电脑基础知识三原色理

PAGE8-18镜上，光束在棱镜中折射后，扩散为一个连续的彩虹颜色带，牛顿称之为光谱，表示连续的可见光谱。而可见光谱只是所有电磁波谱中的一小部分。牛顿认为白光(太阳光)使复杂的，由无数种不同的光线混合，各种光线在玻璃中受到不同程度的折射。棱镜没有改变白光而只是将它分解为简单的组成部分，把这些组成部分混合，能够重新恢复原来的白色。利用第二块棱镜可以将扩散的光再次合成为白光。在重新合成之前，通过屏蔽部分光谱，可以产生各种颜色。Young在1802年的实验表明：如果在红、绿、蓝区域选择部分光谱，这三者适当的混合可以再现白光。后来，Helmholtz成功地定量分析了这种现象。混合物中红、绿、蓝比例的变化可以产生多种颜色，几乎可以产生任何颜色，红色、绿色、蓝色三者等量的混合可以再现白色。所以：红、绿、蓝这三种颜色就称为“三原色”(RGB)。红色(Red)绿色(Green)蓝色(Blue)红、绿、蓝光的混合结果暗示了人眼也拥有三种颜色的灵敏读，分别对应于红、绿、蓝。这种三灵敏度理论称之为Young-Helmholtz颜色视觉理论。它可以对三原色合成颜色作出非常简单的解释。三原色理论被广泛应用于各种涉及视觉的场合。第五章色彩描述理论

第一节颜色立体

一、色彩的心理属性（一）、心理颜色

日常生活中观察的颜色在很大程度上受心理因素的影响，即形成心理颜色视觉。在色度学中，颜色的命名是三刺激值（X，Y，Z）；（R，G，B）；色相，明度，纯度，主波长等。然而在生产中则习惯用桃红、金黄、翠绿、天蓝、亮不亮、浓淡、鲜不鲜等来表示颜色，这些通俗的表达方法，不如色度学的命名准确，名称也不统一。根据这些名称的共同特征，大致可分为三组。将色相、色光、色彩表示的归纳为一组；明度、亮度、深浅度、明暗度、层次表示的归纳为一组；饱和度、鲜度、纯度、彩度、色正不正等表示的归纳为一组。这样的分组只是一种感觉，没有严格的定义，彼此的含义不完全相同。例如，色相不等于色光，明度也不等于亮度，饱和度也不等到于纯度、鲜度、深浅度。但是在判断颜色时，它们也是三个变数，大致能和色度学中三个变数相对应。主波长对应于色相。人们常说的红色就有一定的波长范围，红色在色度图上也只是一个区域，人们绝不会把500nm的单色光称为红色。色度学中的亮度对应于明度、亮度、主观亮度、明亮度、明暗度和层次等，在相同的背景上，亮度小的颜色一般总是比亮度大的颜色显得暗些。色度学中的纯度对应于饱和度、鲜度、彩度、纯度等。

心理颜色视觉的名称，虽然和色度学中的几个物理量相对应，但这种对应关系，不是简单的正比关系，也不是一对一的关系，它们之间有许多不同的特征，例如，色度学中的纯度分为刺激纯和色度纯两种。认为白光的纯度为零，一切单色光的纯度（不分刺激纯或色度纯）均为1。色度纯的定义为，色光中所含单色光的比例，表示某颜色与某中性色或白光的接近程度，但是，心理颜色视觉在分辨色光与中性色的区别时，却认为各个单色光的纯度并不是一样的。同样的单色光，黄、绿和白光的差别不大，红、蓝和白光的差别显著。所以在心理上认为，黄色光尽管也是单色光，但纯度却比蓝色光低些。这些心理上的颜色与白光的差别，通常称为饱和度，以区别于色度学上的纯度。心理上的亮度又可分为两种，一种是联系到物体，另一种是不联系物体的亮度。例如通过一个小孔观察物体的表面，这时观察者看不见物体，无法联系物体来判断亮度，但它也与色度学中的亮度有差别，为了把物体表面的光亮和色度学中的亮度分开，称它为明度。

在混合色方面，心理颜色和色度学的颜色也不相同，当看到橙色时，会感到它是红与黄的混合，看到紫红色时，会感到是蓝与红的混合等。但看到黄光时，却不会感到黄光可以由红光和绿光混合而成。在心理颜色视觉上一切色彩“好像”不能由其他颜色混合出来。一般觉得，颜色有红中带黄的橙，绿中带蓝的青绿，绿中带黄的草绿，但是，却没有黄中带蓝或红中带绿的颜色。

因此在心理上把色彩分为红、黄、绿、蓝四种，并称为四原色。通常红-绿、黄-蓝称为心理补色。任何人都不会想象白色从这四个原色中混合出来，黑也不能从其它颜色混合出来。所以，红、黄、绿、蓝加上白和黑，成为心理颜色视觉上的六种基本感觉。尽管在物理上黑是人眼不受光的情形，但在心理上许多人却认为不受光只是没有感觉，而黑确实是一种感觉。例如看黑色的物体和闭着眼睛的感觉是不同的。奥斯特瓦尔德（德国）等在制作色标时，把黑和白放在重要的地位，以及赫林的红、绿、黄、蓝、黑、白对立学说等，表明这六种颜色是有生理和心理基础的。

心理颜色和色度学颜色的另一区别是，色度学所研究的是色光本身，而不牵涉到研究的环境和观察者在空间的位置以及观察角度的变化等因素。例如，色光的背景，在CIE系统中是暗黑无色，并且用实验证明了不同的背景并不改变匹配数值。但是，在心理颜色视觉上则不然，当背景改变时，许多心理作用如颜色分辨力、色相、饱和度、明度等都会改变。

色度学中视野的大小对匹配有影响，黄斑在小视野中起的作用（如降低对蓝光的灵敏度）影响到匹配。而在大视野时，由于一部分视野超过黄斑范围，此时视杆细胞将起一定的作用。在日常生活中看到的不只是色，而是色和物体，不只是色光，而是与其他许多光夹在一起的混合色光，这样便使问题进一步复杂了。

（二）、色彩的基本属性

自然界的色彩是千差万别的，人们之所以能对如此繁多的色彩加以区分，是因为每一种颜色都有自己的鲜明特征。

日常生活中，人们观察颜色，常常与具体事物联系在一起。人们看到的不仅仅是色光本身，而是光和物体的统一体。当颜色与具体事物联系在一起被人们感知时，在很大程度上受心理因素（如记忆，对比等）的影响，形成心理颜色。为了定性和定量地描述颜色，国际上统一规定了鉴别心理颜色的三个特征量即色相、明度和饱和度。心理颜色的三个基本特征，又称为心理三属性，大致能与色度学的颜色三变数主波长、亮度和纯度相对应。色相对应于主波长，明度对应于亮度，饱和度对应于纯度。这是颜色的心理感觉与色光的物理刺激之间存在的对应关系。每一特定的颜色，都同时具备这三个特征。

1、色相

色相不等于色调。

色相是指颜色的基本相貌，它是颜色彼此区别的最主要最基本的特征，它表示颜色质的区别，从光的物理刺激角度认识色相：是指某些不同波长的光混合后，所呈现的不同色彩表象。从人的颜色视觉生理角度认识色相：是指人眼的三种感色视锥细胞受不同刺激后引起的不同颜色感觉。因此，色相是表明不同波长的光刺激所引起的不同颜色心理反应。例如红、绿、黄、蓝都是不同的色相。但是，由于观察者的经验不同会有不同的色觉。然而每个观察者几乎总是按波长的次序，将光谱按顺序分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫以及许多中间的过渡色。红色一般指610nm以上，黄色为570~600nm，绿色为500~570nm，500nm以下是青以及蓝，紫色在420nm附近，其余是介于他们之间的颜色。因此，色相决定于刺激人眼的光谱成分。对单色光来说，色相决定于该色光的波长；对复色光来说，色相决定于复色光中各波长色光的比例。如图5-1所示，不同波长的光，给人以不同的色觉。因此，可以用不同颜色光的波长来表示颜色的相貌，称为主波长。如红（700nm），黄（580nm）。图5-1色相的差异

