饰图案的艺术特征主要体现在以下几个方面：

装饰图案设计取材于自然物象，但往往是以描绘对象为媒介一、变形换色

设计者根据需要改变自然物象的原来面貌，强调主观感受，按着创意的特点采取必要的夸张变形，突出其特征，简化不必要的细节，使其典型化、抽象化。色彩的处理也不是对自然色彩的再现，而是依据装饰效果或实用与工艺制作的特殊要求，突出色调，以增强装饰意味，并突出个性的特点。

一、变形换色二、概况与加强

装饰图案概况与加强的手法是将观察自然物象与主观感受想结合来体现的。

二、概况与加强三、平面化的表现

装饰图案平面化的表现主要体现于两个方面：一是透视关系，二是色彩关系。装饰图案的设计方法不同于绘画的素描、色彩写生或创作中的焦点透视的方法，而是采用不断变换作者位置的多点透视的方法。色彩关系一般采用归纳的色彩，根据画面的需求来分布色彩。

三、平面化的表现四、追求秩序的美感

装饰图案在布局方面追求形的完美，合理有效地利用空间，有规律地组织排列图形，可以产生秩序的美感。装饰图案的布局已不再是自然的真实写照，而是设计者依据形式美的规律刻意安排的。

四、追求秩序的美感五、理想化的景象

在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。把自然中的美好物象有机地组织在一起，产生一种新奇的景象，通过幻想似的构成画面把人们带入一种超现实的美好境界，如日月同辉、花果同枝等表现都属于此类。

五、理想化的景象六、吉祥如意

吉祥寓意是装饰图案中的一种特有的装饰形式，具有民族的民俗特点。这种形式往往是用字、物的谐音寓意来组织画面，它比以前一种形式所要表达的对美好生活的向往和追求更富哲理性，更直观，内容与形式更完美。

六、吉祥如意七、理想化的景象

在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。

七、理想化的景象第三节装饰图案与工艺第三节装饰图案与工艺装饰图案设计的最终目的是要实现实用和工艺的完美结合，它是一个涉及面很广的，为多种工艺专业进行设计的综合性的装饰艺术形式，属于艺术设计学科中的一门。

装饰图案设计的最终目的是要实现实用和工艺的完美结合，建筑装饰：主要采用浮雕、彩绘、镂空等工艺形式与不同材料向结合，使装饰图案的设计与整体建筑形式和功能融为一体，显示出其建筑的民族风格和时代特点。陶瓷装饰：陶瓷制作是一种古老的工艺形式，采用陶土原料和釉彩原料，要经过陶土处理、塑形与拉胚、陶胚装饰、上釉、烧炼等制作过程。

建筑装饰：主要采用浮雕、彩绘、镂空等工艺形式与不同材染织装饰：染织工艺包括印、染、织、绣等，可分为手工制作和机械制作。

书籍装饰、商品装饰：书籍与商品的装饰设计不是纯装饰图案设计，它要表达事物的内容，并常与美术字、美术摄影或绘画结合在一起，是一种综合的艺术设计。

染织装饰：染织工艺包括印、染、织、绣等，可分为手工制金属装饰：多以金属板、片为材料，用锻造的工艺手法来达到的装饰效果。

漆装饰工艺：漆装饰工艺在我国有着悠久的历史，多以器物制作为主。

金属装饰：多以金属板、片为材料，用锻造的工艺手法来达第二章装饰图案艺术发展演变第二章装饰图案艺术发展演变

装饰是人的一种潜在需要，爱美是人的本性，炫耀是所有动物的本能。从原始社会开始，人们已经不自觉地开始对自己进行装饰。原始人把打猎得来的鸟类羽毛和动物骨头戴在自己身上，炫耀自己的能力的同时，装饰也无形地附加于这种行为之上。图案-教案课件第一节中国传统装饰图案

中国古代装饰图案大体上可以分为三类：其一是来自民间工艺，包括陶瓷、刺绣、编织、窗花、蓝印花布、砖石雕刻、玩具等上面的装饰图案和造型。其二是来自宗教艺术，包括庙宇中的壁画、神龛以及佛像的服饰、台座，也包括藻井、砖石雕刻、屋顶、窗格的装饰图案和造型。其三是来自宫廷统治阶级所占有的陈设品和实用工艺品、建筑等方面的装饰图案，多半是为了满足统治者奢侈生活而精心设计和制作的。

第一节中国传统装饰图案一、新石器时期的彩陶装饰纹样

新石器时代彩陶主要分布在黄河流域和长江流域，以及华南、东北、内蒙古、新疆等地区。其中尤以黄河流域的彩陶更为典型。黄河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化和龙山文化。

这一时期的图案以简洁、概况、充满活力为特征，表现内容主要有：动物、植物、人物、几何形四种，其中几何形图案的应用比较普遍。一、新石器时期的彩陶装饰纹样新石器时代彩陶主要

人面鱼纹，古代陶器纹饰。纹样为接近图案化的人面形象，常与鱼形纹相结合，反映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马家窑文化陶器上都有这种纹饰。人面鱼纹，古代陶器纹饰。纹样为接近图案化的人面图案-教案课件图案-教案课件二、商、周时期青铜器的装饰纹样

青铜器上的纹样有的是来源于陶器上的花纹，更多的是抽象的几何纹，还有相当一部分图案纹样和器物造型是写实的动物形象，来源于生活，春秋时比较多见，比如：牛、象、虎、鹿、鸟等形象。总的趋势是从严肃、神秘走向活泼、写实。

