外国文学史8的课件

1、1第二节 莎士比亚第三章 文艺复兴文学2一、莎士比亚生平 莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个里程碑。 3经 历 出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当地拉丁文法学校读书，18岁时与一位26岁的自由民之女安妮结合，生有三子;21岁那年，因得罪当地权贵不得不离开家乡到伦敦谋生；他先是给人帮佣，继而在剧团打杂，后来成为演员、编剧、股东；约1612年功成名就的莎士比亚衣锦还乡，置办产业，于斯特拉夫安居，直至逝世。故居4墓志铭 1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，16

2、16年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写： “看在耶稣的份上，好朋友， 切莫动底下的这抔黄土！ 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。” 5纪念碑像 竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表哲学。6陈列馆 斯特拉福德镇建有莎士比亚研究中心和陈列馆，成为英国文学朝圣的游览地。中国1978年人民文学出版社出版的莎士比亚全集中文译本也陈列在此。7二、创作分期 伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。 莎士比亚的创作特征是乐观主

3、义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。1.历史剧喜剧时期（1590-1600）8诗歌长篇叙事诗维纳斯与阿都尼（1593） 鲁克丽丝受辱记（1594 ） 中译本全集11卷十四行诗154首（15921598） 中译本全集11卷9历史剧：9部亨利六世第二部（1590） 中译本全集6卷亨利六世第三部（1590） 中译本全集6卷亨利六世第一部（1591） 中译本全集6卷理查三世（1592） 中译本全集6卷理查二世（1595） 中译本全集4卷约翰王（1596） 中译本全集4卷亨利四世第一部（1597） 中译本全集5卷亨利四世第二部（1597） 中译本全集5卷

4、亨利五世（1598） 中译本全集5卷历史剧10喜剧：10部错误的喜剧（1592）中译本全集2卷 驯悍记（1593） 中译本全集3卷维洛那二绅士（1594） 中译本全集1卷 爱的徒劳（1595） 中译本全集2卷仲夏夜之梦（1596） 中译本全集2卷威尼斯商人（1596） 中译本全集3卷无事生非（1578） 中译本全集2卷温莎的风流娘儿们（1598） 中译本全集1卷皆大欢喜（1599） 中译本全集3卷第十二夜（1600） 中译本全集4卷喜剧11悲剧：3部罗密欧与朱丽叶（1594） 中译本全集8卷裘力斯凯撒（1599） 中译本全集8卷泰特斯安德洛尼克斯（1593） 中译本全集7卷悲剧122.悲剧时期

5、（1601-1608） 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。13悲剧：8部哈姆雷特（1601） 中译本全集9卷奥瑟罗（1604） 中译本全集9卷李尔王（1605） 中译本全集9卷麦克白（1606） 中译本全集8卷安东尼与克莉奥佩特拉（1607） 中译本全集10卷科利奥兰纳斯（1607） 中译本全集7卷雅典的泰门（1608）中译本全集8卷泰尔亲王配力克里斯（1608） 中译本全集10卷悲剧14喜剧喜剧：3部特洛伊罗

6、斯与克瑞西达（1602） 中译本全集7卷终成眷属（1602） 中译本全集3卷一报还一报（1604） 中译本全集1卷153.传奇剧时期（1609-1612） 封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。 莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。 主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴风雨。16传奇剧：3部辛白林（1609） 中译本全集10卷冬天的故事（1610） 中译本全集4卷暴风雨（1612） 中译本全集1卷历史剧：1部亨利八世（1612） 中译本全集7卷传奇剧17三、十四行诗 莎士比亚诗歌成就主要是十

7、四行诗。诗的主题乃歌颂青春、友谊、爱情、时间、艺术等，流露出对生活的热爱，对真善美的追求。 1126首写友谊，歌颂诗人和一位青年贵族的友谊。 127152首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。 诗中的“男朋友”和“黑美人”是谁，不可考。写给男朋友的诗，有人认为莎氏有同性恋倾向。是歌颂爱情还是歌颂友谊，我们可以根据自己的欣赏要求去做选择。18十四行诗与奏鸣曲 十四行诗，是英文Sonnet的译名，Sonnet也称作Sonata，与音乐中的“奏鸣曲”同名。 奏鸣曲是器乐独奏套曲，它的第一乐章的曲式结构是奏鸣曲式，通常分为三大部分：呈示部，展开部，再现部，尾声。 莎氏的十四行诗是“彼特拉克体”

