近代西方音乐欣赏教学课件

近代西方音乐欣赏

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近代西方音乐欣赏

1第一章古希腊和中世纪音乐、

文艺复兴时期和巴洛克时期的音乐一、古希腊音乐希腊是古代欧洲文化的发源地，史称爱琴文化。其音乐是诗歌、音乐、舞蹈三位一体的，但诗歌位于音乐之上。《荷马史诗》（《伊里亚德》、《奥德修》）吟唱游吟诗人二、中世纪音乐（公元4世纪——13世纪）公元325年，罗马帝国皇帝君士坦丁一世定基督教为国教，从此基督教成为统治欧洲各国的宗教。1．格列高利圣咏（Chant）：歌词大部分取自圣经，一种无固定节拍、无伴奏的单声部歌曲，后逐渐发展成为多声部，称为复调。2．教士：音乐的创作者和传播者（记谱法、唱名体系、音名体系、五线谱）器乐：管风琴（Organ）3．世俗音乐：行吟诗人和游吟诗人2第一章古希腊和中世纪音乐、

334455三、文艺复兴（13世纪——16世纪中期）宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大增强，专业音乐家和业余音乐爱好者大大增加，器乐也被广泛使用。四、巴洛克时期（1600年——1750年）巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼那种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

6三、文艺复兴（13世纪——16世纪中期）677889910101．歌剧的诞生：意大利2．乐器第一次达到了与声乐并驾齐驱的地步：键盘（古钢琴、管风琴）、弦乐、管乐、打击乐3．音乐家是手艺人，地位低下，服务与教堂、宫廷、自由城市、属于雇佣关系111．歌剧的诞生：意大利111212131314144．维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）意大利，最早的一位小提琴家，奠定了协奏曲和小提琴协奏曲体裁，共创作了400多首协奏曲。协奏曲：为独奏和交响乐队所写的多乐章大型作品小提琴协奏曲：三乐章（快板——慢板——快板）《四季》（四首小提琴协奏曲组成的套曲）154．维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）15维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）16维瓦尔第（Vivaldi）（1678——174第二章亨德尔和巴赫一、亨德尔（Handel）（1685——1759）德国复调和管风琴大师歌剧和清唱剧作品最为杰出清唱剧：宗教题材的歌剧，歌词多借用圣经，无布景、化妆、演员只唱不演，不需上下舞台《弥塞亚》（有史以来最伟大的神剧，以合唱为中心，兼有独唱、重唱等）1、《哈利路亚大合唱》2、《让我痛哭吧》（选自歌剧《里纳尔多》，剧本根据文艺复兴时期意大利诗人塔索的同名叙事诗改编）17第二章亨德尔和巴赫一、亨德尔（Handel）（1685—亨德尔（Handel）（1685——1759）18亨德尔（Handel）（1685——1759）18HalleujahChorus

Hallelujah!Hallelujah!

（哈利路亚！）Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!fortheLordGodOmnipotentreigneth.

（因为主我们的上帝，全能者作王了）Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

fortheLordGodOmnipotentreigneth.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!fortheLordGodOmnipotentreigneth.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Thekingdomofthisworldisbecome

theKingdomofourLordandofHisChrist,andofHisChrist;

（世上的国成了我主和主基督的国）andHeshallreignforeverandever

（他要作王，直到永永远远）andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandever19HalleujahChorusHallelujah!HKingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

（万王之王，万主之主）

KingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!KingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!KingofKings,andLordofLords,

andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandeverKingofKings

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andHeshallreignforeverandever,

foreverandever,

KingofKings,andLordofLords,

KingofKings,andLordofLords,

andHeshallreignforeverandever,KingofKings,andLordofLords.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!20KingofKings,

foreverandev巴赫（Bach）（1685——1750）21巴赫（Bach）（1685——1750）21二、巴赫（Bach）（1685——1750）德国复调和管风琴大师创作涉及除歌剧以外的一切音乐体裁，以声乐和器乐作品为主，但器乐作品最杰出。1．G弦上的咏叹调（选自第三管弦乐组曲中的第二乐章）组曲：今天所说的主要是指17—18世纪出现的巴洛克舞蹈组曲，由当时一些最受欢迎的舞曲组成的套曲。例如，小步舞曲、布列舞曲（一种轻快的2拍子法国舞曲）、加伏特舞曲（一种极快的4/4拍的法国舞曲）、基格（一种活泼的英国舞曲）、萨拉班德舞曲（一种缓慢的西班牙舞曲）等，这些舞曲原本只由职业舞蹈者为宫廷表演，后成为宫廷的生活舞曲。2.小步舞曲（选自第二管弦乐组曲第五乐章）3.嬉戏曲（选自第二管弦乐组曲第六乐章）：变奏曲曲式(A1A2A3A4……)4.哥德堡变奏曲（主题共变奏30次）22二、巴赫（Bach）（1685——1750）22第三章古典主义时期的音乐及海顿一、古典主义时期(18世纪)维也纳古典乐派：海顿莫扎特贝多芬变化:1.主调音乐代替复调音乐2.音乐活动地点改变3.艺术家们开始逐渐成为自由音乐家4.交响曲、弦乐四重奏、键盘奏鸣曲代替了神剧.弥撒等二、海顿（Haydn）(1732----1809)奥地利奠定古典交响乐曲式、弦乐四重奏曲式以及交响乐队编制1．古典交响曲式:一、引子(柔板)--------两个主题(快板)二、慢板三、小步舞曲四、快板23第三章古典主义时期的音乐及海顿一、古典主义时期(18世纪海顿（Haydn）(1732----1809)

