广播电视广告第三章自测题

广播电视广告自测题第三章影视镜头语言一、单选题1、影视的基本构成单位是画格，1秒钟的电影画面是由（D）构成，它是电影胶片进行影像记录时的最小记录单位。P22A25个画格B21个画格C12个画格D24个画格2、2.画帧主要针对电视而言，1秒钟的电视画面是由（B）静止图片构成，画帧是磁带记录影像的最小记录单位。P23A24帧B25帧C12帧D21帧3、取上半身（腰部以上），可以展现模特和产品细部，同时又排除掉多余信息的景别属于（B）。P38入特写B近景。中景D远景4、摄影机处于人眼视平线以下位置，或者低于拍摄对象的位置。能使人物形象显得高大，天空显得辽阔深远。这种拍摄角度被称为（D）P40A平拍B斜摄C俯拍D仰摄5、当拍摄角度接近90度时，是一个很超脱的角度，相当于上帝、飞鸟等视点，用于拍争吵、群殴等场面。这种拍摄角度被称为（C）P41A平拍8斜摄C俯摄D仰拍6、影视构图中，不同的线条有不同的美学含义，其中较标准的对角线构图，更易形成动感，画面活泼。如单个的飞机、机群、射箭、划船，该线条类型属于（D）OP49A水平式B垂直式CS形。斜线式7、标准镜头的成像效果与人眼相似，其焦距在（B）之间，定视视角范围在45度-60度之间，由于这个夹角的存在，人的视觉活动才有“灭点”消失点），就像两条平行的铁轨在远处交汇、消失。P23A35-45mmB40-50mmC50-60mmD30-40mm8、对光调起调整作用，也就是对被摄物体的形象和细节进行修饰的光线叫（D）。它可以增加明暗过渡层次，并消灭照明死角，获得更好的造型效果。P30A补助光B轮廓光C雕塑光D过渡光9、头发光和服装光都是用来对被摄对象进行局部修饰的光线，也可以称为（B）oP31A背景光B润饰光C环境光D轮廓光10、不同色彩具有不同的含义，表达深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消极、寒冷是（B）oP36A绿色B青色C蓝色D紫色11、焦距在40^0miL之间镜头（A）A标准镜头B长焦镜头C广角镜头D变焦距镜头12、焦距小于40mm的定焦镜头（C）A标准镜头B长焦镜头C广角镜头D变焦距镜头13、画面没有其他的拍摄主体，特别是没有人存在，即使有人，也通常只是作为模糊的背景而存在，行业内称之为“空镜头”也叫（D）前景后景背景满景14、被称为硬光的是（A）直射光散射光自然光人工光15、补助光是指（B）环境光副光过渡光轮廓光16、俯角拍摄能清楚地交代环境的关系，地平线一般处于画幅的上（）处.TOC\o"1-5"\h\z1/21/31/41/517、使用（C），将微型摄像机捆绑在海洋动物身上便可拍出海底世界，甚至也可以借助微型摄像机拍摄丰富的微观世界，这些已经不再是“人”的视点，而被业界戏称为“苍蝇的视点”客观镜头反应镜头借位镜头中立镜头18、拍摄单个的飞机或机群、射箭、划船等，使用（D）线条类型更易形成动感，画面活泼。水平式垂直式S形斜线式19、运动镜头中，摄影机、被摄体都不动，背景移动，是（D）推镜头拉镜头摇镜头移镜头20、从一个相对固定的角度去讲述故事，这个角度通常是第一人称，少用第二人称和第三人称，这在影视叙述视角中属于（B）全知视角限制性视角客观视角主观视角二、多选题1、影视的基本构成单位（ABC）画格画帧镜头音响光线2、下列（ABCDE）影视画面构成元素：TOC\o"1-5"\h\z人景物光色调3、影视画面的构成元素有（AC）P25A形式元素B内容元素C形象元素D客观元素E自然元素3、依照景的来源，可以将景分为（ABCE）P25

自然存在的完整的景自然存在的景的片断人工搭制的模拟自然的景D人工制作的自然界存在的景E人工制作的自然界不存在的景4、依照景相对于拍摄主体所处的空间位置可划分为（ABCE）P25A前景B背景C满景D人景E后景5、按光源划分光的类型，可分为（AD）P28入自然光B直射光C散射光。人工光E雕塑光6、按光源造型的作用的不同，光可分为（ABCDE）主光副光过渡光轮廓光环境光7、运动镜头一般由（ABC）部分构成。起幅：开始摇动时的第一个画面停幅：摇动过程中形成的画面落幅：摇动停止时的最后一个画面动幅：摇动过程中形成的画面8、静态构图的总原则包括（ABCDE）对立与统一平衡与变化对比与调和多样与秩序从属与支配9、镜头的含义有（ACD)P23A摄影机本身的光学镜头B摄影机每一次从开机到关机所拍摄的一段有间断的画面，间断是镜头最核心的特征C摄影机每一次从开机到关机所拍摄的一段连续的画面，连续是镜头最核心的特征D镜头是构成影视作品最重要的单位E摄影机每一次从开机到停机所拍摄的一段不连续的画面，连续不是镜头最核心的特征10、拍摄角度可分为（ACDE）P39A平摄B曲摄C仰摄D俯摄E斜摄11、从心理层面对镜头的分类有（ABCDE）P41入中立镜头B反应镜头C主观镜头D运动镜头E借位镜头12、摇镜头的视点不动，动的是视线，模拟的是站在原地不动，眼睛环视周围的效果。