巴尔扎克之《高老头》课件

金钱泯灭人性的悲剧

解读《高老头》LEPEREGAORIO《高老头》在《人间喜剧》中的地位

《高老头》是巴尔扎克的主要代表作，在《人间喜剧》乃至巴尔扎克所有创作中的地位独特而重要，是《人间喜剧》庞大结构的真正奠基石。它是《人间喜剧》的奠基石。《人间喜剧》中的人物，从《高老头》开始“再现”。它里面浓缩着《人间喜剧》的基本主题。它标志着巴尔扎克现实主义风格的高峰。

《高老头》之简介

《高老头》成书于1834年，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。

《高老头》揭露了资本主义初期的金钱罪恶，上层社会的腐朽堕落，人与人关系的冷酷无情；展现了封建贵族的日趋没落，资产阶级的上升得势，人际之间金钱关系在法国逐渐确立的总趋势；为我们勾画了一幅复辟时期法国社会的生动图画。高里奥老头

《高老头》之人物形象

1)、高老头：

高老头是资本主义初期社会中一个父爱

的悲剧典型。①、他是一个暴发户。靠政治投机和粮食

投机,发家致富。

大革命前，面条师傅；大革命中，盘下铺子；大革命后，当上区长；闹饥荒时，囤积居奇；在粮食生意上的聪明才智。

②他是一个“父爱的基督”。他溺爱女儿,以金钱作基础，以金钱为手段，一味娇生惯养，满足一切欲望。养成了她们吃喝玩乐、自私自利的人生观。

溺爱女儿的表现：马匹、车辆、老头的乐事、出嫁、冷淡、被赶出门仍一如既往；装饰品、银条子、偷偷摸摸的快乐、伺候但斐纳、病床上。高老头的典型语言；巴尔扎克的目的：他要把高老头的父爱，写成“一种充满巨大力量的感情，

无论是灾难、痛苦和不义，都不足以破坏这

种感情…无异于一个基督教神圣的殉道者。”

高老头和两个女儿

这种父爱的性质：

高老头是个发迹不久的暴发户，头脑深处还残留着封建性

质的、温情脉脉的父女关系。他看不到资本主

义的家庭关系也是一种金钱关系。所以，在社

会上他是个胜利者，而在家庭里，仍拖着封建

主义的尾巴，被女儿榨干了钱财而成为失败者。

高老头的悲剧结局，反映了封建思想残余，

在金钱威力的扫荡之下，在家庭这快最后的阵

地上，遭到了彻底失败。

高老头的临终惨剧

③他是金钱关系的牺牲品

高老头既是金钱关系的体现者，也是金钱关系的受害者。

作家以高老头的父爱，反衬出体现在两个女儿身上的金钱罪

恶。表现出金钱腐蚀人心，败坏道德，到了何等触目惊心的

程度。从正面写父爱，是为从反面

揭露金钱第一的社会关系，写尽了

隐藏在金银珠宝底下的丑恶。

如女儿对父亲从近到远的变化；高老头的临终哭嚎;死后无人埋葬。

2)、拉斯蒂涅：

贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的形象。

由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。

小说通过他堕落过程的描写，反映了金钱对青年的腐蚀作用和贵族阶级必然灭亡的历史趋势，具有典型意义。

拉斯蒂涅的堕落过程：人生三课

第三课

高老头之死：上流社会冷酷无情

高老头之死完成了他的社会教育。拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！”他去纽沁根太太家吃饭去了。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。

高老头——金钱关系拉斯蒂涅的人生三课可归结为一个主题：金钱的魔力巨大无比，谁控制了金钱，谁就能支配和驾驭这个世界。《高老头》中有一个无形的但又无处不在的主人公，那就是金钱。鲍赛昂夫人的隐退，证明“高贵的门第”、“真挚的爱情”斗不过金钱；伏脱冷被捕，证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱；高老头惨死，证明“崇高的父爱”斗不过金钱，在金钱织就的大网上，人变成了一只只虫子，爬行挣扎在网上，互相撕咬啃噬。4)、伏脱冷（约格·高冷）●他是资产阶级野心家形象。●他对这个社会了如指掌，因而善于以恶对恶来达到个人目的。●他是这个社会的揭发者、反抗者，同时也是社会罪恶的制造者，掠夺者。●他思想的本质是极端利己主义。●他身上体现着资产阶级的冒险性。

作者通过这一形象追溯了资产阶级的发家过程。《高老头》之主题思想

《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下不断发生改变，但仍然保持着正义与道德。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。

通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会物欲横流、极端丑恶的画面，披露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。《高老头》的艺术特点：（1）精细而富有特征的典型环境。

作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境。

但斐那家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”；鲍赛昂府则显示出完全不同的气派：院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。

（2）在典型环境中塑造典型人物形象。

巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，且在人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。

阿娜斯塔齐和但斐那两姊妹各有个性。

前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，自恃社会地位高，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，性格忧郁善感。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。

（3）精致的结构。

以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人等人的故事线索。几条线索错综交织，主次分明，互为补充，从而深刻地表现了作品的主题。

作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。

伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。《高老头》之局限性①过分强调环境的决定作