辞赋的构成课件

辞赋的构成郭文磊辞赋的构成郭文磊1本节重点难点辞赋的押韵辞赋的句式赋体的演变本节重点难点2一、前言辞赋的由来辞来源于“楚辞”，继承了“楚辞”的形式特点。1.句式长短不一2.语气词“兮”、“些（suo）”赋最初作为一种表现手法，来源于《诗经》一、前言辞赋的由来3一、前言一、前言4一、 前言汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事。到了汉代辞渐渐被赋所取代。辞赋结合了韵文和散文，发展成一种成熟的文体。一、 前言汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事。到了汉代辞5吊屈原赋谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得。及渡湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋。其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻。其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙。侧闻屈原兮，自沉汨罗。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。闒茸尊显兮，谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒植。谓随、夷溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮。骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。嗟苦先生，独离此咎兮。吊屈原赋谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得。及渡湘水，为赋以6二、辞赋的押韵１.辞赋同诗歌一样是押韵的。（分析古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。）二、辞赋的押韵１.辞赋同诗歌一样是押韵的。7二、辞赋的押韵２.辞赋的押韵规则（1）最常见的是奇句不押韵，偶句押韵。

乃有/剑客惭恩，少年报士△，韩国赵厕，吴宫燕市△，割慈忍爱，离邦去里△。沥泣共诀，抆血相视△。驱征马而不顾，见行尘之时起△。方衔感于一剑，非买价于泉里△。金石震而色变，骨肉悲而心死△。江淹的《别赋》二、辞赋的押韵２.辞赋的押韵规则8二、辞赋的押韵（2）奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的开头。君不行兮夷犹△（首句），蹇谁留兮中洲△？（《楚辞·九歌·湘君》）

二、辞赋的押韵（2）奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的9二、辞赋的押韵（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字押韵。

虽渊云之墨妙，严乐之笔精〔△yng〕，金闺之诸彦，兰台之群英〔△yng〕，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情（△yng）者乎！江淹《别赋》二、辞赋的押韵（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字10二、辞赋的押韵（4）汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，有句句韵，隔句韵，也有隔二、三句才押韵的。（5）以散文与骈文兼行的赋文，散句（点线表示）不押韵，骈句则押韵。二、辞赋的押韵（4）汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，11二、辞赋的押韵如苏轼的《赤壁赋》：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间△。白露横江，水光接天△。纵一苇之所如，凌万顷之茫然△。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙△。二、辞赋的押韵如苏轼的《赤壁赋》：12三、辞赋的句式（一）辞的句式《楚辞》的句式与《诗经》的句式不同，《诗经》以四字为主；《楚辞》一般以六字为主，或加上“兮”字成为七字句，两句合为一联。三、辞赋的句式（一）辞的句式13（一）辞的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。《离骚》2.句句带“兮”字，且将“兮”字夹入句中的。出不入兮往不反,平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓,身首离兮心不惩。

《九歌·国殇》（一）辞的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。14（一）辞的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样存在。尽管如此，运用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辞》的句式特点之一。4.很少运用连接的词语例如，《湘夫人》、《哀郢》（一）辞的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样15湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下16（二）赋的句式1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句为主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。（1）以四字句和六字句为主的骈赋。这种句式占主导地位，属于骈赋。如江淹《别赋》（2）以一字至多字句的散赋。这种句式总量不是太多，属于骈散结合的赋文。如枚乘《七发》（二）赋的句式1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句17枚乘《七发》太子曰：“诺。病己，请事此言。”客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”枚乘《七发》太子曰：“诺。病己，请事此言。”18（二）赋的句式2.赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等）。（1）用“而”连接的乃解悬而通籍，遂崇文而会武。江淹《别赋》（2）用“之”连接的谈劫烬之飞灰，辨常星之夜落。江淹《别赋》