8、的变体，由三个四行组和一个两行组构成，形式上与奏鸣曲式相似，形成了一个诗歌奏鸣曲式。仅以第18首为例分析。19第18首分析 第一个四行组“呈示部” 这是诗歌主体的最初陈述。 能不能让我来把你比拟作夏日？ 你可是更加温和，更加可爱； 狂风会吹落五月里开的好花儿， 夏季的生命又未免结束得太快； 在这四句里，诗人把他的友人比作“夏日”、“花”，企图使友人的美和情谊长存，但又感到“夏日”和“花”都有缺陷，不能长存。这是诗人对美长留、人长在的主题的最初陈述，提出问题。同时他的比喻又与他的主题形成对比，好似奏鸣曲式的“呈示部”。20 第二个四行组“展开部” 这部分是将所陈述的诗歌主题加以展开，进一步丰富所

9、表达的内容。 有时候苍天的巨眼照得太灼热， 他那金彩的脸色也会被遮暗； 每一样美呀，总会离开美而凋落， 被时机或者自然的代谢所摧残； 在这四句诗里，诗人上承第一个四行组指出的“夏日”和“花”不能永存的缺陷，进一步展开主题，将比喻分解和综合。每一种美的事物和人都不能长留。好似奏鸣曲的“展开部”。21 第三个四行组“再现部” 这部分是呈示部的再现，回到主题。 但是你永久的夏天决不会凋枯， 你永远不会失去你美的仪态； 死神夸不着你在他影子里踯躅， 你将在不朽的诗中与时间同在； 这四句诗是对第二个四行组的转折，与第一个四行组呼应。这个呼应不是简单的重复，而是带有变化性的，富有动力性的再现。诗人指出友人

10、的夏天用不凋零，诗歌将使友人的美克服时间的销蚀，回到美长留，人长在的主题，具有总结的性质，好似奏鸣曲式的“再现部”。22 两行组“尾声” 这部分是概括全诗，点明主题，使整首诗的意义得到升华。 只要人类在呼吸，眼睛看得见， 我这诗就活着，使你的生命绵延。 （屠岸译文） 这两句诗形成对偶句，加强和肯定主题，补充和延伸主题的未尽之意：诗长存，美长留，人长在。好似奏鸣曲式曲终殿以的“尾声”。23四、历史剧 莎士比亚历史剧主要取材贺林希德英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史应时代要求而写，反映1588年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情绪。以历史剧向人民进行政治启蒙教育和爱国教育，同时从民族历史中寻求民族前途

11、的答案。 历史剧主要反映英国13世纪初至15世纪300年的历史。内容并不完全符合史实。表现人文主义原则在国家和社会生活中的胜利。24亨利四世 （1597） 亨利四世是历史剧的代表作，分上下篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他的两个儿子平乱。 它的主题是反对封建割据，尊重统一王权。这是该剧的历史价值。25福斯塔夫形象 亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。 26反面喜剧人物 福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主

12、义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。 27幽默感的表现 福斯塔夫有不可抑制的幽默感，开口就引人逗笑。 “来，唱一支淫荡的歌儿给我听听，让我快活快活。我本来是一个规规矩矩的绅士：难得赌几次咒；一星期顶多也不过掷七回骰子；一年之中，也不过逛三四百回窑子；借了人家的钱，十次中间有三四次是还清的。那时侯我过着很好很有规律的生活，现