色相和主波长之间的对应关系，会随着光照强度的改变而发生改变，如图5-2所示的是颜色主波长随光照强度的改变而发生偏移的情况。只有黄（572nm）、绿（503nm）、蓝（478nm）三个主波长恒定不变，称之为恒定不变颜色点。通常所谈的色相是指在正常的照度下的颜色。

图5-2颜色主波长随光照强度的改变而偏移

在正常条件下，人眼能分辨光谱中的色相150多种，再加上谱外品红色30余种，共约180种。为应用方便，就以光谱色序为色相的基本排序即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。包装印刷行业是以三原色油墨黄、品红、青为主色，加上其间色红、绿、蓝共六种基本色彩组成印刷色相环，如彩图5-3所示。在色环中，相距90度以内的两个颜色有共同的成份，称之为类似色；位于90度180度之间的两个颜色由于它们的共同成分减少或消失，称之为对比色；位于180度上的两个颜色是互补色，在0度线上的所有颜色由于组成它们的是共同的色相和不同亮度，因此称它们为同种色。

彩图5-3印刷色环图

在包装设计中，常将颜色分为三部分，一部分是长波长光包括红、橙、黄等色相，叫暖色；一部分是短波长光包括青、蓝、紫等色相，叫冷色；一部分是中波长光即绿色光，叫中性色。

2、明度

明度不等于亮度。根据光度学的概念，亮度是可以用光度计测量的、与人视觉无关的客观数值，而明度则是颜色的亮度在人们视觉上的反映，明度是从感觉上来说明颜色性质的。

明度是表示物体颜色深浅明暗的特征量，是颜色的第二种属性。对于发光体（光源）发出的光的刺激所产生的主观感觉量，则常用"明亮度"一词。

通常情况下是用物体的反射率或透射率来表示物体表面的明暗感知属性的。图5-4所示的是不同色相由于反射率的不同引起的明度差异，图5-5所示的是相同色相反射率不同引起的明度不同的情况。图5-4不同色彩的分光曲线图5-5明度的差异反射或透射光的能量取决于两个量：物体的表面照度和物体本身的表面状况。物体的表面照度与入射光的强度有关；物体的表面是否光洁，将直接影响光的反射率或透射率大小。

对消色物体来说，由于对入射光线进行等比例的非选择吸收和反（透）射，因此，消色物体无色相之分，只有反（透）射率大小的区别，即明度的区别。如图5-6所示，白色A最亮，黑色E最暗，黑与白之间有一系列的灰色，深灰D、中灰C与浅灰B等，就是由于对入射光线反（透）射率的不同所致。

图5-6消色物体明度与反射率的关系在观察物体颜色的明暗程度时，还会受到该物体所处环景色的影响，如图5-7所示，中间为均匀灰度的物体，由于物体与背景的不同亮度对比作用，增强或减弱了物体的固有亮度，因此，在包装色彩设计和印刷辨色时，一定要特别注意这种情况。

图5-7物体的明度受环境的变化在彩色摄影、彩色印刷、彩色包装等色彩的应用中，色彩的明暗变化是十分重要的。一个画面只有颜色而没有深浅的变化，就显得呆板，缺乏立体感，不生动，从而失去真实性。因此，明度是表达彩色画面立体空间关系和细微层次变化的重要特征。

3、饱和度

饱和度是指颜色的纯洁性。可见光谱的各种单色光是最饱和的彩色。当光谱色加入白光成分时，就变得不饱和。因此光谱色色彩的饱和度，通常以色彩白度的倒数表示。在孟塞尔系统中饱和度用彩度来表示。

物体色的饱和度取决于该物体表面选择性反射光谱辐射能力。物体对光谱某一较窄波段的反射率高，而对其它波长的反射率很低或没有反射，则表明它有很高的选择性反射的能力，这一颜色的饱和度就高。如图5-8所示，分光反射率曲线A比曲线B显示的颜色饱和度高。物体的饱和度还受物体表面状况的影响。在光滑的物体表面上，光线的反射是镜面反射，在观察物体颜色时，我们可以避开这个反射方向上的白光，观察颜色的饱和度。而粗糙的物体表面反射是漫反射，无论从哪个方向都很难避开反射的白光，因此光滑物体表面上的颜色要比粗糙物体表面上颜色鲜艳，饱和度大些。例如丝织品比棉织品色彩艳丽，就是因为丝织品表面比较光滑的缘故。雨后的树叶、花果颜色显得格外鲜艳，就是因为雨水洗去了表面的灰尖，填满了微孔，使表面变得光滑所致。有些彩色包装要上光覆膜，目的就是增加包装表面的光滑程度，使色彩更加饱和鲜艳。

4、颜色三属性的相互关系

颜色的三个属性在某种意义上是各自独立的，但在另外意义上又是互相制约的。一个颜色的某一个属性发生了改变，那么，这个颜色必然要发生改变。

为了便于理解颜色三属性的独立性和制约性，以图示来加以说明。图5-9表示明度相同而色相发生变化的情况；图5-10表示色相相同、饱和度相同而明度不同的情况；图5-11表示色相相近，饱和度不同的情况。

图5-9反射率相同色相不同的情况图5-10色相相同明度值不同的情况

图5-11饱和度不同的情况

为了便于理解颜色三特征的相互关系，可用三维空间的立体来表示色相、明度和饱和度。如图5-12所示，垂直轴表示黑、白系列明度的变化，上端是白色，下端是黑色，中间是过渡的各种灰色。色相用水平面的圆圈表示。圆圈上的各点代表可见光谱中各种不同的色相（红、橙、黄、绿、青、蓝和紫），圆形中心是灰色，其明度和圆圈上的各种色相的明度相同。从圆心向外颜色的饱和度逐渐增加。在圆圈上的各种颜色饱和度最大，由圆圈向上（白）或向下（黑）的方向变化时，颜色的饱和度也降低。在颜色立体的同一水平面上颜色的色相和饱和度的改变，不影响颜色的明度。

图5-12颜色立体、拥有足够的工具，色彩管理是一个简单的过程。但要掌握它，需要了解许多看似复杂的概念。如果您认为前面的概念过于枯燥和晦涩，可以直接跳到后面了解具体的操作,建议您先从显示器的色彩管理开始。在实践过程中，需要了解术语的含意时，再来翻看前面这些内容可能会轻松一些。

2、本人对色彩管理的学习和理解才刚刚开始，疏漏和错误难免，真诚欢迎您的批评和指正，期待共同提高。

3、感谢WHEEL、COLORFUN、WALKER、风中的鹰、大牛ZHOU、没有就是等朋友对我的热心指导、元素等编辑的大力支持。

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【序】

玩了很长时间的数码摄影，逐步悟出一个道理：数码摄影包括了三个过程，一是拍摄，二是修正和调整，三是打印输出。三个过程中，贯穿始终的是色彩，因此色彩管理摄影过程中的核心问题。

摄影是艺术创作的过程，数码摄影更是如此。可惜，我是缺乏创造力的人，并不懂得如何去创造色彩和影像的奇妙。也曾迷恋PS化腐朽为神奇的魔力，但终发现那完全是另一条道路－－一条和摄影毫不相干的道路，它适合那些具有艺术天赋和创造才能的人，而我恰恰不是！我只能尽量真实的还原我所看到的东西－－简单的还原，平凡而真实地发掘和记录，我不期待从摄影中获得正片那绚烂的色彩，只期待平常的生活记录。