24海顿（Haydn）(1732----1809)

242．交响乐队编制（弦乐组、铜管乐组、木管乐组、打击乐组）252．交响乐队编制（弦乐组、铜管乐组、木管乐组、打击乐组）25弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴26弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴26竖琴2727铜管乐组：小号、圆号、长号、大号28铜管乐组：小号、圆号、长号、大号282929木管乐组：单簧管（黑管）、双簧管、大管（巴松）、长笛3030打击乐组：定音鼓、木琴、铁琴（钟琴）、管钟、大鼓（大军鼓）、小鼓、铃鼓、三角铁31打击乐组：定音鼓、木琴、铁琴（钟琴）、管钟、大鼓（大军鼓）、3232333334343．弦乐四重奏：四个乐章，四件乐器以一种相互交谈的原则组合在一起，每件乐器都要独立及充分发展，从而成为古典室内乐中最重要的体裁。4．欣赏：第94交响曲《惊奇》之第二乐章变奏曲式F大调弦乐四重奏之第二乐章“小夜曲”C大调弦乐四重奏之第二乐章“皇帝”（采用海舒卡的词）353．弦乐四重奏：四个乐章，四件乐器以一种相互交谈的原则组合在第四章莫扎特Mozart(1756——1791)奥地利“萨尔斯堡音乐节”欣赏：1.《小星星变奏曲》2.《土耳其进行曲》（选自第11首钢琴奏鸣曲之第三乐章）奏鸣曲:多乐章的器乐套曲，通常由3—4个乐章组成，第一乐章多用奏鸣曲式（呈示部（主部和副部）——展开部（展开呈示部的材料）——再现部（主部和副部））土耳其进行曲:18世纪欧洲流行的模仿土耳其军乐风格的一种通俗乐曲，用多种打击乐器，造成喧闹的效果。36第四章莫扎特Mozart(1756——1791)3莫扎特Mozart

(1756——1791)37莫扎特Mozart

(1756——1791)373．《Ｄ大调嬉游曲》第三乐章：小步舞曲嬉游曲是１８世纪的组曲，同小夜曲和遣兴曲一样，是供娱乐、消遣的轻松音乐，由室内重奏组或小型乐队在室内或露天演奏。莫扎特写过２５首称为“嬉游曲”的作品，大多为小型管弦乐作品。此曲的规模当属他最轻松、最有光泽的作品之列。这首嬉游曲由六个乐章构成，第三乐章的小步舞曲具有人们所熟悉的１８世纪这类体裁所有的长处：优雅、中庸和完美的对称。这个乐章经常单独被用于音乐会演奏。4．《G大调弦乐小乐曲》第一乐章：快板（小奏鸣曲式）此曲是十八世纪中叶器乐小夜曲的典范，共四个乐章。383．《Ｄ大调嬉游曲》第三乐章：小步舞曲385．歌剧：一种综合音乐、戏剧、诗歌、美术、舞蹈，以歌唱为主的戏剧形式。音乐有咏叹调、宣叙调、对唱、重唱、合唱、序曲、幕间曲等。《费加罗的婚礼》（根据法国剧作家博马舍的同名喜剧创作四幕）①《你们可知道》（凯鲁比诺咏叹调）②《你再不用去做情郎》（费加罗咏叹调）6．《第四十交响曲》（g小调）第一乐章：很快的快板（奏鸣曲式）395．歌剧：一种综合音乐、戏剧、诗歌、美术、舞蹈，以歌唱为主的《你再不用去做情郎》现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。再不要梳油头、洒香水，再不要满脑袋风流艳事。小夜曲、写情书都要忘掉，红绒帽、花围巾也都扔掉。你是未来勇敢的战士，身体强壮，满脸胡须，腰挎军刀，肩扛火枪，抬起头来，挺起胸膛，全身盔甲你威风凛凛，军饷虽少但是很光荣。虽然不能再去跳舞，但是将要万里行军。翻山越岭跨过草原，没有音乐为你伴奏，只有军号声音嘹亮，枪林弹雨炮声隆隆，一声令下勇往直前你就冲！现在你虽受到惩罚，但对过去不必惋惜。凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大！40《你再不用去做情郎》现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不

第五章贝多芬Beethoven(1770——1827)德国欣赏：1.钢琴小品：《致爱丽丝》2.钢琴奏鸣曲（32首）悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情3.交响乐（9部）《英雄》（第三）、《命运》（第五）、《田园》（第六）、《大合唱》（第九）41第五章贝多芬Beethoven(1770——182贝多芬Beethoven

(1770——1827)42贝多芬Beethoven

(1770——1827)42《欢乐颂》

啊，朋友，何必老调重弹！

还是让我们的歌声汇合成欢乐的合唱吧！欢乐，欢乐，欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照大地！