在青铜器中典型的装饰图案有：饕餮纹、夔龙纹、凤鸟文、象文。二、商、周时期青铜器的装饰纹样青铜器上的纹图案-教案课件图案-教案课件图案-教案课件图案-教案课件中外染织纹样风格（染织简史）中外染织纹样风格三、战国时期的装饰图案

战国时期的装饰风格逐渐活跃，越来越贴近生活，把自然界的动物或生活的场景运用在装饰图案中。

从这一时期所发现的资料可以看到，能表现装饰图案特点的工艺品种也大大增加了，如:漆器、陶器、丝织、刺绣、青铜器、预期、金银器等。

三、战国时期的装饰图案战国时期的装饰风格逐渐活水陆攻占纹壶水陆攻占纹壶彩绘双凤纹漆盘彩绘双凤纹漆盘舞人动物纹锦舞人动物纹锦镂空龙凤纹玉佩镂空龙凤纹玉佩四、汉代装饰图案

汉代装饰图案除继承了战国时期的图案内容以外，还加以神话题材和民间传说等，风格浑厚、宏大而又活泼。

这一时期的建筑装饰业大大的发展起来，遗留下来的大量画像石、画像砖及瓦当装饰代表了这一时期的艺术水平。四、汉代装饰图案汉代装饰图案除继承了战国时期的图泗水捞鼎泗水捞鼎弋射,收获图弋射,收获图四神纹四神纹五、南北朝装饰图案

在南北朝时期，佛教的兴起对稳定政治、经济起到重要作用，同时也给艺术注入了新的活力。

五、南北朝装饰图案在南北朝时期，佛教的兴起对稳定石刻装饰图案舞乐伎图石刻装饰图案舞乐伎图飞天图案飞天图案忍冬草图案忍冬草图案莲花图案莲花图案六、唐代装饰图案

唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富丽、华贵。在装饰内容方面，除鸟、兽等不同动物外，植物花卉不再作为辅助内容，开始发挥主体装饰的作用。

六、唐代装饰图案唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富卷草图案卷草图案折枝花图案折枝花图案团花图案团花图案宝相花图案宝相花图案七、宋元装饰图案

宋代陶瓷端庄的造型，晶莹、淡雅的色彩、清秀、大方的图案装饰代表了这一时期高雅、凝重的艺术风格，这种艺术风格在中国早期陶瓷的粗犷与后期清代陶瓷的细腻风格之间获得了完美的平衡。

七、宋元装饰图案宋代陶瓷端庄的造型，晶莹、淡雅的莲花图案莲花图案磁州窑牡丹纹瓶磁州窑牡丹纹瓶八、明清装饰图案

装饰图案直接受到商品生产和市场的制约，显得华丽、丰富、密集，同时又过于纤细、繁缛，甚至有些艳俗和做作。

明清时期不仅出现了中西结合的景泰蓝，瓷器的品种也非常的丰富，如青花、斗彩、五彩、粉彩等等；漆器、织绣品种也都有了新的变化。

八、明清装饰图案装饰图案直接受到商品生产和市场的制龙纹瓷瓶龙纹瓷瓶丝织图案丝织图案剔红水仙花纹盘剔红水仙花纹盘景泰蓝花鸟瓶景泰蓝花鸟瓶第二节民间图案艺术

一、民间图案的概念：民间图案是历史上广为流传于民间，有独特风格及特点，并区别于宫廷、皇族等上流社会艺术的装饰图案，基本上用作老百姓生活日用品上的装饰。民间图案由于民族和生活习惯不同、审美情趣不同、地域的材料差异和工艺手段不同形成了很鲜明的地域特征。不过朴素自然、无拘无束、自由不限、活泼亲切的装饰风格和土生土长的乡土语言又是它们的共同特征，而且图形的内容大都反映老百姓的日常生活、历史故事、民间传说及对美好生活的向往和追求。第二节民间图案艺术二、民间图案的特点1、民间图案与民俗活动相关联民间图案不仅为日常生活所用，还与民俗活动紧密相关，人们根据不同的活动，制作相应的图案用以烘托气氛。2、民间图案的装饰内容民间图案在内容上进行了分门别类的精心组合，使其具有祈祥纳福的象征意义。3、民间图案寓意、联想许多民间图案并不是根据客观自然形态来造型的，而是以寓意、联想的形式来表达对美好事物的追求。二、民间图案的特点1、民间图案与民俗活动相关联三、民间图案的种类1、剪纸2、蓝印花布3、蜡染4、刺绣5、泥玩具6、木版画三、民间图案的种类1、剪纸门神图案门神图案蓝印花布图案蓝印花布图案蜡染图案蜡染图案苗族刺绣“牛首纹”图案苗族刺绣“牛首纹”图案泥玩具泥玩具木版画木版画1、希腊图案艺术

2、埃及图案艺术

3、波斯图案艺术

4、古秘鲁图案艺术

5、日本图案第三节外国传统装饰图案第三节外国传统装饰图案中外染织纹样风格（染织简史）埃及箱盖中央的象牙板装饰中外染织纹样风格埃及箱盖中央的象牙板装饰中外染织纹样风格（染织简史）

埃及图案中外染织纹样风格埃及图案装饰绘画墨西哥图案美洲虎扁平印装饰墨西哥图案美洲虎扁平印

第三章装饰图案的形式法则第三章装饰图案的形式法则第一节变化与统一

变化与统一是构成图案形式美的两个基本条件，变化和统一是辩证统一的关系，两者既相互对立，又相互依存，二者缺一不可，一味追求变化或者片面强调统一，会使画面变得单调、沉闷或者杂乱无章。第一节变化与统一变化与统一是构成图案形式美的两图案-教案课件第二节对称与均衡

