古代两河流域美术原始古代美术市公开课金奖市赛课一等奖课件

1、外国美术史第二讲：古代两河流域美术第1页第一章 原始、古代美术（旧石器时代晚期公元5世纪）第2页第一章 原始、古代美术（旧石器时代晚期公元5世纪）第一节 原始美术法国拉斯科西班牙阿尔塔米拉母神雕像拉文特岩画英国“斯通亨治”第二节 古代两河流域美术（前3500-前539年）第三节 古代埃及美术（前32前332年）第四节 爱琴美术、古代希腊美术（公元前31前146年）第四节 古代罗马美术（前8世纪476年）文化就是culture，文明就是Civilization”。第3页第4页第一章 故事发生在这片辽阔区域.（环地中海地域）第5页两河流域：以色列、约旦、黎巴嫩、叙利亚、土耳其、伊朗、伊拉克第6页第

2、二节 古代两河流域美术两河流域是指幼发拉底河（伯拉河、伯拉大河）（Euphrates）和底格里斯河（Tigris）（希底结河）“美索不达米亚平原”。希腊语；英语Mesopotamia（Meso=之间，potam=河流，ia=地域）环境：河水泛滥、缺金石资源、气候干旱泥、水、芦苇建筑、日惯用具、文字第7页气候干旱阿拉伯高原。第8页大致可分为4个时期公元前BC.=before Christ公元AD.=Anno Domini4000 BC.出现定居农业民族苏美尔阿卡德时期(3500BC. BC.)古巴比伦王国时期(1894 BC.1595 BC.)亚述帝国时期(9 BC.612 BC.)新巴比伦王国

3、时期(626 BC.539 BC.)第9页民族苏美尔人（Sumerians）闪米特人（Semites）阿卡德人阿摩利人 亚述人迦勒底人阿拉伯人犹太人苏美尔-阿卡德(3500BC. BC.)古巴比伦(1894 BC.1595 BC.)亚述(9 BC.612 BC.)新巴比伦(626 BC.539 BC.)第10页古代两河流域第11页一、苏美尔-阿卡德美术乌鲁克安努（Anu）-白庙 3000BC.（也供奉双面女神伊南娜）乌尔-乌尔王陵-旗标公山羊与圣树金牛头竖琴台儿阿斯马尔阿布神庙第12页乌鲁克塔庙遗址第13页乌鲁克遗址乌鲁克城墙遗址乌鲁克发掘工作远未结束，潜力依旧巨大第14页出土于乌鲁克遗址销钉

4、镶嵌建筑。第15页乌尔圣经称乌尔为“吾珥”1922-1934 大英博物馆 宾夕法尼亚大学 乌尔乌尔王陵1、镶嵌画乌尔旗标2、公山羊与圣树3、金牛头竖琴第16页 乌尔济古拉特 伊拉克，乌尔。约建于公元前2125年，位于乌尔城中心一个6米高台地上。塔庙紧靠主广场西南端，前临开阔空间，合体四层，总高约21米。庙塔主要用灰土筑成，底层塔基涂有沥青，呈黑色。塔身表面砌筑了厚达2、4米砖层，砌体每个侧面内倾，同时每层又砌有外凸扶壁，总体形象极为稳定，气势宏大。1、苏美尔阿卡德时期第17页乌尔遗址平面图意气风发伍利（右一）第18页伍利爵士正轻轻擦掉一尊从乌尔出土还愿小雕像上泥土。他以一样耐心和异乎寻常灵巧挽

5、救了许多文物，其中有严重腐烂，一碰就碎，只能用蜡裹上后再拿起来。第19页王后普阿比珠子“斗篷”乌尔王陵普阿比墓中出土美国费城宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆。普阿比头饰，乌尔王陵普阿比墓中出土早王朝晚期，约公元前2550前24金片，青金石，红玉髓第20页普阿比墓中出土（PG 800号墓）“大竖琴”，因为“竖琴”木质部分已经腐烂，但留下了模状空间，伍利爵士将熟石膏倒入空洞制成石膏模子，为以后修复提供了模本。此“竖琴”就是在1971-72年参考模本和出土时照片修复而成。早王朝晚期，约公元前2550前24H. 112.000 cm英国伦敦大英博物馆这类有牛头和镶嵌前挡板“大竖琴”在乌尔王陵多个墓穴中

6、都有发觉第21页“国王墓”（PG 789号墓）出土有牛头和镶嵌前挡板“大竖琴”。早王朝晚期，约公元前2550前24乌尔（伊拉克南部）金箔、银、青金石、贝壳、沥青、木头H. 35.600 cm（牛头）H. 33.000 cm（前挡板）美国费城宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆藏品号: B17694第22页吉尔伽美什恶霸吉尔伽美什吉尔伽美什PK恩齐都吉尔伽美什&恩齐都讨伐树怪。营救但拒绝伊什塔尔 安努派天牛（金牛座）恩齐都生病死去吉尔加美什到冥界、死海、寻起死回生药药被蛇偷吃，求神，恩齐都复活吉尔伽美什在双子山玛修山寻找冥府之路.第23页乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.-

