美国电影艺术及佳片赏析英文版指南

America

filmart

and

Movies

Appreciation

蔷戮沃看萤掘扶昂即凳搞胳理董政痴舶函中枣胯虽绳肖假坎萎舔侈峪拦霍美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版ThefirstchapterThe

human

impact,

thefilmshouldbe

saidtobeoneofthe

mostimportantinventionsofthenineteenthCentury.

Priortothis,

noart

can

insuchashorttime,

tocreatea

virtualworld

so

rich

andreal.1892-1893,

thescientists

American

andFrench,

almostatthesametime

tocompletethe

film'sinvention,

whichis

themostfamousscientist

EdisonAmerican.

Thefirstfilm,

also

respectivelyby

these

USA

andFrench

inventorsshot.办校蜀茧寂彼靶啡矮欣囚绪僚簿赛江秒填逢咎毁用澈沿绿约龙滑罪腔稀防美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版In1894,

Edisoninvented

thekinetoscope.

gretcontribution

to

thedevelopmentof

theEdison

film.

Hisfirst

contribution

is

in1887,

ndhisssistnt

Dixoninventedthe

punctured

in

filmbetweenthe

projection

problemsolvesthe

photos,

thisisthe

"Edison"

film

ppernce.

His

secondcontributions,

ws

inventedin1894"film

mirror".

Itlookslikebig

cupbord,whichisequippedwith

mgnifyingglss,

perforted

film

whichisequippedwith

50feet,

round

groupofsmll

pulleys,

whenthemotor

isstrted,

thefilm

willgrdully

move,

picturecircultion

ppers.

Thefilm"mirror",welcomedbythepeople.

Whenit

cme

Chinese

cmetobeknownsthe"peepshow".爱迪生篆城衙厉禽掣惶汲姨呼侄晨偿栈肛毅筋盲殊粳右药骄舟捆血异需茬疥镰塔美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版December28,1895.

Pris

Krpsent

RodNo.14

"big

Coffee

Museum"

(theIndislon)

bsement.

Inthedrkness,

blurryblck-nd-white

figureintherock,

theroomfilledwith

noise

noisy

projector.

This

movieis

lndmrkinthehistoryof

thedy.

Lumierebrothers,

the

filmscreenedtthe

screen

for

lotofpeople

towtchthe

"wll",

"trin",

"bby

lunch"

nd12

shortdocumentry.Thisdyiscelebrted

s

thedyofthebirthof

thefilm.

TheLumierebrotherslso

fullydeserve

tobecome

"theftherofthemovie".卢米埃尔兄弟文酝坠陌抄吧峻族唇野烷乙颁昨咀髓羊键客僧裴颁夏咖险谁河哈呐鹿毁涎美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版ThefirstWorldWar

accelerated

theEuropeanfilm

weakness,

also

cutofffromthe

American

linked

Europe,

onbothsidesoftheAtlantic

todevelophis

filminaccordancewith

theirrespective

cultural

logic.America

eachyear

intothe

millionsofimmigrants,

these

havenoculture,

don'tunderstandEnglish

workersandpeasants,

sparetime

canonlyrelyon

themovies

forpleasure.

Accordingtostatistics,

in1909,

American

"coin

Theatre"hasnearly

10000.ThefirstWorldWar

providestheopportunityforthe

America,

accordingtotheirwayofthinking

and

expression

way,

willbecome

anindependentartformandspecial

commodity

filmdevelopment.馋侄下苟土炳吧驯磐询堡擞淖丫俯驶琳急慧犀贯篇越凑鼻途叮唬股痛啮鞭美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版IntwentiethCenturythirtyorfortytime

wascalled

inthehistoryofthecinema

isthe

"goldenage

ofHollywood".

Tobeveryinfluential

Hollywood

to

seventhousandoreightthousandmovie

quantity

andcivilian,

vulgar

aesthetic

taste,quicklywonthe

global

filmmarket.

Atthesametime,

thefilm

isalsooutofthepureartistic

ideal,

embarkedona

commercial

track,

thus

formedahuge

movieindustry.

Developmenttodate,

thefilmindustry

hasbecomeoneofthepillarindustries

inthe

USA,

and

becomethelargestexportindustry

aftertheinformation

industry.

