中外设计史之新艺术运动课件

中外设计史——外国部分新艺术运动新艺术运动新艺术运动在各国的表现第一节新艺术运动工业革命后出现了许多新材料，使得当时从事创作设计的工作者面临新的表达方式，当时在建筑、工业产品和平面艺术上普遍采用“曲线”作为表达方式，这些式样大多取自自然，如蔓草、花卉、藤鞭等，渐渐形成了一种统一基调，产生了19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格——新艺术运动。新艺术运动与工艺美术运动同样都表达了对维多利亚风格的反对和对工业化风格的强烈反应，采用自然的装饰动机，但是工艺美术运动比较重视哥特风格，新艺术运动则放弃传统装饰风格，完全走向自然，强调自然中不存在直线，没有完全的平面，表现为曲线和有机形。在文化上受整体文化的影响，在技术上探索铸铁等新结构材料，反映了对历史主义和传统自然主义的厌恶，寻求更加有生命力的新风格适应新世纪。新艺术运动的实际作品很少完全实现其理想，有时甚至陷于猎奇的手法主义。新艺术风格把主要重点放在动、植物的生命形态上，一幢建筑或一件产品都应是一件和谐完整的杰作，但设计师却不可能抛弃结构原则，其结果常常是表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。新艺术普遍以其昂贵的材料加工、对细节和手工艺的重视、对不对称形式和蜿蜒曲线的钟爱为特征。新艺术受到东方艺术尤其是日本浮世绘艺术的影响，产生了平面艺术、绘画、雕塑等鲜明的装饰风格，作品中充满了盘旋的流动感。新艺术是一种奢侈的先锋风格，只有少数开明的赞助者能消费得起。新艺术可以看作是一场演进的结束。奥地利批评家阿道夫·卢斯于19吐纪90年代就开始攻击建筑中无节制的奢华，赞赏美国式直截了当的设计和简朴的英国传统家具。德意志制造联盟成立一年后，他发表了一篇名为《装饰即罪恶》的文章，将过度的装饰斥之为犯罪。第二节新艺术运动在各国的表现新艺术这个名字从来没有被翻译成英语，这种风格在其他地方各有不同的名称。在意大利，新艺术因为1857年阿瑟·拉塞卜．利伯特(ArthurLasenbyLiberty)在伦敦开设的商店而得名“利伯特风格”；在德国由于1896年首次出版的幽默杂志《青春》而被称为青春风格；在法国因为其柔软的曲线而被称为面条风格，比利时的艺术风格因1894年的新艺术团体“自由美学协会”的成立而被称作“自由美学”风格。比利时新艺术的代表人物是著名的塔塞尔公寓的设计师维克多·霍塔，他在设计中发展了成熟的新艺术曲线风格，用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的“比利时线条”（“鞭线”），并把这种风格用于家庭住宅设计上。凡·德·威尔德的职业是画家和平面设计师，从一开始他的作品就具有新艺术流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造的住宅。1908年威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现新艺术风格的银器和陶瓷制品(图5-22)，简练而优雅。比利时的设计运动早在19世纪80年代初已初露头角，1881年奥克塔夫·毛斯主办进步刊物《现代艺术》，在他的组织下，一批有志于绘画与设计改革的设计家组成一个“二十人小组”，1888年凡-德·维尔德被推举为领袖，从此，这个小组转向设计、实用美术方向，1894年小组改名为”自由美学社”，成为比利时新艺术运动的骨干。凡·德·维尔德的确是新艺术派主要的精神领袖，1908年他被任命为魏玛工艺美术学校校长，在那儿他作为学校的建筑师于1906年建起了新的建筑。这所学校是包豪斯的直接前身，凡·德·维尔德参加了1907年刚刚成立的德意志制造联盟，积极参与了这一时期有关设计的精深辩论。英国新艺术风格的代表人物是诺克斯，他研究塞尔特字体风格的软性特点，并参与珠宝设计。这个时期的珠宝设计也有特别的蜿蜒性与流动感，另一种英国式复兴对这种“软性”风格作出了贡献。这就是塞尔特复兴，它在18世纪90年代的文学书籍中最为突出，如W．B.伊兹(W．B．Yeats)的早期诗歌集，在爱尔兰早期艺术、尤其是在凯尔斯书手抄本中交织的线条也很明显，这些都可以在他的作品中发现。麦金托什的设计主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其它家用产品，都具有高直的风格(图5-32)。他的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，常暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也创新。为此他常在油漆的家具上绘出几何程式化了的红玫瑰花饰。

1903年霍夫曼与莫瑟一道创立了维也纳生产同盟(WienerWerksttate)。这个同盟实际上是一间手工艺作坊。1905年，它已有百余名手工艺人，维也纳生产同盟的金属器皿颇有名气，其特点是采用精练的几何形式，与传统的装饰趣味相距甚远。1909年生产的一套镀银咖啡具(图5-33)虽是手工制作的，但其造型和表面处理都模仿机制品。这与19世纪机器产品模仿手工制品的趣味恰成对比。

霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了"棋盘霍夫曼"的雅称。他为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图(图5-34和图5-35)。

德意志制造联盟工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。这个组织的目标："通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。"联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(HermanMuthesius，1861一1927)，他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。写了三卷本的巨著《英国住宅》。回国后他被任命为贸易局官员，并从事建筑和设计工作(图5一37)。

威尔德也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(FriederichNaumann)，实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下；德意志制造联盟的成员都是应邀加入的，组织也很庞大。1908年，联盟成员为492人，1929年达3000人。穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特休斯希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式。威尔德等人的反对，他们依然高度评价青春风格的个性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。穆特休斯不得已撤回了自己的提议。创了现代公司识别计划的先河；贝伦斯还是一位杰出的设计教育家；作为工业设计师，设计了大量的工业产品。贝伦斯的多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。从他于1908年设计的台扇(图5-39)和1910年设计的电钟(图5-40)上看不到任何的伪装与牵强。术语概念：比利时线条地铁风格青春风格有机建筑新艺术运动课题思考：

1．新艺术运动主张与在各国的表现。

2．分析高迪