对称与均衡是图案纹样的基本平衡形式，对称与均衡是指视觉上的力度方向与重心矛盾相统一产生的平衡。第二节对称与均衡对称与均衡是图案纹样的基本平衡图案-教案课件第三节条理与反复

条理与反复是图案区别于一般绘画特有的组织规律，它是装饰性造型的重要表现方式之一。第三节条理与反复条理与反复是图案区别于一般绘画图案-教案课件第四节对比与调和

对比与调和是变化与统一规律的又一个表现形式。对比与调和是相互依存的，在设计中对比是基础，没有对比，图案装饰则会失去活力，过于调和又会使图案有单调、呆板、沉闷的感觉。第四节对比与调和对比与调和是变化与统一规律的又图案-教案课件第五节比例与对照

比例是一个数字概念，它通常指部分与部分、部分与全体之间的数量关系。对照，即相互参照，居于衡量的含义。第五节比例与对照比例是一个数字概念，它通常指部图案-教案课件第六节节奏与韵律图案的节奏和韵律是条理化的重复变化产生的一种形式美。节奏是韵律的基础，而韵律则是节奏的升华和情感的体现。第六节节奏与韵律图案的节奏和韵律是条理化的重复图案-教案课件

第四章装饰图案的素材第四章装饰图案的素材第一节装饰图案的写生一、写生的目的

写生的首要目的是为图案创造收集素材。

写生同时也是锻炼描绘技能的手段。这种技能锻炼主要表现在三个方面：对物象的捕捉能力、表达能力和概括能力。第一节装饰图案的写生一、写生的目的二、写生的要领1、观察2、构图3、整体与局部4、取舍二、写生的要领三、写生的方法1、黑白写生方法：慢写、速写、记忆与默写、影绘2、色彩写生的方法：铅笔淡彩、钢笔淡彩、水彩画的表现、水粉画的表现、归纳色表现方法三、写生的方法柱头花柱花药子房花丝花瓣雌蕊雄蕊花萼花托柱头花柱花药子房花丝花瓣雌蕊雄蕊花萼花托图案-教案课件一、采用摄影的形式收集素材二、图片的选择利用第二节装饰图案素材的其它来源一、采用摄影的形式收集素材第二节装饰图案素材的其它来源

第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系一、提炼概括：提炼简化也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化提纯，七目的是要用朴素、简洁的艺术语言表达丰富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题更突出。二、夸张美化：第一节装饰图案的造型一、提炼概括：提炼简化也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化二、夸张美化：是将自然物中典型的有代表性的东西进行强化处理，使其更具特点、更具装饰性和趣味性。三、淡化透视：在装饰图案的造型中，透视不再像普通绘画那样以焦点透视去观察物体。因此，常常在同一造型内，以散点透视观察物象。二、夸张美化：是将自然物中典型的有代表性的东西进行强化处理，四、体现秩序：自然界中的万物生长是变化有序的，显露出重复、渐变、近似等有规律的形式，从整体到局部都呈变化而有序的排列。它呈现出很强的秩序美感。四、体现秩序：自然界中的万物生长是变化有序的，显露出重复、渐五、丰富想象：在装饰图案的造型中，丰富的想象是不可缺少的。想象应该包括两方面，一是对自然形态进行装饰处理使之变为装饰形象，二是在进行装饰图案创作时虽以自然对象为创作依据，但又不受自然规律的限制，这种造型，表现为一种形与另一种甚至几种形的结合。五、丰富想象：在装饰图案的造型中，丰富的想象是不可缺少的。想六、形态比例：形态比例是衡量画面正确与否的重要因素，具体表现在形体的结构、形状、大小、数量的多少、画面的空间等方面。七、纹饰处理：纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。通过纹饰处理，可丰富画面肌理效果，增添画面情趣，并体现作者个性特点。六、形态比例：形态比例是衡量画面正确与否的重要因素，具体表现八、透叠处理：透叠处理是装饰造型中常用的手法，这种手法可使透叠双方或多方的轮廓得以完整表现，同时模糊了形与形的前后关系，使不同形态像处于前方又像处于后方，更像处于同一个平面上。八、透叠处理：透叠处理是装饰造型中常用的手法，这种手法可使透九、近似造型：指利用大小、形状相近、或大小不同、形状相近的形态进行装饰造型。十、几何造型：在一些编织物的装饰图案中常可以看到几何造型的形式。将描绘对象的各个部分归纳为其近似的几何形，经过这种处理的形象往往更具有概括力。九、近似造型：指利用大小、形状相近、或大小不同、形状相近的形十一、制约造型：在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受到外部形状的限制，图案的造型均在这一外形的制约下产生。物象要适应这种特定的外部形状，又要体现图案造型的求全特点。十一、制约造型：在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受十二、求全造型：求全造型体现在几个方面：一、无论表现何种形象都要求饱满，生命旺盛，富有朝气，而不去表现那些残缺、病态的物体。其二，追求画面形态的完整性。三，不受时间、空间的限制，将美好的物象加以几种体现，取得完美的效果。十二、求全造型：求全造型体现在几个方面：一、无论表现何种形象十三、联想造型：指在造型时将某一物象与另一物象按其相互类似之点进行联合，共组形象。它们可能没有任何意义上的联系，只是作者的经营创造使它们联合在一起。十四、共用造型：共用造型是一种双重的造型，经过巧妙构思将一局部形象或以整体形象组成适用于两个或两个以上形象特征的装饰方法。十三、联想造型：指在造型时将某一物象与另一物象按其相互类似之十五、互渗造型：把不同物象相互渗透混为一体，创造出超越自然物种形态的综合形象即称之为互渗造型。十六、体现个性：每个人所处的社会环境不同、阅历不同，因此每个人对事物的认识和感受也就带有不同的倾向；这种倾向决定着创作的态度，通过画面会自然而然地流露出来，这就是个性体现。十五、互渗造型：把不同物象相互渗透混为一体，创造出超越自然物第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化1、焦点透视法：在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化盆中植物盆中植物2、散点透视法：在上一节的装饰图案造型中曾提到过散点透视法，它在装饰图案的构图组织方面起着重要作用。2、散点透视法：在上一节的装饰图案造型中曾提到过散点透视法，汉代金银错狩猎铜饰汉代金银错狩猎铜饰3、环形透视法：这种透视方法也是采用多点透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。3、环形透视法：这种透视方法也是采用多点透视方法，与以上散点古希腊陶碗装饰窝匪古希腊陶碗装饰4、反向透视法：这种方法不以近大远小的正常视觉组织描绘物象，而用相反的形式来表现，因此，远离视线的物体比近处的物体还要大，形成一种特殊的视觉效果。4、反向透视法：这种方法不以近大远小的正常视觉组织描绘物象，二、形与形的适应

