2022-2023学年部编版高中语文必修上册《声声慢》教案

《声声慢》教案设计学习提示《声声慢》（寻寻觅觅）以朴素清新的口语入词，抒写词人在国破家亡遭受劫难后的忧愁苦闷，通篇写“愁”，徘徊低迷，婉转凄楚。要注意揣摩词人因外物触发的内心波澜，体会词作是如何渲染这种愁绪的。这首词手法独到，起句便用十四个叠字，反复诵读，体会叠字中包孕的情感及其递进层次。与律诗相比，词的声韵、句式、节奏等有着更多的变化，显得更为自由灵活，诵读时注意体会这一点。导入新课“大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处;金石录里,漱玉集中,文采有后主遗风”，是郭沫若先生对她的评价。“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花”，是臧克家先生对她的赞美。“闺中苏辛,别是一家,史家称道传孤本;词里三瘦,堪叹婕妤,金石录中寄深情”是后人对她的仰慕。她是中国文学史上绽放的绝世之花。她乘一叶扁舟，载着浓浓的愁绪，向我们走来。作者介绍李清照（1084一约1155），号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出“词别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。李清照的诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集笺注》题解“声声慢”，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。此调最早见于北宋晃补之词，多用入声，有平韵、仄韵两体。慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。背景介绍此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，媚居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。另注是中年时期所作。知识支架【婉约词】“婉约派”是中国古代词学流派之一，形成于晚唐。这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。韵律美、情意美和意境美为婉约词在艺术上的“三美”。代表词人有柳永、李清照等。【易安体】李清照的词一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。【叠词】：叠词是指词和词连起来用，叠词在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面：一是形象性；诗词中叠词运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象；二是确切性。叠词既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的效果，使表达的意象更加确切；三是音乐性。叠词可使诗词的音律和谐，读起来，朗朗上口；听起来，声声悦耳。整体感知《声声慢》上阕从寻觅无着，写到借酒浇愁，又借相识之雁，写出了浓重的怀乡情思；下阕从黄花凋残，不忍采摘，写到独坐窗前，任凭雨打梧桐，直逼心头最浓重的愁滋味。在幽静悲戚的情境里，将婉约词的意境美和情意美结合，抒发了对国仇家恨、身世飘零的感慨。整首诗韵律和谐，音调缓慢而多变，朗朗上口，又体现了韵律美。层次结构本文共分为两个部分：上片：用清冷之景抒写女主人公孤苦无依的凄凉心境。下片：用肃杀凄凉秋景，进一步抒写女主人公内心的孤独、痛苦。全文分析（一）赏析内容：1.“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这几句包含几层意思？在用语上有什么特点？有什么作用？(1)这几句包含三层意思：第一层，写人的动作神态，似在寻找失去的东西，追索过往的痕迹；第二层，写环境的凄凉、寂寞；第三层，写内心世界的愁苦、哀伤。(2)七组叠词，很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境；选用叠词，造成一种回环往复的效果，更显示出感情之强烈。“寻寻觅觅”写动作，写出了寻觅无果，若有所失；“冷冷清清”写环境，写出了处境的冷清、心境的清冷；“凄凄惨惨戚戚”写心理，写出了心里的沉痛凄厉。音韵上徘徊婉转，感情上层层递进，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。定下了全词悲苦愁绝的基调。表达效果：①增加形象性；②表达更确切；③音律和谐，声声悦耳。(3)这几句直接抒情，表达的感情哀婉凄切，为全词奠定了凄清的基调。2.词人为何说是“淡酒”？