7、2645BC.)第24页乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.-2645BC.)第25页乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.-2645BC.)第26页匕首，乌尔王陵出土（PG 1054号墓）.匕首身部黄金铸造，柄部有小钉子组成三角纹饰。这种形制匕首也见于“国王墓”中出土牛头大竖琴前档板上一搬运食物犬类动物腰间就别着一柄式样相近匕首。早王朝晚期，约公元前2550前24乌尔（伊拉克南部）黄金，木头L. 33.000 cm（复原后）美国费城宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆乌尔王陵出土匕首和刀鞘（复制还原）早王朝晚期，约公元前2550前24伊拉克巴格达国家

8、博物馆第27页乌尔王陵出土金头盔（复制还原），黄金锤成薄片镂刻而成伊拉克巴格达国家博物馆第28页 阿布神庙大理石群像 苏美尔阿卡德时期作品。大理石，最高有 75 cm高，泰尔阿斯玛出土 ，现藏美国芝加哥大学东方博物馆。每个人都双手交握在胸前，显然是在向天神祈祷模样。最为突出是每个雕像都有一双奇大无比眼睛，这可能是强调凡人与神进行精神上交流所流露出来惊异表情。人物形象相当抽象，圆柱体与圆锥体是基本造型。雕像胳膊和腿好像是圆圆管子，裙子弯曲面光滑得就像是用车床车出来。1、苏美尔阿卡德时期第29页石雕人像第30页阿卡德王国（约公元前2371公元前2191）萨尔贡一世（Sargon 1，约公元前237

9、1 公元前2316）天下四方之王第31页萨尔贡一世铜像第32页 阿卡德皇帝头像 约公元前2250年苏美尔阿卡德时期 ，青铜，高 30.5 cm，尼尼微出土，现藏伊拉克巴格达，伊拉克博物馆。 据认为是萨尔贡一世（Sargon ，约公元前2334前2279年在位）皇帝头像。脸部呈深黄色，鼻子及眼尾到脸颊间突出部位，表现十分写实。从胡须和头发上，又展现出权力者威严气质，造型威严、庄重，显示了这位国王刚毅、坚强和自信神态。1、苏美尔阿卡德时期第33页纳拉姆辛（Naram-Sin）浮雕石碑(2250BC.，卢浮宫)苏美尔阿卡德时期作品，用写实手法刻画了纳拉姆辛王率军征服美索不达米亚东部山地部落lullu

10、bi人历史场面。与乌尔战旗平行构图不一样是纳拉姆辛在顶端，一条对角线，战士列队登山，手拿武器，队列整齐，对手受伤掉下悬崖。纳拉姆辛（Naram-Sin）浮雕石碑(第34页纳拉姆辛石碑阿卡德时期，约公元前2254前22苏撒（伊朗)粉红石灰岩摩尔根H. 200.000 cm; W. 105.000 cm法国巴黎卢浮宫博物馆古代东方部藏品号: Sb 4第35页二、古巴比伦美术古巴比伦王国（约公元前1894 公元前689）汉谟拉比（Hammurabi）王中之王 统一两河人类首部成文法典汉谟拉比法典碑第36页2、巴比伦时期汉漠拉比法典石碑 约公元前1760年，黑闪绿岩，高22.5cm 、长 65cm，现

11、藏法国巴黎罗浮宫。法典刻在一大块黑闪绿石上，下部刻着法典，上端刻着汉穆拉比国王受法于太阳神之场面。法典碑上以楔形文字记载了300条左右法律，内容广泛，包含婚姻、财产、贸易、医疗、诬告、偷窃等，意在保护奴隶主私有制和调整自由民内部各种关系，更加好地实施中央集权统治。这个浮雕艺术价值即使比不上“法典”文字价值，却不失为浮雕中珍品，更何况经过这个石刻使我们对巴比伦许多情况有了较准确地了解。第37页汉谟拉比法典碑第38页汉漠拉比法典石碑文字部分2、巴比伦时期第39页一群山地亚述人 1925版 【Photos by A. Kerim, 1925, published by the Hasso Broth

12、ers in Baghdad and printed by Rotophot A.G. in Berlin.】第40页19世纪一位法国画家菲利克斯 ;托马斯（Thomas, Felix 1815-75)曾陪同考古学家维克多 ;普拉斯（Victor Place 1818-75）在霍尔萨巴德进行挖掘，发觉了萨尔贡二世宫殿。在他画宫殿复原图中，能够看到在双层塔楼组成宫殿大门上，有巨型石像把手。门拱上装饰着刺眼砖块。这么大门共有7座。第41页3、亚述时期带翼人首兽身像 石膏质石材，高3.8m ，现藏巴黎卢浮宫，是亚述惯用装饰题材，亚述人相信它是含有辟邪作用守护神像。它雕刻把圆雕和浮雕结合起来，头部以圆