我们心中充满热情来到你的圣殿里！

你的力量能使人们消除一切分歧，

在你光辉照耀下四海之内皆成兄弟。谁能作个忠实朋友，献出高贵友谊；

谁能得到幸福爱情，就和大家来欢聚。

真心诚意相亲相爱才能找到知己！

假如没有这种心意只好让他去哭泣。在这美丽大地上，普世众生共欢乐；

一切人们不论善恶，都蒙自然赐恩泽。

它给我们爱情美酒，同生共死好朋友；

它让众生共享欢乐，天使也高声同唱歌。欢乐，好象太阳运行，在那壮丽的天空。

朋友，勇敢的前进，欢乐，好象英雄上战场。亿万人民团结起来！

大家相亲又相爱！

朋友们，在那天空上，仁爱的上帝看顾我们。

亿万人民虔诚礼拜，敬拜慈爱的上帝。

啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上。43《欢乐颂》啊，朋友，何必老调重弹！

4.卡拉扬（1908——1989）奥地利人，20世纪下半叶最杰出的指挥大师之一444.卡拉扬（1908——1989）44第六章、浪漫主义时期的音乐和舒伯特一、浪漫主义时期（19世纪）特征：1、19世纪的民族解放运动使音乐家比以往更注重民族性，他们将各自不同的民族素材融入进作品中，浪漫主义时期的音乐几乎都是由不同的国家和民族所构成。2、贝多芬之后，音乐家一跃从奴仆成为时代的先导，音乐家要成名，必须要以公开音乐会的形式打动广大听众，因此在技巧上向高难度和辉煌发展，并在这个时期达到了顶峰。3、封建势力的猖獗，时代的动荡致使艺术家们对现实生活产生不满，将现实生活中无法实现的理想寄托于另一个幻想世界之中，以及对大自然和异国情调的追求，都成为这个时期艺术创作的基本主题。45第六章、浪漫主义时期的音乐和舒伯特一、浪漫主义时期（19世纪李斯特Liszt（1811—1886）帕格尼尼Pagnini（1782—1840）46李斯特Liszt帕格尼尼Pagnini（1782—1舒伯特schubert（1797——1828）47舒伯特schubert（1797——1828）47二、舒伯特（1797——1828）奥地利“歌曲之王”（600多首）欣赏：1.圣母颂采用英国历史小说家瓦尔特﹒司各特所作长诗《湖上美人》中的《爱伦之歌》谱写而成。2.鳟鱼3.小夜曲采用德国诗人莱尔斯塔勃的诗篇谱写而成。48二、舒伯特（1797——1828）48《圣母颂》

啊圣玛利亚

温柔的母亲

请你听一回少女恳求

在这荒凉的岩石上

我的控诉飞向你的身旁

我睡到明天早晨醒来

而人们仍然是这样残忍

啊圣母请将女儿指引

啊母亲我是个可怜的人

圣洁的母亲

当我们在岩石上沉睡

有你来保护我们

硬的岩石也会变得柔软

49《圣母颂》

啊圣玛利亚

温柔的母亲

请你听一回少女恳求

在这在梦里我看见你微笑

我仿佛闻到玫瑰芳香

啊圣母我要向你倾诉

我一片赤诚的少女的心

纯洁的母亲

世上的一切鬼怪妖精

纷纷逃走无踪影

我们再也不会受到欺凌

因为你对我们最关心

我们都得到你的爱情

啊圣母我虔诚的恳请

啊母亲愿你永爱我们

50在梦里我看见你微笑

我仿佛闻到玫瑰芳香

啊圣母我要向你倾诉

《鳟鱼》明亮的小河里面有一条小鳟鱼快活的游来游去像箭儿一样我站在小河岸旁静静的朝它望在清清的河水里面它游得多欢畅在清清的河水里面它游得多欢畅那渔夫带着钩竿站在河岸旁冷酷的看着它想把鱼儿钓上我心里这样期望只要河水清又亮他别想把小鳟鱼钓上岸只要河水清又亮他别想把小鳟鱼钓上岸但渔夫不愿久等浪费时光他赶忙搅浑河水我还来不及想把小鳟鱼钓上岸我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了当我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了当51《鳟鱼》明亮的小河里面有一条小鳟鱼快活的游来游去像箭儿《小夜曲》

我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去，

在这幽静的小树林里，爱人我等待你；

皎洁月光照耀大地，树梢在耳语，

树梢在耳语。

没有人来打扰我们，亲爱的别畏惧，

亲爱的别畏惧！

歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！

愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情，

带来幸福爱情，幸福爱情！

你可听见夜莺歌唱？她在向你恳请，

她要用那甜蜜歌声，诉说我的爱情；

她能懂得我的期望，爱情的苦衷，

爱情的苦衷。

用那银铃般的声音，感动温柔的心，

感动温柔的心。

歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！

愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情，

带来幸福爱情，幸福爱情！

52《小夜曲》

我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去，

在这幽静的小

第七章肖邦Chopin（1810——1849）波兰“钢琴诗人”欣赏：1．波兰舞曲（10首，又称Polonaise）起源于波兰，一种傲慢、庄严、列队行进的交际舞，四分之三拍，中速，节奏庄重如一。《英雄》、《军队》2．谐谑曲（4首，Scherzo）意为“戏谐”，原为交响曲中一乐章体裁，肖邦将其发展为独立的钢琴作品，具有戏剧性和对比性。

