《项脊轩志》(分析详释版)解析

豆瓣热帖说真的，当时学的时候根本没感觉有什么深刻的情感，不过一句话而已，很久之后才明白就是这种看似轻描淡写的述说最扎人心，有一个类似的是白先勇写去世爱人的《树犹如此》，“我与王国祥从前种的那些老茶，二十多年后，已经高攀屋搪，每株盛开起来，都有上百朵。春日负喧，我坐在园中靠椅上，品茗阅报，有百花相伴，暂且贪享人间瞬息繁华。美中缺乏的是，抬眼望，总观察园中西隅，剩下的那两棵意大利柏树中间，露出一块楞楞的空白来，缺口当中，映着湛湛青空，悠悠白云，那是一道女娲炼石也无法弥补的天裂。”没一处直白的描写，却硬是让人感同身受。这才是超群吧。

项脊轩志归有光归有光〔1506——1571年〕，字熙甫，号震川，明朝昆山人，著名散文家。作者自幼苦读，9岁能文，20岁通读五经和三史〔《史记》《汉书》《后汉书》，加《三国志》称“四史”〕，但考试不利，35岁才中举，后8次考进士落第。于是迁居到嘉定〔今上海市〕安亭江上，讲学20余年，学生颇多，称之为“震川先生”。他直到60岁才中进士当县令。由于为官正直，不与上级官吏和地方豪绅同流合污，3年后明升实降为顺德通判，专管马政，颇受委屈。后由大学士高拱保荐为南京太仆寺丞，留掌内阁制敕房，修《世宗实录》，上任一年后，病故。在文学上，他博览群书，散文创作上造诣很深，是明代出色散文家。他的散文源出《史记》，取法于唐宋八大家，风格朴实，感情真挚，被誉为“明文第一”，当时人称他为“今之欧阳修”。一反当时“文必秦汉”的理论和只求貌似的形式主义风气。“唐宋派”散文归有光博览群书，是明代出色的散文家。他反对明朝中期前、后七子的“文必秦汉，诗必盛唐”的拟古主义主见，自称“好古文辞，然不与世之为古文者合”；反对“拾人之涕唾”，提倡“独出于胸臆”，强调真实感情。他的这种文风，发扬了唐宋的优良传统，后人把他和唐顺之、茅坤等人并称为“唐宋派”，而他的成就最高。他的散文源出于《史记》，取法于唐宋八大家，风格朴实，感情真挚，被誉为“明文第一”。当时人称他为“今之欧阳修”。其文风后人评价曰：“不事雕琢而自有风味。”归有光的散文不是以重大的题材反映他所处的时代，而是通过记叙一些日常生活和家庭琐事，来表现母子、夫妻、兄弟之间的深情。感情真挚自然，语言朴实流畅，细节真实生动，有诗一般的意境。著有《震川文集》，代表作除《项脊轩志》外，有《先妣事略》、《思子亭记》、《寒花葬志》。其散文对清代的桐城派影响很大。桐城派主要代表人物之一姚鼐认为，归直承唐宋八大家之后，元明两代除归氏外别无他人，并把他视为唐宋八大家和桐城派之间的一座桥梁。归有光与王慎中、唐顺之、茅坤并称为“唐宋派”。他的散文朴实简洁，自然真挚，善以家庭琐事寄予真情。《项脊轩》《先妣事略》《寒花葬志》为代表。他的作品对清代桐城派散文影响很大，桐城派的姚鼐评价他：“是架设在唐宋八大家与桐城派之间的一座桥梁”。近代林纾更尊他为“五百年来归震川一人而已”。《震川文集》书景明万历二十七年刊本要求：轻声跟读，留意节奏，在读不准的字音下作标记。《项脊轩志》.rm语音轩渗漉