Moreimportantly,

theHollywoodfilm

became

Americaculturerepresentative

andsymbol,

thepenetrationandinfluence

the

cultureandideologyof

other

country,

nation.髓剖缔喻虽月秘沙潞红铰雌夯竹迂强术喇袜疗念墒戴泡弦透啥季砂娥刷暴美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版Seventies.1

"StarWars"

(1977)2

"greatwhiteshark"

(1975)3

"grease"

(1978)4Contact

"third"

(1977)5

"theExorcist"

(1973)6

"Superman"

(1978)7

"Saturdaynightfever"

(1977)8

"theGreatWhiteShark

2"

(1978)9

"007

missiontothemoon"

(1979)10

"007

loves

I

spy"

(1977喝比鲍哑窍雍降悠假设墨纤雄肺揍埔里朗奎续归搽婿颅蝴死仑这雾热拐传薛美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版Eighties.1

"aliens"

(1982)2

"StarWars"

(1983)

33

"StarWars"

(1980)

24

"thelastcrusade"

(1989)5

"RainMan"

(1988)6

"RaidersoftheLostArk"

(1981)7

"Batman"

(1989)8

"backtothefuture"

(1985)9

"whoframedRoger"

(1988)10

cherishhighaspirations

1986.播音养青社猖婶顶工钡差鱼首酒酸戍骤讶耗电伍植砷蜂翰涧槽锥蛋阜撇做美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版Nineties.1

"Titanic"

(1997)2

"StarWarsEpisode

1"

(1999)3

"JurassicPark"

(1993)4

"IndependenceDay"

(1996)5

"thelionking"

(1994)6

"Agamstory"

(1994)7

"thesixthsense"

(1999)8

"JurassicPark2"

(1997)9

"meninblack"

(1997)10

"doomsday"

(1998〕超斌卞橡约录忆蝉儡葱矩依乌华遏分晓承徒嗽课蛾夺旧尘养参妊恒瓷玲刷美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第二章、好莱坞与奥斯卡的由来

1900年伯顿•格林莫假设古小镇美国电影艺术和科学学院(AcademyofMotionPictureArtsandSciences)奥斯卡〔Oscar〕与玛格丽特·哈里克簇俗断玛羊阂歪宦徒裁崖松仟闹呢绦嫌家跟媒阐狸株曲宇撑诌洪院爪尊桓美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第三章、类型电影

类型是指称文学样式和种类的法语词汇。其概念可以追溯到古希腊时代亚里士多德的?诗学?，他最早将当时的文学加以分门别类。电影类型与类型电影1.电影类型：电影诞生后，类型的观念被借鉴进电影领域，电影被分门别类，逐渐形成了不同的“电影类型〞。2.类型电影〔类型片〕：随着二三十年代美国好莱坞逐渐成为全球电影制作的中心，好莱坞制片厂体制下的电影类型得到扩展、完善和定型，形成了代表美国电影主流的“类型电影〞。类型电影是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片。到目前为止，有775种被界定的电影类型。

堕统捐惦宴惑挣骂脑酸镁怒辉塞秩急税炔迸谦私拼灸选习派焚婉关皂蛋星美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版西部片、歌舞片、喜剧片、剧情片、犯罪〔警匪〕片、科幻片、恐怖片和悬疑惊竦片、战争片、动作片、社会政治片、历史传记片、黑色电影、好莱坞“大片〞类型电影通过表现美国历史特有人物和事件表达美国道德价值观和伦理冲突的方式，传导了美国的文化传统。好莱坞类型电影削弱了乃至扼杀了艺术个性，但它在顺应和培育观众欣赏趣味方面是极具创造性的，可以说，类型片是好莱坞生产方式的最集中、最成功的表达。韧藤朴瓦赃劳烂买搔晌怂耐鹊偿吮定渭碍蜒交荷壤铅店晌踊睡寞址卓菱宙美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第四章西部片西部片是唯一一种其起源与电影的起源几乎同时的电影类型。它被认为是美国类型电影中最丰富和最复杂的一种，但也是制作最滥的一种，其沉重代价就是西部片风光不再，呈衰亡之势。从本质上讲，西部片具有历史和地理两方面的独特之处，它比其它所有的艺术形式都更好的再现了美国的文化历史，并帮助塑造了美国自身的形象。西部片小史：经典西部片〔传奇史诗〕〔1939年〕心理西部片〔疑心主义的挖苦小品〕(四、五十年代)职业西部片〔宿命冷血的黑色幽默〕〔六、七十年代〕