当胶片冲洗出来，我从未怀疑过它的色彩是否准确－－因为我无法看懂负片。而数码照片冲洗出来，总是让我大吃一惊：和我显示器上看到的居然差别如此之大。为什么呢？我不得不逼迫自己开始寻找色彩变化的谜底。两周前，当我自己打印照片时，为了获得准确的色彩，我不得不认真研究色彩管理的整个流程。在拨开迷雾后，发掘色彩管理这东西应用起来其实并没有想象的那么复杂。

无忌这个宝库里，资料非常多，但也很杂，学习起来并不轻松。闲着也是闲着，在那篇实用数码摄影进阶总结完成得差不多后，不如由我再来整理一篇文章给大家参考吧，顺便也理清一下自己的思路。

本文的对象是那些对摄影和色彩比较执着的非专业朋友，而俺本人对色彩管理的理解也是很肤浅的，在此仅仅总结一个简单实用的应用流程，如有错谬之处请专业人员和各位先生猛烈拍砖(别把我拍傻了就成）。但个人偏好的东西请大家一定要说明，俺反对任何带有个人主观色彩的判断和引导。

一、色彩管理的目的和意义。

色彩管理的目的是为了使记录现实世界的色彩描述数据文件在不同设备上所还原的色彩的尽可能的和现实世界保持一致，使得人们在观看视觉作品时，可以获得和观看现实世界几乎一致的色彩感受。

在数码摄影里，色彩管理是为了将拍摄者看到的色彩记录下来，尽可能真实地在显示器或者照片上表现出来。因此数码摄影的色彩管理过程涉及三个主要的环节：数码相机、显示输出和打印（冲印）输出。

为何要进行“管理”呢？因为参与色彩再现过程中的相机、显示器和冲印设备都不能完全再现人眼所看到的色彩，而且跟每个人的眼睛对色彩的感知不同一样，每台设备对色彩的“看法”和“偏好”也不同，即使是同一厂家同一品牌的产品也如此。众所周知，而色彩本身在物理上是确定的，每种色彩都对应着一定波长的光波。因此，为了让不同设备排除其“主观”“看法”，尽可能的准确还原特定波长光波所代表的颜色，需要对参与色彩流程中的设备进行调较，这个过程就是色彩管理。

学习色彩管理对于我们的意义在于它可以使我们手中的数码相机充分发挥其潜力，改变我们对数码摄影的许多认识。它也许不能对您的拍摄技术带来直接的帮助，但确实会影响我们的摄影理念。比如，它至少会让你从一个角度上理解为何数码照片在显示器上看着会发灰。

同样的，对于胶片爱好者，尤其是正片爱好者，掌握色彩管理也是非常有意义的。因为如何在底扫上还原正片的色彩，并尽可能地在照片上获得在幻灯或者LOUPE中看到的色彩也是不可能抛开色彩管理的。

数码摄影将颜色数量化后，可以定量和定性地进行色彩分析，使得精确地色彩管理成为了可能。感谢数字技术的发展和成熟，过去专业印刷行业可望而不可及的“所见即所得”的色彩管理流程现在已经可以进入我们这些寻常百姓家了。

最后，需要说明，色彩管理和色彩艺术不是矛盾的。真正的色彩艺术大师，对色彩的理解都是建立在对色彩的深刻理解和认识上的，他们的理解和认识本身就是色彩科学的重要组成部分。偏色和失衡的色彩都不是艺术，色彩管理所要做的正是色彩艺术所追求的：和谐美妙的色彩感受，而不是盲目的色彩的准确。

二、色彩管理的知识准备

色彩学高深复杂，文章看多了，多少令人有点恐惧。为摄影、出片进行色彩管理应用，不需要太高深的知识。出现解决不了的问题再多学习一点可能记忆得更为深刻。色彩方面的术语解释，到处都是，俺就不费力CTRL-C+CTRL-V了。必要的简单罗列如下：

1、色彩的产生

影响色彩的三要素：光源、物体本身和观察者。三者改变其一，都可以说色彩发生了改变。

因此色彩管理需要涉及这三个方面：物理、化学和生物神经学。色彩管理的手段是量化观察者的视觉感受，这似乎有点玄。理解了这点，我们可以理解色彩管理的局限性，去掉一些不切实际的幻想。

三原色可以组合出任何可见的色彩，因此某一颜色可以用叠加三原色RGB来表示，也可以用减法三原色（CMY)表示。详细的论述请参考老西的《光学基础知识：白光、颜色混合、RGB、色彩空间》。牢记和理解叠加三原色和减法三原色的对应关系(RGB-CMY),是进行色彩校正的基础。

2、色彩空间

色彩具有特定的物理特性，根据物理特性就可以定义某种颜色。如根据各种可见色光都可以分解为三原色，因此普遍用三原色中每种原色的亮度值来定义某特定颜色。不同的描述方法基本需要三个输入变量，在数学上都要用三维函数来表示，比如三原色系统中，颜色C=R（r）+G（g）+B（b)，需要三维坐标的三个轴来表示。在坐标中形成的立体数学模型，就是所谓的色彩空间。限定了三个变量的输入范围，也就限定了模型的空间形态和大小，代表了该色彩空间的色彩范围－－色域（GAMUT)。根据不同原理和目的，人们发明了不同的色彩空间描述办法及与其相关的色彩空间。这些色彩空间可以用数学方法互相转换。但不同方法定义的色彩空间涵盖的色域不同，转换会带来色域范围的变化。国际照明委员会（CIE)是这些标准的制定者，它制定了XYZ、LUV、Lab等色彩空间的数学模型。要学习这些复杂的东东，可以看这里色彩描述理论。

在这些复杂深奥的色彩模型中，特定的输入参数描述物理世界中特定波长光波的色彩特性，与我们所用的设备无关，故又被称为绝对空间。我们显示器、照相机等使用的RGB色彩和打印机使用的CMYK色彩不同，它们的各项数值仅仅是用来告诉特定设备输出某种原色的量的多少，而不是描述确切物理和视觉上的某种色彩。因此他们与设备相关，不是严格意义上的色彩空间，因此人们也把RGB和CMYK叫做“设备的”色彩空间。

CIELAB的色彩空间定义了我们人眼所能看见完整色域，L代表亮度，a轴代表红－绿变化，b轴代表黄－兰变化，是色彩管理应用软件中采用的主要空间。如在PS中，所有与设备相关的色彩空间的转换都是以Lab这个绝对模型为中转的：当我们把sRGB的图像转换aRGB(ADOBERGB的缩写）中时，系统总是先将sRGB转换至Lab空间，然后再转换到aRGB空间中。

为了看着方便，用二维坐标来表示色彩空间简单而明了。下面是我制作的一张xy色彩空间描述图。（要了解xy的含意，请看：1931CIE-XYZ标准色度系统)其实理解这些线条就是表示色彩的范围，色域就足够了）。

【图1】

这张图这么大，是为了看着清楚，我们后面的讨论都要用到它。带色彩的饼图是我们人眼能够感受的颜色的色域，其中不同颜色的线条围成的区域是不同色彩空间所包含的色域。显然：

1)人眼看到的色域很大；

2)ProPhoto色域不小，成为摄影人士保留数字照片色彩信息的首选。

3)从色域来说，sRGB是最小的，而我们的显示器一般不能覆盖sRGB的色域。据说苹果有一款可以覆盖sRGB的显示器，价格在4万元左右。

4)黄线是1DS2的色域，只是一个参考，我们后面会不断提到数码相机可表现的色域－－尽管数码相机没有固定的色域。

要特别指出，二维模型并不能象三维模型一样客观反映色域的大小，有时甚至会产生明显的误导：在二维空间中A色域可能完全包括了B色域，但是在三维空间可以发现这并非事实。因此二维色域图可作为一般参考，但要真正客观比较色域，必须使用三维空间。