修葺

垣墙栏楯

偃仰

xuānlùqìyuánshŭnyăn项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。首句：推断句旧：原来的，以前的。仅：只有方丈：一丈见方。项脊轩,就是以前的那间南阁子。面积只有一丈见方，可以容得下一个人居住。“仅方丈”“容一人居”，写其狭小。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注，每移案，顾视无可置者。下：向下。名作状。案：书桌顾：环顾这是间历经百年的老屋，灰尘泥土向下渗漏，雨水直往下滴。每当挪动一下桌子，环顾四周也没有可以安置的地方。写其破旧又北向，不能得日，日过午已昏。北向：向北。〔屋子〕又是朝北的，照不到阳光，一过中午室内就昏暗了。写其阴暗，渲染其衰败、阴冷的气氛。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。

使不上漏：使之不上漏，省略句前：在前面，名词做状语垣墙：筑起围墙，名词做动词以：用来当：拦住，阻挡。我略微给〔它〕修补，使〔它〕上面不再漏雨。在前面开拓四扇窗，用矮墙把庭院四四周上，用来拦住南面射来的阳光，太阳的影子反射，室内才光明起来。修葺后：不漏、得日、洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。于：在胜：美景，胜景，引申为荣耀。又在庭院中错杂栽种了兰花、桂花、竹子、树木，旧时的栏杆也因而增加了荣耀。小轩清净幽美，极富情致。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声。偃仰啸歌：时卧时起，大声吟诵。万籁有声：自然界的各种声音都能听见。借来的书放满了书架，我或俯或仰,高声放歌,大声吟诵，有时则静默端坐，〔倾听到〕自然界各种各样的声音。而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。寂寂：特别安静。然而庭院台阶显得特殊安静，小鸟不时飞来啄食，有人来它也不飞走。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊得意。

三五，指农历每月十五，又称望。十六，既望。初一，朔。最终一天，晦。明月半墙：光明的月光照着半个墙面。班驳：纷杂错落。珊珊：奇妙的样子。十五的夜晚，光明的月光照在半墙上，桂树的影子纷杂错落，微风吹拂，桂影移动，舒缓轻快，特别得意。选取夜景，表现轩中之静，富有诗意和文采，流露出作者对小轩的宠爱之情。第一段:写项脊轩中可喜的事。探究一：1、一间书房。作者是怎样描写项脊轩前后变化的？由此可以看出作者对书房怀有怎样的情感？修葺前：狭小，破旧，阴暗修葺后：不漏，光明，雅致，幽静比照手法，突出对书房的宠爱之情。古文精选：《项脊轩志》然予居于此，多可喜，亦多可悲。☆然：但是，表转折。居：居住。它的其它用法还有：

可：值得。然而我住在这里，有很多值得快乐的事，也有很多可悲的事。此为过渡句，由上文之“可喜”到下文之“可悲”。先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门墙,往往而是。先是：在此以前，原先。为一：构成一体。为：动词，成为。迨：等到。爨：烧火做饭。往往：处处。是：这样。而：表修饰。还有其他用法：在这以前，庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家，室内外设置了很多小门和围墙，处处都是。B客逾庖而宴C呱呱而泣D而庭阶寂寂E某所，而母立于兹F余扃牖而居B承接连词C修饰连词D并列连词E你的F修饰连词东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。☆西：向西，名词做状语。庖：厨房。宴：赴宴，吃饭。名作动。始：开头。已：已而，不久。为：砌造。凡：一共，总共。再：两次东家的狗对着西家叫，客人得越过厨房去吃饭，鸡在厅堂里栖息。庭院中开头是篱笆隔开，不久又砌成了墙，一共变了两次。诸父分家，大家庭分崩离析，零落衰败，此为一“悲”。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。

