摄影摄像构图法则课件

6.4摄影摄像构图法则6.4.1多样和统一6.4.2照应6.4.3均衡6.4.4对比6.4摄影摄像构图法则6.4.1多样和统一1多样指变化，既丰富，又复杂。统一指不矛盾、不分散，协调而单纯。在复杂的景物中要表现单纯和协调，在单一的景物中要显示其丰富多彩。多样统一的基本思想是最终达到内容与形式的和谐和统一。拍摄景物时，突出的部分，以及吸引注意力的部分一定要与整体统一。拍摄人物时，外形、姿态要多样，要有变化。视线、精神面貌、情绪上要统一。多样统一问题不仅仅是对各种实体而言，也包括光线、影调、色彩等因素。图例6.4.1多样和统一多样指变化，既丰富，又复杂。统一指不矛盾、不分散，协调而单纯26.4.2照应照应是指被摄人物、景物彼此要配合、照顾。画面中人与人之间、人与物之间、人与环境（背景）之间彼此要有内在的联系，形体上要有呼应。即使是没有人物的影视画面，各景物之间也要有内在的联系，有互相兼顾。图1所示《山沟春早》中的前景梨花盛开、中景地膜包谷和背景山村互相协调，与主题紧密呼应。图2所示《父子披银装》中的大雪落在父子雕塑上，披上了银装，父子与银装互相照应，与主题紧密呼应。图3所示的《魅力新襄樊》，表现襄樊迎省运照片。主体是用鲜花和花盆扎成的襄樊城楼，用醒目的文字点名主题，配合背景中的诸葛亮塑像，互相协调，与主题紧密呼应。图例6.4.2照应照应是指被摄人物、景物彼此要配合、照顾。画36.4.3均衡1.画面的整体均衡2.对称均衡与非对称均衡3.空白均衡4.均衡的另面应用5.均衡的注意事项6.4.3均衡1.画面的整体均衡4构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素，通过它门使主体影响整个构图。恰当地利用对比法则，就会具有强大的魅力。1.明与暗的对比2.虚与实的对比3.大小的对比6.4.4对比构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、5科学育耳（杨绍先摄）科学育耳（杨绍先摄）6劲往一处使（杨绍先摄）劲往一处使（杨绍先摄）7小小设计家（杨绍先摄）小小设计家（杨绍先摄）8山沟春早（杨绍先摄）山沟春早（杨绍先摄）9父子披银装（杨绍先摄）父子披银装（杨绍先摄）10魅力新襄樊（杨绍先摄）魅力新襄樊（杨绍先摄）111.画面的整体均衡一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿是稳固的；房子上小下大，给人以稳固的感觉；挑担子两基本一样重，使人以平衡的感觉。许许多多的生活现象反映了人们要求均衡的心理，并且在审美过程中起作用。均衡又称平稳、稳定、平衡，是画面构图的基本原则之一。它指正确处理主体与陪体之间的轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。稳定的画面令人悦目，不稳定的画面会使人产生不安定的感觉，因此，从视觉要求的角度，也需要对画面进行均衡处理。均衡并非要求在画面上平均分配被摄体，而是通过取景构图，合理处理被摄体在画面上的稳定关系，使画面达到整体的均衡。均衡是包含着多样统一的意义。均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。1.画面的整体均衡一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿122.对称均衡与非对称均衡(1)对称均衡对称均衡是指被摄体在画面布局上左右均等排列，是依靠被摄体自身达到的一种均衡。对称均衡的画面形式较为呆板，显得不够活泼。但有些场合需要这种均衡。如大会的会场、建筑物等。图例(2)非对称均衡非对称均衡的原理是依据“秤砣虽小压千斤”的道理，利用主体与陪体之间的大小变化、色彩对比、动静结合、虚实关系等，通过合理布局，使被摄体之间的比例关系在画面上表现得当，取得总体上的均衡。图例2.对称均衡与非对称均衡(1)对称均衡133.