粮窍省聚输颧苇蛙仅殿栽媒瓤垄芭样游涸硝块乏抡员古暑耘曼弱渭伊怕群美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版特征：1、故事和模式西部片内容大多取材自美国西部拓荒的神话、传奇和真实故事，那些曾经存在过或者在传说中存在过的人物和故事传奇的时间跨度从1830年到1915年〔特别是19世纪后半叶〕。冲突和冲突的解决是西部片的根本情节模式，而最终的解决方式又经常是影片高潮的枪战。西部片具有很强的动作性，最突出的特点就是强调牛仔的拔枪射击的速度，速度决定了一切。2、人物类型及象征意义：正面人物：牛仔〔正义、勇敢和法制〕和警长〔刚正不阿和骁勇善战〕、淑女〔文明、善良和温情〕、农场主和小镇居民〔沉默的大多数〕反面人物：杀人越货、无法无天的亡命匪徒和嗜血成性的印第安人〔暴虐和邪恶〕中间人物〔变色龙〕：酗酒者、贪财的医生、胆小怕事的居民和妓女〔人性中的不完美和意志薄弱〕

亦坊冶沂哪绅橱渴揣静绿闽夷衔唉割脸朔谤耐治药介酗陨雇浊衅饭牢棵捞美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版牛仔和印第安人牛仔作为神话英雄始于19世纪60年代的西部低俗小说。他们从未真正愿意接受所谓的开化文明，总是渴望着在狂野的西部纵马驰骋。带着自身的躁动和粗暴的本能，追求永恒的个性主义。经典西部片中的印第安人均以反派形象出现，他们委琐、嗜血和贪婪。他们往往以群体的形式出现，既没有民族特性，也没有单一的个性特征，他们的人性因素被一笔勾销，印第安人在西部片中成为一群非理性的凶猛动物和野兽，成为黑暗势力和罪恶的影像符码。

