大兴安岭版画产业化发展创作研究

1、大兴安岭版画产业化开展创作研究随着我国将文化产业建立成为国民经济支柱产业的政策的明确出台，我国文化产业进入了快速开展的新时期。利用大兴安岭版画的传统优势，创作出适应大兴安岭版画产业化开展的作品成为版画工作者需要考虑的命题。大兴安岭版画套色木版画创作队伍产业化大兴安岭版画在黑龙江文化开展史上有着重要的地位，其中历经初期的兴起、中途的低迷和如今的绽放，整个开展历程与大兴安岭的经济开展严密关联。在我国大力开展文化产业的大背景下，大兴安岭版画创作如何走向市场化、产业化成为了版画工作者应该考虑的命题。一、大兴安岭版画的艺术特点大兴安岭版画是黑土地文化的标志，展现了林区人民强大旺盛的生命力，成为龙江文化的

2、一面旗帜。大兴安岭版画在开展初期多是大冰雪、大界江、大森林、大湿地，独特的北极神洲，莽莽的湿地林海等突出独特的地域特色和风景文化作为创作题材。游猎民族鄂伦春有着独特的文化底蕴，是版画取之不竭的创作源泉。现阶段大兴安岭版画内容多以大兴安岭开展成就、民族风情、兴安文化、自然风光为题材，具有极强的地域特色和文化风格。在创作形式方面，由于身为林区的大兴安岭木材资源丰富，以木刻为主是传统大兴安岭版画的一大特色，并且多以木版套色油印。套色木版画是相对于黑白木刻而言的，它是通过多个色版的运用来进展形象塑造和艺术表现的木版画表现方法。和黑白木刻相比，套色木版画在色彩表现上更为丰富、自由，更能表现出大千世界的缤

3、纷色彩和画家对客观世界的丰富性、多样性的感受，更适于表现林区人民独特的情感体验和审美意识，它使木版画语言打破了单色表现的固有局限，而具有了更为宽广的表现空间。新时期的大兴安岭版画创作，已不是木刻的一统天下，在与国内外的作者的广泛交流和学习过程中，石版、铜版、丝网版、石膏版及其它综合版在创作中被广泛运用，与传统套色木版画交相辉映，互相交融，互相影响，其制作技巧之精到与艺术语言的纯化，已到达相当成熟的境地，为大兴安岭版画产业的开展奠定了丰富的种类根底。在创作手法上要与主流版画相结合，尝试运用除套色油印木版画以外的创作形式。创作出独具大兴安岭特色的版画。二、大兴安岭版画产业化创作队伍根底三、大兴安岭

4、版画产业化开展创作方向随着我国将文化产业建立成为国民经济支柱产业的政策的明确出台，我国文化产业进入了快速开展的新时期，利用大兴安岭版画的传统优势和人才优势，创作出适应大兴安岭版画市场化产业化开展的作品成为版画工作者的考虑和理论方向。大兴安岭版画虽然获得令人瞩目的成果，但我们也应该清醒地看到，在内容方面语言僵化、自恋、保守，那种疏离生活、远离市场的倾向，仍然是与其它类别文艺作品共同存在的问题。在主流美术思潮由模拟、反映、表现趋向推崇本体、个性化、边缘性、复合和混用视觉语言的时代，传统版画仍具有其市场，只不过“经营状况不如人意，观念陈旧阻碍了版画的开展。一方面是经济增长后群众对既失的精神家园复归的

5、渴盼，另一方版画自身的开展需要都要求版画更新观念，接纳新语言。当前版画创作内容的主要问题不是学习外国不够，观念更新不够、思想解放不够、大胆创新不够，而更是关注社会不够，深化生活不够，文化修养不够，技巧磨练不够，版画家缺少强烈的历史使命感和社会责任感，缺少雄厚的生活积累，缺乏敏锐的观察力和更高的艺术表现力。我们应该抑制认识上的片面性和行动上的急躁性，以更冷静、更实事求是的态度和对市场的观察，对广阔民众审美意趣的观察，去调整自己的思路和方位，寻找艺术创作和艺术市场的最正确结合点。优越的人文地理环境使大兴安岭版画艺术具有鲜明特色，但对于艺术创作而言因循守旧便会止步不前。大兴安岭版画要想获得持久的生命

6、力就需要在保持特色与艺术创新的穿插点中前进。假设说艺术家的创作理念是其思想根底，那材料与技术是那么艺术的物质根底，尤其是版画更是是一门特别依赖材料与技术手段的艺术。随着科技的不断开展，新材料与现代机器的涌现为版画艺术创新提供了强大的材料与技术支撑。同时没有批量化的产品消费无法成为产业，手工刻制和印制的版画作品限制了版画批量化消费。可喜的是大兴安岭版画近年在胶印机印制版画和在高分子有机板材和数码雕刻机等新材料新设备新技术应用方面有了探究性开展，上述技术的应用为版画创作方面批量化消费进而形成产业化提供了技术保障。在文化产业的大潮中，有着鲜明地域特色和创新精神的大兴安岭版画必将大有作为，在这个过程中，作为版画作者应该清醒的认识到自身优势所在和开展趋势，实在地把握好传统特色与新材料、新