摄像技术与艺术动向造型市公开课一等奖省赛课获奖课件

第二章

影视动向造型摄像技术与艺术动向造型第1页动向概述运动：一切造型艺术追求电影两类运动形态：再现运动；被摄对象运动创造运动：摄影机运动动向：再现运动与创造运动（被摄对象运动与摄影机运动）统称术语．摄像技术与艺术动向造型第2页动向概述影视动向既是被摄体运动改变自然形态再现，又是摄影机运动造型展现，更是影视银幕形象动感表现。影视动向再创造运动同时，给予事物时间观念，并经过事物动向属性（速度＼节奏＼韵律……）加以表现。影视动向再创造运动同时，给予事物空间观念，经过事物动向方向性和镜头运动性表现。摄像技术与艺术动向造型第3页第一节

影视摄影动向造型

——影视摄像本体表现力摄像技术与艺术动向造型第4页一、动向镜头造型观念

当代影视画面媒型特征存在形式，决定了画面需要运动改变来丰富画面内容。

运动，作为一个技巧，作为一个伎俩，作为一个视觉形态，更多地反应出导演经过画面想表示叙事／主题，格调／形式，视觉／审美，并以此形成自己镜头语言和视觉格调。

摄像技术与艺术动向造型第5页（一）格调显现

电影电视魅力，就在于它能够在表现被摄对象空间形态、色彩同时，更能表现出运动、节奏，并能在运动中使被摄对象复活，这也是电影电视艺术区分于其它造型艺术主要标志。

摄像技术与艺术动向造型第6页摄影机运动意味着画面内所描述空间关系并赋予这种空间关系以时间观念。

影视运动造型关键是赋予观众进入这个空间语境之中，让观众在画面空间中有本身空间位移和空间改变虚拟感受，以实现创造银幕立体空间。

摄影机运动，实质是要在描绘被摄主体空间位置、空间运动及其空间改变关系同时，赋予镜头以审美主体视点视角视距观念。摄像技术与艺术动向造型第7页从严格意义上讲：

全部画面上显现出来摄影机运动，不论是在何种叙事条件下，都是主观，都是一个强烈导演叙事格调和镜头格调显现，而摄影机又作为审美主体第三只眼睛，而展现出审美主体主观组成。

摄像技术与艺术动向造型第8页（二）影视动向造型观念层面

影视创作中运动处理，在三个层面上展开：

1．美学层面

运动对造型是一个强调和美化。在基本空间造型基础上又多了一层审美。以运动来丰富叙事信息。利用运动摄影所产生空间关系和时间观念，展现叙事发生环境，使画面运动造型被赋予更多视点和角度，运动造型不再单纯是元素，运动造型成为语言，运动造型成了格调。摄像技术与艺术动向造型第9页2．视觉层面

运动为视觉流动提供了原动力和表现形态。在画面造型上凸现了在同一镜头内营造造型改变，赋予被摄体位置、角度、距离、运动、节奏等改变，使镜头构图以及兴趣中心成为时间函数。

运动不但仅是为了运动，运动是视觉语言化形态，运动是整体视觉效果。对画面元素而言，运动是形式；对视觉而言，运动是内容，是造型关键。摄像技术与艺术动向造型第10页3．意识观念层面

运动在作为主观形态同时，不但成为影片叙事一个有机组成部分，更超越叙事步骤走向意念和格调。

运动上升为一个主观表意和主观感受，使我们看到运动成了思维方式和表示方式，更成了造型象征、表意方式、视觉经典和意念外延。

摄像技术与艺术动向造型第11页（三）运动镜头意义

让运动成为观念

运动摄影已经成为当代电影中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体主要拍摄方法，其时间、空间演变和转换，都是由一系列不停运动着画面来表达。

运动镜头在对环境展示、突出动作重点、表现人物感情、形成特有节奏和韵律等方面，都含有主要作用。摄像技术与艺术动向造型第12页运动镜头是对画幅空间关系拓展，是构图一个更高纬度。

运动镜头对现实空间再现与表示是一个增强。

运动镜头能够多视点表现事物运动，使视觉效果更为丰富。

运动镜头不但增加了画面视觉性，而且强化了画面在运动过程中节奏。

运动镜头使长镜头成为可能，时空统一更为鲜明，空间改变也愈加真实。摄像技术与艺术动向造型第13页二、运动镜头作为创作

（一)运动目标

运动是画面造型与营造画面逼真性一个最活泼和最有效构图形式。运动能够造成视觉鲜明感受，也是画面最显著外部特征之一。

运动对画面影响是深刻，观者对作品审美愉悦首先是电影感与电影美感是使然，而电影感本体表现力就是镜头感，就是运动造型。画面内容经过镜头感表现出来。摄像技术与艺术动向造型第14页从形态上分析，设计摄影机运动有：“动”、“静”两种主要形式。

动——是最含有外部特征视觉形式。因为它是外在、多变、有意、主观、格调、幻觉、精心安排效果。摄像技术与艺术动向造型第15页静——是经过物质静止形态，与运动造型互为对比、反差，他让观众从重视动作转为重视细节。

同时，静止作为物质运动特殊形式。它是固定、内涵、强调、形式化效果。

摄像技术与艺术动向造型第16页镜头运动，是导演和摄影师刻意安排，是要到达某一个目标、某一个效果。

它或者是空间、造型，

或者是技巧、格调。摄像技术与艺术动向造型第17页运动摄影大致有以下几个目标：

1、表现人物

从叙事角度分析，影视对人物最正确表现首先是依赖于人物外在动作(设计和下意识)。

摄影机视点所指，决定了运动作为一个元素也能够进入叙事，进入造型领域。

摄像技术与艺术动向造型第18页影片《红高粱》中高粱地野合一场戏，摄影机从两个对应角度来表现叙事过程：

1、客观跟移人物。“我爷爷”大步迎着镜头走来，高梁不停从镜前涌入画面，消失在远处。

2、主观前移推进。表示“我爷爷”视点：高粱在阳光闪烁下不停从镜前划过，急速前进。

用这两种运动镜头方式，突出了人物性格，显现出人物心理状态和行为模式，起到了表现人物形象作用。摄像技术与艺术动向造型第19页运动，为镜头创造了一个语言，完善了叙事，