空白均衡摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。空白均衡就是空白的留取。它虽然不是实体的对象，但在画面上起到均衡的作用，是不可缺少的组成部分。它是沟通画面上各对象之间的联系，是组织它们之间相互关系的纽带。(1)空白可以突出主体(2)空白有助于创造画面的意境(3)空白留取与对象运动有关3.空白均衡摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空144.均衡的另面应用均衡还可以从另一方面来加以运用，即有意地违反均衡的法则，使画面在不均衡中造成某种动荡感，象受到外界冲击一样。利用不均衡的变格形式来深刻地表达主题。4.均衡的另面应用均衡还可以从另一方面来加以运用，即有意地155.均衡的注意事项均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题。在拍摄时，只要拍摄点有了变动，画面的线条和形体也会起变化。当然，这一切应该围绕使主体突出的构思，不能为了均衡而妨碍了主体突出。另外，均衡应注意以下几个方面：①避免画面“头重脚轻”。②在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物，而且显得板。③在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插。④在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。5.均衡的注意事项均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题16二龙戏珠（杨绍先摄）二龙戏珠（杨绍先摄）17体育运动场（杨绍先摄）体育运动场（杨绍先摄）18太子阁佛像（杨绍先摄）太子阁佛像（杨绍先摄）19洗菜（杨绍先摄）洗菜（杨绍先摄）20江边绿伞（杨绍先摄）江边绿伞（杨绍先摄）21火树银花不夜天（杨绍先摄）火树银花不夜天（杨绍先摄）22五彩春风（杨绍先摄）五彩春风（杨绍先摄）23弹起我心爱的琵琶（杨绍先摄）弹起我心爱的琵琶（杨绍先摄）24小桥（李秀丽摄）小桥（李秀丽摄）25德夯苗寨瀑布（杨绍先摄）德夯苗寨瀑布（杨绍先摄）26老农（杨绍先摄）老农（杨绍先摄）27日落西山红霞飞（汪山渊摄）日落西山红霞飞（汪山渊摄）28威风凛凛（李文联摄）威风凛凛（李文联摄）29小骑手（杨绍先摄）小骑手（杨绍先摄）30乐声悠扬（杨绍先摄）乐声悠扬（杨绍先摄）31雄鸡高唱（杨绍先摄）雄鸡高唱（杨绍先摄）321.明与暗的对比光可以使被摄物的明亮部分与阴暗部分产生明暗差别。这种差别所造成的明暗对比，在画面中就是影调的反差。一般在拍摄时，根据被摄体的明暗情况，采用通常的曝光手法，即兼顾画面明暗两部分的影调变化，使作品既有亮部的层次，也有暗部的层次，又有丰富的中间影调。有时为了追求艺术效果，也可只根据画面的亮部曝光，让暗部曝光不足，使作品的调子显得更深沉，更概括，从而通过对比，可以突出亮部的影调层次。正常曝光下的影调，能细腻表现物体的质地，塑造人物柔和的性格和情感，而高反差的影调，则能突出物体坚实、强烈的特征，塑造人物坚毅、鲜明的性格，并由此产生诱人的艺术魅力。1.明与暗的对比光可以使被摄物的明亮部分与阴暗部分产生明暗332.虚与实的对比虚实处理的基本原则是“虚中有实，实中有虚，虚实相间”。摄影构图中的虚实处理，一般是指影像的清晰程度，是指整个画面结构的虚实藏露。虚，一般指画面中的陪体部分，模糊或空白的部分。实，是指画面中的主体部分，清晰的部分。在画面处理中，虚实相辅相成，使实的主体部分更加突出，虚的部分适当隐藏。在处理虚实对比时，要处理好画面中的空白部分，主要利用自然界中的烟、云、雾、天、水等构成，它们能使画面造成空白的效果，将画面中非主体的东西加以含蓄化，而将主体部分加以突出，这样就使人对画面产生视觉中心。另外一点要把握好画面的模糊部分，可以采用长焦距，大光圈，近摄镜头等来使画面达到有虚、实相间的艺术效果。图例2.