13、在却糟成这个样子，简直不成话了。”28幽默的魅力 福斯塔夫的幽默是他的可爱之处，具有不可抵抗的感染力。他的幽默搅活了一台戏，剧中所有人物都跟着福斯塔夫俏皮起来。从而受到读者和观众的喜爱。 据说伊丽莎白女王因没有看见福斯塔夫谈恋爱时的情景。感到美中不足。莎士比亚专门写了一部福斯塔夫谈恋爱的喜剧温莎的风流娘儿们，风采不如亨利四世。29美的独立性：机智幽默的性格 从伦理学角度看，福斯塔夫在现实生活中是一个被否定的流氓骗子。从美学角度看，他是一个具有艺术魅力的喜剧人物。机智幽默的性格给他带来光彩，表现了美的独立性。 30五、喜剧 莎士比亚的喜剧题材，大都从异国作品取材，主要是意大利作品。 错误的喜剧模

14、仿古罗马普劳图斯孪生兄弟， 驯悍记学习意大利即兴喜剧， 仲夏夜之梦接近大学才子李利的抒情喜剧。 喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的是英国的现实生活。31喜剧风格 莎士比亚喜剧风格乐观明朗，幽默欢快，具有浪漫主义的抒情性。表现以人文主义道德原则为基础的爱情与婚姻关系以及忠诚的友谊、高尚的品质等，其体现者则几乎是清一色年轻美丽的男女主人公。32威尼斯商人 （1596） 莎氏最著名的喜剧是威尼斯商人。故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。 还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来，夏洛克坚持要割安

15、东尼奥的一磅肉。贵族小姐鲍西娅是巴萨尼奥的恋人，为了救恋人的朋友，女扮男装出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧和法律判决夏洛克败诉。33三条情节线 全剧三条情节线平行发展： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。 34法庭审判 三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要求与形式主义理解法律的矛盾冲突。35安东尼奥 高尚、正直、慷慨的安东尼奥，体现了作家关于绅士的理想，他

16、疏财仗义，重承诺、贵友情，憎恶贪诈、尤其心地善良，即使在领教了对手的豺狼面孔和毒辣手段后仍为之求情。 剧作家还赋予他某种深沉忧郁的性格，一出场便是副闷闷不乐的样子，与一般大腹便便、脑满肠肥的商人迥然不同。莎士比亚有意突出其博大深邃的精神境界或哲人头脑，写他默然于一般人所渴望的物质享乐而热衷追索人生究竟，表示他有圣者的智慧。 有智者善感，善感者多愁，故其自谓于诺大人生舞台上扮演的是个悲剧角色。36女法官鲍西娅 作为文艺复兴时期的智慧女神 ，鲍西娅是剧中刻画的新女性，美丽聪明，才智超过男人。她采用欲擒故纵、以牙还牙的策略，解决了“一磅肉”的难题，把个磨刀霍霍、凶焰嚣张的犹太老儿片刻之间搞定！堂堂须

17、眉一筹莫展的奇案，让这妙龄女郎快刀斩乱麻似的予以了结，直让人击节称赏！ 使 夏洛克利用法律杀人的图谋破产，使人道、正义、爱情、友谊赢得了胜利。 37夏洛克 莎翁笔下最著名典型之一。作为高利贷者，其最显著的特征是贪得无厌、一毛不拔，既是吸血鬼，又是守财奴，摒弃一切生活享受，连仆人都给饿跑，甚至不让亲生女儿有任何乐趣，导致其离家出逃。因安东尼奥挡了他的财路，所以必除之而后快。 莎翁并没有把他写成一个简单的恶棍，而是揭示了种族歧视下人的心灵痛苦和扭曲的可怕真相，表现出深刻地人道同情。有了这一层，其报复行为也就带上了合理而复杂的动机。38传入中国 威尼斯商人和易卜生的玩偶之家在五四运动之后介绍到中国舞