为什么词人看到“雁”会伤心？(1)并非酒淡，而是愁情太重、太浓，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者的晚年生活是何等凄凉惨淡。(2)①睹物思人。此时，那似曾相识的雁儿再度飞过，丈夫却已亡故，物是人非，相思之情已成“悼亡之悲”。②这也表现了词人天涯沦落之感。此时词人避居江南，远离故土，看到北来的大雁便认为这是家乡来的大雁，因而说是“旧时相识”，可见，雁儿还勾起了词人的“怀乡之思”。3.如何理解“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”这三句词中蕴含的情感？明确：“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”既指菊花枯萎凋谢，又指词人因忧伤而憔悴消瘦。正是因为词人无心赏景，虽是菊花堆满地，却不想去摘赏。然而，人不摘花，花却自己凋谢。等到花自憔悴损，欲摘却不堪摘了。这里既写自己无心摘花的郁闷，又透露了怜惜菊花将谢的情怀，笔意深远，令人回味。4．“梧桐更兼细雨”中“更兼”表明了词人怎样的心境?“更兼”表明了词人脆弱不堪的心境。梧桐叶落即已不堪忍受，又加上“细雨”伴唱，秋韵更浓，词人的愁苦也就更深。（二）鉴赏意象1意象：词人围绕词眼“愁”字，都写了哪些意象?表达了怎样的情感？黄花：词中的黄花取其衰败之像，暗喻岁月流逝，人已衰老憔悴之义。表现了词人晚年孤苦飘零的处境，隐含着对生命将逝的悲哀。

酒：词中的酒除此意外还有御寒之意，“淡酒”，并非酒淡，而是因愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受，一个“淡字”表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。风：词中的风紧急，猛烈，并且是晚上的风。“风急”明写天气恶劣，实写词人愁重。词人六神无主，茫然若失，竭力寻找却遍找不到。亡国之愁，沦落之苦，丧夫之痛，家国之思全部压在一个孤苦伶仃的年老妇人身上。酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁。雁：象征悼亡之悲、怀乡之思。雁会联系到诗人对家乡对亲人的思念,感叹独自身在异乡的悲凉，作者当时身处南方，看到北雁归来，或许她只是听到了那呼朋引伴的声声雁鸣，不禁想起如今雁在人亡,曾经心意相通的夫君早已撒手人寰，无由再寄锦书去，无人再捎锦书来。细雨：是哀伤、愁丝的象征。梧桐：本身就是牵愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不仅滴在耳边，更滴向心头。小结：意象意义意境淡酒象征“愁”营造了冷清、凄惨、哀怨、愁苦的意境。晚风渲染愁情过雁象征离愁，怀乡之思，音信之盼黄花孤独愁情的寄托梧桐象征孤独忧愁，离情别绪细雨象征哀伤，愁丝2.意境：这首词营造了怎样的意境？词中的意象组成的画面是：风急欺人，酒淡难敌寒意，仰望则天空过雁，俯视则满地残花，梧桐落叶，细雨霏霏，伤心人更遇凄凉景，涩景苦情交融在一起，词中则营造的是晚风送寒，黄花零落，北雁南飞的凄惨悲凉意境。任务一1.全词通篇写愁，体会“愁”的多重意蕴。参考提示：首先是亡国之痛、颠沛之苦和故国之思。北宋灭亡，李清照跟随丈夫仓皇南渡，受尽苦难，夫妻二人收藏的文物也在南渡中或遭战火，或遇盗贼而丢失，多年心血付之一炬。从早年较多关注相思爱恋、闺怨离愁，转变为更多地关注时代苦难、黍离之悲。其次是媚居之苦、时间流逝之无奈。丈夫赵明诚在南渡后不久染病身亡，留下李清照孤苦一人，茕独栖惶。随着年华消逝，步入老年，对时间也就愈加敏感。“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春·春晚》），抒发的也是类似悲愁。2.联系词人经历及写作背景思考，词人为何生愁？《声声慢》是词人后期的作品。李清照早期生活优裕，夫妻和谐，家庭美满。因此词风较明快，即使写愁，也只是“闲愁”。而后期因靖康之变，夫妻仓皇南逃，避居江南，又因丈夫病卒，饱受国破家亡之痛，晚年生活孤独凄苦，因此词风哀婉，凄凉。引入背景资料:1127年：金灭北宋，夫妇所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。1129年：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世。1132年夏：再嫁张汝舟，可惜遇人不淑，9月提出诉讼，与张汝舟离婚。被判刑两年。1151-1156年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处。情感：《声声慢》是李清照后期家破夫亡受尽折磨颠沛流离生活的缩影，是一首沉重的哀伤的忧患之愁的生死恋歌，抒发的是家国悲愁，饱含着亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀、颠沛之苦，是绝望的、压抑的、难以诉说的愁。