菩萨蛮温庭筠语文课件模板

菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇壹课前导入贰作者介绍叁内容解析肆拓展延伸壹课前导入贰作者介绍叁内容解析肆拓展延伸课前导入第一章课前导入第一章第一章节教学目标：1、能够通过对温庭筠词的鉴赏,初步了解温词及花间词的艺术风格。２、理解感悟词的美感和内在的情感。3、学会闺怨诗歌的解读第一章节教学目标：花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”李璟、李煜、冯延巳为代表，情调伤感而意境开阔，结束了“花间”，开启了北宋词。第一章节五代词的流派花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女作者介绍第二章作者介绍第二章温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。才思敏捷，屡举进士不第，一生抑郁不得志。温庭筠与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”，花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。其词意象绵密，富艳精工。据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐綯央温庭筠代作若干首。词成后，令狐綯冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐綯，致终生不被重用。第二章节温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，内容解析第三章内容解析第三章加入想象，结合注释将词改成现代文。屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的鬓发将掩未掩到雪白的脸颊，慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。

插上头上的花饰，仔细地在镜子的前后照来照去，红花与容颜交相辉映。穿上新贴图案的绣花丝绸短袄，那图案上是成双成对金色的鹧鸪。第三章节加入想象，结合注释将词改成现代文。第三章节整体感知1、这首词写的是什么内容？这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境。2、人物形象有什么特点?这首词刻画了一位美丽而孤独寂寞的贵族女子形象。第三章节整体感知第三章节这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，她为什么懒得梳洗打扮？

①深闺寂寞。“庭院深深深几许……落红飞过秋千去。”

②青春易逝。“照花前后镜，花面交相映。”本句化用唐五代崔护的《题都城南庄》的诗句：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”人面固然美，但红颜易老，青春难驻，只怕跟花儿一样，易开易落啊！

③盛年独处。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”第三章节这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的把握），讨论完成。（1）运用白描手法来从肖像、动作（细节）、着装进行描写。肖像描写：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。细节动作：女主人公起床后一系列的动作，“懒”和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹，蕴含深刻。动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。（2）反衬：容貌着装服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独寂寞。第三章节在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的思考：前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。

请结合词句内容加以解说。全篇选取“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。词中女子装扮“绣罗裙”“金鹧鸪”雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。“香腮、蛾眉”等用词精致。“照花前后镜”尤其精妙。此外，词中感情表露隐含,从“懒”“迟”“双双”词中微微透漏内心的寂寞。构思工巧，故可以说“富艳精工”。第三章节思考：前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。词中女子装扮“绣讨论：这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓，你认为词人寄托了什么感情？（结合作者生平遭遇各抒己见）此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。第三章节讨论：这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所风格：绮丽香艳、婉约柔媚所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主。带给人女性化的审美感受的特征。“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、罗襦、金鹧鸪”等意象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美的境界。第三章节风格：绮丽香艳、婉约柔媚第三章节拓展延伸第四章拓展延伸第四章思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？明确：在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。第四章节思考讨论：第四章节浣溪沙（闺情）李清照绣幕芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来第四章节浣溪沙（闺情）第四章节蝶恋花

欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。第四章节蝶恋花第四章节理解闺怨词的思想内容第四章节理解闺怨词的思想内容第四章节菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，水精帘里颇壹课前导入贰作者介绍叁内容解析肆拓展延伸壹课前导入贰作者介绍叁内容解析肆拓展延伸课前导入第一章课前导入第一章第一章节教学目标：1、能够通过对温庭筠词的鉴赏,初步了解温词及花间词的艺术风格。２、理解感悟词的美感和内在的情感。3、学会闺怨诗歌的解读第一章节教学目标：花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”李璟、李煜、冯延巳为代表，情调伤感而意境开阔，结束了“花间”，开启了北宋词。第一章节五代词的流派花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女作者介绍第二章作者介绍第二章温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。才思敏捷，屡举进士不第，一生抑郁不得志。温庭筠与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”，花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。其词意象绵密，富艳精工。据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐綯央温庭筠代作若干首。词成后，令狐綯冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐綯，致终生不被重用。第二章节温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，内容解析第三章内容解析第三章加入想象，结合注释将词改成现代文。屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的鬓发将掩未掩到雪白的脸颊，慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。

插上头上的花饰，仔细地在镜子的前后照来照去，红花与容颜交相辉映。穿上新贴图案的绣花丝绸短袄，那图案上是成双成对金色的鹧鸪。第三章节加入想象，结合注释将词改成现代文。第三章节整体感知1、这首词写的是什么内容？这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境。2、人物形象有什么特点?这首词刻画了一位美丽而孤独寂寞的贵族女子形象。第三章节整体感知第三章节这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，她为什么懒得梳洗打扮？

①深闺寂寞。“庭院深深深几许……落红飞过秋千去。”

②青春易逝。“照花前后镜，花面交相映。”本句化用唐五代崔护的《题都城南庄》的诗句：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”人面固然美，但红颜易老，青春难驻，只怕跟花儿一样，易开易落啊！

③盛年独处。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”第三章节这首词写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的把握），讨论完成。（1）运用白描手法来从肖像、动作（细节）、着装进行描写。肖像描写：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。细节动作：女主人公起床后一系列的动作，“懒”和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹，蕴含深刻。动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。（2）反衬：容貌着装服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独寂寞。第三章节在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的思考：前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。

请结合词句内容加以解说。全篇选取“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。词中女子装扮“绣罗裙”“金鹧鸪”雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。“香腮、蛾眉”等用词精致。“照花前后镜”尤其精妙。此外，词中感情表露隐含,从“懒”“迟”“双双”词中微微透漏内心的寂寞。构思工巧，故可以说“富艳精工”。第三章节思考：前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。词中女子装扮“绣讨论：这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓，你认为词人寄托了什么感情？（结合作者生平遭遇各抒己见）此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。第三章节讨论：这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所风格：绮丽香艳、婉约柔媚所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主。带给人女性化的审美感受的特征。“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、罗襦、金鹧鸪”等意象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美的境界。第三章节风格：绮丽香艳、婉约柔媚第三章节拓展延伸第四章拓展延伸第四章思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？明确：在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。第四章节思考讨论：第四章节浣溪沙（闺情）李清照绣幕芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人