18、台，改名一磅肉、肉券、女律师。对妇女解放运动起了作用。39六、悲剧悲剧主题： 揭示理想与现实不可调和的矛盾，或者说理想的幻灭。性格悲剧：每出戏大抵描写某一尊贵人物陷于某一困难境地，然后他性格上的某种弱点或偏见被揭示出来，这就是造成其悲剧的基本契机。作家着力刻画主人公所生存活动的全部世界包括内心世界。他的悲剧主人公，无不处在尖锐斗争的中心，也无不具有巨大的道德上的勇气，既体现了文艺复兴时期的巨人性格，也反映出诗人的理想。著名的四大悲剧： 哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白，是莎氏创作的高峰。 40奥赛罗 （1604） 奥赛罗写一个轻信和嫉妒者的悲剧。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，白人贵族小姐苔丝狄蒙娜

19、不顾家人反对与其私奔结合。遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。41奥赛罗的忌妒 奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。伊阿古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。 历来评论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。别林斯基说：“只有从这样的爱情中才能产生这样的忌妒。” 这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控妻子的生杀大权。42手帕的悲剧 奥赛罗的悲剧又被称为“手帕的悲剧”。手帕是奥赛罗的父亲给他母亲的，奥赛罗的母亲

20、在临死前交给儿子，要他“有了妻子以后，就把它交给新妇。”作为妻子，保有这方手帕，就可“享受专房的爱宠”，失去它，就要遭到丈夫的惩罚。43手帕的遗训 奥赛罗严格按照母亲遗训，把手帕送给妻子说：“我遵照她的吩咐给了你，所以你必须格外小心，珍惜它像珍惜你自己宝贵的眼睛一样，万一失去了，或者送给别人，那就难免遭到一场无比的灾祸。” 表现了浓厚的封建男权思想。 苔丝狄蒙娜不慎遗失了手帕，被伊阿古的妻子拣去给了伊阿古，伊阿古拿去丢在凯西奥房间，以此陷害凯西奥。就为这张遗失的手帕，奥赛罗杀死了妻子。手帕的隐喻实现了。44手帕的象征 手帕是一件古老的纪念品，它包含的是一种道德遗训。 手帕是妇女的贞操，贞操为丈

21、夫专有。手帕在，贞操在；手帕丢失，贞操打破。 手帕是一件物，妻子也是丈夫的一件物。 手帕是一件私人物品，妻子也是丈夫的私人物品。 手帕的命运由丈夫支配，妻子的生命由丈夫主宰。45处置私有财产 奥赛罗说：“我们可以在名义上把这些可爱的人儿称为我们所有，却不能支配她们的爱憎喜恶！”“我宁愿做一只蛤蟆，呼吸牢室中的浊气，也不愿占住了自己心爱之物的一角，让别人把它享用。”“我要把她剁成一堆肉酱。” 这些话表明妻子是丈夫所有，一件心爱之物，归丈夫支配。奥赛罗用戕害生命来处置他心爱的私有财产苔丝狄蒙娜。46行使男权 恩格斯论述古代家庭说：“为了保证妻子的贞操，从而保证子女出生自一定的父亲，妻子便落在丈夫的

22、绝对权力之下了；即使打死了她，那也不过是行使他的权利罢了。”（马恩选集4卷53页） 奥赛罗杀妻前说：“可是她不能不死，否则她将要陷害更多的男子。”47爱的权利 爱是一种情感，情感可以保持延续，也能中断消失。它是有一定范围的。人有爱的权利，却没有以爱为理由剥夺他人生命的权利。奥赛罗发现自己错杀了妻子，他对妻子的爱又恢复了，并以自杀表达悔意。但他至死也不明白他没有权利杀妻子。即使妻子不忠，他也没有这个权利。48麦克白 （1606） 麦克白写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫

23、的妻儿老小。 麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。491. 认识女巫 麦克白写了女巫的两次预言，它们引导悲剧的发展，构成悲剧的引子和悲剧的结局。这绝不是迷信的描写，而有深刻的社会隐喻。我们需要认识女巫，了解文艺复兴时代的巫术性质。50巫 师 巫师（sorcier）的法文原意是指能够以祭祀仪式去改变他人命运的人。字首sors在拉丁语中表示“命运”。巫师往往具有某种特异功能，他的施法方式是下咒语，发预言。人们认为他们的法力来自魔鬼附身。 魔法师、占卦师、巫医，一切与神秘力量有沟通的人，都被归于巫师一类。51女 巫 女巫即

