简析《我与地坛》中的细节描写

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王慧慧

《我与地坛》是当代作家史铁生创作的散文名篇。采用第一人称，自叙在地坛中的所见所闻，以及对人生意义的思考，抒发了对母亲深切的追念之情。不仅如此，对这古园中的一草一木进行了细腻生动的描写。下面，笔者就与大家一起欣赏文章中精彩的细节描写。

一、关于建筑

文章中的“地坛〞是一个荒芜的古园，原本十分繁华，却因岁月的变迁而逐渐衰败。为了更好地抒发自己的情感，对地坛进行了一番细致的描写，记录地坛的种种变化。

“四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，四处的野草荒藤也都繁茂得逍遥坦荡。〞看到了“古殿檐头浮夸的琉璃〞，看到了“门壁上炫耀的朱红〞，看到了“玉砌雕栏〞。曾经的地坛是繁华的，是王权的象征，记录了王朝的兴盛。但是，随着岁月的流逝，曾经的荣光已经不再。在客观记叙地坛外观变化的同时，也表达了内心的痛楚与惆怅：像这样一座辉煌的建筑，尚且会由于时间的流逝而变得残缺不堪，那么世间的芸芸众生，又如何能够抵御岁月流逝的脚步呢？曾经的自己也是强烈、张扬的，宛如鼎盛时期的地坛，有着明丽的色调、光鲜的外表，可仅仅是一场灾祸，便使自己失去了原本拥有的一切。看的是地坛，写的是地坛，心中想的却是自己，是自己与地坛相像的命运：曾经辉煌，如今却风光不再。一般人看到的，或许只是这座古园的残垣断壁，却能透过这残垣断壁，看到更为繁杂的东西。地坛的遭际引发了对于人生境遇的深刻反思，成为了所观照的客体。这样的地坛，已经不再是存在于客观世界中的普通建筑，而是精神世界的一种投射。它虽然残缺不堪、萧瑟冷僻，但是对于而言却有着特别的意义。

描写地坛的文字是清冷又沧桑的。这种沧桑既源自地坛本身，也与当时的心境有着密切的联系。地坛虽然已经失去了光鲜亮丽的外表，却依旧屹立于天地之间，悄悄地向世人诉说着曾经的过往。这种在历经风雨之后依旧能沉稳、豁达地面对人生的精神品质，才是所全力推崇的。

二、关于环境

地坛并非独立存在的，而是处于一个具体的环境中。因此，在描写地坛的时候，对地坛内外的环境也进行了细致的描写。

“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息〞。地坛虽然荒芜，却并不缺少活力。这个人迹罕至的园子里生长着大量的草木。即使是在艰难的环境中，这些草木依旧不断地生长着。的描写看似随便，却有着一定的深意：在地坛辉煌之时，无数人前来瞻仰;在地坛风光不再之时，陪伴着它的却只有这些不知名的草木。地坛为人所建造，但曾经建造它的人们都已经离开了这个世界。后来的人不再重视它的价值，任其自生自灭，反倒是自然界的草木不知兴衰，不谙荣辱，在这荒僻之地繁衍生息，成为一片独特的风景。人世之兴衰与自然的枯荣，形成了显明的比较。“譬如祭坛石门中的落日，沉寂的光芒平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映照得璀璨〞。后来的人总是企图用自己的方式去“改造〞这座园子，却使这园子逐渐失去原有的意趣。但是，总有那么一些事物是人力所无法改变的，就像那空中的太阳，每天都会升起，也会落下，淡淡的余晕穿过石门，斜斜地洒落在地上，使得原本黯淡的世界灿然生辉。

的目光是犀利的，他既看到了地坛古老、沧桑的一面，也看到了其衰颓外表下蕴蓄的活力，并以细腻的笔触加以描绘，引导读者去摸索和观照生命的真谛。

三、关于气候

在地坛盘亘了数载春秋，对园中的一切如数家珍，无论是草木的繁盛与凋零，还是气候的变幻，都会使的心境发生变化，对此也进行了细致的描写。

“譬如暴雨骤临园中，激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味，让人想起无数个夏天的事件〞。夏季多雨，夏天的地坛也有着一番不同的景象：草木更为繁茂。当大雨降临之际，草木和泥土的香味也会变得更为浓郁，让人情不自禁地想起有关夏日的一切。“譬如秋风忽至，再有一场早霜，落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着熨帖而微苦的味道〞。从春天，到夏天，再到秋天，一直待在园中，和地坛、和园子里的草木为伴。地坛是颓败的，的精神世界是凄冷的，以至于他能够清楚地记得这古园中的每一个场景，忘却了地坛外的种种喧嚣。遗忘了世界，世界也遗忘了。寂寞的与衰颓的地坛两两相对，彼此抚慰。对而言，地坛的一草一木，冷暖变化，都有着特别的意义，都成为了他生命中的印记。从地坛的点滴变化之中观照自己，思考人生，重新思考生命的意义。