53第七章肖邦Chopin（1810——1849）533、玛祖卡（55首，Mazurka）原为波兰民间舞曲，中——快的三拍子，节奏灵活，快慢不一，肖邦将其改编为钢琴曲。4、练习曲（24首）《c小调“革命”练习曲op.10.No.12》5、圆舞曲（17首）《降A大调大圆舞曲op.42》6、夜曲（19首）《降E大调夜曲op.9.No.2》543、玛祖卡（55首，Mazurka）54肖邦Chopin

（1810——1849）55肖邦Chopin

（1810——1849）55第八章李斯特和帕格尼尼Liszt（1811—1886）匈牙利“钢琴之王”特点：炫技性、交响性、标题性欣赏：1.《钟》（选自《六首帕格尼尼大练习曲》第三首）2.钢琴改编曲之威尔第《弄臣》3.《匈牙利狂想曲》（19首）之二运用匈牙利的民间舞曲“恰尔达什”写成。这种舞曲的特点是双拍子，前半部称“拉苏”，速度缓慢;后半部称“弗里斯”，速度迅急，常用切分节奏。

56第八章李斯特和帕格尼尼Liszt（1811—1886李斯特Liszt（1811—1886）57李斯特Liszt573.《爱之梦》第一、二首的题诗是德国诗人乌兰德的《崇高的爱》《幸福的死》，第三首的题诗是德国诗人《弗莱里格拉特》的《爱吧》。“爱吧，能爱多久，愿爱多久就爱多久吧，你守在墓前哀诉的时刻就快要来到了。你的心总得保持炽热，保持眷恋，只要还有一颗心对你回报温暖。只要有人对你披露真诚，你就得尽你所能，教他时时快乐，没有片刻愁闷！还愿你守口如瓶：严厉的言辞容易伤人。天啊——本来没有什么恶意——却有人含泪分离。”583.《爱之梦》58帕格尼尼Pagnini（1782—1840）59帕格尼尼Pagnini59Pagnini（1782—1840）意大利“小提琴之王”特点：炫技性、自由性、即兴性欣赏：1.《无穷动》2.《主题与变奏》（选自《二十四首随想曲》第24首）60Pagnini（1782—1840）60第九章十九世纪著名的小提琴作品萨拉萨蒂（Sarasate，1844—1908，西班牙）欣赏：1、《吉普赛之歌》2、《卡门主题幻想曲》61第九章十九世纪著名的小提琴作品萨拉萨蒂（Sarasa圣桑（Saint-Saens，1835—1921，法国）欣赏：《引子与回旋随想曲》62圣桑（Saint-Saens，1835—1921，法国）6马斯奈（Massenet，1842—1912，法国）欣赏：《沉思》（选自歌剧《泰伊思》）63马斯奈（Massenet，1842—1912，法国）63巴齐尼（Bazzini，1818—1897，意大利）欣赏：《精灵之舞》64巴齐尼（Bazzini，1818—1897，意大利）64克莱斯勒（Kreisler，1875—1962，奥地利）欣赏：1、《美丽的罗斯玛琳》2、《爱的忧伤》3、《爱的欢乐》65克莱斯勒（Kreisler，1875—1962，奥地利）65

第十章浪漫主义时期的法国歌剧和比才比才(Bizet)（1838—1875）法国1．欣赏：《卡门》（Carmen）四幕歌剧根据梅里美的小说改编第一幕（前奏曲|、“儿童们的合唱”、“哈巴涅拉舞曲”）第二幕（间奏曲《阿尔加拉的龙骑兵》、“吉普赛之歌”、“斗牛士之歌”）第三幕（间奏曲、“走私犯进行曲”）第四幕（间奏曲《阿拉贡民间舞曲》）2．世界三大男高音：帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯66第十章浪漫主义时期的法国歌剧和比才比才(Bizet比才Bizet

（1838—1875）67比才Bizet

（1838—1875）67世界三大男高音：卡雷拉斯、帕瓦罗蒂、多明戈68世界三大男高音：卡雷拉斯、帕瓦罗蒂、多明戈68第十一章浪漫主义时期的意大利歌剧

和威尔第、普契尼一、抒情歌剧、大歌剧和真实主义歌剧 1.抒情歌剧：多取材文学名著，规模和风格处于大歌剧与轻歌剧之间，强调用朴实真挚的音乐来表达情感，常采用歌曲、舞曲、进行曲等通俗音乐体裁。2.大歌剧：多取材历史故事，风格宏伟壮丽。3.真实主义歌剧：多取材现实生活，特别是写社会底层的小人物，热衷描写嫉妒、情杀、斗争，力求强烈的戏剧场面。二、7部歌剧：《茶花女》、《弄臣》、《阿依达》、（威尔第）《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《波西米亚人》、（普契尼）《卡门》（比才）69第十一章浪漫主义时期的意大利歌剧