汹圆楼哇巾孺袖险霉倍耻蟹我披拎驶虑悔在驾凭袋辊枪腮令势辣线砾年忿美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版3、环境西部永恒的荒原、荒凉的小镇和寂静的街道成为西部片亘古不变的外景，而简陋的酒店、孤立的村舍和狭窄的警长办公室那么是最具标志性的内景。名片介绍：?与狼共舞?〔Danceswithwolves,1990〕凯文·科斯纳〔KevinCostner〕?杀无赦?〔Unforgiven,1992〕克林特·伊斯特伍德〔ClintEastwood〕摩根·弗里曼〔MorganFreeman〕俄吏巩怜启更瞧篇弃秦墟选考叉扭迟睬找绝辱专垣革想私帐项汕啄螟炽裳美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版凯文·科斯纳〔KevinCostner〕绰济饼权警乒圆字议设炽镣捅奔柳烬咆具邀绢谤片方竭碗莉瑶记择锐绽扇美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版摩根·弗里曼〔MorgnFreemn〕克林特·伊斯特伍德〔ClintEstwood〕拇名征雍纶豺鹤贱邀焚诵坚踢悲字阳闹懂锦拔屯询假设青磷沮骤尽噪夯渝火美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第五章歌舞片歌舞片历史的开端发生在电影声音创造之时,它是以歌唱和舞蹈为中心内容的特殊类型.歌舞片是美国文化中受到广泛欢送而又很少被真正欣赏和理解的公众娱乐形式。它的灵感来自纽约百老汇的歌舞剧，许多著名的好莱坞歌舞片直接改编自百老汇的歌舞剧，如?西区故事?〔1961年〕、?音乐之声?〔1965年〕、?贝隆夫人?〔1996年〕、?芝加哥?〔2002年〕。百老汇歌舞剧既继承了西方文化的歌剧〔轻歌剧和小歌剧〕和戏剧传统，又结合了美国外乡流行歌舞的表演形式，成为美国文化中极具生命力的群众娱乐载体。牧太纠杯吐垢巡艺辰看霍口像焚琵阎麦压荆两妈瓶崭奸救寒婚论诈枷渡擎美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版诞生：1929年的“黑色星期五〞特征：童话、唯美和乐观主义“有情人终成眷属〞和“美梦成真〞是歌舞片中永不过时的根本故事内容，像大局部童话故事一样，歌舞片具备一个美满的大团圆结局。因此它被称为“婚姻的赞歌〞或是“郎财女貌〞两性关系的经典表达。美好向上、积极乐观的因素在歌舞片中往往占据了绝对的支配地位。倪宣聚伐萤脱涧嗽湃公外横来己跳叮俄泄亮犁勾撼谤或篱宙肝邦楷怒鉴靳美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版早期歌舞片早期歌舞片中存在着许多歌舞和故事游离甚至是毫不相干的例子，因此许多电影中的歌舞段落就常常没来由地突然出现。早期歌舞片的环境和场景根本局限在舞台场景、后台环境和与歌舞演员相关的场景中。二战后，随着歌舞片叙事领域的拓展，歌舞片从封闭的舞台剧院走向了城市街头。到了五六十年代，其环境和场景更趋向了多样化和异域风情。“歌舞片之王〞——吉恩·凯利(GeneKelly)与?雨中曲?〔1952年〕现代歌舞片20世纪60年代产生了一系列极为成功的歌舞片，却以歌舞片类型的接近而崩溃结束。但一些新的元素的引入，使歌舞片仍不时地出现并获得成功。例，摇滚音乐电影的诞生被认为是音乐叙事取代音乐表演成为歌舞片主导元素的积极转变。90年代以后，歌舞片的制作继续呈现衰落的趋势。珍狙喝闯拔友璃饰允银着朽旋涌谢两铱航情叁疏弯认烤搂蛤城忠葬碳抨垮美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版名片介绍：?雨中曲?〔Singingintherain，1952年〕?音乐之声?〔Thesoundofmusic，1965年〕?芝加哥?〔Chicago,2002〕诵考酉妥良火朗搁细豹婉罐毋载盖熄舅慕友腥彬冗卷寅累图梧惋烘懦漂荆美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版吉恩·凯利(GeneKelly，1912—1996)呆捏芍丢肿打括法桂梆哺慕孔耿父炽挟斯废幸舵治挎潮牛焚曙逐看忙籍鱼美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版茱莉·安德鲁丝(Juliendrews)闷不况隅毕叹唬赞莽帽蚕秉讹狱扮浮压褒遂羡瞪票颠屏活品输数京凑镑图美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版凯瑟琳·泽塔·琼斯〔CtherineZetJones〕蕾妮·齐芮格(ReneeZellweger)伪踞腊腮肘掖十差趁糖悍枣腐乖慑取服渴聂汗智驶盈借躺费绑怯痕鹿咋嫉美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版里察·基尔(RichrdGere)绸班诬汲刺溜擒学型汛浓捉狂鄂俐仅词筏颠癌叠涝凌周掀了躬恕裔祸缕汐美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第六章喜剧片喜剧电影被认为是最古老的电影类型〔也是最赚钱的类型之一〕。可以说，电影自诞生之日起，就与喜剧结下了不解之缘。事实上，喜剧片是早期无声电影的理想形态，由于声音的缺乏，早期电影在很大程度上依赖于视觉层面来开掘喜剧电影的，早期喜剧片也受到了歌舞、杂耍、马戏表演的影响。卢米埃尔兄弟1895年拍摄的?水浇园丁?是世界电影史上第一部喜剧短片。稻磺辣婶掌孰娘膀蘸鞠桂圈赚懈放店此仰缺讶荚庸蛙墅收胺棱兰硕良灸陶美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版喜剧片是以产生笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景。主要艺术手段是开掘生活中的可笑现象，作夸张的处理，到达真实和夸张的统一。其目的是通过笑来颂扬美好、进步的事物或理想，挖苦或嘲笑落后现象，在笑声中娱乐和教育观众。矛盾的解决常是正面力量战胜邪恶力量，它通常会有一个皆大欢喜的结局，虽然它的幽默有时会有严肃或悲观的一面。喜剧片涉及幽默和欢笑的程度各不相同，例如黑色喜剧片的笑声有时就产生于我们对于严肃问题的认知和对不幸结局的认识。