分为（ABE）几种方式°P44A左右摇动B上下摇动C独摇D群摇E环摇13、两处动态构图规律是（CE）。P56A明与暗的统一B快与慢的统一C静与动的统一D运动的呼应性E大与小的统一14、影视中，可以采用（CDE）手法来达到透视效果。P57A人物透视B事物透视C线条透视D大气透视E焦点透视三、名词解释1、什么是视觉暂留？P229、镜头的含义有（ACD)P23当人眼在观察运动的形象时，每一瞬间的形象在消失后，还会在视网膜上停留不到1秒的时间一般认为是1/10秒），这种现象叫“视觉暂留”或“视觉记忆”2、机位？P36机位是指摄影（像）机与被摄对象的相对位置，被摄对象可能是人或物，它将决定拍摄对象在画框内占据空间的大小，这和照相机的取景原理是一样的，机位代表未来观众视点所处的位置。3、轴线？P47轴线也被称为“180度轴线”，是指沿着被摄体的运动方向或视线方向，或者两个被摄体之间画一条假想的线，一旦这条线已经确定，通常情况下，摄影机只能在假想线的一侧进行机位的设置和拍摄，而不能随意越过这条轴线进行拍摄。我们把这条假想线称为轴线4、构图？构图就是指在固定大小的画框内安排各种物像的位置、大小、角度、运动、相互关系及其光影、色彩的空间分布和配置的方法。［识记］影视构图遵循的原则是什么？（1形式的，即纯粹的视觉美感原则；（2内容的，即服从剧情需要的原则，依次又可分为叙事、表意、维护整体三个层次。5、影调的含义P31光线的处理结果便形成影调，影调就是光影的基调，是由明、暗的面积对比决定的。画面上明亮区域占较大比重，就是高调也称明调、亮调或淡调）；灰暗区域占较大比重的，就是低调也称暗调）。6、拉镜头P44拉镜头相当于人逐渐后退，将观众注意力从主体引向环境，并交代、揭示主体与所处环境之间的关系，局部与整体的关系。拉镜头景别逐渐变大，主体越来越小，环境越来越清楚，突出，也逐渐将观众带离叙事空间，观众参与度逐渐降低，因此，拉镜头常用于影片或一场戏的结束部分。7、趣味点P50影视屏幕有四条趣味线，各自大约都位于所靠底边的1/3处，这四条趣味线相交而成的点便是趣味点，趣味点是影视画面的注意中心，把物体置于趣味点上特别引人注目。四、判断题1、影视广告的拍摄和制作涉及到画格，一般不涉及到画帧。（错）P232、1秒钟的电视画面是由24帧静止图片构成，所以它不是磁带记录影像的最小记录单位。（错）P23TOC\o"1-5"\h\z3、1秒钟的电影画面是由12个画格构成，它是电影胶片进行影像记录时的最大记录单位。（错）P224、直射光又称软光，是指在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点有：造型好，光感强，能构成多种影调形式和确定明暗的配置。（错）P285、副光又称雕塑光，是对主光作补充的光线，用于亮度平衡，帮助造型。多为散射光。决定明暗反差。使用原则是不能强于主光，阴影部分应当保持阴影的性质。（错）P296、景别的心理意义是，景别越远，心理紧张也越强，越近越淡漠。中景、近景是人的安全距离的临界点。（错）P397、近景取人物膝盖以上部位，具有画外暗示功能，有良好的叙事能力。讲故事、叙事用近景。（错）P398、借位镜头大多借助动物的视点进行拍摄。（对）P429、客观镜头模拟的是一个旁观者、局外卜人的观点，带有比较强的主观色彩。（错）P4110、不同速度的摇镜头表达的含义不同，快速的摇表达了紧张、或急切的寻找。快摇到一定程度，也被称为“甩”镜头。（对）P4511、速度感与景别和镜头焦距有关。同样的运动速度，在远景中显得慢，在中景中显得快，即：视距短，速度感强；视距长，速度感弱。（对）12、电视画面一般都以静态构图告一段落。（对）五、简述题1、景别的定义及分类？景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。景别是一种最重要、也最外在的视觉语言它决定了观众视界的大小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写，也包括一些更细致的景别，包括大远景、大全景、中近景、大特写等。景别取决于（摄影机与被摄主体间的距离）和（所使用的镜头焦距的长短）两个因素。1）.以拍摄主体在画面中所占大小为准；2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。全景：从头到脚，人物全身。中景：取人物膝盖以上部位。近景：上半身（腰部以上）。特写：人物肩部以上的身体，或物体的某个局部。