3、ICCPROFILE

不管这些色彩空间定义得如何美妙，色域如何宽广，我们的设备却不解风情，它们即不能“看见”也不能再现许多美妙的颜色。描述其能“看见”和“再现”的色域的就是与该设备相关的ICCPROFILE。某个设备的ICCPROFILE将RGB数值赋予了在该设备上可再现色彩含义，同时说明了该设备能够再现的色域。

当色彩文件在不同设备中传递时，色彩管理系统把输入设备ICCPROFILE描述的色彩空间转换为输出设备ICCPROFILE所描述的色彩空间，使得文件中RGB数值在输入、输出设备上以尽可能一致的色彩形式再现出来。

ICCPROFILE并不改变文件中RGB的数值，他们可作为图像文件的一部分被包含在文件中，用来告知相关设备如何再现某具体的RGB数值所代表的色彩，从而使得该数值在不同的设备上再现的色彩呈现高度的一致性。

sRGB、AdobeRGB以及ProPhotoRGB不是ICC规格的色彩空间，他们采用PROFILE的编制格式，但又与CIELAB一样是和设备无关的，其数值具有精确且不随设备而变化的色彩特性，因此也被称为色彩空间PROFILE。因此他们习惯上也被称为RGB空间。三者间sRGB色域最小，被显示设备所普遍采用，AdobeRGB被打印设备尤其是喷墨打印输出设备所广泛采用。

4、色温和亮度对色彩的影响

色温用来描述环境中的光源的特性。同一色彩的物体，在不同色温环境中，可能会给人以不同的色彩感受。色弱的人，这方面感受会更强烈：晚上在商场灯光环境下买的紫红衣服，回家发现却是红色的！然而正常人也会如此，同一张照片在不同光源（色温）下，看到的色彩可能不同。这种现象，就是Metamerism（翻译为“同色异构”？俺不清楚）。这是由我们视觉系统的生理特征造成的“错觉”，除特别需要的情况外，我们只能接受它。

亮度不是色彩的物理特性，它由进入我们眼睛的光子的数量决定。但亮度可以改变色彩的表现：天黑了，所有的色彩也都变成不同程度的黑色了。

由于人眼的特性，色温和亮度对色彩再现的影响显而易见，因此是色彩管理过程中不可忽略的环境因素。可见，色彩是主观的东西，因人而异，只有根据颜色的光学特性来定量分析，人们才会有共同的标准，因此，色彩的管理其实是对产生色彩的光的管理。

数码相机在不同的色温环境中，感知颜色的能力不同，能够捕获的色域也不同。因此，数码相机在不同的色温下得到的的ICCprofile也不同。所以上面说1DS2的色域图只是一个参考。如果正常安装了数码设备的驱动程序，在PS的色彩管理中，可以看到所用机器的ICCPROFILE.

5、METAMERISM－－(“同色异谱”）

犹豫再三，还是把这个东西搬出来。我不知道该英文的标准中文翻译是什么，只知道它的含意：在某特定光源环境下，存在两组不同原色的配色组合，让人产生同一色彩的印象；在不同光源或者观察角度下，人眼能够“觉察”这两种配色组合的色彩差异。比如在室内打印出的PP,拿到室外发现颜色变了！METAMERISM是双刃剑，由于其存在，才使得用极少颜色组合输出复杂色彩成为可能，但也使得色彩管理不得不限定在“特定”光源环境中。有了这个概念，可以更好理解4中的内容。

6、COLORCONSTANCY

是我们难以觉察到的视觉系统调整行为。人看见一张白纸，不管把它放在哪里都会认为它是一张白纸，而不管白纸是否被环境颜色“污染”成什么具体颜色。这是人的自我调节功能。胶片和数码相机没有这样的调节功能，只会忠实记录所拍摄的光线。我开始对在草原上拍摄的人像都发绿很不理解，后来知道人眼这个特性后才不再埋怨机器和胶片的品质。

7、色彩管理系统的组成部分

1)色彩描述连接空间或参考空间（PCS或RCS）：

CIELAB或CIEXYZ这类色彩空间模型中的每一个具体数值代表了一个明确的色彩，与所采用的设备无关，因此被当作不同色彩空间转换的中间空间，是各种色彩空间转换的依据和准绳。象Photoshop一样，所有的色彩空间转换都是先把源空间转换为PCS，然后再从PCS转换为目的空间来完成的。

2)设备的色彩描述文件（PROFILES）：

它将设备可再现的色彩数值（RGB或CMYK数值）和与设备无关的标准色彩值(CIELAB等）联系起来，使得设备得以再现人们所能看见的颜色。文件中包括设备三个主要方面的信息：色域、动态范围和色调再现特性。

3)色彩管理模块（CMM）：

执行色彩空间转换计算的软件，它根据PROFILE中的色彩数据进行计算。由于不同软件可能采用不同的算法或数据精度，因此其效果或多或少可能会有所差别。个人认为，C1PRO就比PSCS2表现要好，比如再现天空的蓝色时，CS2的ACR常常会有些偏紫。

4)转换方式（RENDERINGINTENTS)：

ICC（国际色彩联盟，由苹果、KOADA等公司发起组成）定义了四种不同的落在输入设备色域中而超出输出设备色域的色彩到色彩的转换模式。参看本文“八、色彩空间转换方式探讨”部分。

这四个部分一起构成了色彩管理系统（CMS)。

三、色彩管理的工具

色彩管理的办法是比较设备输出色彩和标准色彩的差异，从而获得控制和校正设备的输出信息，最终使输出设备再现的色彩和输入设备获得的色彩高度一致。这种通过比较和调整的方法叫做比色法，是色彩管理的主要方法。

输入的颜色是否准确，必须有一个硬标准来参考，这个参考就是标准色卡（TARGET）；而用来检测色彩的设备，包括色度仪、分光光度仪，还有密度仪（用来检测不透明物体对光的吸收能力和透明物体让光线穿透的能力）。

1、标准的色卡，是印有许多标准色彩的卡片，一般纸的。卡片上有多渐变的色块，每个色块的颜色都有严格的标准，在色卡描述文件（TDF)中对其颜色进行说明。色卡上的色块越多，起到的校正作用越精细。常用的有IT8色卡等。色卡的图像文件和描述文件现在网上到处都有下载，但没有色卡是没有实际应用价值的，然而国内色卡的购买有一定难度。好东西都是洋鬼子生产的，国内购买比较难，只能通过网上找KODAK等公司邮购。

2、密度仪：用来检测不透明物体对光的吸收能力和透明物体让光线穿透的能力的设备。是用来测量和控制打印输出最好的工具。可以准确测定物体的密度和动态范围。

3、色度仪:模拟人眼对色彩的反应，在标准照度下，将其测量的色彩数量化并以标准人眼看待色彩的方式进行存贮。色度仪还可以测量不同颜色之间的色差,因此有人翻译为“比色计”。色度仪主要用于进行颜色比对，但它不能区分人眼看到的同一色彩是否由不同的光线构成－－不能识别METAMERISM。为大家所熟悉的蜘蛛和EYEONEDISPLAY是简化版的色度仪，可以用来测量显示器的色彩。

4、分光光度仪：可以测定某种色彩中包含的不同波长的光的强度，对色彩的物理特性进行严格的测量，获得某种颜色中所有组成光线的光谱图。由于排除了人眼得干扰，它可以测出METAMERISM(同色异构）。密度仪是对光线强度的总体测量，而分光光度仪可以细致地测出不同色光的强度，因此可以替代密度仪的作用。而且它的测量不受环境光线的影响，所以在色彩管理中，这玩意比密度仪和色度仪强大很多，最合适不过。但不难猜到，这东西都贵得邪乎。

但我建议：在购买显示器校准设备前，考虑一下，是否以后需要进行打印校色，如果需要可以选择购买色度仪或分光光度仪－－尽管价格不菲，但总比买一个校正显示器的和一个校正打印机的要便宜,比如一个用于显示器色彩管理的I1DISPLAY2目前需要2000元左右，而一套可以用于显示器、扫描仪、打印机和相机的EYEONEDESIGN价格约为795$(US网上商铺报价）。