24、女巫师，是巫师中数量最大，受害最深的人。宗教裁判所对女巫的迫害，使得妇女问题浮出水面。圣经认为夏娃偷吃禁果，犯了原罪，女巫成了替身，遭受迫害。这是性别歧视，对妇女的压迫。52撒旦的情人 女巫没有父母、儿女、配偶、家庭，出没在荒山野地。她们成为人们谈巫色变的妖魔，撒旦的情人。 不符合宗教规范，懂得植物习性，会治病的妇女，常常被污为女巫。女巫大都是乡村穷苦的中老年妇女、寡妇。53麦克白的三女巫 莎士比亚时代巫术盛行，他相信巫术，并在麦克白中描写三女巫出没在荒原。54女巫的第一次预言 麦克白以三女巫的预言开始，其实是对专制独裁和社会动荡的忧患和解答。 三女巫预言麦克白将做国王，它是麦克白篡位的一个诱

25、因，把人性的弱点暴露出来。55女巫的第二次预言 第四幕，女巫对麦克白的命运做了第二次预言。预言他的失败是树木会走路，不是女人生的人将杀死他。 麦克白认为他的王位是长久的，树木不会走路，不是女人生的人不存在。 56女巫的立场 这个预言表现了女巫的智慧。军队顶着砍伐的树木前进，剖腹产的人不是女人“生”的。女巫预示了麦克白的结局，以预言的方式表现她们善恶的立场。572.野心的悲剧 人性的弱点之一是野心。雄心与野心只差一步。权力的诱惑使麦克白放弃善良的天性，越过雄心发展野心，由一个受人尊敬的人民英雄沦为弑君篡位的暴君。这是一出野心的悲剧。关键在于麦克白不加控制的野心膨胀。58麦克白夫人的野心 麦克白夫

26、人野心是强烈的家族扩张欲望。 她有顽强的意志力量和坚强性格，遇事冷静，心狠手辣。被称为“伟大的坏女人”（赫士列特语，英国19世纪评论家） 她自称如果必要，她可以从亲生的婴儿嘴里拔出自己的乳头，把他的脑袋砸碎。她在谋杀邓肯前的祈祷中表现出这种残忍的性格。59麦克白夫人的作用 野心不能怂恿、煽动，只能制止、平息。否则火上加油，越燃越旺，毁灭一个人。麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。60绝配夫妻野心家 麦克白夫妇是绝配的一对夫妻，两个野心家，互

27、相鼓励，相互配合，共同谋杀国王。613. 恐惧心理 恐惧心理是麦克白最突出成功的心理描写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，也杀死了自己的睡眠。即使用整个大海的水，也洗不掉手上的血迹。 麦克白说：“这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。”62恐惧的敲门声 麦克白在凌晨杀死国王后，舞台上出现了“静场”，没有任何声响，麦克白血腥谋杀的罪恶气氛笼罩了整个舞台。正当观众屏住呼吸目睹着这片“静场”时，突然传来了敲门声。 莎士比亚制造了有人敲门的情节，敲门声把一种令人畏惧的力量和庄严气氛投射到凶手

28、身上，麦克白对自己的罪恶感到恐惧和道义上的懊悔。 麦克白的敲门声的场景历来被评论家和演出家所称道，为之叫绝。19世纪的挪威剧作家易卜生的玩偶之家娜拉出走时的关门声是惟一可以和麦克白的敲门声媲美的场景描写，耐人寻味，意味深长。63“The table is full” 恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊恐之下只说了一句：“The table is full.”（席上已经坐满了） 这是一句非常生动的个性化语言，表现麦克白的恐惧心理。司汤达说：“还有什么诗，什么音律，可以再加到这句话的美之上？”64麦克白夫人疯狂 恐惧给人造成巨大的心理损害，麦克白夫人终于精神崩溃而