在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。

形与形相互适应的进一步发挥是轮廓线的相互借用，由此而形成一条公共的轮廓线。二、形与形的适应山西民间剪纸荷塘山西民间剪纸三、形态结构的重复1、相同形态结构的重复：这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。三、形态结构的重复山西民间剪纸山西民间剪纸2、相似形态结构的重复：指所重复的形态结构大部分相同，少部分不同，或形态结构相似而不相同。2、相似形态结构的重复：指所重复的形态结构大部分相同，少部分古秘鲁纺织图案（转换重复）古秘鲁纺织图案（转换重复）四、形态的层次关系1、形态大小的层次关系：同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的形态在前，小的形态在后；但若形态与形态相互重叠，以比较写实的方式出现时，情况则不同。四、形态的层次关系盛开的花盛开的花2、相似形态的层次关系：相似形态规则或不规则的排列时，往往下部的形态在前，上部的形态在后。2、相似形态的层次关系：相似形态规则或不规则的排列时，往往下四牛图四牛图3、形态叠压所产生的层次：除透叠外，形与形的叠压也可以产生明确的前后关系，完整的形态在前，被遮挡的不完整的形态在后。3、形态叠压所产生的层次：除透叠外，形与形的叠压也可以产生明女性之十女性之十五、打破时空观念

在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时空观念的画面，其表现是将一些不同过程、情节的场面组织在一起，或将不同季节、不同空间的物象进行组合。五、打破时空观念织布前的准备织布前的准备黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰图案中同样表现出来不同的形式和规律。第三节装饰图案的黑白关系黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰图案中同样表现出来不同的形式和规律。第三节装饰图案的黑白关系黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善一、图与底的关系

当明确了造型、构图之后，在具体表现时首先要决定的便是图与底的关系。利用黑白处理图底关系通常体现于以下几种形式：一是白底黑纹；二是白纹黑底；三是图底互换。一、图与底的关系群鱼乡间群鱼二、黑白灰关系

用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。二、黑白灰关系盆栽一品红盆栽一品红三、点、线、面的个性

无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案，具体表达时都离不开点、线、面，它们是构成图案的基本元素。点、线、面有各自的特征，同时又相互联系，可造成不同的视觉感受。三、点、线、面的个性穿铠甲的犀牛穿铠甲的犀牛

第六章装饰图案的色彩与表现方法第六章装饰图案的色彩与表现方法第一节装饰图案的色彩一、装饰图案色彩的基本知识1、色与光

色与光有着密切的联系。视觉中的色彩离不开光，要看到色彩必须先有光；有光就有色，无光则无色。2、色彩的分类；一为无色系，二为有色系。第一节装饰图案的色彩一、装饰图案色彩的基本知识3、色彩的三要素