和威尔第、普契尼一三、威尔第（Verdi）（1813—1901）共创作26部歌剧，是意大利抒情歌剧完美的继承者。1．《茶花女》（LaTraviata）三幕歌剧根据小仲马的同名戏剧改编①《第一幕序曲》②《饮酒歌》2．《弄臣》（Rigoletto）三幕歌剧根据雨果的戏剧《国王取乐》改编①《女人善变》（公爵之歌）②《热恋中的女人》（四重唱）70三、威尔第（Verdi）（1813—1901）70《女人善变》Ladonnaemobile女人啊，爱变卦Qualpiumaalvento像羽毛风中飘Mutad‘accento不断变主意Edipensiero不断变腔调Sempreunamabile看上去很可爱Leggiadroviso功夫有一套Inpiantooinriso一会用眼泪Emenzognero一会用微笑Ladonnaemobile女人爱变卦Qualpiumaalvento她水性扬花Mutad‘accento性情难琢磨Edipensiero拿她没办法Edipensiero拿她没办法Edipensiero哎！拿她没办法71《女人善变》Ladonnaemobile女人啊，爱变Esempremisero你要是相信她ChialeiS‘affida你就是傻瓜Chileconfida和她在一起malcautoilcore!不能说真话Purmainonsentesi可是这爱情Feliceappieno又那么醉人Chisuquelseno若不爱她们Nonlibaamore!空辜负了青春Ladonnaemobile女人爱变卦Qualpiumaalvento像羽毛风中飘Mutad‘accento不断变主意Edipensiero不断变腔调Edipensiero不断变腔调Edipensiero不断变腔调72Esempremisero你要是相信她723.《阿依达》（Aida）四幕歌剧《大进行曲与芭蕾舞曲》四、普契尼（Puccni）（1858—1924）共创作12部歌剧，是真实主义歌剧完美的继承者。1．《图兰朵》（Turandot）三幕歌剧，根据戈齐的寓言剧创作《今夜无人入睡》2．《蝴蝶夫人》（MadamaButterfly）二幕歌剧，根据约翰.路德.朗的同名小说改编《晴朗的一天》733.《阿依达》（Aida）73第十二章二十世纪的音乐剧与《猫》一、纽约的百老汇和伦敦的西区二、音乐剧四大曲目《猫》、《剧院幽灵》、《悲惨世界》、《西贡小姐》三、韦伯（AndrewLloydWebber）（）四、戏剧界中最重要的两个奖项1.托尼奖（TonyAward）：纽约2.奥立弗奖（LaurenceOlivierAward）：伦敦五、《猫》英国作家T.S.艾略的长诗《擅长装扮的老猫经》“Memory”杰里科猫族74第十二章二十世纪的音乐剧与《猫》一、纽约的百老汇和伦敦韦伯webber

（1948——）75韦伯webber

（1948——）75

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1第一章古希腊和中世纪音乐、

文艺复兴时期和巴洛克时期的音乐一、古希腊音乐希腊是古代欧洲文化的发源地，史称爱琴文化。其音乐是诗歌、音乐、舞蹈三位一体的，但诗歌位于音乐之上。《荷马史诗》（《伊里亚德》、《奥德修》）吟唱游吟诗人二、中世纪音乐（公元4世纪——13世纪）公元325年，罗马帝国皇帝君士坦丁一世定基督教为国教，从此基督教成为统治欧洲各国的宗教。1．格列高利圣咏（Chant）：歌词大部分取自圣经，一种无固定节拍、无伴奏的单声部歌曲，后逐渐发展成为多声部，称为复调。2．教士：音乐的创作者和传播者（记谱法、唱名体系、音名体系、五线谱）器乐：管风琴（Organ）3．世俗音乐：行吟诗人和游吟诗人77第一章古希腊和中世纪音乐、

783794805三、文艺复兴（13世纪——16世纪中期）宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大增强，专业音乐家和业余音乐爱好者大大增加，器乐也被广泛使用。四、巴洛克时期（1600年——1750年）巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼那种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

81三、文艺复兴（13世纪——16世纪中期）682783884985101．歌剧的诞生：意大利2．乐器第一次达到了与声乐并驾齐驱的地步：键盘（古钢琴、管风琴）、弦乐、管乐、打击乐3．音乐家是手艺人，地位低下，服务与教堂、宫廷、自由城市、属于雇佣关系861．歌剧的诞生：意大利118712881389144．维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）意大利，最早的一位小提琴家，奠定了协奏曲和小提琴协奏曲体裁，共创作了400多首协奏曲。协奏曲：为独奏和交响乐队所写的多乐章大型作品小提琴协奏曲：三乐章（快板——慢板——快板）《四季》（四首小提琴协奏曲组成的套曲）904．维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）15维瓦尔第（Vivaldi）（1678——1741）91维瓦尔第（Vivaldi）（1678——174第二章亨德尔和巴赫一、亨德尔（Handel）（1685——1759）德国复调和管风琴大师歌剧和清唱剧作品最为杰出清唱剧：宗教题材的歌剧，歌词多借用圣经，无布景、化妆、演员只唱不演，不需上下舞台《弥塞亚》（有史以来最伟大的神剧，以合唱为中心，兼有独唱、重唱等）1、《哈利路亚大合唱》2、《让我痛哭吧》（选自歌剧《里纳尔多》，剧本根据文艺复兴时期意大利诗人塔索的同名叙事诗改编）92第二章亨德尔和巴赫一、亨德尔（Handel）（1685—亨德尔（Handel）（1685——1759）93亨德尔（Handel）（1685——1759）18HalleujahChorus

Hallelujah!Hallelujah!

（哈利路亚！）Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!fortheLordGodOmnipotentreigneth.