（3）用“则”连接的大则有鲸有鲵，小则为枭为獍。江淹《别赋》（二）赋的句式2.赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等）。19（二）赋的句式（4）用“于”连接的民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。庾信《哀江南赋》（5）句首的连接词语，况/秦吴兮绝国，复/燕宋兮千里。是以/行子肠断，百感凄恻。故/别虽一绪，事乃万族。江淹的《别赋》（6）段首的连接词语。至若/龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。江淹《别赋》（7）前后句连接词语不一样的挟飞仙以遨游，抱明月而长终。苏轼《赤壁赋》（二）赋的句式（4）用“于”连接的20三、赋体的演变（一）骚赋骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋。特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以兮字入句，内容重在“写志”，而不重在“体物”。汉初的骚赋是楚辞转变成赋的开端代表作：贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》扬雄《甘泉赋》三、赋体的演变（一）骚赋21司马迁的《悲士不遇赋》悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存。恒克己而复礼，惧志行而无闻。谅才韪而世戾，将逮死而长勤。虽有形而不彰，徒有能而不陈。何穷达之易惑，信美恶之难分。时悠悠而荡荡，将遂屈而不伸。使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮。好生恶死，才之鄙也；好贵夷贱，哲之乱也。昭昭洞达，胸中豁也；昏昏罔觉，内生毒也。我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能选。没世无闻，古人唯耻；朝闻夕死，孰云其否!逆顺还周，乍没乍起。理不可据，智不可恃。无造福先，无触祸始。委之自然，终归一矣!司马迁的《悲士不遇赋》悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存。恒克己22三、赋体的演变（二）古赋古赋指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固等人所写的长篇大赋。特点：多采用问答体的形式。结构上，一般都有三部分，开始部分有段散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答彼此夸耀形势，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”的一段散文，发点议论。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言。代表作：枚乘《七发》、班固《西都赋》三、赋体的演变（二）古赋23班固《西都赋》有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。缀而弗康，实用西迁，作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”宾曰：“唯唯。”汉之西都，在于雍州，实曰长安。左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山。右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川。众流之隈，汧涌其酉。华实之毛，则九州之上腴焉。防御之阻，则天下之隩区焉。……班固《西都赋》有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，24三、赋体的演变（三）骈赋主要是六朝赋，是由古赋发展起来的。特点：实际上，骈赋等于有韵的骈体文。它既具有骈体文的一般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色。在古赋中已有很多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经定型，一般是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典故。骈赋又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。“宽式骈赋”骈句要求不是十分严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究。如江淹《别赋》“严式骈赋”骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整。因此，人们又把它叫做“律赋”。如庾信的《哀江南赋》三、赋体的演变（三）骈赋25庾信《哀江南赋》粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归，中兴道销，穷于甲戌，三日哭于都亭，三年囚于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。《燕歌》远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅；楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言；不无危苦之辞，惟以悲哀为主。庾信《哀江南赋》粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。26三、赋体的演变（四）文赋文赋是受古文运动的影响而产生的。特点：骈散兼行。唐宋古文家在赋的创作方面，逐渐摆脱骈偶平仄的桎梏，不太重视铺陈排比和藻饰，通篇惯串散文的气势，重视清新流畅，在艺术形式上给赋体注入了新的活力，创作了很多具有较高文学价值的文赋。代表作：苏轼的《赤壁赋》三、赋体的演变（四）文赋27其他论著对赋的分类1.马积高《赋史》骚体赋诗体赋文赋新文赋律赋骈赋大赋其他论著对赋的分类1.马积高《赋史》骚体赋诗体赋文赋新文赋律28目前学术界对辞赋的研究方向一、名家辞赋研究1.鲍照辞赋研究.白广磊.2012.硕士2.司马相如及其辞赋研究.方向红，2005.硕士二、辞赋的演变规律1.中国辞赋流变全程考察.许结，学术月刊，20042.古代赋的兴起、繁荣、发展及现代辞赋的创作.龚克昌，辽东学院学报，2005目前学术界对辞赋的研究方向一、名家辞赋研究29本节参考书目1.毕庶春.辞赋新探.东北大学出版社.1995.2.许结.赋学讲演录.北京大学出版社.2009.3.程章灿.赋学论丛.中华书局.2005.4.于浴贤.六朝赋述论.河北大学出版社.1999.5.尹赛夫吴坤定赵乃增.中国历代赋选.山西人民出版社.1989本节参考书目1.毕庶春.辞赋新探.东北大学出版社.1995.30辞赋的构成郭文磊辞赋的构成郭文磊31本节重点难点辞赋的押韵辞赋的句式赋体的演变本节重点难点32一、前言辞赋的由来辞来源于“楚辞”，继承了“楚辞”的形式特点。1.句式长短不一2.语气词“兮”、“些（suo）”赋最初作为一种表现手法，来源于《诗经》一、前言辞赋的由来33一、前言一、前言34一、 前言汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事。到了汉代辞渐渐被赋所取代。辞赋结合了韵文和散文，发展成一种成熟的文体。一、 前言汉之前，辞偏重于抒情，赋则重于叙事。到了汉代辞35吊屈原赋谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得。及渡湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋。其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻。其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙。侧闻屈原兮，自沉汨罗。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。闒茸尊显兮，谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒植。谓随、夷溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮。骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。嗟苦先生，独离此咎兮。吊屈原赋谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得。及渡湘水，为赋以36二、辞赋的押韵１.辞赋同诗歌一样是押韵的。（分析古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。）二、辞赋的押韵１.辞赋同诗歌一样是押韵的。37二、辞赋的押韵２.辞赋的押韵规则（1）最常见的是奇句不押韵，偶句押韵。

乃有/剑客惭恩，少年报士△，韩国赵厕，吴宫燕市△，割慈忍爱，离邦去里△。沥泣共诀，抆血相视△。驱征马而不顾，见行尘之时起△。方衔感于一剑，非买价于泉里△。金石震而色变，骨肉悲而心死△。江淹的《别赋》二、辞赋的押韵２.辞赋的押韵规则38二、辞赋的押韵（2）奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的开头。君不行兮夷犹△（首句），蹇谁留兮中洲△？（《楚辞·九歌·湘君》）

