柯布西埃与机器美学课件

1、第二组2012.4.51 制作：姜冬其 组员：姜冬其 李磊磊 方杰标 李端 杜迎宝 马志宏 主讲：马志宏（柯布西埃机器美学） 第一部分：柯布西埃及其作品介绍3有一位设计师不断创造出新奇的建筑与设计思想；让我们走近他4有一位设计师以大量的实际作品和设计方案使世人耳目一新；有一位设计师对现代物质环境的形式产生了不可估量的影响；有一位设计师在他诞辰100周年之际，整个世界为他举办纪念活动；追寻大师的生命足迹51910年 柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术，在德国接触到德意志制造联盟，后受到与他一起工作的建筑大师彼得贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最

2、大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立体油画和着色等工作中得到相当多的启示。尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon），并从不同的角度进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典的魅力。 。 71911年柯布西埃在书中写道：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。我们不再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们

3、过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。” （这是作为一位设计师的工作的毕生追求）1913年柯布在拉香德芳开办自己的事务所。 1917年柯布移居法国。1930年柯布加入法国籍。 81928年,他同W.格罗披乌斯、L.密斯范德罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。 1965年8月27日逝世。 10 “一个伟大的时代已开始，它根植于一种新的精神。建筑由传统习俗决定它样式。建筑风格是一种谎言，样式是一个时期设计的所有作品的惯用原则的综合体现，是一个时代的产物，它有自己独特的特征，我们的时代正在每天决定自

4、己的样式。” 走向新建筑勒柯布西耶11 勒柯布西耶（）1、被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、2、20世纪最重要的建筑师之一、3、20世纪最富激情的建筑师，是现代建筑运动的激进分子和主将、4、被称为“现代建筑的旗手”、5、他和瓦尔特格罗皮乌斯、密斯凡德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。12现代主义建筑提倡新的建筑美学原则。其中包括：1、表现手法和建造手段的统一；2、建筑形体和内部功能的配合；3、建筑形象的逻辑性；4、灵活均衡的非对称构图；5、简洁的处理手法和纯净的体；6、在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。14超越时代的建筑大师勒柯布西耶马塞公寓 巴黎瑞士学生公寓 朗香教堂 昌迪加尔法院

5、萨沃伊别墅 勒柯布西耶作品肖丹别墅卡斯瓦别墅15著名的代表作萨伏伊别墅17萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。18这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。萨沃伊别墅1920萨伏伊别墅就是一个“空间时间”营造的典范。别墅采用开放式的室内空间设计，动态的、非传统的空间组织形式，尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰

6、富的动态空间，这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。21采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。 22底层架空自由立面横向长窗自由平面屋顶花园24大厅设计25在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。27理念228著名的代表作马赛公寓设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士

7、住宅小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。2930马赛公寓的支柱31马赛公寓体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学

8、上产生强烈对比的感受。 32把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。33理念334他主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求、功能完美的“居住机器”，并大力提倡工业化的建筑体系。他的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮船、飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。“住房是居住的机器。”35柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”36第二部分：机器美学第二

9、部分：机器美学37机器美学机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。38机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。39著名的代表作“新精神馆”40柯布西埃在1925年巴黎世博会上

10、展出的“新精神馆”， 大胆抛弃繁缛浮华的装饰，崇尚简洁清新的风格，完美诠释了著名的“新建筑五原则”理论。柯布西耶将房屋视为“住人的机器”，是街道和城市的“零件”。甚至认为人不能安居是一切社会动乱之源，只能用流水线大批量建造住宅来解决。正统而权威的“法兰西学院派”大起恐慌，修起一道20英尺高的围墙“封杀”柯布西耶“离经叛道”的展览，并否决国际评委授予的一等奖。但效果适得其反，柯布西耶的名字和理念从此更加风靡全球、如日中天。新精神馆41这是一座小型的住宅，试图最大限度地利用场地，尽可能地使用标准化批量生产的构件和五金件，以提供一幅现代生活的预想图。42评价人们说：“如果不理解柯布西埃的话，就很难理解现代建筑”。柯布西埃提出的“住宅是居住的机器”道出了建筑