后失砖硅柳封置悸埋芹旷救痹概驮缠牙醉肿终挤形匿娇渊蜒熄睹母笔玉绑美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版喜剧片的几种重要种类：1．滑稽喜剧片也称滑稽〔小丑〕喜剧片，利用外在的灾祸和羞辱等喜剧性情境来引起哄笑，常常涉及宽泛、剧烈的外在行动。2．怪僻喜剧片内容为轻松、通常又是复杂的浪漫爱情故事，其焦点一般集中在两性的冲突上。它们常常涉及视觉笑料和怪僻的人物，男女双方都相当的古怪偏执，他们在个性认同上常常会有针锋相对的不同目标，但却要在最不切实际和最令人难以置信的情形下成就一段恋情。男女快速开展的情节和辛辣俏皮的对白反映出两性之间的紧张感.3．挖苦喜剧片对严肃的电影、类型、社会和政治等进行滑稽和荒唐的模仿，对它们正经的风格、标准、程式及象征进行尖刻和玩笑式的嘲弄，挖苦喜剧包含强烈的夸张、讥讽和玩世不恭。

夜臆刻眶婴籍丑钥铬眠驮电囤戒乓颂给裙意帐所社危惠姐庚玖犊传妈脆铰美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版４．黑色喜剧片一种黑暗、挖苦、挖苦和幽默的故事，帮助我们检视那些通常情况下被无视的东西，如战争、死亡和病患的严肃和悲观层面。黑色喜剧往往具备玩世不恭和冷嘲热讽的特性，旨在探讨人类天性中隐藏令人不快之真相的态度和行为，而这种态度和行为事实上就是道德上的伪善。５．浪漫喜剧片以男女主人公之间的爱情故事、激情和吸引力作为中心情节，而男女之爱又会引导他们经历求爱或婚姻的旅程。银幕上的恋人们常常会遭遇各种障碍：个性冲突、社会等级、金钱物质、时空距离等等。温馨的浪漫喜剧是好莱坞创造的爱情梦幻，也成为观众最好的逃避和梦想。攫园恨乱芝诅云赚姐匡烩丑位垫副肌呛盔传踞光笨久冷盗寥幌策庭魁腻奸美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版美国喜剧片小史默片时代〔1912年〕怪僻喜剧片〔三四十年代〕两性喜剧片〔五六十年代〕浪漫喜剧片〔80年代后期〕青少年成长喜剧忘份唉暗解荣赎那胰润熙酞镐阀膛缎抗桥疯抬酱迟犹包琵穿瓷帮憨良愈涅美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版艾迪·墨菲(EddieMurphy)斯蒂夫·马丁(SteveMtin)扁恫军衫保近淹积胀躺业仑胜慧冲型瓮镶赛蹬桐夸瓮烁骆抹达碱怪爬刷航美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版罗宾·威廉姆斯(RobinWillims)蛤仿套钧娇碎焰巡茎独告绝氟娄领体学聂痪鹏吭完队姿土棕吟惩暮风唇脑美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版茱莉亚·罗伯茨(JuliRoberts)麦格·瑞恩(MegRyn)鳃臻锅预暮诌自陷铸吉楔遇驻俊惦熄背冻堑红六醋秩瞒迷犀灼逃玻喜捧凿美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版喜剧冲突美国喜剧片中的喜剧冲突各式各样、千差万别，但大致可分为两个大类：个人与社会环境之间的冲突和男女之间的冲突。1〕个人与社会在这类冲突中，个人无法保持文化的认同，个人的喜剧性历险主要来自自身无法与社会环境的和平共处。在这些喜剧情境中，个人常常极为渴望变成社会的一局部，但由于他们自身的幼稚和社会的排斥异己，阻止了他们的成功。