（因为主我们的上帝，全能者作王了）Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

fortheLordGodOmnipotentreigneth.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!fortheLordGodOmnipotentreigneth.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!

Hallelujah!Hallelujah!Thekingdomofthisworldisbecome

theKingdomofourLordandofHisChrist,andofHisChrist;

（世上的国成了我主和主基督的国）andHeshallreignforeverandever

（他要作王，直到永永远远）andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandever94HalleujahChorusHallelujah!HKingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

（万王之王，万主之主）

KingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!KingofKings,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andLordofLords,

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!KingofKings,andLordofLords,

andHeshallreignforeverandever

andHeshallreignforeverandeverKingofKings

foreverandever.Hallelujah!Hallelujah!

andHeshallreignforeverandever,

foreverandever,

KingofKings,andLordofLords,

KingofKings,andLordofLords,

andHeshallreignforeverandever,KingofKings,andLordofLords.

Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!Hallelujah!95KingofKings,

foreverandev巴赫（Bach）（1685——1750）96巴赫（Bach）（1685——1750）21二、巴赫（Bach）（1685——1750）德国复调和管风琴大师创作涉及除歌剧以外的一切音乐体裁，以声乐和器乐作品为主，但器乐作品最杰出。1．G弦上的咏叹调（选自第三管弦乐组曲中的第二乐章）组曲：今天所说的主要是指17—18世纪出现的巴洛克舞蹈组曲，由当时一些最受欢迎的舞曲组成的套曲。例如，小步舞曲、布列舞曲（一种轻快的2拍子法国舞曲）、加伏特舞曲（一种极快的4/4拍的法国舞曲）、基格（一种活泼的英国舞曲）、萨拉班德舞曲（一种缓慢的西班牙舞曲）等，这些舞曲原本只由职业舞蹈者为宫廷表演，后成为宫廷的生活舞曲。2.小步舞曲（选自第二管弦乐组曲第五乐章）3.嬉戏曲（选自第二管弦乐组曲第六乐章）：变奏曲曲式(A1A2A3A4……)4.哥德堡变奏曲（主题共变奏30次）97二、巴赫（Bach）（1685——1750）22第三章古典主义时期的音乐及海顿一、古典主义时期(18世纪)维也纳古典乐派：海顿莫扎特贝多芬变化:1.主调音乐代替复调音乐2.音乐活动地点改变3.艺术家们开始逐渐成为自由音乐家4.交响曲、弦乐四重奏、键盘奏鸣曲代替了神剧.弥撒等二、海顿（Haydn）(1732----1809)奥地利奠定古典交响乐曲式、弦乐四重奏曲式以及交响乐队编制1．古典交响曲式:一、引子(柔板)--------两个主题(快板)二、慢板三、小步舞曲四、快板98第三章古典主义时期的音乐及海顿一、古典主义时期(18世纪海顿（Haydn）(1732----1809)

99海顿（Haydn）(1732----1809)

242．交响乐队编制（弦乐组、铜管乐组、木管乐组、打击乐组）1002．交响乐队编制（弦乐组、铜管乐组、木管乐组、打击乐组）25弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴101弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴26竖琴10227铜管乐组：小号、圆号、长号、大号103铜管乐组：小号、圆号、长号、大号2810429木管乐组：单簧管（黑管）、双簧管、大管（巴松）、长笛10530打击乐组：定音鼓、木琴、铁琴（钟琴）、管钟、大鼓（大军鼓）、小鼓、铃鼓、三角铁106打击乐组：定音鼓、木琴、铁琴（钟琴）、管钟、大鼓（大军鼓）、1073210833109343．弦乐四重奏：四个乐章，四件乐器以一种相互交谈的原则组合在一起，每件乐器都要独立及充分发展，从而成为古典室内乐中最重要的体裁。4．欣赏：第94交响曲《惊奇》之第二乐章变奏曲式F大调弦乐四重奏之第二乐章“小夜曲”C大调弦乐四重奏之第二乐章“皇帝”（采用海舒卡的词）1103．弦乐四重奏：四个乐章，四件乐器以一种相互交谈的原则组合在第四章莫扎特Mozart(1756——1791)奥地利“萨尔斯堡音乐节”欣赏：1.《小星星变奏曲》2.《土耳其进行曲》（选自第11首钢琴奏鸣曲之第三乐章）奏鸣曲:多乐章的器乐套曲，通常由3—4个乐章组成，第一乐章多用奏鸣曲式（呈示部（主部和副部）——展开部（展开呈示部的材料）——再现部（主部和副部））土耳其进行曲:18世纪欧洲流行的模仿土耳其军乐风格的一种通俗乐曲，用多种打击乐器，造成喧闹的效果。111第四章莫扎特Mozart(1756——1791)3莫扎特Mozart