春去秋来，寒暑霜降，一次次进入地坛，看到了园中的草木在每个季节里的变化，也熟悉了古园的味道。春天有春天的味道，夏天有夏天的味道，秋天有秋天的气息，而冬天同样也是如此。每个季节的味道对而言都是特别的，都能勾起他对往事的回忆，鼓舞他更加认真地去摸索和思考生命存在的价值。

四、关于动物

毫无疑问，对于地坛，怀着极其深厚的感情。因此，地坛中的一切在的眼中都有着特别的意义，都能触动他心中最敏感的那根弦。

“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空;蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去;瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了。〞萧瑟的地坛虽然人迹罕至，却栖息着各种各样的生命，如野蜂、蚂蚁、瓢虫等，它们存在于自然界中，丝毫不受人世变幻的影响。无论地坛是繁华还是萧条，它们一直都在，并坦坦荡荡地活著。它们不会由于地坛荒废了，就离它而去。喜好喧嚷的人不会注意到它们，只有像“我〞这般失落的人才会与这些“弱小〞的生命为伍。不同形态的生命引起了“我〞的深思，让“我〞对生命有了更为深刻的体悟。“譬如在园中最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉。〞地坛是萧瑟的，是沧桑的，是孤单的，可是从另一个角度来看，它又是那样的不甘于孤单。当世人已经渐渐淡忘它的时候，它还是努力地存在着，以自己的方式悄悄地诉说着什么。雨燕因此成为了地坛的“代言者〞，用高亢的声音喊出地坛积聚了数百年的忧伤。

用敏锐的目光捕获到不同生命形态所留下的轨迹，抒发自己对地坛的依恋之情，表达了对自然生灵的称赞，也为文章增加了一抹亮色。

五、关于人物

倾注心血创作《我与地坛》，不单是为了记叙自己在地坛中的所见所闻，更是为了表达对母亲深切的追念之情。

“母亲知道有些事不宜问，便犹踌躇豫地想问而终究不敢问，由于她自己心里也没有答案。她料想我不会乐意她跟我一同去，所以她从未这样要求过，她知道得给我一点独处的时间，得有这样一段过程。她只是不知道这过程得要多久，和这过程的终点到底是什么。每次我要动身时，她便无言地帮我准备，帮助我上了轮椅车，看着我摇车拐出小院;这以后她会怎样，当年我不曾想过。〞在一生当中最美好的时节，因一场意外失去了双腿，从一个正常人变成他人眼中的“残废〞。他的精神世界甚至一度达到崩溃的边缘。见到自己的儿子深受煎熬，“母亲〞自然也痛楚不堪。可是当着“我〞的面，她却什么都不敢说，什么也不敢做，她只能顺着“我〞的心意，一次次目送“我〞离开家。至于“我〞要去往何处，要去做什么，“她〞却从不多问。“母亲〞不问，是由于怕让“我〞更加忧伤，但“她〞自己却一直强忍着心中的痛楚。“有一回我摇车出了小院;想起一件什么事又返身回来，看见母亲仍站在原地，还是送我走时的姿态，望着我拐出小院去的那处墙角，对我的回来竟一时没有反应。〞这段描写朴实而传神、在那段灰暗的岁月里，“我〞全身心沉浸在痛楚之中，以至于忘却了身边的一切，甚至丝毫没有顾及母亲的情绪。假如“我〞不曾回头，或许永远都不知道，“母亲〞曾一直悄悄地凝视着“我〞。“曾有过好多回，我在这园子里呆得太久了，母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉，只要见我还好好地在这园子里，她就静静转身回去，我看见过几次她的背影……〞当“我〞一次次进入地坛，试图以这种方式逃避“苦难〞，缓解内心的痛楚時，母亲悄悄地跟在“我〞身后，她或许是担忧“我〞，或许是由于牵挂，或许是只想看看“我〞要做什么。可是当时的“我〞却有意回避她的目光，甚至是刻意地忽视她的存在。这段描写十分的细腻，呈现了母子间繁杂而微妙的情感。“母亲〞明明牵挂“我〞，却不愿让“我〞难堪，而是选择单独离开，剩下“我〞一个人，单独舔舐内心的伤口。

母爱宛如温润的泉水，宛如三月里的和风，无处不在。然而这样的“爱〞却未能将“我〞从悬崖边拉回来。直到母亲去世，往昔的点点滴滴才开始变得清楚，才让“我〞感到后悔与惭愧。关于母亲的细节描写真实而生动，还带有一丝淡淡的忧伤，成为了整篇文章最