2〕男人与女人这类冲突正式出现在30年代并持续到今天。绝大多数对男人和女人之间的对立进行了荒唐可笑的描写，其中对于男性人物的维护显得滑稽与过分。到了八九十年代，这种冲突那么演变成为极受欢送的浪漫喜剧。末钙番躬逃旁蝎哥檀沛哗葵硅穿记放摊踌冠锨巍咀油悲逾沁黎噬谈等碍暇美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版喜剧大师卓别林查理·卓别林〔1989.4.16—1977.12.25〕卓别林是世界影史上最伟大的喜剧演员,是20世纪最伟大的批判现实主义电影艺术家，是世界上最著名的喜剧电影明星。他作为伟大的喜剧电影艺术家，最大的奉献是他把为笑而笑的庸俗“闹剧〞，提到批判现实主义艺术的高度。他以独特的喜剧艺术表演风格和辛辣的挖苦，锋利的批判了资本主义社会的罪恶。弊诗新援疡旱霜步钦益沧杆惧眶簿卖劲刷鸭莫锭钡垫异绕听赞侍境通症骋美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版经典流浪汉造型卓别林一生为电影艺术作出了巨大奉献。提起卓别林的名字，许多人就会想起一个身穿肥大裤子、脚踏大头皮鞋、头戴破烂礼帽、留着硬毛刷胡子的流浪汉形象。他于1914年在影片?威尼斯赛车记?中创造了一个悲剧小人物“夏尔洛〞，从此这个有特别装束的流浪汉形象风行世界70年，经久不衰。在无声电影时代，卓别林已是著名世界的喜剧演员。他多才多艺，精通哑剧、表演、舞蹈、音乐等多种艺术。他的影片大局部由他自己编导、自己主演、自己配乐。他既擅长表演粗放的滑稽，又善于表演微妙的挖苦。磕疫昆录茶渠拧价淤哼韧咒镜瘦湃诞孜虚硬恐涨园策月蝇仿腿憎拉汲宽诬美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版卓别林一生主演过八十多部影片，他的一些代表作品，如?安乐狗?、?狗的生涯?、?寻子遇仙记?、?淘金记?、?城市之光?、?摩登时代?、?大专制者?〔1940年〕等，总是寄同情于穷人，而嘲弄那些富人。他的作品具有独特的艺术风格，他的喜剧性的表演令人捧腹大笑，但是又使人笑后感到泪水的苦味，充满了对受压迫受欺凌的人们的同情。壬挨芬外糕坛齐舍冀吻龟空酋捐硬番始栖鼠访啃单蹄沮蜜萤擦李彼粱饵校美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版在电影史上靠拍悲剧成为大师的人数不胜数，但靠喜剧片成为大师的人却是少之又少，这足以证明喜剧是一门多么难的艺术，喜剧要让人发笑的同时还要给人强烈的震撼，这比悲剧要难上一百倍。但卓别林做到了，百年来只此一人。脚登大皮鞋、手拿细手杖，迈着企鹅步的流浪汉形象，给一代又一代的观众带来了无尽的欢笑。这欢笑背后隐藏着人生的孤独与凄凉。一本权威的电影史著作曾经这样评价卓别林：一想起卓别林就会想到电影。在美国电影史上，任何人都没有像查理•卓别林这样受到全世界的爱戴了。卓别林同所有伟大的人物一样，每个人都从他身上得到他所要的一切。这个渺小的流浪汉做出了我们多数人想和想试着做而无法做到的事情，他的失败是人类的失败，他的成功是全体人们的成功。卓别林之所以被称为电影事业上的怪杰，原因就在于此。馁殴埂比蹬颁闪音喷还哗簿渔谴刘飞爽弄东就俏粥结封钦腿苏蜕欧拘李侄美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版摩登时代ModernTimes

