传统元素在中国现代建筑的表达和传承课件

传统元素在中国现代建筑的表达和传承------从空间、符号、地域、环境分析徐州博物馆制作团队：张斌、陈舒含、周浩传统建筑现代传承的错误理解1.简单的模仿和复制这种理解是一种比较浅的，表面化的层次。在这种对尊重历史文脉的狭隘理解下，国内一些大城市曾出现在建筑物屋顶加上许多小亭子，成为城市的一大景观。这种倾向的出现诚然有个别领导意志的影响，但建筑师理解的肤浅和在尊重历史的创作形式方面的贫乏也难辞其咎。2.完全抛弃历史，置环境文脉于不顾，甚至盲目崇洋媚外在早期这种现象表现为千篇一律的方盒子在全国城市中的泛滥，近来则更多地体现在对国外的新材料、新形势、和新结构的不加分析的照搬。而这仅仅是对历史文脉的背叛，而且也没有能够真正体现出时代的精神。2错误的代表：西安钟楼附近的工行大楼咸阳博物馆大门某县政府大楼某建筑主入口组员拍摄组员拍摄百度图片百度图片3传统建筑现代传承的真正理解首先对传统元素的表达和传承是动态的。传承历史绝不是对过往的一味模仿和抄袭，而是要起到承前启后的作用；“假古董”非但不是对历史的传承，反而是对历史的破坏和混淆，是对后代的不负责任。事实上，层次比较高者的对传统元素的尊重不仅仅在于对历史形式的肤浅模仿和复制，而是对历史的深入探索和溯源，从历史形式的本质中加以提炼和升华，并用时代的语言加以阐述和表达。

5中国传统元素在各类建筑中都有所体现，而公共建筑设计则是建筑种类里面最典型、最能体现建筑文化特质的部分之一。运用中国传统元素主要有以下几种方式：

1.中国传统建筑文化中人文观念的应用2.中国传统建筑空间设计的应用3.中国传统符号的应用6成功案例：徐州博物馆关肇邺徐州博物馆是徐州市人民政府在清朝乾隆皇帝南巡时行宫旧址上建立起来的地方综合性博物馆。由陈列楼、乾隆行宫、土山汉墓三大展区组成。占地面积23000平方米，建筑面积12000平方米，展厅面积3000余平方米。配备中央空调、消防、安全防范系统。徐州博物馆建成后获得了建筑界和博物馆界的广泛好评,并荣获教育部2000年度优秀设计二等奖。

实景图百度图片7在徐州博物馆方案的设计中，设计者始终立足于延续这种独特的传统元素，同时努力把握该地段的环境特色。难能可贵的是这种对传统元素的延续不是停留在历史的“流”，而是寻找到了其“源”，这种质的提高来自于对历史文化和地段特质的分析、提炼和升华，并自觉地使其融入到具体的建筑设计中去。建筑方案从徐州特有的两汉文化出发，围绕这个主题从较高的层面着手，不仅延续了历史文脉，而且结合地段环境与旧馆形成了一个有机的整体。

效果图百度图片8旧馆乾隆行宫是清式建筑,但新馆在延续文脉上不是停留在表象的对旧馆的简单模仿,而是在空间上以下沉广场拉开与旧馆的距离的同时,努力在新馆的主体设计上挖掘两汉文化的渊源。新馆与旧馆之间的下沉广场华中建筑2001.1102.符号方面：半圆形瓦当流行于汉初，半圆弧是一种富有动感和韵律美的造型，作为纹饰造型的背景和映衬，能更加突出整个画面静中有动，方圆结合的呼应和统一，增强艺术形象的整体性的美感。它的特点是等量同形，即以中轴线或中心点为支撑，向上下左右配置相同形状和大小的纹饰，使整个画面既庄重大方，又富有节奏和韵律。这是对圆形中轴对称结构瓦当的符号元素的提炼。旱桥两侧的灯在造型上提炼了汉阙的形象上面的装饰为汉瓦的符号提炼的形象语言等量的方圆简化。百度图片福建建筑2012.2路灯路灯路灯12徐州博物馆天花汉天花多使用平棊，形似棋盘，整齐划一，整体感觉好。徐州博物馆内部装修天花板也采用的棋盘似的造型是从汉代的天花形象引借过来的。造型和平棊类似，使用现代材料和现代的施工工艺，也是表达传统元素的一种手段。福建建筑2012.2徐州博物馆天花百度图片14在汉朝，夯土台基虽然还没有被广泛使用，但砖筑台阶开始出现了。砖筑台阶是在夯土台基的周边下部砌砖，上部四周为阶条石，基面还施方砖或方石。砖筑台阶的坚固性和美观性均优于夯土台基。许多汉代砖筑台基周围刻画有柱跗的形象，亦是其时代的特征。现在博物馆的栏板采用柱跗的形象并把它简化。保留了它的原来的主题形象。徐州博物馆栏板百度图片15

十字穿环雕刻装饰是徐州汉画像石中较常见的题材也称“穿璧纹”,一般用作画面边饰带,也有以整个面作为装饰的,如作石刻窗权图案。设计者在设计过程中贯穿了这一母题。在主人口的巨闻构图的上部,以菱形为主的种石材相互拼接,上刻十字穿环纹,形成立面上的肌理变化。雕法类似减地线刻,图底差,穿环及十字内纹线刻。深,形成了微妙的变化,增加了建筑的耐看性。此外,十字穿环的母题还经提炼、抽象设计了外窗防盗铜花饰及室外广场铸铁围栏花饰等。汉代典型的“十字穿环纹”百度图片百度图片汉代典型的“十字穿环纹”163.地域方面：徐州市中国两汉文化特有的城市。建筑主轴线上的三层中央大厅覆以青铜外饰的覆斗形屋顶,覆斗之下为筒瓦檐口,两者都是对汉代建筑和汉墓屋顶的高度抽象。位于主人口玻璃幕墙前方的门阀取材于出土的梯形梁刻石,形成视觉中心。主入口百度图片17主入口两侧大片实墙下部的带状装饰浮雕是请中央美院美术家设计制作,从题材到雕刻手法也都借鉴于汉画像石,起到了良好的装饰效果。

这些建筑形象与特色的形成,不是对历史遗存的粗浅复制,更不是对新潮风格追求的结果,而是延续了历史文脉和凝聚了地方特色的自觉产物。立面上的带状浮雕百度图片18

设计充分利用了地段的高差变化,在新馆南侧设计一下沉广场,新馆人口层是建筑的二层一层主要布置库房、办公和机房等,通过一旱桥跨越下沉广场与基地南端沿和平路的上部广场相连。上部广场和下沉广场之间通过宽大的台阶相连,形成开放式的立体室外广场空间。下沉广场百度图片20一是云龙山本身不高,新馆采用后退和下沉广场的处理是一种谦逊的态度,如果平地而起则会显得体量过大,破坏整个云龙山景区的协调性。二是下沉使新馆和旧馆乾隆行宫之间的距离感觉加大,减少万余平米的新馆在体量上对旧馆的压迫,在营造了较好的空间氛围的同时使新旧建筑得以和谐共存。21总结：徐州城市风貌无明显的地域特色,如何使新建筑结合传统元素并适应城市的现代特征,同时又能够与城市的发展方向具有一定的关联度,创造出时代精神,是值得我们研究的课题。可以说徐州博物馆在这方面作了很多有益的探索,取得了成功,当然这也离不开业主和施工单位与建筑师的有力配合。徐州博物馆事实上不仅仅在空间、符号、地域和环境上做的很出色，甚至在材料和