运动，也为人物创造了一个语言，完善了形象。

摄像技术与艺术动向造型第20页2、情绪强化与强调

镜头结构中，叙事是基本，是第一位，也是浅层次。在画面中表现情绪，尤其是用运动形式来表现情绪才是画面终极、最高层次追求。

对于镜头语意、画面情绪表示，运动镜头不但是最好传达形式，同时还能将画面情绪推向高潮。

影片情绪、导演情绪、镜头情绪在运动表现中有机结合起来，它有时是单一，有时是复合。摄像技术与艺术动向造型第21页运动中镜头是创造画面情绪和渲染画面情绪载体。

运动并非只是展示第三空间，镜头运动从根本上讲与主题、叙事、人物相关，它能使叙事中情绪得以强化与强调。

摄像技术与艺术动向造型第22页一方面画面情绪强化是由画面中造型元素组合所决定，

其次也是由画面内部张力来决定，

再一方面还要由画面中所显现出来镜头运动形式来决定，

所以画面情绪强化与强调也是多元。

摄像技术与艺术动向造型第23页3、导演格调显现

格调——影片创作中一个个人化倾向。

任何技巧元素、造型元素重复使用和复合使用，都能够组成导演格调和影片格调。

任何造型元素、导演方法、技巧，在影片中使用一次往往是作为伎俩、作为排列，并列使用两次作为重复，使用三次以上便作为格调。

摄像技术与艺术动向造型第24页运动镜头处理，首先在叙事上、视觉上，成为导演镜头语言格调。

影片《有话好好说》全片几乎无一固定机位，纪实性拍摄运动镜头，以强烈视觉格调，表示了特定社会层面中“执著”人性格特征。

而影片中镜头运动形成特定动感，营造出镜头运动晕眩感，成为导演语言主要格调。摄像技术与艺术动向造型第25页4、节奏形成

节奏——在电影电视中是一个连贯而又有间歇律动感觉和形式。

影视画面是时间、空间复合体，节奏在电影中既表现为视觉改变过程，也表现为空间运动形态。

运动节奏形成首先是生理上，然后才从生理上升为心理。

运动镜头在利用过程中主要是要设法形成节奏，并使其成为一个视觉语言，以此来参加叙事和塑造人物。摄像技术与艺术动向造型第26页运动节奏产生普通有两种情况：

①．由镜头本身运动所形成视觉节奏

这种节奏是主观(人为)造成，由机器运动方向、幅度、速度造成，有强制性，有导演意念，有规律性，所产生画面效果也是更为外化。

摄像技术与艺术动向造型第27页

②．由人物运动和镜头运动共同产生改变节奏

这种节奏有合二为一问题，有运动相互作用关系，这种节奏产生会更强烈，会更丰富，更视觉化。

摄像技术与艺术动向造型第28页5、视觉冲击

影片主题和立意表示，最终还是依赖于视觉画面信息传达。

画面所形成视觉效果，包括到电影创作很多部门，最终都融入电影画面各造型元素中，以一个整体视觉结构在画面中强烈显现出来。

摄像技术与艺术动向造型第29页怎样想方法在现有场景上、造型元素上强化画面视觉，通常人物调度、动作运动、人物对白、光线、色彩、景别、构图、角度等方面都是十分有限，没有更多发展余地。而只有摄影机镜头运动，才会将这些内在原因外化表现出来。

画面内部造型元素改变丰富，是一个视觉冲击。

摄像技术与艺术动向造型第30页运动所造成视觉冲击力更为强烈。

冲击——首先是视觉上。

冲击，是一个作用于感官而从生理到心理过程。

视觉冲击不单是造成生理快感，而且会产生信息量，会产生心理愉悦。

就镜头运动而言，造成画面视觉运动关键，首先是人物运动和物体运动，没有画面内部运动，就不可能有画面外部运动。摄像技术与艺术动向造型第31页从画面分析，镜头运动所造成视觉冲击因为其主观强制性而更具魅力。

导演和摄影师在关注场景改变、剪接利用、动作表示、内容刺激之外，经过运动还给了观众更多形、形式化动向视觉冲击，形成电影化一个强大视觉流，有序地“轰炸”观众。

镜头运动对视觉冲击形成含有决定性作用。

摄像技术与艺术动向造型第32页6、运动效果

形式是影视一个主要表现伎俩。是一个独立于内容之外外在表现。

画面形式含有导演、摄影个性追求。

在创作个性上，画面运动形式越鲜明，它对影片主题表示越含有内在充实和外在视觉效果。

导演和摄影师利用运动摄影时，已在思维上超越了造型元素应用，超越了伎俩层面，而将其抽象、升华为艺术语言和叙事语言。摄像技术与艺术动向造型第33页运动形式效果经常是因为在若干场戏，或者是在一场戏中，反重复复地使用某一个特定运动形式产生。

香港影片《新龙门客栈》在众多场景中，一直将镜头快速向前推进，作为场景中处理运动主要形式，这种快速改变画面视觉效果成为影片主要叙事语言。运动形式本身既参加了造型又参加了叙事，同时增加了节奏感。

所以，运动使用不单要以元素方式介入画面造型，还要以形式方式组成格调。

摄像技术与艺术动向造型第34页7、叙事表意

利用画面运动，进行叙事及表意。

影片中对话在叙事中起到催化剂作用，并在某种程度上推进情节向前发展。

动作是创造叙事冲突和处理冲突载体，动作不单是反应人内心世界，同时也是推进叙事进展必不可少成份。

摄像技术与艺术动向造型第35页基于这两点，摄影机运动则能对动作和对话起到帮助作用，并到达叙事目标。镜头所创造画面本身就代表着视点关系。那么，运动介入则使这种视点关系更含有多意性和详细性。

摄像技术与艺术动向造型第36页美国影片《蝴蝶梦》一直让电影摄影机以迟缓推入运动参加影片叙事，组成一个渗透关系，从而形成了第一人称进入情景效果。人们并未因为镜头拟人化而产生错觉，反而，这种运动镜头与其它叙事镜头一道，愈加丰富了镜头语境。

