论李清照词的分期及其风格的演变

1、黑龙江省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文论文题目试论李清照南渡前后词风的异同论文作者：作者单位：内容提要李清照的性格、思想、个性特征，作品的思想内容、社会意义和风格特色在其研究史上，都有一定的争议。她是我国南宋时期杰出的女作家， 词诗文以及相应的理论都取得了公认的成就，其生平 （ 1084 1151） 经历了宋朝由统一到分裂的过程。国难导致家难，而两难又使敏感的她在意识范围内自觉不自觉的发出恢复故国、回归故土的身世之叹， 词正是她的这种思想的外显。而这一历史政治的演变，很自然的就把李清照南渡前后的词风分隔开来。前期的李清照由于家庭的原因， 衣食无忧，这尤其表现在以少女时代的生活为题材

2、的词上。而后期面临国家沦亡，家园被占，家庭的变故，词风及词的内容也由前期的生活题材转换成身世沧桑，家园之恋，亲人之思，基调也转变为悲壮苍凉。这也是本文想要论述的重点内容之一。同时， 本文也将对李清照南渡前后词风的一致性做一点分析。关键词：中国古代文学李清照南渡前后风格异同试论李清照南渡前后词风的异同引言在中国几千年灿烂的文学发展史上，宋代才华横溢的女词人李清照以独创的艺术风格，卓然自成一家，跻身于文学大家之中。她长于诗词，通晓音律，工散文，能书画，在诗、词、文、赋、文艺批评各方面都有杰作。但是更能代表她创作成就的，表现其艺术思想的，还要数她的词。李清照历来被公认为是中国古代成就最高的女词人，她

3、的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及，被称为婉约派的代表人物（ “婉约以易安为宗”） 。笔者分析了李清照的词作和生活经历，以及前人对李清照的研究成果， 认为李词以南渡为界分为前后两期，前后期词风既有很大的差异性，在某些方面又有前后贯通的一致性。一李清照前期的词风格雅致，总结起来三个字：真、善、美思想感情真，表现意境美，并把这种感情上的真通过卓越的表现手法上升为艺术上的美，达到真善美的统一。其前期最具有代表性的词作是如梦令和一剪梅“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 TOC o 1-5 h z 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。“红藕香残玉簟

4、秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。前期的李清照作为一个才华出众，感情丰富的女子，难免对人生未来报有更多的理想主义态度。在词中可以看出家庭对于李清照的教育处于比较放任的状态。出游时的所见所闻，如“沉醉不知归路”，“兴尽晚回舟”都是其当时生活态度的生动写照。此间的“醉”，既可以理解为陶醉于自然界的景物，亦可以当作“醉酒”来讲，从她的性格脾气以及父亲家教方面的举措来推测，她醉的可能性也不是没有的。而“不知归路”之后丝毫没有半点惊慌，不曾有担心父母责怪的惧色，反而兴致勃勃的“惊起一滩欧鹭”，语调轻松欢

5、快，语言清新，自然流畅。充分显示出少女时代的李清照性格直率、大胆、 无忧无虑和其对自然的喜爱。景物的陶冶成为李清照早期教育的一个方面，同时培养了李清照对生活的热爱以及敏感而独到的审美能力。在中国众多的诗人中，能将自己的真性情诉诸于纸上的“真诗人”，千百中不过三四人而已，李清照便是这最少数的真诗人中的一个。相比之下，一剪梅所表达的心情就比写如梦令时要成熟了许多，少妇相思成了这一阶段的重要主题（ “独上兰舟”， “一种相思，两处闲愁”） 。虽然身在宽松的家庭环境中，和丈夫也相亲相爱，但也有其要忧虑的地方，从中我们可以看到她的思想历程发生了变化。 内容上显现家境的慢慢变迁，语言上精练准确，虽经锤炼但

6、看起来仍然出乎自然，形象生动的语言构造出感人至深的思与愁，以至于后世流传。“轻解罗裳，独上兰舟”那是一种怎样轻盈？“才下眉头，却上心头”那又是何等的缠绵！ 心的灵动，并不是普通的人所容易体验得到的。 这里除了有她写作的天分外，更重要的是她感情上的真挚。这一阶段她的创作并不乏佳作名篇，除了一剪梅而外，还有醉花阴 （薄雾浓云愁永昼）、 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）等写来都不同凡响， 耐人寻味，不仅表现了词人超群的艺术才华，而且反映了她对爱情、对生活的真挚执着的态度，不同于浮浅庸俗之作。伴随相思之作，李清照前期词也不乏惜春悲秋的题材，如 如梦令 （昨夜雨疏风骤）， 词人对自然界的细微变化，有细入毫芒的