虚与实的对比虚实处理的基本原则是“虚中有实，实中有虚，343.大小的对比在摄影摄像创作中，为了充分表现作品的内容，使观众对主体形象有一个鲜明的印象，往往需要采用大与小，长与短，高与低等对比手法来加以表现。我们平时在观察事物中，也存在一些视觉上的，心理上的一些偏差。比如，同样两个成年人，一个头稍大些和一个头稍小些，就会感觉头大的人矮，而头小的人高，同样两个一样高度的男女，给人的感觉总是女人高于男人。当然，不同的拍摄角度，不同的距离所带来的透视变化，也会影响被摄对象原先的大小效果。图例3.大小的对比在摄影摄像创作中，为了充分表现作品的内容，使35猫耳花（杨绍先摄）猫耳花（杨绍先摄）36甜椒（杨绍先摄）甜椒（杨绍先摄）37风华雪月（杨绍先摄）风华雪月（杨绍先摄）38棋逢对手（杨绍先摄）棋逢对手（杨绍先摄）39比一比（杨香玲摄）比一比（杨香玲摄）40采摘黑木耳（杨绍先摄）采摘黑木耳（杨绍先摄）416.4摄影摄像构图法则6.4.1多样和统一6.4.2照应6.4.3均衡6.4.4对比6.4摄影摄像构图法则6.4.1多样和统一42多样指变化，既丰富，又复杂。统一指不矛盾、不分散，协调而单纯。在复杂的景物中要表现单纯和协调，在单一的景物中要显示其丰富多彩。多样统一的基本思想是最终达到内容与形式的和谐和统一。拍摄景物时，突出的部分，以及吸引注意力的部分一定要与整体统一。拍摄人物时，外形、姿态要多样，要有变化。视线、精神面貌、情绪上要统一。多样统一问题不仅仅是对各种实体而言，也包括光线、影调、色彩等因素。图例6.4.1多样和统一多样指变化，既丰富，又复杂。统一指不矛盾、不分散，协调而单纯436.4.2照应照应是指被摄人物、景物彼此要配合、照顾。画面中人与人之间、人与物之间、人与环境（背景）之间彼此要有内在的联系，形体上要有呼应。即使是没有人物的影视画面，各景物之间也要有内在的联系，有互相兼顾。图1所示《山沟春早》中的前景梨花盛开、中景地膜包谷和背景山村互相协调，与主题紧密呼应。图2所示《父子披银装》中的大雪落在父子雕塑上，披上了银装，父子与银装互相照应，与主题紧密呼应。图3所示的《魅力新襄樊》，表现襄樊迎省运照片。主体是用鲜花和花盆扎成的襄樊城楼，用醒目的文字点名主题，配合背景中的诸葛亮塑像，互相协调，与主题紧密呼应。图例6.4.2照应照应是指被摄人物、景物彼此要配合、照顾。画446.4.3均衡1.画面的整体均衡2.对称均衡与非对称均衡3.空白均衡4.均衡的另面应用5.均衡的注意事项6.4.3均衡1.画面的整体均衡45构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素，通过它门使主体影响整个构图。恰当地利用对比法则，就会具有强大的魅力。1.明与暗的对比2.虚与实的对比3.大小的对比6.4.4对比构图中的对比是指明与暗、虚与实、大与小、近与远、主动与被动、46科学育耳（杨绍先摄）科学育耳（杨绍先摄）47劲往一处使（杨绍先摄）劲往一处使（杨绍先摄）48小小设计家（杨绍先摄）小小设计家（杨绍先摄）49山沟春早（杨绍先摄）山沟春早（杨绍先摄）50父子披银装（杨绍先摄）父子披银装（杨绍先摄）51魅力新襄樊（杨绍先摄）魅力新襄樊（杨绍先摄）521.画面的整体均衡一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿是稳固的；房子上小下大，给人以稳固的感觉；挑担子两基本一样重，使人以平衡的感觉。许许多多的生活现象反映了人们要求均衡的心理，并且在审美过程中起作用。均衡又称平稳、稳定、平衡，是画面构图的基本原则之一。它指正确处理主体与陪体之间的轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。稳定的画面令人悦目，不稳定的画面会使人产生不安定的感觉，因此，从视觉要求的角度，也需要对画面进行均衡处理。均衡并非要求在画面上平均分配被摄体，而是通过取景构图，合理处理被摄体在画面上的稳定关系，使画面达到整体的均衡。均衡是包含着多样统一的意义。