摄像技术与艺术动向造型第37页8、视觉转换

运动画面是为了视觉转换。

创作镜头画面最终目标，是为了控制视觉。

静态镜头间视觉转换，完全依赖于镜头之间剪接所产生改变，这种视觉转换有强制性和非连续性，其视觉效果是大大减弱了观者参加意识。

摄像技术与艺术动向造型第38页运动本身就是一种参加形式。使观者在有意识和下意识中视觉相对集中，并使观者视以为到一种没有阻断有机转换。

运动镜头即可以在上下叙事镜头中获得视点关系支撑(例如：上一个镜头是某人抬头镜头，那么下一个镜头上摇镜头就可以认为是这个人主观视点)，运动可认为叙事找到依据，也可以直接参加叙事。

运动造成视觉转换，也可造成了叙事转换。摄像技术与艺术动向造型第39页9、画面改变

运动是为了产生画面关系改变。

画面关系——我们主要是指画面中人物之间关系，另外，还会指人物与环境、与背景关系。

除去场景中人物场面调度外，运动能够造成人物在画面中位置改变。

摄像技术与艺术动向造型第40页实际上，经过运动让人物在画面中位置发生改变，是一个有意识机位调度关系强调，也就是我们说越轴或镜头间方向改变。

运动结果，不但使人物位置关系、视线关系、背景关系、方向关系会在运动中产生改变，而且还会使叙事产生不一样效果。

摄像技术与艺术动向造型第41页运动所产生画面关系改变是连贯、统一，我们看到画面中突出影像，因为运动而产生清楚改变，带有极为显著视觉意义。

运动使画面中人物关系换位，不但满足了场景调度，还丰富了画面构图，而且也满足了观者注意力需要。

摄像技术与艺术动向造型第42页美国影片《致命诱惑》中，男女主人公第三次见面是安排在下班楼前雨中巧遇，接下来是俩人在酒吧中交谈：

在前半段叙事中，男主人公一直是在画面左边，女主人公则在画面右边，后半段叙事中，则采取了一个越轴运动镜头，显著看到画面中人物关系换位和视线改变，这个镜头不但使人物位置产生了改变，而且情节中人物关系也产生了改变，为后面情节发展埋下了伏笔。摄像技术与艺术动向造型第43页从某种意义上分析，全部摄影机运动都是主观，全部摄影机运动都是形式，全部摄影机运动都是有意识，全部摄影机运动都会产生新视觉意义，而且，全部摄影机运动都会丰富画面中造型。摄像技术与艺术动向造型第44页第二节

基本动向摄影造型摄像技术与艺术动向造型第45页摄影机运动所造成画面形式改变组成视觉运动感，产生对应视觉效果。

摄影机运动有着丰富性及多意性特征。

运动形式是有限，却能够产生无数个画面改变形式，摄影机运动造型所产生改变是无限。摄像技术与艺术动向造型第46页运动摄影画面改变规律对于画面视觉造型效果有极主要作用，对于导演镜头技巧及语言规律有极大帮助。

在叙事上，摄影机运动已经完全超越了叙事；

在写意上，摄影机运动已经到达了作用于心理效果。摄像技术与艺术动向造型第47页摄影运动形式能够分为三类运动：

摄影机运动、被摄体运动、光学运动

摄影机运动（运动摄影）基本形态：

●纵向运动：推镜头拉镜头跟镜头

●横向运动：摇镜头移镜头、甩

●垂直运动：升降镜头

摄像技术与艺术动向造型第48页一、纵向运动

(一)、推

拍摄中我们俗称为“推”。是沿摄影机光轴方向向前移动形成靠近式拍摄，画面所包容范围越来越小。

推镜头让摄影机在纵向上向前移动进行拍摄，拍摄视点不停前移并靠近被摄主体。摄像技术与艺术动向造型第49页●推镜头效果

A．同一被摄主体，有由远及近改变，不停充满画面。影像增大。

B．在众多被摄主体中，逐步集中在一个主体上。

C．从一个被摄主体到另一个被摄主体转换改变。

D．视点有前移感觉，对被摄主体越来越靠近。

摄像技术与艺术动向造型第50页E.景别在运动中不停改变，使人物由小变大。

F．推镜头画面透视效果越来越强化。

G．因为镜头焦距关系、人物与背景距离关系、镜头焦点关系等，画面中背景会逐步变虚。

摄像技术与艺术动向造型第51页●推镜头造型特点

A．在一个镜头内，能够了解到空间整体与局部改变关系。

B．增强画面逼真性、可信性，使观者与被摄主体产生交流感、融入感。

C.推镜头运动使观者靠近被摄主体，有一个主观性。

D．推镜头因为拍摄距离改变，会产生画面角度仰视化改变。

E.在推运动中，对空间中纵向空间描述十分详细。摄像技术与艺术动向造型第52页推镜头画面意义

推镜头画面运动所造成画面效果意义：

1、推镜头极为符合一个运动中人物对环境中景物关注和视点关系。

2、推镜头符合一个人物在固定位置条件下对某一个物体视觉关注。

3、推镜头符合导演、摄影师想要强调某个注意中心、表现中心视线强调。

摄像技术与艺术动向造型第53页1．大环境空间介绍，突出辽阔范围内某一场景或是景物

英国影片《卡桑德拉大桥》开始时序幕，镜头是在一架急速飞行直升飞机上，飞机擦过宽敞水面，茂密树林，逐步靠近日内瓦国际卫生组织总部大楼。这组镜头为影片叙事情节展开作了一个很好交待，而且还含有突出强调作用。

摄像技术与艺术动向造型第54页2．表示空间中主体与环境关系

美国影片《碟中谍》结尾部分，镜头：辽阔田野，一列高速行驶火车，镜头推向列车，推向某一车厢窗户，将影片最终重场戏展示在观众面前，同时也表现了列车与大自然关系，车中人物与列车车厢关系。