7、体会，表达了其对美好事物无比怜惜的思想感情。纵向查看李清照的思想发展的历史，我们可以得到以下结论：少女时代无忧无虑，性格开朗活泼；少妇时期惆怅而压抑，家庭变故后，境况变得越来越艰难，直到南渡寄居金华，她的词中充满了过去从没有过的愁苦悲凉的情绪。如武陵春（风住尘香花已尽）、 声声慢（寻寻觅觅）、 孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）、 永遇乐（落日熔金）等作品， 都是一个备受折磨妇女的心灵倾诉。在靖康之乱前，李清照过的是高洁平静的学者生活，她与丈夫赵明诚 “食去重肉， 衣去重彩，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具”（ 1） ，把节省下来的钱购买书画名器， 沉醉在金石文物的整理研究中。金人入侵的战火毁坏了李清

8、照静谧的书斋，国破、家毁、夫亡，只身奔亡，颠沛流离。在民族沦亡的大灾难中，李清照受到了种种打击。在经历了一连串的变故之后，在她抒发个人身世感情的作品中，失去了曾经有过的欢乐明快的调子，有的是无边的痛苦和深刻的忧郁。这里应该特别注意的是，李清照坎坷的遭遇是与国家的危亡、民族的苦难联系在一起的。靖康乱后，李清照“飘零遂与流人伍”，代表了在民族灾难中阶级地位下降的一部分士大夫阶层。他们与普通人民接近并有相似的命运与共同的愿望。正如十八世纪德国美学家莱辛所说： “那些处境和我们相近的人的不幸，必然能最深刻的打入我们的灵魂深处”（ 2） 。李清照的后期抒发悲伤愁苦情感的词作，拨动了每一个不幸者的心弦。李

9、清照后期写的词，不仅抒发了个人身世之悲，而且寄寓了深沉的故国之思，表现了李清照的爱国主义情感。如蝶恋花上阕：永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。在这里， 长安代指北宋故都汴京。通过梦长安，表现了词人对北方沦陷区的怀念。又如永遇乐（落日熔金）一词，曾深深的感动了南宋末年的爱国词人刘辰翁。他受李清照的启发，也填了一首永遇乐 ，序中说： “诵李易安永遇乐 ，为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂以其声，又托之易安自喻，虽辞不及，而悲苦过之。 ”在刘词中象这样标明效法前人的仅此一见，可见这首词的爱国思想感人至深了。从词史上看，用词的形式表现爱国思想，李清照是较早的

10、一个。由于心境的极大变化，李清照词在前后期所选取的题材是有许多不同的。前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，前引的如梦令 、 醉花阴、 点绛唇等都是如此的。而后期词作题材明显有了变化，例如她的名作渔家傲：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举。风休往，蓬舟吹取三山去。这首词在杨敏如先生看来是李清照早期作品，并且说是一首豪放词， “有苏辛之风”。 （ 3） 这个观点笔者不能苟同。这首词从意境上来看显然是一首后期词。陈祖美先生在李清照评传中指出渔家傲作于李清照47 岁时，显然属于后期作品。作品中写“仿佛梦魂归帝所”

11、 ，显然是怀念故人于地下。 “殷勤问我归何处”，作者心情迷茫，不知何处可去。词人到了后期才会有这样的心境。词中 “蓬舟吹取三山去”的做法，写出了词人消极思隐的心境，却有苏轼西江月中的结句“人生如梦，一樽还酹江月”的心意。 渔家傲这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、 “帝所” 、“天语” 、 “篷舟” 、 “三山”等意象，以惊人的想象力将它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。李清照前后期词的差异还表现在她对意象选取的不同。李清照词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期有“浓睡不消残酒”（ 如梦令） 、 “沉醉不知归路”（ 如梦令）

12、 、 “东篱把酒黄昏后”（ 醉花阴） 、 等等， 其中酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是无聊的散愁闲情。而后期词则大大不同， “故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消”（ 菩萨蛮） 、 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（ 凤凰台上忆吹箫）等等，其中酒意再无以前之欢快和兴致， 而是充满了愁情悲苦，词人借酒浇愁，然而愁浓不可片刻止息。“雪”在李词中也用得较多，前后期取向同样是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人无限依依”，后期就有“莫恨香消雪减，须给道归迹情留”。前期“年年雪里”，后期却是“试灯无意思，踏雪没心情” 。可见词人是非常喜欢雪的。在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南方后，雪比