5、软件

上述硬件可以完成设备输出色彩和标准色彩的比对和记录，但还需要对数据进行分析并生成与设备相关的ICCPROFILE的软件。一般的，这些软件比硬件更贵。最常用的是GretagMatch公司的PROFILEMAKERPRO，而我采用的是相对业余和便宜的PROFILEPRISM。

要真正精确校正色彩，色卡和测量仪等硬件是不可替代的。据了解，一套EYEONEDESIGNER及软件可以解决以上所有问题，价格在万元左右。这对发烧友，成本太高了。我选择了便宜一点的玩法。国外发烧友广为采用的软件PROFILEPRISM可以完成数码相机、扫描仪和打印机的色彩管理，基本能满足我的需要了。俺从这里购买了一套PROFILEPRISM，79$（含邮费），包括一张IT8标准色卡和一张MATTE色卡，通过信用卡下单12天后收到。后面的操作和流程，我将以其操作为参考做简单介绍。这是我玩色彩管理的设备：

1、PROFILEPRISM，79US$。

2、CANONLIDE500F，1100元RMB;（下载了一个VueScan)。

3、EYEONEDISPLAYII,2300元。

现在，I1DISPLAY或者蜘蛛不到千元都可以买到，效果也都不错。因此相对动辄数千元的镜头等设备来说，这些东西的投资并不算太昂贵。

四、色彩管理的工作流（Workflow)

理解色彩和其相关术语是复杂的，色彩管理的操作却很简单－－至少说起来是这样的。色彩管理的工作流分成两个部分：

（1）、色彩管理应用的工作流

1、得到并在CMM中配置输入设备的ICCPROFILE；

2、得到并在CMM中配置输出设备的ICCPROFILE；

3、设置CMM中的色彩空间转换方式（PERCEPTUAL或RelativeColorimetric)；

4、获得满意的输出色彩。

（2）、制作设备PROFILE的工作流

1、给设备输入一组在PCS中对应标准色彩的RGB或CMYK数值。根据设备的不同，这数值可能是一张标准的色卡，如给扫描仪；也可能是一张标准色卡的描述文件，如给打印机。

2、通过检测工具检测输入色彩和输出色彩的差别并记录；

3、将记录的数据交专门的PROFILE生成软件生成设备的PROFILE；

4、应用生成的PROFILE进行输出，并根据结果对PROFILE进行微调，完成PROFILE的制作。

五、显示器的色彩管理

数码摄影中，不用说，大家也知道显示器的重要性。因此对大多数影友来说，色彩管理过程中，最需要和值得进行的也许是显示器的校正和PROFILE过程。十分幸运，显示器的色彩管理相对其它设备来说，色彩表现不仅精确而且也稳定得多。唯一可能的不幸是，如果你的显示器没有RGB单项调整功能，色彩校正和管理几乎是不可能的，解决的办法只能是购买一台新的。

（1）在操作系统中应用色彩管理

在XP系统中，如果使用蜘蛛或者I1等软硬件生成ICCPROFILE的，新的ICCPROFILE将自动被安装到系统中。在系统菜单“开始|所有程序|启动”中，我们可以看到“Profileloader”等应用ICCPROFILE的程序。

系统中安装有多个具有色彩管理或者制作ICCPROFILE功能的程序时，需要对该菜单进行整理，防止多个应用程序先后自动引导，导致色彩管理得混乱。比如安装了PHOTOSHOP，系统将自动安装于ADOBEGAMMA启动程序。可以用"MSCONFIG"系统程序屏蔽不用的启动项，也可以直接在菜单中点击右键来删除不需要的启动项。

如果要选择使用特定的ICCPROFILE，可以在桌面中点击右键，启动“显示”属性，然后在“设置|高级|颜色管理”设置板中添加或删除某个ICCPROFILE。这些ICCPROFILE存放在系统盘“\WINNT\SYSTEM32\SPOOL\DRIVER\COLOR”目录中，因此可以根据需要直接拷贝或者删除部分文件。建议：过时显示器PROFILE都删除。

（2）在PHOTOSHOP中应用色彩管理

在PHOTOSHOP中为网上发图调图，需要遵守以下流程：

1、载入图片：

将工作空间设定为sRGB，如果源文件不是sRGB色彩空间,需要将其转换为sRGB空间。

2、校样设置：

打开PHOTOSHOP中的菜单“VIEW|PROOFSETUP|MonitorRGB”（“查看|校样设置|模拟显示器”），可以看到显示的图像色彩会发生些许变化，同时PHOTOSHOP的窗口标题栏尾部会显示“RGB/8*/显示器子样”。

3、调整

确认PS处于显示校样状态中后，我们就可以对图片进行最后的调整了。

4、保存

（3）制作ICCPROFILE

这必须依靠蜘蛛或其他专业调较工具才能完成，其操作流程在工具软件中有详尽描述，而且坛子里，这方面的帖子已经很多，比如：

1、Bit:【校准你的显示器】物美价廉的专业校准系统...

2、COLORFUN:色彩管理应用初步——显示器校准及i1display纵向比较

3、元素：发烧调图必备蜘蛛——COLORVISION调整帖图区

因此不再重复。为了达到最好调较效果，制作尽可能精确的PROFILE,几个细节罗嗦一下：

1、校正之前，显示器最好打开预热1小时左右，最少也要30分钟。同时注意，每次调整显示器的显示分辨率和刷新频率后，都应对显示器重新进行调整。

2、使用测量设备之前，一定要将屏幕表面清洁干净，尤其是易吸附灰尘的CRT显示器。

3、制作ICCPROFILE时的环境光线，对结果有较大影响。调较和制作文件时，如I1DISPLAY2推荐的环境色温为4800K左右，而亮度在55Lux左右，因此要求的环境光是比较黯淡，但也并非黑暗。还要避免光源对屏幕的直接照射。

4、设置和检测显示器的白点(whitepoint)的亮度时，单位cd/m2,而该白点色温用K表示，如现在通用的中等白色温为6500K。对于CRT显示器，推荐的白点亮度为85－95cd/m2,而LCD显示器推荐的白点亮度为80－90cd/m2。较低的显示器白点亮度有助于显示器和打印输出的色彩和亮度的统一。而显示器出厂的缺省亮度设置比这个都要高很多，比如LCD一般都设置在140cd/m2，据说这种亮度下，显示器能有效进行色彩管理的实践只有1年半左右。

5、在校正显示器时，先要调整显示器的亮度和对比度。自定义白点，比如设定为6500K,校正CRT时，首先要将对比调到最大，而校正LCD时，要先将亮度调到最大。这是由于LCD和CRT本身的设计原理所造成的区别。在进行RGB单项调整时，建议先调整绿色通道、然后蓝色，最后是红色。

6、LCD显示器。LCD的显示器的校正比较令人迷惑，因为他们的显示特性似乎并不能稳定锁住，而且比如APPLE显示器除了亮度也没有什么可以调节的按钮。EYEONE厂家和网上许多论坛发言推荐，在给LCD生成PROFILE时，不要自定义白点，而是选择显示器的原始白（Nativewhite),然后让软件自动完成所有工作。

7、4中的调较过程和后面的ICCPROFILE的生成其实是两个独立的过程。分开理解对理解色彩管理有意义。据网上用户反映，在校正色彩方面，EYEONE和SPIDER的表现差不多，但在制作ICCPROFILE方面，前者比后者精度要高。

