《虞美人·曲阑深处重相见》原文赏析及翻译

第6页共6页《虞美人·曲阑深处重相见》原文赏析及翻译《虞美人·曲阑深处重相见》原文赏析及翻译1原文：虞美人·曲阑深处重相见曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝把戏画罗裙。译文：1、匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。2、不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜．承受不了。3、分〔fèn〕：料想。4、山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。5、檀痕，浅红色的泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。6、涴〔wò〕：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。7、销魂：极度的愁苦或欢乐。8、折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的局部。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”赏析：这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，如今已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精巧婉约，凄怆词意并未因此消减，仍然辛酸入骨。结句处的“折枝把戏画罗裙”，借物映人，含蓄委婉。整首词从头到尾都是写实，写对方的情态状貌，中间数句皆是情语，有情有景，有尽而不尽之意，通体灵敏隽美。《虞美人·曲阑深处重相见》原文赏析及翻译2原文清代纳兰性德曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝把戏画罗裙。译文当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。我怜惜地将你轻轻拥人怀中。两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。在我的怀里，你的身体微微颤抖，轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。最是凄凉清冷，在寂静月明时分；最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。注释虞美人：词牌名。此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜：承受不了。清怨：凄清幽怨。分〔fèn〕：料想。山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。檀痕，浅红色的`泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。涴〔wò〕：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。销魂：极度的愁苦或欢乐。折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的局部。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”把戏：供仿制的式样。罗裙：丝罗织成的裙子，多泛指妇女衣裙。赏析前两句叫人读来摇心动魄，后两句词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，如今已经是别后凄凉，凄清幽怨到让人不堪承受了。下阕紧承上阕词意，将失意一倾到底，用词精巧婉约，然凄怆词意并未因此而消减，仍然辛酸入骨。容假设此词和后主词还有一点相似，就是不过多的借助外景，而选择用白描的手法深化内心，感情恳切，用词清净。江淹说，黯然销魂者，唯别而已。是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴？半生已经孤零零地渡过，思念却未消减。泪水却照旧会毫无节制地濡出来，沁湿了枕头。想来，余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。与她离别不过数年。容假设却觉得半生已过，心态一老如斯，这种苍老是行在原野中劈头一道闪电，迅疾猛烈瞬间经年。忆来何事最销魂，第一折技把戏画罗裙。兰心惠质的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而别出心载的用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。创作背景写此作品时，纳兰的结发妻子卢氏，已离世多年，长久孤寂的纳兰，总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐，总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。于是写下此词以舒缓自己相思之苦。赏析二这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，如今已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意