摄像技术与艺术动向造型第55页3．强调主要叙事元素、戏剧元素、动作元素

切镜头当然能够突出介绍系列镜头中所要表示重点部分，但时空统一中，连续镜头则会更为强调叙事重点。

美国影片《致命诱惑》序幕开始时，镜头移动，逐步推至桌子上男主人公全家合影照片上，这一推镜头，从宏观上暗示影片将围绕这个家庭展开故事情节。摄像技术与艺术动向造型第56页4．进入人物内心表现内心

推镜头实际效果能够说是对人物内心世界一个深入与渗透。尤其是对演员饰演人物有一个内心表现效果。

美国影片《出租汽车司机》结尾一场戏，出租汽车司机在妓院大开杀戒，连续杀了若干人后，导演和摄影师用了一个横移加推镜头，表现满头血淋淋男主人公用手模拟手枪对自己头动作，深刻反应了人物此时内心复杂感情，为影片划上了一个句号。

摄像技术与艺术动向造型第57页5．作为一个画面形式效果

这是一个常采取处理画面方式，当画面中人物谈话时．用推镜头来逐步改变画面形式而又不破坏人物谈话时情绪。

这种推镜头处理，经常对人物使用，速度有快有慢，次数有多有少，但不论怎样都能够组成画面视觉效果细小改变：

摄像技术与艺术动向造型第58页6．作为一场戏结束或者是转场铺垫

经常是在叙事镜头排列中，用一个推镜头表示镜头叙事结束，也表示这场戏结束，或者是下一场戏即将开始。

影片《致命诱惑》在结尾时．导演有意让镜头与影片开始形成呼应，用了一个男主人公家中全景镜头，男女主人公从走廊走过转身进屋，镜头缓推至走廊台子上镜框和照片，并最终定格。影片正是用这种方式为简单故事中复杂问题划上了一个

摄像技术与艺术动向造型第59页7．表现创作者主观情绪

推镜头本身并没有什么魅力，它魅力在于控制它运动速度。

快推、急推是一个醒目和尤其强调，能够有节奏感和主观意

缓推、慢推则是一个渗透和情绪渲染，画面、人物、背景、景别、主体是在不觉察中慢慢改变和突出，也能形成创作者主观镜头情绪和处理效果。

摄像技术与艺术动向造型第60页（二）拉

拍摄中我们又称之为“拉”、“拉开”。

主要是指沿摄影机光轴方向向后移动远离式拍摄，画面所包容范围越来越大。

摄像技术与艺术动向造型第61页●拉镜头效果

A．拉镜头纯粹是一个镜头视点远离，画面效果上是逐步地远离被摄主体。

视点改变，有时代表主观视点，有时则代表客观视点。

B．画面中被摄主体由单一变为多元，从只拍一个对象到拍更多对象改变。

C.同一被摄主体有由近及远改变，占据画幅空间越来越小。摄像技术与艺术动向造型第62页D．拉镜头中，景别改变十分显著，人物景物越来越小，因为景别改变使得画面由写实变成写意。

E．拉镜头中，因为焦点改变，背景范围越来越大，越来越清楚。

F．拍摄距离越变越远，画面透视效果越来越弱化。

摄像技术与艺术动向造型第63页拉镜头造型特点

A．在同一镜头内，对空间展示是从局部到整体，形成连贯、对比、联想效果和关系。

B．对画面中主体及环境是逐步展开视野范围。

C．增加了画面规模，增强了画面客观性，使观者与被摄体产生宏观效果。

摄像技术与艺术动向造型第64页摄像技术与艺术动向造型第65页拉镜头画面意义

拉镜头在空间上是一个远离。

拉镜头在视觉上是一个交待。

拉镜头在叙事关系上是要使画面从单一到多元。

拉镜头也会因为镜头内容不一样产生出许多思想意义和视觉意义。

摄像技术与艺术动向造型第66页1．作为镜头结论和情绪升华

影片《红高粱》在高梁地里野合一场，除了利用大量跟拍“我爷爷”抱着“我奶奶”往高梁地里走镜头外，还用了大量拉镜头表现“我爷爷”放倒大片高粱举动。

影片结尾时，黄昏刺眼阳光下，“我爷爷”像一尊雕像似站立在高粱地间，远处烧坏车辆冒着青烟，“我奶奶”横卧在血水中，镜头缓缓地拉开，伴伴随音乐与画外音，影片情绪到达了极致，表示了中华民族宁折不弯、不屈不挠精神。拉镜头又是结论，又是情绪升华。摄像技术与艺术动向造型第67页2．表现场景环境和空间远离

美国影片《巴顿将军》表现战场，从一具死尸脸上爬过蝎子将镜头拉开，逐步展示出战场规模，横尸遍野，一片凄凉，使观众在视觉上融入环境，进入了要求情景。

影片《一个和八个》中，烧、杀、抢、掠之后村庄一片废墟。黑烟飘散遍地尸体，更使人们心头充满压抑。影片用了一个很长拉镜头(变焦距加移动车)，人群、村庄、黑烟在镜头上越来越大，一望无尽，心灵上有更大震撼。摄像技术与艺术动向造型第68页3．跟随一个正在运动着主体人物

在被摄人物较主要，为了看清人物动作，需要一直在画面中保持其对应景别关系。

影片《黄土地》中，用拉镜头表现顾青陪老汉在地里耕作，用拉镜头在同一画面关系、景别关系中保持犁地这一动作完整，展示了中国农民与土地相互依存关系。摄像技术与艺术动向造型第69页二、横向运动