色相：指色彩的不同相貌、特征，是区别色彩的主要依据。

明度：色彩的明度是指它的明暗深浅程度。

纯度：是指色彩的鲜艳程度，也称饱和度。4、色性

色性即色彩的冷暖属性。色彩能够使人产生冷暖的联想。3、色彩的三要素5、色调

色调是指画面中色彩的总体倾向，也称主色调。（1)临近色构成的色调（2）补色构成的色调补色调的统一方法有：a、控制色彩面积的大小，以一色为主，另一色为辅，形成面积的大小变化。5、色调b、补色双方各自降低纯度，使色彩不再刺眼、强烈而趋于含蓄、温和，由强对比变成弱对比。c、不以色环中180度直线相对的色彩构成补色对比，而是采用180度以内的色彩，以减弱直接对比所造成的强烈效果。d、用黑白灰协调画面，或者用黑白灰将补色隔开，均可使色彩协调，取得理想的画面效果。b、补色双方各自降低纯度，使色彩不再刺眼、强烈而趋于含蓄、温6、色彩混合（1）颜料混合：是形成丰富色彩的主要来源。（2）叠染混合：是指采用水分比较多的颜料在固定的底色上进行叠染，底色色相与叠染色相有一定的区别，叠染时就会出现轻重的变化。（3）空间混合：将两色和多色以点线和小块面的形式并列或穿插在一起描绘，当拉开一定的视觉距离，它们将混为一种新的颜色。6、色彩混合二、归纳自然中的色彩归纳自然中的色彩不局限于所表现的物象，也就是说可以根据所表现的物象的色彩设色，也可以不依据这一形态的色彩，而将其它美妙的自然色彩归纳概括用于所要表现的形态。变形换色是装饰图案的主要特点。二、归纳自然中的色彩三、借鉴绘画、摄影等艺术作品的色彩在装饰图案的色彩表现中，吸取、借鉴绘画、摄影等艺术形式中的色彩是丰富图案色彩的一种重要手段，是归纳概括色彩的又一途径。三、借鉴绘画、摄影等艺术作品的色彩第二节装饰图案色彩的表现方法装饰图案色彩有许多不同的表现方法，它们是图案形式多样化的因素之一。这些不同的方法归纳起来大致分为三大类：套色方法、渲染方法及不同材料工具相结合的表现方法。第二节装饰图案色彩的表现方法装饰图案色彩有许多不一、套色方法套色方法是绘制色彩图案所使用的主要方法。具体来说是将描绘的图案色彩归纳为一种至几种乃至十几种固定色彩，一种色彩为一套色，几种色彩就是几套色。一、套色方法二、渲染方法渲染方法是指先用水分较足的色彩满涂作底或者用有色纸作底，然后在这固定的底色上用相同或者是不同的色彩渲染出所需的装饰形态。

二、渲染方法夏夏渲染与平涂结合的方法渲染与平涂结合的方法三、与不同材料工具相结合的表现方法1、与彩色铅笔相结合的方法2、喷绘法3、水色笔描绘法4、剪贴法5、刮色法6、稀释法7、纸纹利用8、采用高丽纸描绘9、电脑制作三、与不同材料工具相结合的表现方法与彩色铅笔相结合的方法与彩色铅笔相结合的方法喷绘法喷绘法水色笔描绘法水色笔描绘法剪贴法剪贴法刮色法刮色法稀释法稀释法纸纹利用纸纹利用采用高丽纸描绘采用高丽纸描绘电脑制作电脑制作作业1、设计一个花卉为主，动物为辅，设计一张适合纹样。（20×20cm）2、以风景为主，人物为辅，设计一张四方连续。（18×26cm）3、以“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”为主题做一副装饰画。（21×21cm）作装饰图案装饰图案装饰绘画

第一章装饰图案概述第三章装饰图案的形式法则第二章装饰图案艺术发展演变概况

第四章装饰图案的素材

第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系第六章装饰图案的色彩与表现方法装饰第三章装饰图案的形式法则第二章装饰图案艺术发第一章装饰图案概述第一章装饰图案概述第一节装饰图案概念及类别一、装饰图案的概念二、装饰图案的类别第一节装饰图案概念及类别一、装饰图案的概念“图”：是图形、图样、图稿；“案”是方案的意思。图案是设计的结果，是未来产品的想象图和意匠图，是预先设计的具有可行性的设计方案。广义上:指对某种器物或建筑实体造型结构、色彩纹样的设想，在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，绘制成图样。狭义上:则指器物上的装饰纹样。一装饰图案的概念一装饰图案的概念

二装饰图案的分类1、从基础训练和实际应用来看：基础图案专业图案2、从题材分：植物、动物、人物、风景3、从空间分：平面图案、立体图案4、从组织形式分：单独纹样、适合纹样、连续纹样

二装饰图案的分类第二节装饰图案的艺术特征第二节装饰图案的艺术特征

装饰图案设计取材于自然物象，但往往是以描绘对象为媒介，不受光感、透视甚至对象自身结构的限制。设计者根据创意和对物象的感受，追求表现艺术的形式美，而非自然的再现。装饰图案的艺术特征主要体现在以下几个方面：

装饰图案设计取材于自然物象，但往往是以描绘对象为媒介一、变形换色

设计者根据需要改变自然物象的原来面貌，强调主观感受，按着创意的特点采取必要的夸张变形，突出其特征，简化不必要的细节，使其典型化、抽象化。色彩的处理也不是对自然色彩的再现，而是依据装饰效果或实用与工艺制作的特殊要求，突出色调，以增强装饰意味，并突出个性的特点。

一、变形换色二、概况与加强

装饰图案概况与加强的手法是将观察自然物象与主观感受想结合来体现的。

二、概况与加强三、平面化的表现

装饰图案平面化的表现主要体现于两个方面：一是透视关系，二是色彩关系。装饰图案的设计方法不同于绘画的素描、色彩写生或创作中的焦点透视的方法，而是采用不断变换作者位置的多点透视的方法。色彩关系一般采用归纳的色彩，根据画面的需求来分布色彩。

三、平面化的表现四、追求秩序的美感

装饰图案在布局方面追求形的完美，合理有效地利用空间，有规律地组织排列图形，可以产生秩序的美感。装饰图案的布局已不再是自然的真实写照，而是设计者依据形式美的规律刻意安排的。

四、追求秩序的美感五、理想化的景象

在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。把自然中的美好物象有机地组织在一起，产生一种新奇的景象，通过幻想似的构成画面把人们带入一种超现实的美好境界，如日月同辉、花果同枝等表现都属于此类。

五、理想化的景象六、吉祥如意

吉祥寓意是装饰图案中的一种特有的装饰形式，具有民族的民俗特点。这种形式往往是用字、物的谐音寓意来组织画面，它比以前一种形式所要表达的对美好生活的向往和追求更富哲理性，更直观，内容与形式更完美。