老妪：老妇人。尝：曾经。乳：哺乳，喂乳，名作动。先：逝世的。妣，母亲。抚：对待。家中有个老婆婆，曾经在这里居住过。这个老婆婆，是我死去的祖母的婢女，给两代人喂过奶，先母对她很好。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：“某所，而母立于兹。”于：和。每：常常。房子的西边和内室相连，先母曾间或过来。老婆婆常对我说：“这里，你母亲曾经站在这里。”所：地方而：你。兹：这里。妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。☆而：表修饰。以：介词，用。食：吃东西。老婆婆又说：“你姐姐小时候在我怀中，呱呱地哭泣；你母亲用手指敲着房门说：‘孩子冷吗？想吃东西吗？’我从门外一一向你母亲作答复。”话还没有说完，我就哭起来，老婆婆也流下了眼泪。乳母的深情回忆和教导，引发对亡母的思念，此为二“悲”。余自束发，读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见假设影，何竟日悄悄在此，大类女郎也？”☆束发：文学常识。读书轩中：读书于轩中，省略句。过：探望。假设：你，你的。竟日：整日。大类：很像。类，像。我从十五岁起就在轩内读书，有一天，祖母来看我，说：“我的孩子，好久没有见到你的身影了，为什么成天悄悄地呆在这里，真像个女孩子呀?”襁褓:未满周岁的婴儿.

孩提:两三岁的儿童.总角垂髫:幼年的儿童.

豆蔻年华:十三岁的少女.及笄jī:十五岁的少女.(女子成年)

束发:男子十五岁.加冠,弱冠:男子刚成年20岁.而立之年:男子30岁不惑:男子40岁.知命,知天命,半百,知非之年:五十岁.花甲:六十.耆qí:六十岁以上.古稀:七十岁.耋dié:七十到八十岁.耄mào:八十岁到九十岁.期颐:一百岁语气亲切而又诙谐，传达出关切、疼爱之情。比去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎？”☆比：及，等到。去：离开。以：用。阖：关闭。效：奏效，指猎取功名。等到离开时，用手关上门，自言自语地说：“我们家读书长期没有得到功名了，这孩子取得成功，那是可以期盼的吧!”一个关门动作，几句自言自语，描绘出祖母内心的感动、喜悦和殷切希望。顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。”顷之：不久。之：音节助词，无义。以：相当于“而”，表修饰。朝：上朝，名作动。他日：日后，将来。不一会，拿着一个象牙制的笏过来，说：“这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的，以后你会用到它！”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。☆

瞻顾：瞻仰回忆。长号：大哭。号：哭泣。禁：禁得起，受得住。瞻仰回忆起旧日这些事情，就似乎发生在昨天一样，真让人忍不住放声大哭。瞻顾遗迹，思念祖母，其爱抚、教导和期望，历历在目，此为三“悲”。思考：文章蕴含了作者怎样的感情。〔要求用原文的句子答复〕然余居于此，多可喜，亦多可悲。项脊轩志感受“悲”归有光之悲，悲在______要求：1、最好用四个字一组的短语概括内容；2、短语可以在文章中找，也可以自创；3、每个小标题必需消失和作者关系亲密的人物和大事；？项脊轩的变迁，回忆母亲和祖母诸父异爨内外多置小门，墙往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭。祖母厚望

“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”

比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！”持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！”多可悲慈母早逝

娘以指扣门扉曰：“儿寒乎？欲食乎？”先妣尝一至思念、悼亡之情写院一再变迁，家境没落，表现一个“悲”字。说明这样一个日益败落的家庭已经到了叔伯之间各人顾各人的程度了。“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答.”这说明：归有光对于母亲的音容笑貌是没有印象的，对于一个日渐长大的孩子来说，想象和思念母亲的感情一天比一天深厚，乃至于成为一种阴影掩盖在心头。这是一点不易言明的伤痛。“顷之，持一象笏至，”曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。”