任务二2.分析起句叠字中包孕的情感及其递进层次。参考提示：起句十四字，分三句，每一叠词为一层意思，共七层，层层递转，愈转愈深，写尽了孤寂的情态、凄凉的环境和痛苦的心理。“寻”一般指不甚着力地搜寻，“觅”往往指深入苦心地探求，两字叠用就把词人反复仔细寻找的情态动作传神地刻画出来了，这种若有所失地寻找细节引出遍寻不见后的冷清环境。“冷冷”是寻觅不得而袭上心头的一股寒意，属于外部环境带来的感觉，“清清”是因失望而觉察到的空虚和寂窦，侧重内在的心境和意识。这种渐次浓重的凄清环境更进一步，最终生成了词人“凄凄惨惨戚戚”的心情。“凄凄”是冷清渐蹙而凝于心，“惨惨”比“凄凄”的心情更为沉重，最后对这忧惧之意不寒而栗、不堪忍受，故用“戚戚”承载。2、叠词之美寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连用十四个叠字，出奇新颖，下半阕又有“点点滴滴”，全篇九个叠词十八叠字。从音韵学来看，“寻寻”为平声，作者情思忽起，心绪微扬；“觅觅”为入声，情思刚起，继而遽然敛收；“冷冷”为上声，音调稍有变化，自低而高；“清清”又回到平声，且接下来“凄凄”亦为平声，两个阴平连用，音清绵长，形成不可断绝之势，将内心凄苦哀叹而出，却并非一泻千里，而是明显在控制。从结构上来看，开篇十四叠字既有引领下文的作用，也奠定了整篇词作的情感基调，具有统摄之效。任务三1、.揣摩词人因外物触发的内心波澜与心路历程。参考提示：这首词在艺术方法上的主要特点是，把握了女主人公内在心绪和外在事物之间的矛盾关系，进行了“滚雪球”般的推进描写。完整鲜明地呈现了女主人公在绝望悲苦中试图排遣的心理路径：先是寻觅，继而喝酒，接着仰观，又是赏菊，最后发呆。这五步是层层展开的，前一步无效方转到下一步。但外在景物似乎有意和她的意绪作对，寻觅却落空，喝酒却酒淡，仰观却睹物，赏菊却菊谢，发呆却起雨-不甘寂寞愁苦而望排遣解脱，却一一落空，从而陷入更深更密的悲苦中。由此可见，女主人公的情感和心理波澜全与客观景物的更迭发生密切配合，一句扣紧一句，一事粘连一事，在心境与物境的相互作用和相互矛盾的不断扩大过程中，愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后到达难以遏制的地步，而使人有九曲回肠、愁肠百结之感。2、词人形象：这首词始终紧扣悲秋之意,以悲秋入笔,与丈夫在一起和丈夫去世的对比,反衬自己孤独一人的孤寂,离别家园的离别愁苦,以及国家衰落,民不聊生的悲惨.展现了一个的对生活的绝望的落寞孤寂的女词人形象。艺术手法1、巧用叠字，极富表现力。词的开头连用了十四个叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”向来受到人们的赏识。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“愁”贯穿在一起。其次，在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围。词末“点点滴滴”，这两滴虽然是打在梧桐上，却又像打在词人心头，一滴滴、一声声，敲击着满腔愁绪。2、层层铺叙，渲染悲愁之情。全词巧妙而自然地用铺叙的手法，将日常生活加以高度概括，突出地表现了主题。作者以“悲愁”两字贯穿全词，不断变换角度，反复渲染。开首十四叠字，定下情感基调，统领全篇。接着从天气寒冷、晚来风急、雁过伤心、黄花遍地、守窗独坐、梧桐细雨等六个方面反复渲染悲愁伤痛之情。结尾以“愁”字点出，层层铺叙，首尾呼应，将沉痛无比的悲愁，抒发得淋漓尽致。3、语言质朴自然，令人回味无穷。全篇纯用口语，朴素自然，毫无斧凿之迹。词面意思似浅实深，令人回味无穷。作者描绘的几个画面，其深层含义，难以一时体味尽然。“声声慢"属慢曲，拖音袅娜，更增缠绵悲愁之情。通篇又用仄韵体，押入声韵，读来短促幽咽，饮恨吞声，使悲愁之感，哀叹之情更见浓郁。4、以景衬情，情景交融。作者选取了一连串具有典型意义的景物，如飒飒的秋风、南飞的征雁、憔悴的黄花、飘零的梧桐叶及沥沥的细雨。选取这些景物是为了极力渲染一个“愁”字，衬托词人凄凉哀婉的心情。诗文小结“一般愁字别样情，半世漂泊感平生”，作为一个女子，李清照何其不幸；作为一个诗人，她又何其伟大。正所谓“国家不幸诗家幸”苦难不停的擦拭着李清照的艺术灵魂，这些经历像重物一样压在他生命的弹簧上，但他们不能压垮李清照，相反，苦难越重，艺术的灵魂飞的越高。主题归纳此词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。板书设计人物轶事秉承家学李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。