29、疯狂。她重读丈夫写给她的表达野心的信，充满悔恨，最终自杀。这是良心对野心的审判，谋杀遭到道义的惩罚。65麦克白失败 麦克白始终都是处于恐惧状态，女巫的第二次预言应验，进攻他的军队顶着砍伐的树木前进，麦克德夫不是母亲所生，是剖腹产来到人世。 麦克白被麦克德夫杀死。他的恐惧在死中沉寂。66李尔王 李尔王是部规模宏大而气氛格外压抑的悲剧，深刻写出了现实的残酷性，和处于分崩离析状态的社会图景，形形色色的冒险家、利己主义者组成一股强大的邪恶势力，造成道德沦丧、灾祸不绝的可怕时代。67两条情节线1、描写不列颠老王李尔听信长女和次女的花言巧语，在分封国土时居然剥夺了小女儿的份地，使她远嫁法王；但得到继承权的

30、女儿却残忍地对待父王，致其疯癫，于暴风雨之夜奔向旷野流民的队伍；小女闻讯，兴兵讨伐忤逆的姊妹，不幸兵败被俘，缢死于父亲面前，李尔王伤心痛极而亡。2、大臣葛罗斯特听信私生子爱德蒙谗言，放逐长子埃德加，自己则因反对李尔王女儿不义被挖去双眼，于原野上受佯疯避害的长子保护；与此同时，李尔王长女串通爱德蒙图谋杀害丈夫奥本尼，继而演化为两姐妹为爱德蒙争风吃醋，导致自相残杀而死；恶人爱德蒙也终于死在埃德加剑下，奥本尼公爵登上王位。68哈姆莱特“四大悲剧”之首的哈姆莱特被誉为莎翁戏剧王冠上最璀璨的一颗钻石，它是莎士比亚的骄傲。悲剧描写丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事。王子德国留学期间，父王为其弟克劳狄斯弑杀，凶

31、手掩盖真相，窃居王位，迎娶王嫂；哈姆莱特费尽周折，得以弄清真相，与奸王斗志斗勇，一波三折、惊心动魄，终于诛杀元凶，同时亦中对手毒计，复仇的同时以身殉难。69有一千个读者就有一千个哈姆莱特18世纪以来，一些著名人物包括歌德在内，认为他虽天性美好，然而优柔寡断，缺乏意志力，在无力承受、又不能放弃的重负下毁灭了。19世纪，俄国大作家屠格涅夫干脆将其视为意志消沉、抱怨不已、无所作为的利己主义者，一个与堂吉诃德的高尚志趣截然相反的人。弗洛伊德甚至试图用“俄狄浦斯情结”理论对他的优柔寡断进行精神分析：王子自幼恋爱母后，仇视父王；叔父谋杀国王篡位娶嫂，王子便从这一丑恶罪行中觉察到自己也有同样的罪恶心理，故变

32、得惶惑迟疑、难以下手复仇。因为若杀死叔父，就等于杀死了灵魂中的自我。70一个人文主义思想家哈姆莱特受过人文主义教育，是个学者型的王子，他文武全才、光明磊落，观察敏锐，长于思考与分析，具有思想家的全部素质。例如有个人的不幸想到普遍的苦难，由宫廷阴谋看到整个时代的混乱，从而把复个人之仇提到重整乾坤的高度。71忧郁王子哈姆莱特的封建尊严感和荣誉感极强，也太多思虑、太重理想，由于认识到社会黑暗而心情沉重而难有欢颜，是故有“忧郁王子”之称。72王子人格的巨大魅力和崇高的悲剧性这位年轻的王子，洁白无暇的“时代的明镜，人伦的典范”太光明磊落了！他高贵的天性容不得半点道德污秽，在他，任何非公开的行动都可能被视