(1756——1791)112莫扎特Mozart

(1756——1791)373．《Ｄ大调嬉游曲》第三乐章：小步舞曲嬉游曲是１８世纪的组曲，同小夜曲和遣兴曲一样，是供娱乐、消遣的轻松音乐，由室内重奏组或小型乐队在室内或露天演奏。莫扎特写过２５首称为“嬉游曲”的作品，大多为小型管弦乐作品。此曲的规模当属他最轻松、最有光泽的作品之列。这首嬉游曲由六个乐章构成，第三乐章的小步舞曲具有人们所熟悉的１８世纪这类体裁所有的长处：优雅、中庸和完美的对称。这个乐章经常单独被用于音乐会演奏。4．《G大调弦乐小乐曲》第一乐章：快板（小奏鸣曲式）此曲是十八世纪中叶器乐小夜曲的典范，共四个乐章。1133．《Ｄ大调嬉游曲》第三乐章：小步舞曲385．歌剧：一种综合音乐、戏剧、诗歌、美术、舞蹈，以歌唱为主的戏剧形式。音乐有咏叹调、宣叙调、对唱、重唱、合唱、序曲、幕间曲等。《费加罗的婚礼》（根据法国剧作家博马舍的同名喜剧创作四幕）①《你们可知道》（凯鲁比诺咏叹调）②《你再不用去做情郎》（费加罗咏叹调）6．《第四十交响曲》（g小调）第一乐章：很快的快板（奏鸣曲式）1145．歌剧：一种综合音乐、戏剧、诗歌、美术、舞蹈，以歌唱为主的《你再不用去做情郎》现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。再不要梳油头、洒香水，再不要满脑袋风流艳事。小夜曲、写情书都要忘掉，红绒帽、花围巾也都扔掉。你是未来勇敢的战士，身体强壮，满脸胡须，腰挎军刀，肩扛火枪，抬起头来，挺起胸膛，全身盔甲你威风凛凛，军饷虽少但是很光荣。虽然不能再去跳舞，但是将要万里行军。翻山越岭跨过草原，没有音乐为你伴奏，只有军号声音嘹亮，枪林弹雨炮声隆隆，一声令下勇往直前你就冲！现在你虽受到惩罚，但对过去不必惋惜。凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大！115《你再不用去做情郎》现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不

第五章贝多芬Beethoven(1770——1827)德国欣赏：1.钢琴小品：《致爱丽丝》2.钢琴奏鸣曲（32首）悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情3.交响乐（9部）《英雄》（第三）、《命运》（第五）、《田园》（第六）、《大合唱》（第九）116第五章贝多芬Beethoven(1770——182贝多芬Beethoven

(1770——1827)117贝多芬Beethoven

(1770——1827)42《欢乐颂》

啊，朋友，何必老调重弹！

还是让我们的歌声汇合成欢乐的合唱吧！欢乐，欢乐，欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照大地！

我们心中充满热情来到你的圣殿里！

你的力量能使人们消除一切分歧，

在你光辉照耀下四海之内皆成兄弟。谁能作个忠实朋友，献出高贵友谊；

谁能得到幸福爱情，就和大家来欢聚。

真心诚意相亲相爱才能找到知己！

假如没有这种心意只好让他去哭泣。在这美丽大地上，普世众生共欢乐；

一切人们不论善恶，都蒙自然赐恩泽。

它给我们爱情美酒，同生共死好朋友；

它让众生共享欢乐，天使也高声同唱歌。欢乐，好象太阳运行，在那壮丽的天空。

朋友，勇敢的前进，欢乐，好象英雄上战场。亿万人民团结起来！

大家相亲又相爱！

朋友们，在那天空上，仁爱的上帝看顾我们。

亿万人民虔诚礼拜，敬拜慈爱的上帝。

啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上。118《欢乐颂》啊，朋友，何必老调重弹！

4.卡拉扬（1908——1989）奥地利人，20世纪下半叶最杰出的指挥大师之一1194.卡拉扬（1908——1989）44第六章、浪漫主义时期的音乐和舒伯特一、浪漫主义时期（19世纪）特征：1、19世纪的民族解放运动使音乐家比以往更注重民族性，他们将各自不同的民族素材融入进作品中，浪漫主义时期的音乐几乎都是由不同的国家和民族所构成。2、贝多芬之后，音乐家一跃从奴仆成为时代的先导，音乐家要成名，必须要以公开音乐会的形式打动广大听众，因此在技巧上向高难度和辉煌发展，并在这个时期达到了顶峰。3、封建势力的猖獗，时代的动荡致使艺术家们对现实生活产生不满，将现实生活中无法实现的理想寄托于另一个幻想世界之中，以及对大自然和异国情调的追求，都成为这个时期艺术创作的基本主题。120第六章、浪漫主义时期的音乐和舒伯特一、浪漫主义时期（19世纪李斯特Liszt（1811—1886）帕格尼尼Pagnini（1782—1840）121李斯特Liszt帕格尼尼Pagnini（1782—1舒伯特schubert（1797——1828）122舒伯特schubert（1797——1828）47二、舒伯特（1797——1828）奥地利“歌曲之王”（600多首）欣赏：1.圣母颂采用英国历史小说家瓦尔特﹒司各特所作长诗《湖上美人》中的《爱伦之歌》谱写而成。2.鳟鱼3.小夜曲采用德国诗人莱尔斯塔勃的诗篇谱写而成。123二、舒伯特（1797——1828）48《圣母颂》