均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。1.画面的整体均衡一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿532.对称均衡与非对称均衡(1)对称均衡对称均衡是指被摄体在画面布局上左右均等排列，是依靠被摄体自身达到的一种均衡。对称均衡的画面形式较为呆板，显得不够活泼。但有些场合需要这种均衡。如大会的会场、建筑物等。图例(2)非对称均衡非对称均衡的原理是依据“秤砣虽小压千斤”的道理，利用主体与陪体之间的大小变化、色彩对比、动静结合、虚实关系等，通过合理布局，使被摄体之间的比例关系在画面上表现得当，取得总体上的均衡。图例2.对称均衡与非对称均衡(1)对称均衡543.空白均衡摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。空白均衡就是空白的留取。它虽然不是实体的对象，但在画面上起到均衡的作用，是不可缺少的组成部分。它是沟通画面上各对象之间的联系，是组织它们之间相互关系的纽带。(1)空白可以突出主体(2)空白有助于创造画面的意境(3)空白留取与对象运动有关3.空白均衡摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空554.均衡的另面应用均衡还可以从另一方面来加以运用，即有意地违反均衡的法则，使画面在不均衡中造成某种动荡感，象受到外界冲击一样。利用不均衡的变格形式来深刻地表达主题。4.均衡的另面应用均衡还可以从另一方面来加以运用，即有意地565.均衡的注意事项均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题。在拍摄时，只要拍摄点有了变动，画面的线条和形体也会起变化。当然，这一切应该围绕使主体突出的构思，不能为了均衡而妨碍了主体突出。另外，均衡应注意以下几个方面：①避免画面“头重脚轻”。②在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物，而且显得板。③在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插。④在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。5.均衡的注意事项均衡实质上是一个视觉艺术上的分量对比问题57二龙戏珠（杨绍先摄）二龙戏珠（杨绍先摄）58体育运动场（杨绍先摄）体育运动场（杨绍先摄）59太子阁佛像（杨绍先摄）太子阁佛像（杨绍先摄）60洗菜（杨绍先摄）洗菜（杨绍先摄）61江边绿伞（杨绍先摄）江边绿伞（杨绍先摄）62火树银花不夜天（杨绍先摄）火树银花不夜天（杨绍先摄）63五彩春风（杨绍先摄）五彩春风（杨绍先摄）64弹起我心爱的琵琶（杨绍先摄）弹起我心爱的琵琶（杨绍先摄）65小桥（李秀丽摄）小桥（李秀丽摄）66德夯苗寨瀑布（杨绍先摄）德夯苗寨瀑布（杨绍先摄）67老农（杨绍先摄）老农（杨绍先摄）68日落西山红霞飞（汪山渊摄）日落西山红霞飞（汪山渊摄）69威风凛凛（李文联摄）威风凛凛（李文联摄）70小骑手（杨绍先摄）小骑手（杨绍先摄）71乐声悠扬（杨绍先摄）乐声悠扬（杨绍先摄）72雄鸡高唱（杨绍先摄）雄鸡高唱（杨绍先摄）731.明与暗的对比光可以使被摄物的明亮部分与阴暗部分产生明暗差别。这种差别所造成的明暗对比，在画面中就是影调的反差。一般在拍摄时，根据被摄体的明暗情况，采用通常的曝光手法，即兼顾画面明暗两部分的影调变化，使作品既有亮部的层次，也有暗部的层次，又有丰富的中间影调。有时为了追求艺术效果，也可只根据画面的亮部曝光，让暗部曝光不足，使作品的调子显得更深沉，更概括，从而通过对比，可以突出亮部的影调层次。正常曝光下的影调，能细腻表现物体的质地，塑造人物柔和的性格和情感，而高反差的影调，则能突出物体坚实、强烈的特征，塑造人物坚毅、鲜明的性格，并由此产生诱人的艺术魅