8、显示器校正后的黑点校验：

在PHOTOSHOP中用RGB(0,0,0)画个框，选取中间一块（单独创建一个层更好，没有边线），然后全屏显示（点击工具板中红圈标记的图标，用TAB键切换）。关闭所有PS附属窗口，（使用双屏显示，可以将其移到另一显示器上）CTRL-M调出曲线调整窗，点击直线的坐左下角，激活输入（INPUT)和输出(OUTPUT)的键入窗，输入0、0;然后，如果使用单显示器应将曲线窗移至屏幕边缘尽量少地留标题栏，如用双显示器，则可将其移到另一显示器中。按向上箭头键，增加输出值，如下图所示(注意，本图截取了双屏的中间部分），注意观察黑屏幕和选区。肉眼能区分选区和背景时，从曲线调整窗口查看输出值。如果输出值在5以下，黑点校正通过，如果高达12左右，需要重新校正显示器。下图为了显示，输出值调得较大，实际上该显示器可以看出差别得值是2，而左侧得显示器是5。

【图2】

六、数码相机的色彩管理

终于开始具体操作了，理论很麻烦，用起来其实很简单。当在DSLR科学地运用色彩管理后，DSLR出来的照片将不再是大家印象中的灰蒙蒙的恶梦了。但我们依然不能期望它100％地还原我们所看到的色彩。数码相机的曝光组合和环境光色温等都会影响其色彩表现。事实上，数码相机和负片扫描一样，是色彩管理中效果最不确定和稳定的，色彩管理的作用受到很大限制。但是对于影棚等可控的、稳定光源的环境下，色彩管理是可行和可信的。这对在稳定光源环境中进行大量如产品广告类拍摄的人来说却意义重大。

但也有专家指出，在某个特定环境下制作的ICCPROFILE，比如正午阳光下定制的，在不同阳光下应用，具有相当的广普适用性和实际意义。指出，制作正午阳光，阴天和钨丝灯三种情形下的ICCPROFILE，足以应付大多数的拍摄环境。

（一）应用色彩管理

（1）、应用RAW拍摄：

在我用过的RAW转换软件，只有C1(CAPTUREONE)PRO可以对相机进行系统的色彩管理。C1PRO的WORKFLOR菜单项下ColorManagementSettings中，可以在CameraProduct中选择您所用的相机，然后在CameraProfile中选用该相机某特定条件下的PROFILE,如果自己定制的PROFILE文件已经放到了XP的指定目录(winnt\system32\spool\drivers\color)中,系统也将列出，可以点击选择。然后根据自己的要求可以选择其他项目。

【图3】

1DS2提供了一个通用PROFILE（见图1）。这里用作示例，通用的PROFILE一般没有实际的应用价值。

利用C1的色彩管理功能，选用您相机和合适的白平衡场景的ICCPROFILE后，您会发现C1里的照片缩略图和在相机LCD屏上看到的漂亮照片基本一致，而不再是缺省设置时那样干涩昏暗。这样可以节约处理后期的大量时间。

在RAW转换软件中，设置转换曲线为线性（GAMMA=1.0)，可以充分发会PROFILE的作用，充分挖掘DSLR的高动态优势。

（2）、应用JPEG拍摄

这方面我目前找到的资料十分有限。大致的经验指出，DSLR随机可配置的各种色彩空间均十分不精确，因此普遍推荐

1、拍摄时，用灰卡先手动设置白平衡；

2、使用色域较宽的ADOBERGB进行拍摄，然后在PHOTOSHOP的菜单"EDIT|ASSIGNPROFILE"直接给JPEG文件指定定制的ICCPROFILE。

（二）定制DSLR的ICCPROFILE

前提：拍摄标准色卡和拍摄实物时光源色温应一致，确保白平衡的准确。在不同色温下，定制多个PROFILE，可以有效提高色彩管理的精确度。

（1）所需工具：

1、KODAK标准18％灰板，这个很容易买到。用于设定白平衡。

2、GretagMacbathColorCheckerSG或24色块的ColorChecker色卡(图3）,色卡的选择以所使用的软件推荐的色卡为最佳。上述色卡是被公认的适合制作相机的PROFILE的几种，SG最优。

【图4】

3、ICCPROFILE生成软件，如PROFILEPRISM、PROFILEMAKERPRO等。

（2）操作流程：

1、在稳定光源下，使用三角架，拍摄灰板（手动对焦）。确保灰板平面的光照均匀。

2、JPEG拍摄时，务必根据拍摄的灰板手工设定DSLR的白平衡。

3、将色卡放置在灰卡同样的位置，在同样光源下，拍摄色卡。

4、用RAW格式拍摄时，因设定的白平衡无效，所以在RAW转换软件中要从拍摄的灰板图像中获取精确的白平衡数据，应用到色卡图像文件中。转换前应设定RAW转换软件的曲线为线性（GAMMA=1.0)，关闭其他自动调整项目，推荐生成16位TIFF文件。如果拍摄的色卡不是水平的，可以在PHOTOSHOP中利用校正工具和任意旋转功能进行适当编辑。但要保存文件时，不要绑定任何ICCPROFILE。

5、将拍摄的色卡文件（JPEG或RAW转换的TIFF）、相应的色卡描述文件按软件要求导入软件中，生成ICCPROFILE。软件一般有许多设置项，采用不同设置生成多个PROFILE是值得尝试的。

6、对PROFILE进行微调编辑，使其到最佳效果。

PROFILEPRISM的操作实践：

1、拍摄灰卡，和软件指定的编号CR92803的非高光色卡，RAW格式存贮。

【图5】MATTECR92803色卡

2、打开C1,关闭色彩管理，设定输出的色彩空间为PROPHOTO,从灰卡获得白平衡数据：5850K，ting:14;

3、设置色卡文件的白平衡，调整曝光参数，输出JPEG文件；

4、打开PROFILEPRISM，输入色卡文件，配置对应的色卡描述文件；

5、按软件要求设定色卡的四个边角（色卡上有标识）后，软件会提示曝光情况，如果不好，回到3中重新处理；如果提示不能辨识的色块太多或者拍摄光线不均匀，需要回到1中重新拍摄。

6、生成PROFILE;

【图6】profileprism生成PROFILE的过程

7、检查效果:不错嘛！

【图7】xy色域图(可以和图1对比）

【图8】应用比较:从显示的源文件打印输出，拍摄后在C1中用PROFILE和不用PROFILE的各自转换出图，C1中并未刻意调整，保持了转换色卡的基本设置。裁减后合并的比较。

可以看出，拍摄、RAW转换、显示、打印全程应用色彩管理时，色彩可以保持高度一致。。事实上，图7中左侧打印输出的新疆风景和屏幕上的原图比，很难看出区别。

(3)RAW转换软件不支持PROFILE时

不支持相机定制PROFILE的RAW处理软件，可通过调整软件的色彩校正设置来实现，如PSCS2的ACR中，我们可以通过拍摄对比，获取调整的参数，在ACR的高级选项CALIBRATE中进行设置。

【图9】

手动方法简介：

1、选用GretagMacbeth的ColorCheck进行拍摄取样。同理，拍摄时需要手动设定白平衡并保证色卡的受光均匀。拍摄时需要正确的曝光。判断方法：在ACR打开后，不调整曝光参数时，色卡的白色色块的RGB数值应在238－243之间，否则需要改变曝光组合重新拍摄。

2、调整显示器的环境光源，尽量达到显示器调较时的标准；

3、下载ColorCheck的标准图(不是色彩描述文件）在PHOTOSHOP中打开，如果标准图上没有RGB数值，可以参考下图中的数值。下图数值为ProPhoto空间的RGB值，因此需要将图片的色彩空间指定为ProPhoto。

【图9】下载地址

4、用PSCS的ACR打开拍摄色卡，设定RAW的色彩空间为ProPhoto,调整图像的曝光（设置白点）、暗部（设置黑点），对比及亮度直至满意为止，注意饱和度一项不要调整;调整屏幕窗口，使ACR的缩略窗和PHOTOSHOP中的色卡窗显示在一个屏幕上；