这个象笏是一件官宦人家才有的东西，并为象牙制成，可见归有光的外祖

为官不小，在朝堂之上面对皇帝陈述国事，是外祖

家产年的荣耀，老祖母的言行举止充分说明其对孙子的深切期望。相关背景

归有光自幼饱读诗书，天资聪颖，9岁能文，但屡试不第，直到35岁才中举人，其后二十余年，八次会试不第，会试是三年一次的。直到六十多岁才中进士，当了湖州长兴县县令。由于作官正直，不与上级官吏及地方豪绅同流合污，三年后被明升暗降为顺德府通判。后来在大学士高拱的保荐下做了南京太仆寺丞，但只做了一年就病死任上。“悲”的深刻内涵归有光担负着振兴家族的责任，眼前祖母这殷切的希望对他而言该是如何地沉重而又凄切啊！但他生不得志，亲人相继离去，他深感辜负亲人尤其是祖母的期望！这是一位极具家庭责任感的男儿之“悲”。轩东，故尝为厨，人往，从轩前过。余扃牖而居，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。故：从前,以前。为：是。扃牖：关着窗户。扃：关闭。而：表修饰。以：凭借、依据。凡：总共。得：能够。得不焚：被动句，被焚毁。殆：或许。项脊轩的东边，以前曾经是厨房，人们到那里去，要从轩前经过。我关上窗子住在里面，时间长了，能够依据脚步声区分是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，或许是有神灵在爱护的原因吧。第三段：叙写自己闭门苦读的情形以及小轩屡次遭火未焚的事，是“悲”的进一步补充。余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。既：已经。为：写，作。归，旧指女子出嫁。时：时常。我已经写完了这篇志，过了五年，我的妻子嫁到我家。她时常来到项脊轩中，向我询问古代的事情，有时靠着桌子学写字。从：跟从，向。或：有时。几：桌子。书：写字。3.“书”的用法：①一男附书至，二男新战死②书非借不能读也③军书十二卷，卷卷有爷名④得鱼腹中书⑤乃丹书帛曰“陈胜王”⑥上书谏寡人者，受中赏⑦或凭几学书

⑧书曰：“满招损，谦得益。”

信件书籍文书字条写奏章写字《尚书》“问古事”“凭几学书”，平平淡淡的两件事，却情见于词，极写夫妻间的深情。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”。

归宁：出嫁的女子回家省亲。述：转述。闻：听说。何：什么。我妻子回娘家探望父母，回来后转述她小妹们的话说：“听说姐姐家有间阁子，那么什么叫阁子呢？”其后六年，吾妻死，室坏不修。这以后六年，我的妻子去世了，小轩也破败了，没有修理。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。

此后又过了两年，我长期卧病在床，心情无聊，就叫人再次修理了这间南阁子，它的格局和以前稍有不同。然而我以后大局部时间出门在外，不常住在这里。乃：就。

复：再次，其次次。

制：规格，格局。

于：介词，与，和。物是人非，蕴含沧桑之感。未言哀思却处处见哀思。第四段：补记婚后与项脊轩有关的一段生活，主要表现作者丧妻前的欢快和丧妻后的哀思。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

手：亲自。名词作状语。亭亭：矗立的样子。庭院中有一棵枇杷树，是我的妻子去世的那一年亲自栽种的，现在已经高高直立着，枝叶繁茂像伞一样了。第五段：写枇杷树的风姿，融入了作者真挚深厚的感情。写树即是写人，极含蓄地用景语完毕全篇，把悠悠不尽的感情轻轻收住。补记：思念亡妻

时至轩中，从余问古事，或凭几学书。

吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”生前庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。死后室坏不修。乐悲两局部虽然写于不同时期，但都是围绕项脊轩写家庭生活琐事，抒发自己或喜或悲的感情，前后风格全都，情感贯穿，可以组合成一个有机的整体。补记局部是写婚后与项脊轩有关的一段生活，主要表现丧妻前后的欢快和哀痛，仍是紧扣了文眼。多可悲1、家庭分崩离析2、回忆亡母遗事3、回忆祖母遗事〔补记〕〔启下〕对亲人的无限思念之情4、回忆亡妻遗事品情感痛失亲人之悲一是写了大家庭的分崩离析和破落，表现作者对家庭衰败的哀痛；