13、以前少了，难得下一次，词人却也难以再提起游兴，只任它“香消雪减”去了。词人非不爱雪，只为愁情满怀， 什么事都难提起兴致来了。取向上的不同，从一个侧面反映出李前后期词情感上的差异。在研究李清照词作的论文中，讲述李词前后期相异的很多，但对于其前后一致性则言之甚少。其实, 虽然李清照前后期词在风格上、感情上有了很大的变化，但是稍加分析就不难看出其中有许多前后连贯的相同点。首先， 李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发似的呼喊，而是很讲究技巧和形式的。如前期词点绛唇：蹴罢秋千，起来慵整，纤纤手， 露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬 金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅

14、嗅。这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情质朴真挚，作者用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。后期词感情则更加奔放，如蝶恋花词中“四叠阳关，唱到千千遍”句，阳关本只有三叠，然而作者面对丈夫的冷落，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情感是多么强烈，而作者表达这种感情的形式又是如此巧妙。又如武陵春中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无穷无尽。其次， 李清照的词作敢于创新，这在她前后期词中都有很鲜明的表现。例如，她的如梦令咏海棠中“知否，知否，应是

15、绿肥红瘦”一句，前人评曰： “此词盖用其语点缀，结句尤为委曲精工，含蓄无穷之意焉。可谓女流之蕴思者矣。 知否二字叠得有味， 绿肥红瘦创获自妇人，大奇。”此词是易安十七岁时所作，而作品中已敢创造新语。到后期词中，创新之语更多。如永遇乐中“落日熔金， 暮云合璧”句， 武陵春中的结句等等。另外， 她的名作 声声慢，开头用了七对叠字，并且她还大胆的把“将息”、 “得黑”、“次第”、 “了得”等被当时正统文人鄙视的新鲜活泼的口语词汇吸收进词里来，以浅俗之言，发清新之意，从而达到了翻陈出新，化俗为雅的目的。在李清照前，柳永善于运用俚俗的语言来反映中下层市民的生活面貌，但是提练不够。有些方言俚语过于俚俗，甚

16、至使人费解。李清照运用民间俚语，则是经过精选的，她采用的是新鲜活泼、富有生命力的民间口语，真可谓是前无古人，后无来者，韵味无穷。另外， 李清照的词作中一直表达出一种归隐的愿望，词非常贴近自然，隐然一种孤傲、清新之气。她曾经说过， “便有饭蔬衣？穷避乡绝域，尽天下古文奇字之志。”（ 4） 又说“甘心老是乡矣。”前期词作中， 多用 “东篱” 这个意象，如 “人情多， 何须更几，泽畔东篱”，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。 “东篱”显然出自陶渊明的诗句“采菊东篱下，悠然见南山”。其中的归隐之意非常明白。另外她的词中常用梅、菊自比，如“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋” “手种红梅更好，又何必， 凭水登

17、楼”等等， 更流露出李不与俗同的一面。后期词中，李清照遭受了国破家亡之痛，然而她最怀念的还是青州幽居的生活，如永遇乐中说道： “来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”她是多么怀念以前“闺门多暇”的清闲生活啊！现如今纵有宝马香车，诗侣酒朋，也难以再提起游兴。此刻她心中自然在念着她的霜菊雪梅，思念着青州时的闲散生活。李词中还有许多一脉相承、前后相继的东西。例如她擅用修辞手法， 拟人、 比兴等在她的作品中屡屡出现。她的词基本上都谨守音律，用韵平整。结语经过上文对李清照作品及其身世经历的研究和分析，我们可以得出以下结论：李清照南渡前后的词风既有很大的变化，又一脉相承。李清照的词一向被人们看成婉约派的代表，与李白、 李后主共称 “三李” （ 5） 评价还在秦观、周邦彦之上，因此准确把握李清照词对婉约词的研究有很大的帮助。注释 TOC o 1-5 h z 金石录后序。汉堡剧评。北师大学报（社科版）1979 年第 5 期。金石录后序。明杨慎词品。参考文献女词人李清照，梁德石文，新疆日报1979年 6月 10日第4 版。李清照词浅论，杨敏如文，北师大学报1979 年第 5 期第40-49 页。从艺术性上看李清照的词，黄海澄文，光明日报1980 年 2月 27 日第 1