2、简述各种景别的心理意义？P39景别越近，其心理的紧张也就越强，越远则越淡漠。中景、近景差不多是人的“安全距离”的临界点;特写、大特写则超过了这个临界点，就像观众与人物脸对脸的状态，全景、远景则相反，因为心理松弛而更理性，成为了旁观者。TOC\o"1-5"\h\z(1特写一-；(2近景—-；(3中景——；(4全景—-；(5：远景一一。3、简述影视屏幕各区域的视觉心理特征？(1左卜区为第一区，是视觉运动始发区。该区的注视度高，信息量大且比较活跃，又被称为“赏月3、简述影视屏幕各区域的视觉心理特征？(1左卜区为第一区，是视觉运动始发区。该区的注视度高，信息量大且比较活跃，又被称为“赏月(2中I■区为第二区，是高潮和中心区域，也被称为特写区，是安放最重要信息的区域。影视作品中居主导地位的元素，特写画面，影视广告模特和字幕通常置放于此。(3右上区为第三区，该区域最适合于斜向运动，将观众视线引向中心区，是最富诗意和变化的区域，象征生命和力量。(4左下区为第四区，是次要信息游离的区域，适合于提示相补充。它把人们的视线引向画面的其他区域，具有亲切、温暖、慰藉、发人深思、含蓄、梦幻等心理色彩的区域。(5中下区为第五区，是仅次于第二区的高潮和中心区域，和第二区相互联系、补充与演进，也构成支配与被支配的关系，是金字塔构图的基座，往往处于平衡状态，是电视广告结束前几秒钟的静态区和运动的终止区。第五区最适合重复、展示和强调，是戏剧的关键区域。(6右下方为第六区，是注视度最低、视觉信息量最少的边缘地带.极容易被人遗忘，但也常常产生戏剧效果，是冷淡、孤独的区域，也是具有神秘、意外、幽默、紧张、好奇等心理感受的区域。4、在影视中，可以采用哪些手段来达到透视的效果？(1线条诱视:也称为“视角透视”和单点透视，用一定规律的线条来表现空间深度的方法，其特征是近大远小、近疏远密，视平线有消失点，摄影师经常通过使用前景的方式来加强透视感。(2空气透视:也称大气透视。由于空气介质对不同波长的光线吸收、反射、扩散的程度不同，导致人在视觉上产生近暗远亮、近浓远淡、近冷远暖、近清晰远模糊，明暗反差近大远小等错觉。加强这种透视效果可展现空间的光线角度、空气质量以及地理、气候、海拔、季节等因素。(3焦点透视:利用影像焦点的虚实体现空间的深度。近焦点者清晰，越远越模糊。调节焦点，可以反映前、中、后景物的空间关系及其深度。5、蒙太奇的三层含义是什么？P60影视剪接层面：即蒙太奇是一种镜头组接的技巧，即镜头与镜头之间按照什么方式组接成一个蒙太奇句子，句子与句子又按照什么方式组接成蒙太奇段落；影视观念层面：一方面我们摆脱了摄影机的记录功能，而开始进入对现实世界的解释和表现领域；另一方面，它使我们逐渐认识到我们自身的视知觉内在规律，摆脱了惯常的线形思维逻辑束缚。即懂得了对外在世界的观察、选择和重新组合，并做出解释的过程。影视节奏层面：影视本身的节奏包括两个方面，一方面剧情本身的紧张程度；另一方面便是镜头的长短、拍摄手法、镜头长短和镜头的组接方式所产生的节奏，并创造出相应的意境。6、在影视中，影调的情绪主要体现在哪些层面上？P32(1单个镜头：比如《美国丽人》全家人用晚餐的场景被处理成低调，同时配合稳定的三角形构图、单调的配乐以及缓慢的推移镜头来表达家庭气氛的阴郁、沉闷和单调乏味；(2整部影片或广告片：每部影片都是由成百上千个镜头组成的，每一个镜头尽管都有不同的情绪和气氛.但整部影片广告片)必须有总的影调进行贯穿，以便统摄全片。这个总影调相相当于文学中常说的“气韵”，或者“基调”。7、色调包括哪些方面的含义？P33(1彩色电影画面总的色彩组织或配置，以某一种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。决定电影画面色调的因素有：被摄体的颜色特性、拍摄时的光线条件、被摄镜头的光学附件、感光材料的感色性能和洗印过程的技术控制等；(2电影画面中某一局部的色相。色调是摄影师表现情绪、创造意境的手段。画面基调是全片的画面和段落所呈现的主要色调倾向和影调倾向，是故事片的重要渲染手段。整部影片总的色调特征，服从于影片的基本情绪基调和总体视觉风格。色彩主题的对比、联系与发展变化中形成的总的色调，是彩色影片整体视觉效果的组成部分。(3场景色调是特定场景或同一场景不同场戏中呈现的色调特征，它是构成影视片色彩形式的基本单位，具有相对完整的性质。美术师在气氛图设计中，要同时表现出场景色调的构思。特定场景色调的内涵，只有通过不同画面的组接才能体现出来。8、试论对比与调和的有效方法？P53(1明暗对比：把明亮的主体置于较暗的背