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隶书第1页

隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶，程邈受命整理文字。

东汉到达鼎盛成熟

隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字八种基本笔画。被誉为古今文字分水岭。学习隶书：1、了解书体变革，及规矩形成。2、增加对字主笔及对结构美感认识，3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、4、磨练沉稳性格。第2页汉碑欣赏

可大致分为三类

1、摩崖刻石系列早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆严谨对称结构。

《石门颂》疏朗、朴厚、敦实往往与其所处莽莽山岭形成统一美感。如超出两个字长度高祖授命“命”字。第3页2、融古意系列已形成了隶书独特格调，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致。

《张迁碑》用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。第4页3、法度严谨系列

形成非常完备规范。一笔一划有力凝固法度，易学越学越像。

《乙瑛碑》处于汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，表达出书者对孔夫子毕恭毕敬形神。

用笔方中见圆，介于礼器凌厉和史晨圆浑之间。第5页《礼器碑》

有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以圆笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。第6页《史晨碑》

是关于怎样祭奠孔子奏章，属于经典庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，普通不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。第7页《曹全碑》

属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。且保留完好，字口清楚，易于学习。第8页二、隶书特点

①字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松结体。②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”，

第9页③变圆为方，变连为断。将篆书中大量圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书弯弧笔画，还将篆书多处连笔写为断笔。

第10页④笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔画基础上，派生和改变了各种基本笔画。且有粗细改变，节奏感显著加强。从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收放自然，小横第11页隶书经典笔法一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背厚重感，表现出古拙、苍劲，安稳、平和阳刚之美

起笔普通为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。

基本笔画（繁于篆，简于楷）

1、横画（最基本笔画）

隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。第12页

2

波画：即带蚕头雁尾横画，往往处于主笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）

第13页

3、竖画：

起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖普通较横粗壮，竖

上下往往要有轻重改变，不露顿挫感不然呆板。第14页例字第15页

3、撇画（最基本笔画）

撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。第16页

4、捺画

往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，捺要写大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。第17页

5、点画是其它笔画浓缩，包含：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”特殊写法。第18页

6、钩画

隶书中没有真正意义上钩，多为似钩弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，确保中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。第19页

7竖折钩

是竖折与波画组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画写法，折笔处显著呈两笔衔接状。注意：

转折处忌过大。第20页8、折画（横折竖）折画不一样于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。

第21页隶书笔画改变在基本笔画基础上改变丰富多彩，大致有三种类型

1首尾改变，方笔起圆笔起，回锋收、出锋收如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆尾撇）氏（斜钩）志心钩）

2曲直、方向改变行笔中段有不一样弯曲、倾斜程度如：不（曲横）

、无（直横）马（园折）、安（折弯）

3组合改变表现在笔画连接方法与大小百分比如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）第22页

隶书用笔标准：

①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，

②笔势开张，锋毫不乱，随势改变，不使扭绞

③讲求笔画“迟滞”效应，技法要领

横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。

第23页

第二节《曹全碑》帖简明分析

全称《汉阳令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德内容。结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔字，横画专长，突出向外伸。章法上字距疏朗、行间紧缩，与行书章法相反，字距大于行距。

第24页

一、偏旁部首

偏旁部首特点显著，经过学习可清楚看到汉字流变。

1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横。

第25页

2、三点水、竖心、女字、绞丝

三点水三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹。

女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。

绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。第26页

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁笔画为横画，右靠齐，均匀分布。弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。立刀旁短竖作横状，收笔可出锋或回锋。

第27页4、见字、易字、老字头

见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放显著，多撇斜向平行分布左耳刀，上耳大、下耳小。老字头：经典隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中第28页

5、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有改变。

心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是经典隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里

向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。

第29页补充：其它带有篆书笔意偏旁写法第30页第31页第32页隶书间架结构

改篆书长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。

同时保留了篆书字型结构原因，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。

注意：因为隶书与篆书有继承关系，不要处处坚持用楷书笔法和结构为标准去写隶书。第33页

结构标准

1、均衡稳定

均衡是隶书结构普遍标准，隶书整体上产生停匀、齐整视觉效果。

稳定

重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心显著，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以到达整体平稳。第34页2、收放友好

主关键点画如：撇、捺、波画等都尤其舒展，详细可分为上收下放、左收右放、内收外放等。

字内空间较紧密，字外空间较空阔，这是《曹全碑》显著特征。第35页3、笔断意连

可显著感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅笔意。4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让处理，可显出结构巧妙与友好。第36页5、增减替换

有约定俗成地增加或降低点画现象，多为增减横画与竖画，另外因为隶书继篆书而来，一些笔画也常保留篆书笔意。（书法中异体字问题）第37页三、结构类型1、独体结构主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔斜度和弧度。框廓者字形防止写大，写呆板。第38页2、上下结构

要注意横向之间要适当压缩距离，以防止字形过长。天覆者要盖住下方，

地载者下部要承载住上方。上下均衡者适当穿插，上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。

第39页3、左右结构

注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。普通上部齐平，位置错落不可过分。左中右结构者，横画短缩些，以防止字型过扁，而一些笔画还要舒展些，以求精神。第40页

4、包围结构

勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相当。

第41页

我们在练习《曹全碑》时要注意：

①力争骨力，其笔画有虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。讲

求飘逸中含蓄圆浑中骨力，。②以势为先，临帖时无须过于计较点画得失。③字不宜太大用力不可过重，不宜刻意追求扁长。④起笔后要调正笔锋尽可能降低偏锋运笔第42页

偏旁补充：

下面，把一些篆书部首演化到隶书时写法列出，可

从中体会汉字起源和篆书到隶书演变与继承。第43页第44页第45页第46页第47页第48页

以上可见隶书：1、写法要有篆意不能学楷，有安详、古拙感。2、结构远没楷书严格允许改变、美化。3、可用来处理硬笔字不稳定和主笔不显著问题，

第49页课堂作业：在报纸上（四分之一大），选写你熟悉八个字，下课时交作业、老师点评，不认真重写。

第50页

汉碑欣赏

可大致分为三类’

1摩崖刻石早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆严谨对称结构。

《石门颂》疏朗、朴厚、敦实往往与其所处莽莽山岭形成统一美感。如超出两个字长度高祖授命“命”字。第51页融古意碑已形成了隶书独特格调，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，

《张迁碑》，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。第52页法度严谨系列形成非常完备规范。一笔一划有力凝固法度，易学越学越像。

《乙瑛碑》处于汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，表达出书者对孔夫子毕恭毕敬形神。用笔方中见圆，介于礼器凌厉和史晨圆浑之间。第53页《礼器碑》有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。

第54页《史晨碑》是关于怎样祭奠孔子奏章，属于经典庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，普通不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。

第55页《曹全碑》属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。且保