5、进入ACR的"Calibrate"（校正）表（图8），逐项进行调较。用鼠标选择调较项目后，可改用箭头方向键来调整数值，同时将鼠标移至色卡的色块上，这样，调整后的RGB数值可以从预览窗的右上方看到。通过色彩和数值的双重比较来完成各个项目的调较。推荐的调较顺序依次是：Shadowtints、greenhue&saturation,bluehue&saturation,redhue&redsaturation。对任何一色的HUE（色相）调整都会影响其它两色，因此调较是个复杂而费时的过程，耐心是成功的保证。需要注意，绝对的匹配是不可能的，只能是尽可能的接近，而重点是关注R,G,B三个色彩数值的相关性。

6、调较完成后点击直方图右下方圆圈中的三角图标，将设置进行保存。即可以单独以子项存贮，需要时调用；也可以当作缺省项存贮，这样以后系统将会自动应用到载入的RAW文件上。

该校正数据一旦存贮使用，使得RAW调整工作集中精力在曝光和对比等参数上，大大节约后期调图的时间。本人没有该色卡（如你看到时，请帮我也买一块，送我就更好了）,没有亲自实践，摘抄而已。DPREVIEW上有人在中午对1DS2进行了测试，获取的调整参数为：

ShadowTint:-2

RedHue:-16

RedSaturation:+17

GreenHue:-9

GreenSaturation+15

BlueHue:+2

BlueSaturation:+11

据说，这种校准方式获得的校准设置，对不同光线拍摄的图片均有效，只是在极特殊光源情况下（如钨丝灯光源）需要单独进行校准,做不同的调整。

对此方法有兴趣且搞到了GretagMacbeth的这张24色块色卡，可参考附录一、4中的操作说明和下载SCRIPT文件，按其手册说明，可以自动完成调较数据的生成。

七、打印机的色彩管理

尽管目前大部分色友把显示器当作数码摄影的主要输出方式，但不能否认，数码摄影的真正输出方式是打印输出。近年，数码打印技术的发展速度和输出质量超出了大部分人的想象能力，我也是其中一员。

在没有玩打印前，我对各类广告的宣传一直是持怀疑态度的。当我花3300元购买的CANONi9950在我应用了正确的色彩管理流程后，打印出比显示器上更耐看的照片时，确实非常兴奋，一口气把这些年拍摄的所有照片都翻腾了一遍，准备把自己喜欢的照片统统都打印出来！还好，平时，看着喜欢的片子，真要打印输出时，才发现真正值得打印的很少、很少！有些片子非常满意，但过去为了显示好看和调用方便，都进行了一些调整和裁减，没有保留RAW文件，已经不适合打印8×10这样中小幅面了，令人懊恼万分。因此，在进入正题前，给朋友们建议：

1、无论如何要保存好自己喜欢的照片的RAW文件。因为对RAW的调整是无损的，保留了RAW就等于保存了相片的底片，保留TIFF甚至JPEG只是相当于存了一张相片。

2、在有能力对显示器进行色彩管理前，删除照片要慎重；其后，应相信自己的直觉放手删除那些自己不愿意输出打印的相片。

（一）应用色彩管理

打印输出中色彩管理的应用也不复杂。我们只要获得根据“打印机＋墨水＋纸张”三者的组合定制的ICCPROFILE，就可以轻松地对打印机进行色彩管理。以PHOTOSHOPCS2做简要说明：

(1)、校样设置

打开PHOTOSHOP中的菜单“VIEW|PROOFSETUP|CUSTUM”（“查看|校样设置|定制”），设定“DevicetoSimulate”（“要模仿的设备”）为要采用（打印）设备的PROFILE，根据需要选择“RenderingIntent”（转换方式，请参看八、色彩空间转换方式探讨）和其它设置后推出。如果预览打开，设置的同时，就可以看到显示的图像会色彩发生变化，同时PHOTOSHOP的窗口标题栏尾部会显示源空间和校样的设备色彩空间。

（2）校样与调整

使用快截键CTRL+Y，可在源空间和目的空间进行显示切换。SHIFT+CTRL+Y可以查看目的空间中不能显示的源空间中的色彩产生的色域警告。警告区域的大小，可以帮助我们决定选用何种转换方式。

同时，再校样图中，通过调整图片的反差和饱和度情况，可以进行最后的调整，求得最好的打印效果。

提示：

1、校样要在全屏方式下才可以有效的模仿输出效果，全屏可用“F”键切换。

2、对于RGB照片，不要选择“保留颜色数目”。该选项是模拟不进行色彩空间转换的效果而设计的，对我们没有实用意义。

3、选择“模拟纸张白色”，使得屏幕采用ABSOLUTECOLORIMETRICRENDERING（参见八）方式显示所模拟的样图，样本和最终的图像最为接近。

(3)、打印设置和打印

在PHOTOSHOP中打印，一般选用预览打印，需要在OPTION“选项”中选择三项：

1、“LetPhotoshopDetermineColors”（“由PHOTOSHOP决定色彩”）；

2、选定打印机＋墨水＋纸张的ICCPROFILE；

3、选择合适的色彩空间转换方式和黑点补偿；

【图11】：设定CANONi9950＋CANON原装染料墨水＋依尔福经典珠面相纸组合的ICCPROFILE。

设置完毕后，点击打印，系统会弹出“打印”对话框，正确设置纸张类型和其它参数后，点击属性后（红圈1），将启动打印机的驱动程序，在这里完成色彩管理的最后设置，如下图：

【图12】设置打印驱动

在红圈2中点击色彩调整的手动选项后系统将弹出手动色彩调整对话窗，在红圈3中去除“EnableICM启动色彩管理”项，并将打印类型设置为NONE（无）。然后确认关闭所有对话窗后，系统将开始打印。如果在驱动中设置了打印前预览项，可查看排版情况后决定是否打印和放弃。

这样操作下来，打印的图片色彩应已非常准确，但图像亮度和屏幕可能还会有差别。通过调整“手动色彩设置”中“Intensity”（打印强度）（上图红圈3上方），可以调整墨水量，通过对比试验，获得最佳的参数值，使得图片的输出色彩和亮度和屏幕上的图片高度统一。（注意，如果ICCPROFILE是自己制作的，这样调整后应该用该参数，重新定制打印机＋墨水＋打印纸组合的ICCPROFILE。）

提示：

1、现在多色打印机的色域在兰绿色彩上超出显示器，但在高饱和的红色和紫色方面却不如显示器，因此存在看到的打不出来，打得出的看不到的情况。但为最大限度利用打印机的色域宽度，因尽量选用ADOBE或者PROPHOTO等大色域的色彩空间存贮文件，而且选用必须从RAW转换开始；

2、显示器是发射光源，而照片是反射光源，因此从色彩和亮度上要达到完全的视觉统一是非常困难的，我们只能追求尽可能的一致性。

3、定制的ICCPROFILE如果色域偏小，导致图像大量色彩溢出时，可以尝试放弃由应用软件进行色彩管理，将色彩管理交由打印机的驱动程序处理接合在驱动程序中进行墨水输出量的控制。最终采用何种方法，只能权衡取之。

（二）定制打印机、墨水和纸张组合的ICCPROFILE

定制打印机、墨水和纸张组合的ICCPROFILE的方法原理是一致的，都要在关闭打印软件的色彩管理和关闭打印机的色彩管理的情况下，打印一张标准的色卡，然后使用测量仪器对打印的色卡中的色块逐一测量，通过比较打印色卡和标准色卡的色彩值从而制作定制的ICCPROFILE。

标准色卡的生产厂家均会测量色卡中每个色块的色彩值并记录在对应的色彩描述文件中。如使用I1DESIGN或者其它类似高精度的分光光度计时，只需测量打印样本上的每个色块值并交软件将其和色彩描述文件中对应的色块的色彩值比较，软件就可以生成高精度的ICCPROFILE。反射型的分光光度仪比色度仪要便宜，而且精度更高，是制作打印PROFILE的理想工具。