（一）摇

拍摄时我们又称之为“摇摄”、“摇拍”。

摇镜头主要是指摄影机机位在拍摄中不作位移运动，而是利用三角架云台空间可变功效，使摄影机机身作上下、左右、旋转等各种运动，改变拍摄方向和范围，求得不一样画面效果。

摄像技术与艺术动向造型第70页摇镜头造型效果

A．摇镜头运动方向能够与主体运动方向相一致，也能够和主体运动方向相反，对应形成特定效果。

B．摇镜头机位点是不动，形成视点中心，视点能够形成主观效果。

C.摇摄若是伴随主体进行，则背景改变丰富，主体与环境形成动感改变反差。摇摄若是拍摄静态物体，则主体和背景都处于动态构图效果中。

摄像技术与艺术动向造型第71页D．交待式摇镜头，可在较为辽阔空间中逐一展示和逐步扩展环境中视野，表现人物在环境空间中位置关系和组成关系。

E.表现人物主体运动过程、改变与细节。

F．揭示动态人物形体关系、精神面貌和内心世界，到达衬托情绪与气氛等各种艺术效果。

摄像技术与艺术动向造型第72页G.用长焦距镜头，在远离被摄物体进行摇拍，背景虚化情况下，能够造成横移拍摄视觉效果。

H．能够让观者仔细观察主体对象，使人对其能够有更深入了解。

摄像技术与艺术动向造型第73页●特点

A．摇镜头最能保持画面时空完整性，在不切换镜头情况下，连续表现主体与主体改变。

B．摇镜头视觉关系符合人眼视觉生理特点，摇镜头在方向上能够从左摇，也能够从右摇，但习惯是从左向右摇，处理上极少从右向左摇。

C．摇镜头因为镜头焦距关系，人物运动与不运动，摇摄方向范围大小，会有景别可变可不变情况。

摄像技术与艺术动向造型第74页D．摇摄时镜头画面内构图形式会有丰富改变，而且造型元素是自然流畅更叠转换。

E.画面中色彩关系、光线关系和背景关系，因为摇摄幅度，会有不一样形式改变，但基本上是成正比。

F．摇摄速度取决于画面中主体运动速度和画面景别。摇摄速度控制也完全取决于摄影师控制。摄像技术与艺术动向造型第75页G．通常摇摄比切镜头更轻易产生视觉混乱。所以，摇摄要注意明确视点。

H．摇镜头速度过快、过慢都会对叙事、对信息传达产生影响。

I.摇镜头方向、方式在拍摄时越具形式感越好。而且，要有事先设计与规划。摄像技术与艺术动向造型第76页摇镜头是带有模拟性质客观运动拍摄。因为它符合人眼在自然界中寻找运动物体或是视觉关注景物生理特征。

为防止造成视觉重复，摇镜头通常都是单向，忌用双向重复式摇镜头拍摄方法。

在特殊场面调度时，能够依据人物运动走向，重复摇过去、摇回来双向摇动。摄像技术与艺术动向造型第77页摄像技术与艺术动向造型第78页摇镜头画面意义

这种镜头处理方式更含有空间真实性。

摇镜头目标，是不让观众视线离开它所看见空间，感受是空间本身。

摄像技术与艺术动向造型第79页1．对场景景物描述性表示

利用摇镜头能够交待、描述场景空间，起到一个展示作用。摇镜头描述性远比用一个大全景镜头更具表现力。更主要是摇镜头也产生了距离和空间意识。

影片《电影人》开始部分，为介绍男主人公生活环境．用摇镜头表现房间里每一个角落：墙上草图、裸体画、桌子、台灯、画、厕所、报纸、堆得很高空罐头盒、工艺品、凌乱背景中床和床上蜷缩着主人公，表现了男主人公生活观念和生存状态。

摄像技术与艺术动向造型第80页2．对场景中景物和人物带有某种含意表现性应用，也是镜头视觉语言主要手法。

美国影片《卡桑德拉大桥》中，载有伤寒病人与病菌列车，在破旧铁桥上翻车，造成火车出轨，这时影片利用了一系列摇镜头，表现了这一惨状结局。

日本影片《人证》结尾，伴伴随“草帽歌”撕裂人心吟唱，镜头跟摇山谷中被人抛弃下来草帽，表现了二战美军在日留下遗孤悲惨命运。

摄像技术与艺术动向造型第81页日本影片《生死恋》在开始和结尾时，都利用了摇镜头。

开始时表现男主人公在球场看夏子娇美奔跑打球身躯，结尾时伴随夏子画外音，表现还是男主人公在球场上追忆往昔，画面上是无人摇镜头，两种摇镜头在同一场景、不一样时间应用，表现了现实与非现实两种不一样主观感受，寓意深长。

摄像技术与艺术动向造型第82页3．利用摇镜头表示一个象征意义

常规式俯仰摇镜头，有一个仔细观察感觉，期待感觉，寻找感觉。

A．上摇镜头

往往在画面视觉上给人一个扩大视野感觉，构图上会产生一个开阔感。

客观上摇镜头，给人一个强劲、昂扬效果。

主观上摇镜头，给人一个失势效果。影片《一个和八个》开始主观上摇镜头，表示了一个悲壮情绪。摄像技术与艺术动向造型第83页B．下摇镜头

往往在画面视觉上给人一个缩小视野感觉，构图上会产生一个压缩和局促感。

客观下摇镜头，给人一个软弱、压抑、悲凉效果。

主观下摇镜头，给人一个得势效果。

摄像技术与艺术动向造型第84页C．摇镜头速度不一样可表现出不一样含义

缓摇——能够在叙事上、画面上、构图上、情绪上造成一个情绪上积累与升华。

快摇——能够造成画面含有冲击、突然、意外和令人惊异视觉效果。

摇镜头运动本身是为了造成视觉期待，落幅画面是视觉叙事与写意目标。

所以，摇镜头速度很主要，它决定构图方式，运动轨迹，同时也存在画面角度问题。摄像技术与艺术动向造型第85页(二)、移

移镜头即摄影机机位位移拍摄。又称“移动镜头”、“移动拍摄”或“移”。

摄影机在空间范围内，按一定运动轨迹进行运动拍摄。

移动镜头对画面视觉观念而言，有较大两重性，现有主观性，又有客观性。

因为拍摄要求不一样，被摄主体运动方向、方式不一样，画面会形成画面角度、方向、景别、构图不一样改变。摄像技术与艺术动向造型第86页移镜头造型效果

A．被摄主体静止时，摄影机移动拍摄，会形成画面整体位移改变，一部分景物被移出画面，一部分景物被移进画面，改变丰富。

B．主体对象运动时，摄影机移动会产生跟随视觉效果。

C.有轨迹移动，从视觉上分析，完全是主观式机位调度，构图有规律性、严谨性，有写意效果。

D．无轨迹移动，如手持拍摄，会形成格调化处理，构图会更有随意性纪实性，空间更为开放，当代电影中对此利用更为充分。摄像技术与艺术动向造型第87页E.使画面透视结构不停发生改变，有利于展示景物环境空间深度。