二、辞赋的押韵（2）奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的39二、辞赋的押韵（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字押韵。

虽渊云之墨妙，严乐之笔精〔△yng〕，金闺之诸彦，兰台之群英〔△yng〕，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情（△yng）者乎！江淹《别赋》二、辞赋的押韵（3）当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字40二、辞赋的押韵（4）汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，有句句韵，隔句韵，也有隔二、三句才押韵的。（5）以散文与骈文兼行的赋文，散句（点线表示）不押韵，骈句则押韵。二、辞赋的押韵（4）汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，41二、辞赋的押韵如苏轼的《赤壁赋》：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间△。白露横江，水光接天△。纵一苇之所如，凌万顷之茫然△。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙△。二、辞赋的押韵如苏轼的《赤壁赋》：42三、辞赋的句式（一）辞的句式《楚辞》的句式与《诗经》的句式不同，《诗经》以四字为主；《楚辞》一般以六字为主，或加上“兮”字成为七字句，两句合为一联。三、辞赋的句式（一）辞的句式43（一）辞的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。《离骚》2.句句带“兮”字，且将“兮”字夹入句中的。出不入兮往不反,平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓,身首离兮心不惩。

《九歌·国殇》（一）辞的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。44（一）辞的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样存在。尽管如此，运用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辞》的句式特点之一。4.很少运用连接的词语例如，《湘夫人》、《哀郢》（一）辞的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样45湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下46（二）赋的句式1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句为主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。（1）以四字句和六字句为主的骈赋。这种句式占主导地位，属于骈赋。如江淹《别赋》（2）以一字至多字句的散赋。这种句式总量不是太多，属于骈散结合的赋文。如枚乘《七发》（二）赋的句式1.赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句47枚乘《七发》太子曰：“诺。病己，请事此言。”客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”枚乘《七发》太子曰：“诺。病己，请事此言。”48（二）赋的句式2.赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等）。（1）用“而”连接的乃解悬而通籍，遂崇文而会武。江淹《别赋》（2）用“之”连接的谈劫烬之飞灰，辨常星之夜落。江淹《别赋》

（3）用“则”连接的大则有鲸有鲵，小则为枭为獍。江淹《别赋》（二）赋的句式2.赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等）。49（二）赋的句式（4）用“于”连接的民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。庾信《哀江南赋》（5）句首的连接词语，况/秦吴兮绝国，复/燕宋兮千里。是以/行子肠断，百感凄恻。故/别虽一绪，事乃万族。江淹的《别赋》（6）段首的连接词语。至若/龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。江淹《别赋》（7）前后句连接词语不一样的挟飞仙以遨游，抱明月而长终。苏轼《赤壁赋》（二）赋的句式（4）用“于”连接的50三、赋体的演变（一）骚赋骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋。特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以兮字入句，内容重在“写志”，而不重在“体物”。汉初的骚赋是楚辞转变成赋的开端代表作：贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》扬雄《甘泉赋》三、赋体的演变（一）骚赋51司马迁的《悲士不遇赋》悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存。恒克己而复礼，惧志行而无闻。谅才韪而世戾，将逮死而长勤。虽有形而不彰，徒有能而不陈。何穷达之易惑，信美恶之难分。时悠悠而荡荡，将遂屈而不伸。使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮。好生恶死，才之鄙也；好贵夷贱，哲之乱也。昭昭洞达，胸中豁也；昏昏罔觉，内生毒也。我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能选。没世无闻，古人唯耻；朝闻夕死，孰云其否!逆顺还周，乍没乍起。理不可据，智不可恃。无造福先，无触祸始。委之自然，终归一矣!司马迁的《悲士不遇赋》悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存。恒克己52三、赋体的演变（二）古赋古赋指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固等人所写的长篇大赋。特点：多采用问答体的形式。结构上，一般都有三部分，开始部分有段散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答彼此夸耀形势，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”的一段散文，发点议论。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言。代表作：枚乘《七发》、班固《西都赋》三、赋体的演变（二）古赋53班固《西都赋》有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。缀而弗康，实用西迁，作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”宾曰：“唯唯。”汉之西都，在于雍州，实曰长安。左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山。右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川。众流之隈，汧涌其酉。华实之毛，则九州之上腴焉。防御之阻，则天下之隩区焉。……班固《西都赋》有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，54三、赋体的演变（三）骈赋主要是六朝赋，是由古赋发展起来的。特点：实际上，骈赋等于有韵的骈体文。它既具有骈体文的一般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色。在古赋中已有很多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经定型，一般是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典故。骈赋又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。“宽式骈赋”骈句要求不是十分严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究。如江淹《