六、吉祥如意七、理想化的景象

在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。

七、理想化的景象第三节装饰图案与工艺第三节装饰图案与工艺装饰图案设计的最终目的是要实现实用和工艺的完美结合，它是一个涉及面很广的，为多种工艺专业进行设计的综合性的装饰艺术形式，属于艺术设计学科中的一门。

装饰图案设计的最终目的是要实现实用和工艺的完美结合，建筑装饰：主要采用浮雕、彩绘、镂空等工艺形式与不同材料向结合，使装饰图案的设计与整体建筑形式和功能融为一体，显示出其建筑的民族风格和时代特点。陶瓷装饰：陶瓷制作是一种古老的工艺形式，采用陶土原料和釉彩原料，要经过陶土处理、塑形与拉胚、陶胚装饰、上釉、烧炼等制作过程。

建筑装饰：主要采用浮雕、彩绘、镂空等工艺形式与不同材染织装饰：染织工艺包括印、染、织、绣等，可分为手工制作和机械制作。

书籍装饰、商品装饰：书籍与商品的装饰设计不是纯装饰图案设计，它要表达事物的内容，并常与美术字、美术摄影或绘画结合在一起，是一种综合的艺术设计。

染织装饰：染织工艺包括印、染、织、绣等，可分为手工制金属装饰：多以金属板、片为材料，用锻造的工艺手法来达到的装饰效果。

漆装饰工艺：漆装饰工艺在我国有着悠久的历史，多以器物制作为主。

金属装饰：多以金属板、片为材料，用锻造的工艺手法来达第二章装饰图案艺术发展演变第二章装饰图案艺术发展演变

装饰是人的一种潜在需要，爱美是人的本性，炫耀是所有动物的本能。从原始社会开始，人们已经不自觉地开始对自己进行装饰。原始人把打猎得来的鸟类羽毛和动物骨头戴在自己身上，炫耀自己的能力的同时，装饰也无形地附加于这种行为之上。图案-教案课件第一节中国传统装饰图案

中国古代装饰图案大体上可以分为三类：其一是来自民间工艺，包括陶瓷、刺绣、编织、窗花、蓝印花布、砖石雕刻、玩具等上面的装饰图案和造型。其二是来自宗教艺术，包括庙宇中的壁画、神龛以及佛像的服饰、台座，也包括藻井、砖石雕刻、屋顶、窗格的装饰图案和造型。其三是来自宫廷统治阶级所占有的陈设品和实用工艺品、建筑等方面的装饰图案，多半是为了满足统治者奢侈生活而精心设计和制作的。

第一节中国传统装饰图案一、新石器时期的彩陶装饰纹样

新石器时代彩陶主要分布在黄河流域和长江流域，以及华南、东北、内蒙古、新疆等地区。其中尤以黄河流域的彩陶更为典型。黄河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化和龙山文化。

这一时期的图案以简洁、概况、充满活力为特征，表现内容主要有：动物、植物、人物、几何形四种，其中几何形图案的应用比较普遍。一、新石器时期的彩陶装饰纹样新石器时代彩陶主要

人面鱼纹，古代陶器纹饰。纹样为接近图案化的人面形象，常与鱼形纹相结合，反映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马家窑文化陶器上都有这种纹饰。人面鱼纹，古代陶器纹饰。纹样为接近图案化的人面图案-教案课件图案-教案课件二、商、周时期青铜器的装饰纹样

青铜器上的纹样有的是来源于陶器上的花纹，更多的是抽象的几何纹，还有相当一部分图案纹样和器物造型是写实的动物形象，来源于生活，春秋时比较多见，比如：牛、象、虎、鹿、鸟等形象。总的趋势是从严肃、神秘走向活泼、写实。

在青铜器中典型的装饰图案有：饕餮纹、夔龙纹、凤鸟文、象文。二、商、周时期青铜器的装饰纹样青铜器上的纹图案-教案课件图案-教案课件图案-教案课件图案-教案课件中外染织纹样风格（染织简史）中外染织纹样风格三、战国时期的装饰图案

战国时期的装饰风格逐渐活跃，越来越贴近生活，把自然界的动物或生活的场景运用在装饰图案中。

从这一时期所发现的资料可以看到，能表现装饰图案特点的工艺品种也大大增加了，如:漆器、陶器、丝织、刺绣、青铜器、预期、金银器等。

三、战国时期的装饰图案战国时期的装饰风格逐渐活水陆攻占纹壶水陆攻占纹壶彩绘双凤纹漆盘彩绘双凤纹漆盘舞人动物纹锦舞人动物纹锦镂空龙凤纹玉佩镂空龙凤纹玉佩四、汉代装饰图案

汉代装饰图案除继承了战国时期的图案内容以外，还加以神话题材和民间传说等，风格浑厚、宏大而又活泼。

这一时期的建筑装饰业大大的发展起来，遗留下来的大量画像石、画像砖及瓦当装饰代表了这一时期的艺术水平。四、汉代装饰图案汉代装饰图案除继承了战国时期的图泗水捞鼎泗水捞鼎弋射,收获图弋射,收获图四神纹四神纹五、南北朝装饰图案

在南北朝时期，佛教的兴起对稳定政治、经济起到重要作用，同时也给艺术注入了新的活力。

五、南北朝装饰图案在南北朝时期，佛教的兴起对稳定石刻装饰图案舞乐伎图石刻装饰图案舞乐伎图飞天图案飞天图案忍冬草图案忍冬草图案莲花图案莲花图案六、唐代装饰图案

唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富丽、华贵。在装饰内容方面，除鸟、兽等不同动物外，植物花卉不再作为辅助内容，开始发挥主体装饰的作用。