F．能很好展示环境、表现人物，也能取得长镜头画面效果。

G．画面中主体发生改变，会改变画面明暗关系和色彩关系。

摄像技术与艺术动向造型第88页●移摄造型特点

A．摄影机机位位移与更新会产生空间调度效果，更主要是能够丰富画面表现形式。

B．机位移动还可借助移动车、移动轨或是飞机、汽车、火车、船等使得移动含有依据。

C．能够保持时空统一完整性，不中止画面，而且有方位、距离改变。

摄像技术与艺术动向造型第89页D．客观性移镜头——有行为动作伴随效果。

影片《克莱默夫妇》中克莱默孩子在公园中摔伤，克莱默抱着孩子在街上奔跑，摄影机在街道上快速移动，跟拍男主人公镜头。

E．主观性移镜头——一方面会替代剧中人主观观点，其次会表现出人物心理状态。

F．主、客观复合移镜头——会根据影片叙事、人物视点、动作、上下镜头关系来体会其镜头含义。

G．移镜头最能表现复杂环境空间和建筑空间中结构关系。摄像技术与艺术动向造型第90页移镜头方式

按移动方向关系

A．横移

横移是一个线性移动拍摄。机位与被摄主体大多是平行运动，背景也是平面展示。

运动拍摄时，镜头造型元素(环境、道具、色彩等)信息不停更新。

横移画面速度表现出节奏关系。

摄像技术与艺术动向造型第91页B．斜移

斜移也是线性移动拍摄，不过不与主体产生平行运动。斜移在拍摄中：

会产生镜头景别改变，

会使摄影角度产生改变，

还会产生画面线条变形和画面透视关系改变。

光线关系会因为斜移而造成方向改变。

造成背景光影、前景物体、空间方向和色彩关系等方面改变。摄像技术与艺术动向造型第92页C．纵深移

纵深移依然是线性移动拍摄。它保持与运动物体、运感人物同时纵向运动。

纵深移主要指非人物跟踪拍摄。或机位移动与人物移动速度不一样。

机位移动与人物移动速度不一样，会有主观意念和象征含意，景别也不会保持一样

假如是机位移动与人物移动速度一样，则会则演变为跟镜头。摄像技术与艺术动向造型第93页摄像技术与艺术动向造型第94页移镜头画面意义

移镜头应用，在叙事上、写意上并没有一定限制。

1．格调与空间表示

在空间允许情况下，镜头移动、格调与空间是统一。

移动镜头格调是建立在空间基础上。

移动表示空间可能性与真实性。

美国影片《华尔街》中大量移动镜头，除了表示叙事以外，更多是表示影片叙事情绪和摄影机在空间中位置改变．同时也表示了影片所创造在视觉上动荡与不安格调。摄像技术与艺术动向造型第95页2．创造画面视觉节奏

运动是影片节奏中最主要元素之一。它能够创造画面，能够创造视觉，能够影响节奏。

影片《黄土地》中“腰鼓”一场戏是全片情绪最高点，是影片中华彩片断，是叙事中情节转折。在镜头处理上，影片一反前面镜头所保持平稳与静态，强调镜头运动生命活力，移动加摇摄赋予了画面生命活力，使影片在这一叙事段落形成节奏高潮。摄像技术与艺术动向造型第96页3．形成场景空间中机位调度

场面调度中摄影机机位调度是表现空间规模和空间关系主要方式。

利用移动镜头表现连续镜头位置是一个较有效果手法，同时，在空间有限、人物动作有限情况下，造成摄影机机位越轴。

摄像技术与艺术动向造型第97页电影场面调度实质，是为了表现空间改变和视觉改变，大致有三种形式：

A．镜头切换调度：这时不论人物是一个什么状态，都会因镜头切换而产生空间改变和视觉改变，也因为景别、方向、角度、影调、构图产生场景调度。

摄像技术与艺术动向造型第98页B．人物运动调度：电影场面调度中人物调度就是人物运动处理。依靠人物运动所产生位置、景别、方向、角度、构图、影调来形成画面改变，造成场景调度。

C.机位运动调度：依靠主观机位运动处理，寻求空间展示和画面改变，从画面视觉改变上产生场景调度感觉。摄像技术与艺术动向造型第99页跟镜头摄像技术与艺术动向造型第100页甩

“甩”又称之为快速摇镜头，从起幅快速摇到落幅，中间过程因为速度过快而形成视觉含糊，这对摄影师来说有较大难度。一是要掌握拍摄方法，二是要有熟练技巧，三是要控制好方向、力度、速度、落幅构图。因为甩摇(快速摇)在拍摄中不易停稳落幅，而落幅画面尤为主要。所以，可在创作中采取起幅急速甩摇，然后在甩摇后接一个固定落幅画面，也能到达急速看定效果。

摄像技术与艺术动向造型第101页三、垂直运动

（一）升镜头

升镜头又称“升”。摄影机离开地面位置，在空间作向上升起位置移动拍摄。

升镜头利用，组成对镜头画面高度上改变，从而在画面组成上展现出视点改变感觉。

在对场景表示、对人物主体表示上，因升镜头而产生新意义。

摄像技术与艺术动向造型第102页升镜头在运动情绪上是强调、强化，在运动方式上是主观。无须寻找空间依据，在什么地方、什么场所下都可以运用。

升镜头，场景中地面会成为画面主要背景，前景利用会造成高度感，产生丰富视觉感受。

升镜头经常用来展示场景、事件规模、气氛等，或者是表现处于上升和下降时人物主观感受和视点变化，或者是表现一种画面内在含意与情绪。摄像技术与艺术动向造型第103页（二）降镜头

拍摄中又称“降”。摄影机在空中作向下位置移动拍摄。

降镜头利用，组成与升镜头完全相反画面高度上改变，在对场景和对人物主体表示上，展现出与升镜头完全相反画面视点改变感觉。摄像技术与艺术动向造型第104页降镜头在运动情绪上也是强调、强化，在运动方式上一样是主观。

