黑暗中闪光的巧克力

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赖星宇

直面戏剧（in-yer-facetheatre）①是20世纪90年代兴起于英国的一种严肃戏剧，它在英国剧坛一出现，就以其独特的暴力叙事方式、直面现实的尖锐主题、极端的舞台浮现，迅速引起欧美文艺界的广泛关注和学术界热议。为人熟知的英国剧作家马丁·麦克唐纳和萨拉·凯恩可能是群众会想到的直面戏剧代表作家，《4.48精神崩溃》《摧毁》《枕头人》《丽南山美人》带给观众暗黑的体验和思考。

今年，又一位被认为是“直面戏剧〞主将的英国编剧和导演菲利普·雷德利（PhilipRidley）被介绍到观众面前。他在20世纪90年代创作的《钉耙骑士》（ThePitchforkDisney）被上海话剧艺术中心制作成中文版，2021年12月2日在上话D6空间正式首演。

无形的钉耙：刺穿末世情境的黑暗

在一间破败的屋子里，28岁的双胞胎兄妹——普雷斯利与哈莉，常年隐居在昏暗的家中。他们的父母十年前死于一场令兄妹俩至今未能走出创伤的意外。对真实世界的畏惧和无力感，以及对早已消逝了的童年的怀旧，令这一对兄妹几乎与世隔绝。仅仅靠着上街买巧克力和墙上的洞，保持与世界不多的联系。

全剧被病态又诗意的末世情境所掩盖着，关于“世界与废土〞的暗黑隐喻构建的是一副可怕的末世场景。当蓝紫色的灯光、破烂荒旧的房间、衣衫褴褛的兄妹浮现在观众面前时，非传统意义的情境所带来的就是对于黑暗的警觉。该剧将哥特、科幻、惊悚、空想、悬疑等暗黑气质糅合，本质上这种暗黑像极了一双黑色的眼睛，它所注目着的是在特别情境下“人〞的內心。恰如剧菲利普·雷德利所言：“我对自己对待生活与世界的方式、对人类本性的思考保持绝对坦诚。〞

我们不必去看那废墟般的屋子、破败脱落的墙体、摇摇欲坠的屋檐、杂草丛生的沙发、垃圾堆积的地板，单是那四周不时散落破碎的物件残骸，也足够让观众在末世情境去提出生存的命题。普雷斯利与哈莉被这无形的钉耙刺伤而浑然不觉。“好孩子〞“坏孩子〞的思维方式禁锢着这对已经28岁的成年人。“假使拒绝看见，谁又需要眼睛呢？〞普雷斯利沉浸在自我的末世黑暗中，嘶吼出了对于冷漠世界的不满和质疑。那曾为朋友金发美少年迪士尼开启的大门，又再次紧闭，无形的钉耙始终在末世情境的黑暗中横亘与战斗着。

下一颗的巧克力：或许是甜的

《钉耙骑士》很巧妙地融合了怪诞暗黑的凄怆底色以及风格迥异的幽默。它的精彩之处区别于传统喜剧中情节性的反转和比较，而是来自人物之间性格的碰撞。剧中的“钉耙〞，是一个哥特式可怕的舞台形象。他戴着恶心可怕的面具，外表惊悚而内心柔和。18岁金发美少年迪士尼自恋、尖酸、好色，为了金钱什么都可以吃下。柏格森说：“一个滑稽角色的滑稽一般总是与他对自己的忘掉成正比，他越是忘掉自己，也就越滑稽。滑稽的人是无意识的，并不知道自己在干什么。〞②这个人物角色的难得之处在于，他并不是通过扮丑而达到喜剧的效果，他只是做了他自己。他在与惆怅的普雷斯利的辩论过程中，一种自然的诙谐、讥讽意味油然而生。《钉耙骑士》并非是仅仅通过人物外表的滑稽，而是深化了角色性格间的反差，使得观众在感到滑稽幽默后又有所思考。

假如把这对兄妹的境遇看作是悲剧境遇，那么迪士尼和钉耙的出现无疑消解了这种完全的悲剧意味。这两个带有荒诞和喜剧意味的角色，像极了这对兄妹的另一面。在末世的绝境中，他们在黑暗中被“钉耙〞紧紧刺伤。另一方面，“钉耙〞和迪士尼的出现，像是他们生活中未知的巧克力，他们既带来了喜剧的色调，也带来了风暴的动乱。该剧带着未知和希望，是留有悬念的。

虽然最终那扇门紧紧地关上了，但黑暗中巧克力仍在闪光，或许下一颗会是甜的。

（为上海戏剧学院在读硕士研究生）

解释：

①鲁小艳.直