欣赏唐人草书课件

欣赏唐人草书欣赏唐人草书草书创始人——张芝张芝，东汉书法家。他擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。草书创始人——张芝张芝，东汉书法家。他擅长草书中的章草，将古东晋二王——王羲之、王献之王羲之

东晋穆帝永和九年（公元353年），农历三月三日，王羲之和谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修褉xì（一种祓fú除疾病和不祥的活动）时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫为此诗集作序，这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时天时地利人和效果发挥极致，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。东晋二王——王羲之、王献之十七日先书，郗司马未去。即日得足下书，为慰。先书以具，示复数字。王羲之草书《十七帖》十七日先书，郗司马未去。王羲之草书《十七帖》东晋王献之草书《中秋帖》中秋不复不得相，还为即甚省如，何然胜人何庆等大军东晋王献之草书《中秋帖》中秋不复不得相，还唐代草书，发展到高峰孙过庭张旭怀素唐代草书，发展到高峰孙过庭凡唐草得二王法，无出其右——宋代米芾凡唐草得二王法，无出其右唐代孙过庭的《书谱》前半篇，较为平和，规矩，笔法、内在精神与二王书法更接近。后半篇，神气充旺，跌宕生姿，孙氏个人风格明显地张扬起来。唐代孙过庭的《书谱》前半篇，较为平和，规矩，笔法、内在精神与1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。即使细笔也是在飘逸中显出笔力的沉着，像“深嵌”纸中。如“闻”字。1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。即使细笔也是在飘逸中1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。竖笔时见精彩“申”，这一竖飞白直下，由实至虚，渐淡渐无。1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。“申”，这一竖飞白直2.孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫，表现运笔的节奏。“春”的末笔“云”的第一笔2.孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫，表3.孙氏用笔严谨，起止、转折纹丝不乱。《书谱》字字独立，偶有连体者，也不如狂草放纵。突然激情迸发，结体的大小、长宽、倾斜方向都不相同，笔画纵横交错。孙过庭书法在放纵与节制中寻步，完成美的创造。3.孙氏用笔严谨，起止、转折纹丝不乱。《书谱》字字独立，偶有表面上看残破不堪，但内在精神是充盈的，气韵是完整的。表面上看残破不堪，但内在精神是充盈的，气韵是完总之，孙氏书法中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而用之，大字小字排列组合，沉着工稳，放纵任性杂糅相伴，全篇气韵生动。总之，孙氏书法中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而用之，

“中锋”指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。“中锋”指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中变动犹鬼神，不可端倪。——韩愈

张旭，世称张长史。他嗜酒如命，行为放浪，据说他豪饮之后，呼喊狂走乃下笔；或以发濡墨而书，人称“张癫”。他作书癫狂恣肆，云谲波诡，是狂草的创始人。变动犹鬼神，不可端倪。张旭，世称张长史。他嗜酒

张旭的作品流传下来的不多，仅有：楷书《郎官石柱记序》草书《古诗四帖》《肚痛帖》等。张旭的作品流传下来的不多，仅有：结体全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规。有时一字写长了，形如两字，有时随意改变体势。东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯结体全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规。“南”字，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散。“南”字，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。问棘花。应逐岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，“绝”字的末笔显得笔画不足。有时随意增减笔画岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正再看笔画，基本上用篆书笔法，苍劲有力，也时有粗重笔画，显出变化。如“采、迷、粮”再看笔画，基本上用篆书笔法，苍劲有力，也时有粗重笔画，显出变岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，“绝”字的末笔显得笔画不足。多数笔画边缘都是粗糙的，有涩劲，而无浮华之病。岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，笔笔起止都藏峰、回峰，即使长长的笔画，也将；力量送至笔端，显得含蓄蕴藉。“少”字，飞白之后有轻微的停顿，可见收笔回峰痕迹。岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，从章法看，笔画奔突游走，如烟云缭绕，龙蛇飞动。字与字跟得紧，行距、字距空间小，有时连成一字，有时上一字占了下一字的空间。岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。有时一列一笔贯穿直下全成牵连状。中天哥吹分。有时一列一笔贯穿直下全成牵连状。张旭《肚痛帖》忽肚痛不可堪不知是冷热所致欲服大黄汤冷热俱有益如何为计非临床张旭《肚痛帖》忽肚痛不可堪欣赏唐人草书欣赏唐人草书草书创始人——张芝张芝，东汉书法家。他擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。草书创始人——张芝张芝，东汉书法家。他擅长草书中的章草，将古东晋二王——王羲之、王献之王羲之