降镜头，场景中天空、背景会成为画面主要背景，假如巧妙地利用前景，则能加强空间深度幻觉。

摄像技术与艺术动向造型第105页升降镜头造型效果

A．拍摄角度在一个镜头内连续改变，视点高度含有连续性。

B．对被摄主体(人物)表现会产生新意义。

C．画面中地平线位置是构图调整中首要元素。

D.对场景空间表示是多视点、多侧面、多含意。

E.利用升降运动，采取广角镜头，画面更会产生纵向夸大变形构图效果。

摄像技术与艺术动向造型第106页升降镜头造型特点

A．视觉改变鲜明，背景更替效果显著。

B．升降画面速度平稳，可慢可快，方向上也可任意调整。

C.主观意念很明确，构图上有一个象征性和写意性，反应出一个心态和情绪。

D．画面改变形式丰富。

摄像技术与艺术动向造型第107页升降镜头画面意义

升降镜头拍在当代电影中已经越来越普遍，越来越广泛。

1．垂直升镜头是一个展示和抽象

展示是展示所拍主体与环境关系，与其它造型元素关系．从而产生意义抽象。

影片《红高粱》野合一场戏，“我爷爷”经过一番布置，一小片高粱被压倒，形成了一片圆空地，“我爷爷”将“我奶奶”放平，双膝跪在地上……镜头从平拍逐步升起、升起，形象地表明了一首生命赞歌序曲开始，极具象征意义。摄像技术与艺术动向造型第108页2．垂直降镜头是一个靠近和强化

靠近，产生作用：

1、角度由俯向平过渡，

2、景别范围改变所产生效果。

当代电影创作中，香港影片《新龙门客栈》及一些港、台武打片，都较多采取降镜头方式来表现主体和表现意境，它现有镜头语言效果，也有视觉效果。

摄像技术与艺术动向造型第109页3．不规则升降镜头

包含：斜向、弧型、随意。

这种镜头会产生一个伴随主体、交待动作与关系效果。

摄像技术与艺术动向造型第110页4．升降速度是主观随意

在创作中，速度快会形成视觉节奏和纪实效果，空间关系改变明确，构图格调鲜明。

速度慢会形成抒情节奏和写意效果，构图改变是迟缓但很有意味，空间关系有改变但不明确。

摄像技术与艺术动向造型第111页5．升降镜头应用

在创作中有时有空间合理性，但有时空间并未提供条件，这就要依据画面内容要求和镜头语言要求来定，但在总体上、全片利用上，要有一个格调倾向关系。

摄像技术与艺术动向造型第112页

第三节特殊动向造型摄像技术与艺术动向造型第113页一．光学运动造型

（一）变焦距推拍效果

这种拍摄在创作中，利用变焦距镜头它不需要摄影机在纵向上向前移动，而是利用光学镜头焦距改变来取得不一样画面景别。这种方法也能够模拟推拍法，形成不改变拍摄点推。

摄像技术与艺术动向造型第114页1、变焦距推镜头效果

A．同一被摄主体，在不改变拍摄距离情况下，产生由远及近改变。

B．在众多被摄主体中，逐步将视线集中向某一主体。

C．适于表现处于静态时人物内心活动和视线改变。

D．推镜头中因为光学镜头关系，背景会产生虚改变。

摄像技术与艺术动向造型第115页2、变焦距推镜头特点

A．画面视觉效果不是镜头画面靠近主体，而在视觉上是主体被不停拉到我们视线镜头前来。

B．画面视觉形态上缺乏自然感，有很大强制性。

C．不论怎样拍摄，画面都不会产生角度上视觉改变。

D．变焦距推镜头，会使人物与背景空间产生压缩感。

摄像技术与艺术动向造型第116页3、变焦距推镜头与移动推镜头

变焦距推镜头比移动摄影机推镜头有较大便利性，不过，在画面效果上有较大差异。

摄像技术与艺术动向造型第117页效果比较

A．二者都能够使画面景别得到连续改变，都是一个由远及近改变过程。

B．对空间描述是从整体到局部，从局部到细节，背景空间改变最为显著。

C．光线表示则从整体气氛到详细气氛，从关系到细节。

D．被摄主体都从在画幅中占据较小百分比到占据较大百分比。

摄像技术与艺术动向造型第118页E.背景也都因为焦距改变或焦点改变而不一样程度变虚。

F．变焦距镜头推所造成画面运动，没有透视关系改变，视觉效果上有视线集中感觉。

G．移动摄影机推镜头所造成画面运动，则有画面透视关系改变，视觉效果上有靠近感、深入感。

摄像技术与艺术动向造型第119页特点比较

用变焦距推镜头，摄影师拍摄起来比较轻易，但画面视觉改变不鲜明。

用移动车推镜头，摄影师拍摄起来比较麻烦，既要考虑灯位关系，又要跟焦点，还要调整画面构图，但画面视觉改变较鲜明，视觉形态改变流畅。

摄像技术与艺术动向造型第120页因为变焦距推镜头与移动摄影机推镜头所产生不一样效果，那么，作为摄影师在处理画面时，要与导演充分讨论采取哪一个方式，以到达预定画面效果。