啊圣玛利亚

温柔的母亲

请你听一回少女恳求

在这荒凉的岩石上

我的控诉飞向你的身旁

我睡到明天早晨醒来

而人们仍然是这样残忍

啊圣母请将女儿指引

啊母亲我是个可怜的人

圣洁的母亲

当我们在岩石上沉睡

有你来保护我们

硬的岩石也会变得柔软

124《圣母颂》

啊圣玛利亚

温柔的母亲

请你听一回少女恳求

在这在梦里我看见你微笑

我仿佛闻到玫瑰芳香

啊圣母我要向你倾诉

我一片赤诚的少女的心

纯洁的母亲

世上的一切鬼怪妖精

纷纷逃走无踪影

我们再也不会受到欺凌

因为你对我们最关心

我们都得到你的爱情

啊圣母我虔诚的恳请

啊母亲愿你永爱我们

125在梦里我看见你微笑

我仿佛闻到玫瑰芳香

啊圣母我要向你倾诉

《鳟鱼》明亮的小河里面有一条小鳟鱼快活的游来游去像箭儿一样我站在小河岸旁静静的朝它望在清清的河水里面它游得多欢畅在清清的河水里面它游得多欢畅那渔夫带着钩竿站在河岸旁冷酷的看着它想把鱼儿钓上我心里这样期望只要河水清又亮他别想把小鳟鱼钓上岸只要河水清又亮他别想把小鳟鱼钓上岸但渔夫不愿久等浪费时光他赶忙搅浑河水我还来不及想把小鳟鱼钓上岸我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了当我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了当126《鳟鱼》明亮的小河里面有一条小鳟鱼快活的游来游去像箭儿《小夜曲》

我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去，

在这幽静的小树林里，爱人我等待你；

皎洁月光照耀大地，树梢在耳语，

树梢在耳语。

没有人来打扰我们，亲爱的别畏惧，

亲爱的别畏惧！

歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！

愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情，

带来幸福爱情，幸福爱情！

你可听见夜莺歌唱？她在向你恳请，

她要用那甜蜜歌声，诉说我的爱情；

她能懂得我的期望，爱情的苦衷，

爱情的苦衷。

用那银铃般的声音，感动温柔的心，

感动温柔的心。

歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！

愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情，

带来幸福爱情，幸福爱情！

127《小夜曲》

我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去，

在这幽静的小

第七章肖邦Chopin（1810——1849）波兰“钢琴诗人”欣赏：1．波兰舞曲（10首，又称Polonaise）起源于波兰，一种傲慢、庄严、列队行进的交际舞，四分之三拍，中速，节奏庄重如一。《英雄》、《军队》2．谐谑曲（4首，Scherzo）意为“戏谐”，原为交响曲中一乐章体裁，肖邦将其发展为独立的钢琴作品，具有戏剧性和对比性。

128第七章肖邦Chopin（1810——1849）533、玛祖卡（55首，Mazurka）原为波兰民间舞曲，中——快的三拍子，节奏灵活，快慢不一，肖邦将其改编为钢琴曲。4、练习曲（24首）《c小调“革命”练习曲op.10.No.12》5、圆舞曲（17首）《降A大调大圆舞曲op.42》6、夜曲（19首）《降E大调夜曲op.9.No.2》1293、玛祖卡（55首，Mazurka）54肖邦Chopin

（1810——1849）130肖邦Chopin

（1810——1849）55第八章李斯特和帕格尼尼Liszt（1811—1886）匈牙利“钢琴之王”特点：炫技性、交响性、标题性欣赏：1.《钟》（选自《六首帕格尼尼大练习曲》第三首）2.钢琴改编曲之威尔第《弄臣》3.《匈牙利狂想曲》（19首）之二运用匈牙利的民间舞曲“恰尔达什”写成。这种舞曲的特点是双拍子，前半部称“拉苏”，速度缓慢;后半部称“弗里斯”，速度迅急，常用切分节奏。

131第八章李斯特和帕格尼尼Liszt（1811—1886李斯特Liszt（1811—1886）132李斯特Liszt573.《爱之梦》第一、二首的题诗是德国诗人乌兰德的《崇高的爱》《幸福的死》，第三首的题诗是德国诗人《弗莱里格拉特》的《爱吧》。“爱吧，能爱多久，愿爱多久就爱多久吧，你守在墓前哀诉的时刻就快要来到了。你的心总得保持炽热，保持眷恋，只要还有一颗心对你回报温暖。只要有人对你披露真诚，你就得尽你所能，教他时时快乐，没有片刻愁闷！还愿你守口如瓶：严厉的言辞容易伤人。天啊——本来没有什么恶意——却有人含泪分离。”1333.《爱之梦》58帕格尼尼Pagnini（1782—1840）134帕格尼尼Pagnini59Pagnini（1782—1840）意大利“小提琴之王”特点：炫技性、自由性、即兴性欣赏：1.《无穷动》2.《主题与变奏》（选自《二十四首随想曲》第24首）135Pagnini（1782—1840）60第九章十九世纪著名的小提琴作品萨拉萨蒂（Sarasate，1844—1908，西班牙）欣赏：1、《吉普赛之歌》2、《卡门主题幻想曲》136第九章十九世纪著名的小提琴作品萨拉萨蒂（Sarasa圣桑（Saint-Saens，1835—1921，法国）欣赏：《引子与回旋随想曲》137圣桑（Saint-Saens，1835—1921，法国）6马斯奈（Massenet，1842—1912，法国）欣赏：《沉思》（选自歌剧《泰伊思》）138马斯奈（Massenet，1842—1912，法国）63巴齐尼（Bazzini，1818—1897，意大利