33、为卑鄙，威登堡大学里的人文主义教育使他高尚的志趣锦上添花，文明的种子已深植于纯洁的心田。而复仇避开法律以完全个人的方式，就像原始时代的野蛮人那样太不符合哈姆莱特的教养和个性！我们有理由认为，在他的潜意识中，是厌恶这件复仇任务的，他之所以迟迟不肯动手，除了诸多的客观不便之外，根本的原因或许在此。73哈姆莱特的“延宕” 尽管王子在意识深处鄙视类似谋杀的复仇方式，但他从不逃避复仇的责任，只是苦于未能找到理想的途径而已。其实他寻找的是如何正大光明地把罪人交给法律，用人类理性与正义原则的体现法律的利剑，惩罚罪恶、申诉冤屈、整饬纲纪。他苦苦探索的不过就是这些，虽然未形成自觉意识。所谓优柔寡断，所谓忧郁踌躇

34、，及批评家们莫衷一是的延宕问题，其症结或许就在于此罢。74“质本洁来还洁去” 哈姆莱特以他悲壮的死讴赞了个性的尊严，赢得了对旧制度及黑暗势力道义上的胜利，从而鼓舞着后继者的斗志；他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情激昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为爱好争议的人们所珍视。75一部经住了时空挑战的名著哈姆莱特不仅是作家的影子，也是人类理想永远面对无奈结局的写照，其愿望与现实的矛盾同样困扰着现实中的每个人。或许这就是主人公形象中最富内涵的因素，它可以而且应该上升至历史哲学的高度，借此透视其所蕴藏的现实意义，并昭示其与作家思想品格的关系。76激情悲剧 莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的

35、各种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。 奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。77莎士比亚与关汉卿比较 中国悲剧产生于元代，以关汉卿为代表。关汉卿生于金末，卒于宋亡（1279）之后，比莎士比亚要早300年，一生写剧67个，比莎士比亚多30个。 关汉卿的悲剧与莎士比亚悲剧性质不同。悲剧的冲突倾向于节制、折中、调和、大团圆结局。这是中国文化精神的反映。因此也就没有莎剧对人类心理品质的探讨和表现出的巨大震

36、撼力。78七、莎士比亚创作特色791.创作原则：戏剧是反映人生的镜子 莎氏在哈姆莱特中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。802.塑造丰富的艺术典型 莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括

37、了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 马克思在给拉萨尔的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。81喜剧典型性格简单的喜剧典型： 培尼狄克、贝特丽丝（无事生非）一对欢喜冤家。 道格培里、弗吉斯（无事生非）两个形影不离的老巡警 。 马伏里奥（第十二夜）一个虚荣的管家。性格复杂的喜剧典型： 夏洛克（威尼斯商人） 福斯塔夫（亨利四世）82悲剧典型性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶83反面人物典型克劳迪斯（哈姆莱

38、特王位篡夺者。理查三世（理查三世）王位篡夺者。伊阿古（奥瑟罗），阴谋家。爱德蒙（李尔王），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白）野心家。843.性格化语言 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。 85哈姆莱特台词 人类

39、是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！ 莎士比亚哈姆莱特2幕2场，朱生豪译86哈姆莱特台词原文 What a piece of work is man! How noble in reason! how infinite in faculties ! in form and moving, how express and admirable! in action, how like an angel! in apprehension, how like a god! the

40、 beauty of the world! the paragon of animals! William Shakespeare: Hamlet, Act 2 scene 2, 160187多音节词 在这段引文中，划线字母为元音，有31个单音节词，双音节词和多音节词多达12个。 哈姆莱特是一个思想者，他的语言富有诗意和哲理，因此双音节词和多音节词较多。说话滔滔不绝，一泻千里。 一旦翻译成中文，英语的语言节奏和气势便在译文中丢失了。884.戏剧独白 戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。 莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物

41、，便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。 89哈姆莱特独白 哲理性独白含意深刻，耐人寻味。是理解人物性格的一把钥匙。哈姆莱特关于：“活下去还是不活？”的独白是这种哲理性独白的名篇。 哈姆莱特的独白表现出他的思考和踌躇。90“活下去还是不活”中译文 活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。 三幕一场，全集9卷，103915.丰富的情节线 莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。 比如威尼斯商人有三条情节线索，哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。仲夏夜之梦的情节线索多达四条。926