六、唐代装饰图案唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富卷草图案卷草图案折枝花图案折枝花图案团花图案团花图案宝相花图案宝相花图案七、宋元装饰图案

宋代陶瓷端庄的造型，晶莹、淡雅的色彩、清秀、大方的图案装饰代表了这一时期高雅、凝重的艺术风格，这种艺术风格在中国早期陶瓷的粗犷与后期清代陶瓷的细腻风格之间获得了完美的平衡。

七、宋元装饰图案宋代陶瓷端庄的造型，晶莹、淡雅的莲花图案莲花图案磁州窑牡丹纹瓶磁州窑牡丹纹瓶八、明清装饰图案

装饰图案直接受到商品生产和市场的制约，显得华丽、丰富、密集，同时又过于纤细、繁缛，甚至有些艳俗和做作。

明清时期不仅出现了中西结合的景泰蓝，瓷器的品种也非常的丰富，如青花、斗彩、五彩、粉彩等等；漆器、织绣品种也都有了新的变化。

八、明清装饰图案装饰图案直接受到商品生产和市场的制龙纹瓷瓶龙纹瓷瓶丝织图案丝织图案剔红水仙花纹盘剔红水仙花纹盘景泰蓝花鸟瓶景泰蓝花鸟瓶第二节民间图案艺术

一、民间图案的概念：民间图案是历史上广为流传于民间，有独特风格及特点，并区别于宫廷、皇族等上流社会艺术的装饰图案，基本上用作老百姓生活日用品上的装饰。民间图案由于民族和生活习惯不同、审美情趣不同、地域的材料差异和工艺手段不同形成了很鲜明的地域特征。不过朴素自然、无拘无束、自由不限、活泼亲切的装饰风格和土生土长的乡土语言又是它们的共同特征，而且图形的内容大都反映老百姓的日常生活、历史故事、民间传说及对美好生活的向往和追求。第二节民间图案艺术二、民间图案的特点1、民间图案与民俗活动相关联民间图案不仅为日常生活所用，还与民俗活动紧密相关，人们根据不同的活动，制作相应的图案用以烘托气氛。2、民间图案的装饰内容民间图案在内容上进行了分门别类的精心组合，使其具有祈祥纳福的象征意义。3、民间图案寓意、联想许多民间图案并不是根据客观自然形态来造型的，而是以寓意、联想的形式来表达对美好事物的追求。二、民间图案的特点1、民间图案与民俗活动相关联三、民间图案的种类1、剪纸2、蓝印花布3、蜡染4、刺绣5、泥玩具6、木版画三、民间图案的种类1、剪纸门神图案门神图案蓝印花布图案蓝印花布图案蜡染图案蜡染图案苗族刺绣“牛首纹”图案苗族刺绣“牛首纹”图案泥玩具泥玩具木版画木版画1、希腊图案艺术

2、埃及图案艺术

3、波斯图案艺术

4、古秘鲁图案艺术

5、日本图案第三节外国传统装饰图案第三节外国传统装饰图案中外染织纹样风格（染织简史）埃及箱盖中央的象牙板装饰中外染织纹样风格埃及箱盖中央的象牙板装饰中外染织纹样风格（染织简史）

埃及图案中外染织纹样风格埃及图案装饰绘画墨西哥图案美洲虎扁平印装饰墨西哥图案美洲虎扁平印

第三章装饰图案的形式法则第三章装饰图案的形式法则第一节变化与统一

变化与统一是构成图案形式美的两个基本条件，变化和统一是辩证统一的关系，两者既相互对立，又相互依存，二者缺一不可，一味追求变化或者片面强调统一，会使画面变得单调、沉闷或者杂乱无章。第一节变化与统一变化与统一是构成图案形式美的两图案-教案课件第二节对称与均衡

对称与均衡是图案纹样的基本平衡形式，对称与均衡是指视觉上的力度方向与重心矛盾相统一产生的平衡。第二节对称与均衡对称与均衡是图案纹样的基本平衡图案-教案课件第三节条理与反复

条理与反复是图案区别于一般绘画特有的组织规律，它是装饰性造型的重要表现方式之一。第三节条理与反复条理与反复是图案区别于一般绘画图案-教案课件第四节对比与调和

对比与调和是变化与统一规律的又一个表现形式。对比与调和是相互依存的，在设计中对比是基础，没有对比，图案装饰则会失去活力，过于调和又会使图案有单调、呆板、沉闷的感觉。第四节对比与调和对比与调和是变化与统一规律的又图案-教案课件第五节比例与对照

比例是一个数字概念，它通常指部分与部分、部分与全体之间的数量关系。对照，即相互参照，居于衡量的含义。第五节比例与对照比例是一个数字概念，它通常指部图案-教案课件第六节节奏与韵律图案的节奏和韵律是条理化的重复变化产生的一种形式美。节奏是韵律的基础，而韵律则是节奏的升华和情感的体现。第六节节奏与韵律图案的节奏和韵律是条理化的重复图案-教案课件