由画面效果决定拍摄方式，这是摄影师在拍摄中首先要考虑问题。

摄像技术与艺术动向造型第121页（二)变焦距拉镜头

这种拍摄意味着要用变焦距镜头，不需要摄影机在纵向上向后做任何移动，就能够得到较为广泛画面关系，形成镜头不改变拍摄点拉。

摄像技术与艺术动向造型第122页1变焦距拉镜头效果

A．同一被摄主体，在不改变拍摄距离情况下，会产生由近及远改变，人物越来越小，景别成全景系列。

B．在化变过程中，视线将由集中变为分散。

C.适合用于较小空间关系中人物拍摄景别处理上改变。

摄像技术与艺术动向造型第123页D．拉镜头能使画面背景关系由虚变实。

E.在不切换镜头情况下，表现被摄主体与环境空间关系，有时空统一感，空间环境越来越明确、详细。摄像技术与艺术动向造型第124页2变焦距拉镜头特点

A．画面效果不是摄影机位逐步远离视觉效果，而完全是画面被拉向远方。

B．画面有一个交待感，拓宽感，展开感。

C.这种拉镜头也仅是一个视点上景别改变和构图改变。

D．变焦距拉镜头，会使人物与背景空间产生拓展感。

E.信息主体变得越来越含糊而趋于多元化。

F．画面格调从写实到写意。摄像技术与艺术动向造型第125页3．变焦距拉与移动拉

变焦距拉镜头和移动车拉镜头，也是在拍摄中常采取两种方式。不过，在画面改变效果上有着很大不一样。

A．二者都是一个视觉上远离，能够使画面视觉逐步开阔，都是一个由近及远改变过程。

B．景别会有一个从近景系列向全景系列改变过程。

摄像技术与艺术动向造型第126页C．对空间描述是从局部到整体，从部分到全方面，背景空间改变最为丰富。

D．光线改变效果则是从详细造型表现向整体气氛表现发展。

E.主体和人物景别，都从原来在画幅中占据较大幅面面积改变为占据较小幅面面积。

摄像技术与艺术动向造型第127页F．背景也都因为焦距改变和焦点改变而变得越来越实，画面景深范围越来越大。

G．变焦距镜头拉所造成画面运动，没有画面内在透视关系改变，视觉效果上只有范围改变和视觉分散。

H．移动摄影机拉镜头所造成画面运动，则有画面内在透视关系改变。

摄像技术与艺术动向造型第128页拉镜头拍摄，不论是哪一个方式，都要在拍摄时调整构图关系，而且，因为是空间展现，对环境选择、对光线处理都有较多要求。拍摄时既要顾及画面视觉信息增加量，又要注意画面审美性，还要考虑拍摄时操作难易程度。摄像技术与艺术动向造型第129页二、综合运动造型

按移动改变方式关系

A．推移

镜头推在前而移动在后，先是主观改变，后是客观改变。

B．移推

伴随关系镜头移动后镜头推上，先是客观运动，后是主观改变。

摄像技术与艺术动向造型第130页C．拉移

镜头展示拉开后移动机位位置，形成更深入方向关系、空间关系展示，同时要不停调整构图关系。

D．移拉

镜头先是在位置关系上做出变更后，再逐步拉开，伴随人物运动有摇感觉。

摄像技术与艺术动向造型第131页E.跟移

不论是否保持景别改变，机位运动与主体运动都有一致性方向关系。

跟移主要是景别问题、焦点问题、速度问题。

被摄主体假如与机位移动速度不一样，则会产生视觉暗示和视觉象征。

摄像技术与艺术动向造型第132页F．摇移

先摇后移会产生摇动范围扩大，也会产生方向改变。

先摇后移，在这二者衔接上运动有一定难度。

G．移摇

移动机位后再用摇摄镜头是对移动拍摄时在方向上一个补充，对主体运动也是一个方向范围强化。摄像技术与艺术动向造型第133页摄像技术与艺术动向造型第134页第四节

动作摄影造型摄像技术与艺术动向造型第135页摄像技术与艺术动向造型第136页第四节

动态摄影造型摄像技术与艺术动向造型第137页一、人物关系方向关系

摄影机运动方向改变，从根本上会影响到画面最终构图效果和视觉形式，那么，摄影机运动方向改变与人物景物运动方向关系改变相互作用，更会产生显著改变效果。

摄像技术与艺术动向造型第138页镜头运动方向与景物、人物运动方向关系，从视觉上分析普通只有两种：

1．互顺

一个人物迎镜头走(跑)来，镜头随之拉开或者向后移动。

一个人物背身向镜头纵深走去，镜头推上去或者是向前移动。

一个人物行进，摄影机横移伴随拍摄。摄像技术与艺术动向造型第139页2．互逆

一个人物迎镜头走(跑)来，镜头随之推上或者向前移动。

一个人物背身向镜头纵深走去，镜头拉开或者是向后移动。

一个人物行进，摄影机移动(手持)从远处靠近、靠近，交织后人物继续向前走，机器远离。

摄像技术与艺术动向造型第140页互顺与互逆拍摄，关键是在镜头运动方向与人物、景物运动方向相同与不一样所产生画面构图丰富改变。

拍摄时，要考虑到其作为拍摄伎俩相对独立作用。

摄像技术与艺术动向造型第141页二、被摄体运动镜头构图处理

1、被摄体运动镜头中相对静态构图处理

在镜头运动中，因为诸造型元素变量关系，构图会发生一定改变。

不过，摄影镜头也能够保持其相正确构图形式在运动过程中基本不变，使构图效果有一定连续性，做到以不变应万变。形成基本保持构图形式不做较大改变相对静态构图处理。摄像技术与艺术动向造型第142页

2．被摄体运动力图在运动中不停改变构图

在镜头运动中，充分利用诸造型元素变量关系，使镜头在运动中每一瞬间，都有各种各样改变，最终到达构图形式组合丰富改变。

从视觉效果上分析，构图改变必定会产生更多信息，产生更多视觉含意，所以，变构图实际上是镜头运动根本目标。

摄像技术与艺术动向造型第143页第五节

运动摄影应注意问题摄像技术与艺术动向造型第144页摄影机在一个场景中运动处理，能够形成丰富画面形式格调和语言格调。

运动摄影造型是有规律。

摄影机运动是能够给画面以更多含义，能够使视觉产生价值。

摄影机运动能够使两个新视觉元素产生联络。

摄像技术与艺术动向造型第145页一、外部形式对画面意义

摄影机运动，作为外部运动形式，能够对画面视觉产生意义。

画面关键是画面内主体以及主体产生意义，人们视觉更多关注是画面内部运动。

摄影创作也应将创造画面重点放在画面内在元素选择安排上，考虑摄影机外部运动时，则也要从画面内容表示出发。

摄像技术与艺术动向造型第146页当代影视创作，摄影机运动已经成为一个常见视觉效果，它说明，运动作为一个伎俩有其丰富表现意义。处理内部运动与外部运动关系是要求我们注意;