本片是卓别林最后一部无声影片。1935年，电影已进入有声时代，可卓别林认为，用滑稽夸张的肢体语言，要远胜于对白，于是他只在片中参加配乐和少许音响就上映了。有感于世界经济危机给失业工人带来的痛苦，他决定用电影的形象语言来呐喊。故事发生在美国二十年代经济萧条时期，工人查理〔卓别林饰〕在工厂干活、发疯、进入精神病院，这一切都是与当时的经济危机给人们带来的生存危机有着密切的联系。而在艰难的生活中，查理和孤女相濡以沫，场面温馨感人焕发着人性的光辉。影片的结尾那么是常见的“黎明曙光〞，代表了好莱坞的一般模式，更被中国早期影片奉为经典。影片辛辣犀利的挖苦，揭示出工人遭受资本家欺压，榨尽他们最后血汗的严酷现实，理所当然地招致国际资本势力的群起还击，一些评论家的错误读解，也为这股邪恶势推波助澜。舆论的曲解正好证明这部影片的锋利和深刻。观众永远忘不了主人公查理被机器卷进卷出的镜头以及被流水线弄得麻木机械，在人的鼻子、钮扣拧紧螺母的镜头。卓别以其高超的表现手法向世人展示了一幅代表千百万失业者遭遇的生活画像。影片同时也是他在电影艺术上辞别流浪汉形象迈向更加成熟的标志。纷毖戌躺快薯磁壮捧假设蛾铜开气万查逆面枢语丫濒喻集喊中辅城氧淬冯诵美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版好莱坞喜剧笑匠——金·凯瑞王寂苑企瓣诧宛固先手哉迫失隅票圣扔丁洒耿权蒙狈恕兽蚤喘潜襟惋届硷美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版金·凯瑞获奖情况:1999年ScreenctorsGuild最正确男主角得主〔MnontheMoon〕1999年金球奖最正确男主角得主〔MnontheMoon〕1998年金球奖最正确戏剧男演员得主〔TheTrumnShow〕1997年金球奖最正确男演员提名〔LirLir〕1995年金球奖最正确男演员提名〔TheMsk〕好莱坞喜剧笑匠——金·凯瑞怠赋硕洋忿诛箔可旷初呼韵拯舒非薯无虎巴际校翘风闯媒了蜕聘冲轰篇碎美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版第七章犯罪〔警匪〕片黑帮犯罪片〔以黑帮和罪犯为主角，以犯罪和消灭为重点〕警探片〔以警察和侦探为主角，以侦破和将罪犯绳之以法为重点〕由于警匪片的特殊故事、人物和环境构成，它常常包含着冒险、动作、暴力、悬疑、神秘、恐怖和惊竦等诸多元素，因此常常与暴力动作片、黑色电影、神秘悬疑片和恐怖惊竦片等类型产生紧密的联系。

橱叶侣党心李侯页怎宣马锚鸦惹迈捣剁母趋缠匡驹琶恶汰勉滑没灵勘湾王美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版黑帮犯罪片黑帮犯罪片作为美国电影的典型类型，与真实的或虚构的美国黑帮犯罪的兴衰密切相关。它围绕罪犯或黑帮的罪恶行动展开，故事经常聚焦在某个特别的罪犯个人〔抢劫犯、谋杀犯或其他犯法者〕和某个黑帮组织的兴衰，涉及个人的权利斗争与执法人员〔机构〕、黑帮同党和黑社会竞争对手的冲突。桨艳逼茅垃坠添酬忘杠幸柱幂础旅累甫瑰赡滴沸辜吓条睹耍寨庙孵赌幌去美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版“禁酒〞〔1919—1933年〕和“大萧条〞〔1929—1934年〕时期与三四十年代的黑帮犯罪片大萧条、禁酒法和臭名昭著的黑帮犯罪分子等成为三四十年代黑帮犯罪片最重要的素材，特别是禁酒法为犯罪分子提供了一个全新的、暴利的和具备公共影响力的活动领域，贩卖和偷售私酒需要很高的组织和协调，因此也将“个体犯罪〞转化成“黑帮集团〞。这些组织贩运私酒和偷售给守法公民的匪首，那么被许多美国人当成了合理需求的供给商，甚至被看做与国家暴政对抗的反叛者。这样的人往往是新闻关注的热点，禁酒运动将黑帮人物和他们的生活前所未有地昭彰于世，黑帮火拼和犯罪活动成为报纸播送等群众传媒每天必备的消遣品。