二是写母亲对子女的无微不至的关心，表现了作者对母亲的思念；

三是写了祖母对作者的牵挂、赞许和期盼，含蓄地表达了怀才不遇、功名未成、辜负亲人的抚育和期望的无限沉痛的心情；

四是写了亡妻生前在轩中的生活片段和轩以后的变化，表达了作者对妻子的真挚情意。1.擅长选取生活中的琐事，表现人物的音容笑貌，寄予深情。3.语言委婉含蓄，清爽淡雅，感情浓郁真挚。2.擅长利用细节描写。讨论文章回忆和叙写了项脊轩中的几番人事变迁，抒发了作者的悲喜之情。你认为哪些片断让你阅读之后难以忘记呢？室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝秭在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’”追忆母亲和蔼慈祥思念祖母大母过余曰：“吾儿，久不见假设影，何竟日悄悄在此，大类女郎也？”比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！”思念亡妻吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。殷殷期望恩爱情深选取生活中的小事:小组争论：文章多处描写生活细节、平凡场景，你最宠爱哪一处细节描写，请谈谈你的理由。品细节室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝秭在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。一个动作、一句话，刻画了一个慈母形象，这一细节准确传达了母亲对子女的深切关心和厚爱，同时我对母亲的无比崇敬和思念之情也不言而喻。细节描写典型的细节可以刻画人物性格，可以传达人物微妙而深邃的感情。品细节祖母大母过余曰：“吾儿，久不见假设影，何竟日悄悄在此，大类女郎也？”比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！”平寻常常的几句话，平寻常常的几个动作，就把老祖母对孙儿极其疼爱、关心和布满期望的感情，写得淋漓尽致。语言委婉含蓄:庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。不言情而情无限言有尽而意无穷探究四：4、此文在选材和描写上有什么独特之处？对我们的写作有何启发？古文精选：《项脊轩志》选材：取材生活描写：细节描写生活是写作的源泉，日常生活中的平凡小事，只要专心感受，抓住富有特征的细节，定能写出有真情实感的好文章。由于自己亲身感受过的，写起来最真实；自己动过情感的，写起来最奇妙。正所谓：平平淡淡才是真微小之处显真情迁移练习写作生活细节写作生活细节或许母亲的一个眼神、一缕白发、一个动作一声叮嘱，父亲的一声呵斥，仍深深印在我们的脑海里。仿照本文，选取生活小事、平凡场景、感人细节，写一篇表现亲情的文章。要求对人物的语言、动作等进展细节描写。思念是一种痛吴寿在这个母亲节马上到来之际，谨以此文献给我最至爱的母亲!虽然她已归于尘土，但她却永久活在我的心中！——题记

母亲节就要来了！在铺天盖地的宣传和不绝于耳的关于母亲的话题中，我百感交集，想起了很多的往事，想起了最亲爱的母亲，心中立刻就无限伤感起来，在这个被孤独吞噬的夜晚，心中的那道伤疤又被撕裂开来，有种钻心的疼。母亲是一个一般的农妇，没有受过什么高等教育，只有小学文化，但这并不阻碍她将我们姐妹二个都培育成大学生。她生性和蔼，她用她的朴实、能干和同样狡猾忠厚的父亲支撑起了属于我们的这个清贫的家！尽管我们在物质上并不富有，但小屋里飘出的欢声笑语却让村人艳羡不已，也让我们倍感欢快。我从来没有想过我们一家的幸福会被突然打破，当夜深人静的时候，我总会想起长眠于地下的母亲，四年了，一晃四年就要过去了，可母亲呢，我最亲最爱的母亲在哪里呢。泪水就会不知不觉地涌出来。我们都在不留神的时候，把母亲给弄丢了。把她一个人丢在了一个叫做天堂的地方。然而那里真的会是天堂吗？我不知道我也无法知道。只是觉得会特别地惦念她，感觉好久好久没有见到过她了。只能在记忆中搜寻她的一颦一笑，一举一动。她的爽朗的笑声，她的雷厉风行的举止，她那乌黑浓密的头发，她那善解人意的话语……太多太多的东西，似乎还清晰的消失在我的面前。我从来没有惧怕过母亲的离去，由于我知道母亲是爱我们的。当我在水塘边抱着母亲的时候，我梦想着那只是母亲的一时沉睡，很快她就会醒来，然后又精神百倍地开头劳动，开头做事，开头打理一家人的日常生活。然而那只是梦想啊，我的母亲，我们的母亲，她累了，她重重