但我只有PROFILEPRISM这个小软件和扫描仪，只能简要说明用它制作ICCPROFILE的简单过程。由于缺乏测量色卡的工具，软件通过扫描仪来获取打印样本上的色彩信息。由于扫描仪和我们人眼一样也不能准确获得色彩的准确数值，因此在扫描打印样本时还必须和一张标准的色卡一起扫描，作为软件比较色彩信息的参考。

PROFILEPRISM的实践：

1、打印色卡。软件包中包含了两个色卡图像文件，分别用于制作高光和非高光纸张的PROFILE。根据软件要求在PHOTOSHOP中的预览打印中选择“由打印机决定颜色”并关闭打印机驱动程序中的“启动色彩管理”项后，打印色卡样本（图11下方的色卡）。打印的色卡放置了两天，彻底干透后，开始下面的扫描工作。

2、我测试使用的是高光相纸。根据要求将高光IT8色卡（编号R050301，图11上部）和打印的样本一起扫描，得到图11：

【图13】

因为扫描的质量直接决定软件对色彩分析的准确程度，因此扫描是制作ICCPROFILE过程中最重要的一环。在PROFILEPRISM的操作手册中，对使用各种品牌的扫描仪都有明确的指导。扫描仪的价格和品牌不是问题的关键，但能否顺利扫描出软件认可的文件确实是格问题。我动用了几台不同品牌的扫描仪都没有获得满意的效果，后来在DPREVIEW上搜寻了很久，根据网友们的建议，购买了一台CANONLIDE500F，按PRISM推荐的参数一扫就得到了很好的结果。

3、将扫描的文件输入PRISM中，根据选用的色卡配置相应的色彩描述文件，并选定扫描图像中色卡的四个角后，系统自动评估扫描的质量，将超出亮度或者色域检测范围的色块标记叉号，如果扫描曝光或者叉号过多（超过10个），需要回到2中重新扫描。

4、如果软件评估扫描文件通过，就可以生成ICCPROFILE了。我制作了格之格高光相纸、王子高光相纸和依尔福经典珠面高光相纸的ICCPROFILE，记录了生成PROFILE的信息：

纸张品牌动态色域覆盖LAB色域的比例

格之格（G&GA4)73.112.4%

王子（PrinceA3)72.412.5%

依尔福（GCPA4)80.513.3%

P.S.CANON的专业高光相纸和其冲印照片的纸张是一样的。因价格昂贵，且本身提供ICCPROFILE,我没舍得用来测试，但从打印效果和PROFILE来看，其动态和色域（图1中橙色线条）都比上述纸张要大很多，打印的照片非常靓丽。

色域图如下所示：

【图14】

在下图中，我比较了依尔福为Canoni9950配合CANON原装墨水和经典珠面定制的ICCPROFILE的色域和我通过PRISM制作的ICCPROFILE的色域:

【图15】自制ICCPROFILE和厂家定制PROFILE的色域比较

显然我制作的PROFILE色域明显小于厂家PROFILE的色域。在国外网站上进行了咨询，得到两方面的信息。一是被告知扫描仪的动态比较小，因此在判断相纸的动态上存有先天缺陷，由于该缺陷的存在，使得通过扫描制作的ICCPROFILE在精度和色域上都要比用高档的分光光度仪得到的差很多；但另一方面，也被告知，尽管定制的PROFILE色域较小，但应用之却可从根本上纠正打印的偏色问题，而且每张图片超出PROFILE色域的情况也并不多见，因此损失的色域与应用定制的PROFILE的意义相比不值得遗憾。尽管专家不推荐使用扫描仪定制打印机PROFILE,但我从成本考虑，用此方法是不得已的办法。幸运地是专家也承认该方法确实有效!

【图16】国外网友提供的自制PROFILE和厂家提供的PROFILE的色域对照图。

5、生成的ICCPROFILE在使用中，可能会发现某种色彩总是偏色，有两个办法来解决：

1）、通过打印机驱动程序，手动调整CMYK中某种色彩的输出量。如果偏绿，根据RGB－CMY的对色原理，提升C的输出量，就可以降低绿色的偏色（CASTING)

2）、通过PROFILEMAKER和PRISM自带的PROFILE编辑功能，对个别色彩进行微调。

八、色彩空间转换方式探讨

备注：汉语翻译采用蔡资深提供的链接中的词语，但不保证准确。

由于各设备的色域范围并不相同，当输入设备的色域大于输出设备的色域时，将输入设备中的图像文件中的色彩转换（RENDER)到输出设备的色彩空间中时，需要对超出源色彩空间的色彩进行处理。这个转换过程采用的不同方法会导致不同的色彩视觉效果。常用的是四种转换方法（RENDERINGINTENTS)是：

Perceptual（等比压缩）:通过降低和改变源输入文件中的所有色彩的饱和度，使其整体落入输出设备色域的转换方法。它保留源图像中相邻色彩的相对关系，从而保留画面的整体色彩感观。该方式适合存在大量色域不匹配的图片的转换。在PS中的校样设置中设置好源空间和目的空间后，调用较样功能（CTRL＋SHIFT＋Y）可以检查色域溢出的情况，若画面存在大量色彩溢出，可以考虑用选用PERCEPTUAL方式进行空间转换。有三点需要注意：

1、相对于色相和饱和度来说，该模式优先细节和亮度的表现。当照片以细节和层次为其特色时，可以优先考虑该方法。

2、该模式与设备的ICCPROFILE无关，由色彩管理软件（如PS）自行设计完成，因此不同软件，效果不同，存在一定的不可预期性。

3、如果不存在大量色彩溢出，应优先选用RELATIVECOLORIMETRIC方式。

COLORFUN制作的图片，形象地说明了PERCEPTUAL转换时，源空间色彩到目的空间的移动情况：

【图17】

红色较稀网格代表sRGB，彩色密网格代表打印色彩空间。彩色的点代表图片所含像素颜色

【图18】

色彩空间交集内色彩的移动。这两张图片说明在该方式下，如果源空间和目的空间不一致，源空间中所有色彩将发生漂移。

Saturation(饱和度优先):不考虑色彩的准确性，选用输出空间中的近似的高饱和色彩替代输入空间中的高饱和色彩。该方式显然不适合相片处理，只适合类似饼图等彩色商业图表的应用。

RelativeColorimetric(裁剪压缩)先将输入设备的“白色”与输出设备的“白色”进行映射和匹配，然后将落在输出设备色域内的颜色以同样的方式进行精确映射和匹配，将落在色域外的颜色选用输出设备色域内色相最相近的颜色进行替代的转换方式。

由于该方式更符合人眼对媒体白点自动适应的特性，同时转换中包含了更多的原有色彩，因此一般情况下，该方式比PERCEPTUAL更适合摄影图片色彩空间转换。

AbsoluteColorimetric(绝对色度坐标复制):该方式除了不进行输入输出设备的白色匹配以外，其它跟RELATIVECOLORIMETRIC一致,它致力于在输出设备上“绝对”再现输入设备的色彩表现，包括源设备的白色标准,而不是致力现实环境色彩的准确还原。因此，该方式主要用来校样。

可以看出，无论采用以上何种方式，在不同色彩空间转换时，都会带来色彩的漂移，同时由于转换过程中的四舍五入也会造成数据的丢失，为了尽最大限度的减少这种转换损失和转换次数。因此，在我们的工作流中，应尽可能采用统一的、色域尽可能大的色彩空间进行操作、使用16位通道而不是8位通道的文件，而且是在输出的最后时刻才进行必要的色彩空间转换。

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我们还需要知道，选用不同的转换方式，其效果的差异程度还取决于设备的PROFILE。由于PROFILE的定制方式、格