东晋穆帝永和九年（公元353年），农历三月三日，王羲之和谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修褉xì（一种祓fú除疾病和不祥的活动）时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫为此诗集作序，这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时天时地利人和效果发挥极致，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。东晋二王——王羲之、王献之十七日先书，郗司马未去。即日得足下书，为慰。先书以具，示复数字。王羲之草书《十七帖》十七日先书，郗司马未去。王羲之草书《十七帖》东晋王献之草书《中秋帖》中秋不复不得相，还为即甚省如，何然胜人何庆等大军东晋王献之草书《中秋帖》中秋不复不得相，还唐代草书，发展到高峰孙过庭张旭怀素唐代草书，发展到高峰孙过庭凡唐草得二王法，无出其右——宋代米芾凡唐草得二王法，无出其右唐代孙过庭的《书谱》前半篇，较为平和，规矩，笔法、内在精神与二王书法更接近。后半篇，神气充旺，跌宕生姿，孙氏个人风格明显地张扬起来。唐代孙过庭的《书谱》前半篇，较为平和，规矩，笔法、内在精神与1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。即使细笔也是在飘逸中显出笔力的沉着，像“深嵌”纸中。如“闻”字。1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。即使细笔也是在飘逸中1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。竖笔时见精彩“申”，这一竖飞白直下，由实至虚，渐淡渐无。1.笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感。“申”，这一竖飞白直2.孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫，表现运笔的节奏。“春”的末笔“云”的第一笔2.孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫，表3.孙氏用笔严谨，起止、转折纹丝不乱。《书谱》字字独立，偶有连体者，也不如狂草放纵。突然激情迸发，结体的大小、长宽、倾斜方向都不相同，笔画纵横交错。孙过庭书法在放纵与节制中寻步，完成美的创造。3.孙氏用笔严谨，起止、转折纹丝不乱。《书谱》字字独立，偶有表面上看残破不堪，但内在精神是充盈的，气韵是完整的。表面上看残破不堪，但内在精神是充盈的，气韵是完总之，孙氏书法中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而用之，大字小字排列组合，沉着工稳，放纵任性杂糅相伴，全篇气韵生动。总之，孙氏书法中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而用之，

“中锋”指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。“中锋”指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中变动犹鬼神，不可端倪。——韩愈

张旭，世称张长史。他嗜酒如命，行为放浪，据说他豪饮之后，呼喊狂走乃下笔；或以发濡墨而书，人称“张癫”。他作书癫狂恣肆，云谲波诡，是狂草的创始人。变动犹鬼神，不可端倪。张旭，世称张长史。他嗜酒

张旭的作品流传下来的不多，仅有：楷书《郎官石柱记序》草书《古诗四帖》《肚痛帖》等。张旭的作品流传下来的不多，仅有：结体全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规。有时一字写长了，形如两字，有时随意改变体势。东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯结体全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规。“南”字，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散。“南”字，中间一竖变成斜笔，紧跟着两横也成斜势。问棘花。应逐岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，“绝”字的末笔显得笔画不足。有时随意增减笔画岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正再看笔画，基本上用篆书笔法，苍劲有力，也时有粗重笔画，显出变化。如“采、迷、粮”再看笔画，基本上用篆书笔法，苍劲有力，也时有粗重笔画，显出变岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，“绝”字的末笔显得笔画不足。多数笔画边缘都是粗糙的，有涩劲，而无浮华之病。岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，笔笔起止都藏峰、回峰，即使长长的笔画，也将；力量送至笔端，显得含蓄蕴藉。“少”字，飞白之后有轻微的停顿，可见收笔回峰痕迹。岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正岩下一老公，四五少年赞衡