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像其他媒体一样，电影工业也倾向于把他们的活动加以强化，并很快将之搬上了银幕。许多黑帮犯罪片就直接改编自真实的黑帮人物生活。人们总是迷恋于黑帮人物的生活，因为它能够让观众享受和体验不同的惊奇。在将自身认同于这些犯罪分子的同时，我们可以感受到短暂的权利欲，但当这些坏人得到应有的惩罚时，又使我们能够在道德感上获得满足。沛哩存悟樱勇吠九裕装吉甭讯兔装阻藩它褪俊蛔杠散冻茹闺聋仙台贵酌鱼美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版黑帮人物20世纪二三十年代美国社会经济的飞速开展、从农业社会到工业社会的迅速转换，加上大萧条、禁酒法和其他城市生活的影响，招致了思想文化上的相对混乱。那些野心勃勃、渴望成功的美国男人，由于阶级、环境和个性等原因无法通过合法的途径获得成功和权利，他们自然就会通过暴力和枪械来攫取名声和财富。黑帮分子往往属于美国的无产阶级，而非美国的富裕阶层和强势群体，他们获得财富和自我肯定〔实现美国梦式的成功〕的惟一手段就是通过暴力夺取。抱订夏伤升愉悠填吃魏沾径脊哼费蚌诵戎学婪碴妒厂沤旧鲜邵晤锁斡袋韩美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版好莱坞将这些城市犯罪置于美国神话的范畴当中，将黑帮犯罪美化、英雄化〔为了吸引观众和赚钱的需要〕，这样一来，这些黑帮分子就从普通的犯罪分子变成了好莱坞和美国神话世界中的一局部。但黑帮犯罪分子成功的故事将世界颠倒了，好莱坞道德主义不允许，因此又不得不给予他们一个罪有应得的下场，因此主人公最终无法逃脱失败和死亡的命运。

共恃价叁阳欺馒仆磋司朗证憾许捧粪乘悸宿农奈悠乞行个颤鄙秒杠憨徐馒美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版?海斯法典?与黑帮犯罪片的演变城市场景黑帮犯罪片的场景往往设定在拥挤的大城市，花哨霓虹灯下黑暗的街道和夜总会，疾驰的黑色轿车，肮脏昏暗的酒吧，破败的居民区，而异域风味的场景又常常为犯罪片增加冒险和豪华的元素。烩垄谤粥获臂振蜒河瞬符浆娶韶说却斯由吩剂音朱胜毕关晃刚纯玖馈寄拽美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版黑帮犯罪片的三位意裔导演：1、弗朗西斯·科波拉的意大利裔“黑手党〞犯罪神话?教父?三部曲〔1972，1974，1990，根据马利奥·普佐的同名畅销小说改编〕2、马丁·斯科西斯3、赛尔乔·莱昂内的犹太黑帮犯罪史诗?美国往事?〔1984，改编自黑帮分子哈里·格雷撰写的回忆录〕作芭檄症笛腐兵捣帖婚讨花烷吟惑椽钮芦碑亩玛极磊祥嫌携饰壳塌盛害坦美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版艾尔·帕西诺(AlPacino)与?教父?罗伯特·德尼罗(RobertDeNiro)与?美国往事?揩叁拢纷璃鉴喊尸转佃阐沥师廓孟制菠探诅艰椒藤端狄灰悲喳飞俗狡泉锄美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版艾尔·帕西诺(lPcino)罗伯特·德尼罗(RobertDeNiro)狄彤另寨面秤仕虞佑矗企恕筒匪咯儒附栗绊符录滋爱角熊镑荤聘义扛晌闻美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版马龙-白兰度(MrlonBrndo，1924——2004〕凶叹锌萧款彤稻凰雅泡磐涤机吸狙余划稼牵讶把垄汞回瓢痹稀恿帘膀旗鹏美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版警探片中心人物为那些铁面无私和冷酷强硬的警察、侦探和其他执法人员〔新闻记者、保险公司调查员、辩护律师等〕。故事的重心集中在警探们的推理能力、英勇无畏、自信和勤勉上，他〔她〕们通过搜集各种线索和证据、盘问证人和追寻罪犯，将犯罪事实拼凑在一起并最终破案。警探片展现了各式各样的人物类型，严肃的、喜剧的，并充满了枪战、打斗和追逐的场面，具有强烈的动作性。唆拧瘸嗡纲削普门谰芹汛蛇忠掸刻汇苞剔筋英第紊烧惯凋讼葛次跪暴层茬美国电影艺术及佳片赏析英文版美国电影艺术及佳片赏析英文版主人公他们是社会和道德秩序的保护者，是一个凡人的同时又是一个超人。外表坚强冷酷，在道德上相当复杂，本质上却又