第四章装饰图案的素材第四章装饰图案的素材第一节装饰图案的写生一、写生的目的

写生的首要目的是为图案创造收集素材。

写生同时也是锻炼描绘技能的手段。这种技能锻炼主要表现在三个方面：对物象的捕捉能力、表达能力和概括能力。第一节装饰图案的写生一、写生的目的二、写生的要领1、观察2、构图3、整体与局部4、取舍二、写生的要领三、写生的方法1、黑白写生方法：慢写、速写、记忆与默写、影绘2、色彩写生的方法：铅笔淡彩、钢笔淡彩、水彩画的表现、水粉画的表现、归纳色表现方法三、写生的方法柱头花柱花药子房花丝花瓣雌蕊雄蕊花萼花托柱头花柱花药子房花丝花瓣雌蕊雄蕊花萼花托图案-教案课件一、采用摄影的形式收集素材二、图片的选择利用第二节装饰图案素材的其它来源一、采用摄影的形式收集素材第二节装饰图案素材的其它来源

第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系一、提炼概括：提炼简化也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化提纯，七目的是要用朴素、简洁的艺术语言表达丰富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题更突出。二、夸张美化：第一节装饰图案的造型一、提炼概括：提炼简化也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化二、夸张美化：是将自然物中典型的有代表性的东西进行强化处理，使其更具特点、更具装饰性和趣味性。三、淡化透视：在装饰图案的造型中，透视不再像普通绘画那样以焦点透视去观察物体。因此，常常在同一造型内，以散点透视观察物象。二、夸张美化：是将自然物中典型的有代表性的东西进行强化处理，四、体现秩序：自然界中的万物生长是变化有序的，显露出重复、渐变、近似等有规律的形式，从整体到局部都呈变化而有序的排列。它呈现出很强的秩序美感。四、体现秩序：自然界中的万物生长是变化有序的，显露出重复、渐五、丰富想象：在装饰图案的造型中，丰富的想象是不可缺少的。想象应该包括两方面，一是对自然形态进行装饰处理使之变为装饰形象，二是在进行装饰图案创作时虽以自然对象为创作依据，但又不受自然规律的限制，这种造型，表现为一种形与另一种甚至几种形的结合。五、丰富想象：在装饰图案的造型中，丰富的想象是不可缺少的。想六、形态比例：形态比例是衡量画面正确与否的重要因素，具体表现在形体的结构、形状、大小、数量的多少、画面的空间等方面。七、纹饰处理：纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。通过纹饰处理，可丰富画面肌理效果，增添画面情趣，并体现作者个性特点。六、形态比例：形态比例是衡量画面正确与否的重要因素，具体表现八、透叠处理：透叠处理是装饰造型中常用的手法，这种手法可使透叠双方或多方的轮廓得以完整表现，同时模糊了形与形的前后关系，使不同形态像处于前方又像处于后方，更像处于同一个平面上。八、透叠处理：透叠处理是装饰造型中常用的手法，这种手法可使透九、近似造型：指利用大小、形状相近、或大小不同、形状相近的形态进行装饰造型。十、几何造型：在一些编织物的装饰图案中常可以看到几何造型的形式。将描绘对象的各个部分归纳为其近似的几何形，经过这种处理的形象往往更具有概括力。九、近似造型：指利用大小、形状相近、或大小不同、形状相近的形十一、制约造型：在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受到外部形状的限制，图案的造型均在这一外形的制约下产生。物象要适应这种特定的外部形状，又要体现图案造型的求全特点。十一、制约造型：在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受十二、求全造型：求全造型体现在几个方面：一、无论表现何种形象都要求饱满，生命旺盛，富有朝气，而不去表现那些残缺、病态的物体。其二，追求画面形态的完整性。三，不受时间、空间的限制，将美好的物象加以几种体现，取得完美的效果。十二、求全造型：求全造型体现在几个方面：一、无论表现何种形象十三、联想造型：指在造型时将某一物象与另一物象按其相互类似之点进行联合，共组形象。它们可能没有任何意义上的联系，只是作者的经营创造使它们联合在一起。十四、共用造型：共用造型是一种双重的造型，经过巧妙构思将一局部形象或以整体形象组成适用于两个或两个以上形象特征的装饰方法。十三、联想造型：指在造型时将某一物象与另一物象按其相互类似之十五、互渗造型：把不同物象相互渗透混为一体，创造出超越自然物种形态的综合形象即称之为互渗造型。十六、体现个性：每个人所处的社会环境不同、阅历不同，因此每个人对事物的认识和感受也就带有不同的倾向；这种倾向决定着创作的态度，通过画面会自然而然地流露出来，这就是个性体现。十五、互渗造型：把不同物象相互渗透混为一体，创造出超越自然物第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化1、焦点透视法：在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化盆中植物盆中植物2、散点透视法：在上一节的装饰图案造型中曾提到过散点透视法，它在装饰图案的构图组织方面起着重要作用。2、散点透视法：在上一节的装饰图案造型中曾提到过散点透视法，汉代金银错狩猎铜饰汉代金银错狩猎铜饰3、环形透视法：这种透视方法也是采用多点透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。3、环形透视法：这种透视方法也是采用多点透视方法，与以上散点古希腊陶碗装饰窝匪古希腊陶碗装饰4、反向透视法：这种方法不以近大远小的正常视觉组织描绘物象，而用相反的形式来表现，因此，远离视线的物体比近处的物体还要大，形成一种特殊的视觉效果。4、反向透视法：这种方法不以近大远小的正常视觉组织描绘物象，二、形与形的适应

在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。

形与形相互适应的进一步发挥是轮廓线的相互借用，由此而形成一条公共的轮廓线。二、形与形的适应山西民间剪纸荷塘山西民间剪纸三、形态结构的重复1、相同形态结构的重复：这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。三、形态结构的重复山西民间剪纸山西民间剪纸2、相似形态结构的重复：指所重复的形态结构大部分相同，少部分不同，或形态结构相似而不相同。2、相似形态结构的重复：指所重复的形态结构大部