13、雕方式处理，听说是依照萨尔贡二世容貌雕刻。头戴高冠，面容威严而不失慈爱，美鬓垂到胸前。侧面看为浮雕，表现为一只长有双翅健硕公牛。雕像正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。这五条腿给人以迟缓前行错觉，因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞反而新奇有趣。第42页莱亚德对亚述王宫（尼姆鲁德西北宫）听政殿复原图，狮身人面和牛身人面异兽把守王宫各个入口，两侧墙面下半部是浮雕征战、狩猎及征战场面。这些石雕原本被涂有明亮色彩。浮雕以上图案则绘在墙面上。尼尼微纪念碑（ Monuments of Nineveh ）第43页垂死牝狮浮雕，通高约168cm，尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博

14、物馆。描绘是一只勇猛而充满活力狮子，因身重数箭发出哀鸣画面，有一个“困兽犹斗”悲剧气氛。它满身鲜血淋漓，后半身已瘫痪，但强壮前腿仍挣扎着站起来，它在昂头怒吼，显示出生命垂危之际狂怒与嘶鸣，形象极其悲壮。表达了亚述艺术家们对生活细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面节奏感和韵律，并注意用复杂动势表现内在情感。3、亚述时期第44页亚述帝国（约公元前3000公元前612）公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国公元前8世纪前7世纪进入繁盛期尼尼微（Nineveh）国家档案库0余块泥板文书亚述版 亚述学（Assyriology）第45页新巴比伦王国 / 迦勒底王国（公元前626公元前538）尼布甲

15、尼撒二世（Nebuchadnezzar ，？公元前562）在位期间为鼎盛期为巩固与米堤亚（Media）联盟，与米堤亚公主结婚兴筑横跨两河平原长城扩建巴比伦城建造空中花园（悬苑） 第46页Knab, Ferdinand (1834-1902)发表在【 Munchener Bilderbogen (1886)】巴比伦空中花园复原图第47页16世纪荷兰艺术家Maarten van Heemskerck描绘巴比伦空中花园第48页4、新巴比伦时期伊丝塔尔城门 伊拉克，巴比伦，高12米，约公元前575年。1901 年被德国人拆走，复建于柏林博物馆。巴比伦城中有9个带塔楼城门，其中最漂亮此门，也是巴比伦城正

16、门。以彩陶砌成，表面为蓝色釉砖，在蓝色砖中横向排列饰以蛇头龙和公牛浮雕。龙是马尔杜克神象征，牛是阿达德神象征。整个墙面动物据预计约有575个。它们以黄、白、褐、黑琉璃片被塑造成纯侧影形象，它们并不是处于激烈运动中，而是停留在迟缓仪式行列中。鲜明颜色在深蓝色底板上，或用黑线条圈成图边框，使图像愈加衬得鲜明夺目。整个城门金光灿灿，华美绝伦。第49页第50页两河流域结语两河流域民族争霸激烈，30间战乱频繁，若干奴隶制国家兴亡盛衰，决定了美术格调多变并更重视现实性，表现题材多与战争和武力相关，同时亚述人不重来世，不修筑陵墓，他们建筑艺术仅见于豪华宫殿。 作品多充满智慧、力量、超人本事 。 格调含有宏伟

17、、雄健气质，并表现出更多活泼情调。第51页形式与格调第52页法老门考拉王与王妃像 古王国第四时期作品，板岩，高142.3cm ，埃及吉萨出土，现藏于美国波士顿美术馆，约公元前30，这件作品含有经典代表 意义：一是古埃及艺术服务于统治者；二是严格程式化造型标准：正面律、立柱式对称、人物平行、面无表情、双臂贴体、双手紧握、立像一脚前一脚后、头部细致、着色男像重于女像等。但作品还是将男女体态特征鲜明表现出来，作品整体规整、真实、刚劲、简练。第53页以下内容为补充内容第54页第二章美索不达米亚美术第55页美索不达米亚美术第一节 苏美尔阿卡德美术乌鲁克神庙第56页美索不达米亚美术汉莫拉比法典与纳拉姆辛石

18、板第57页美索不达米亚美术牛头竖琴第58页美索不达米亚美术古地亚像第59页美索不达米亚美术古地亚像萨尔贡一世像第60页美索不达米亚美术苏美尔印章与雕塑第61页美索不达米亚美术第二节 古巴比伦美术汉漠拉比法典第62页美索不达米亚美术汉漠拉比法典石碑上有282条法律条文汉漠拉比站在太阳神和司法之神夏玛什前，而夏玛什坐在椅子中，将法典和权杖授予汉漠拉比。第63页美索不达米亚美术陶酒杯陶 豆第64页美索不达米亚美术第三节 亚述美术 受伤狮子第65页美索不达米亚美术猎狮图第66页美索不达米亚美术王后像第67页美索不达米亚美术第68页美索不达米亚美术舍都神庙第69页美索不达米亚美术第四节 新巴比伦美术伊斯塔尔门第70页美索不达米亚美术伊斯塔尔门浮雕第71页美索不达米亚美术第72页美索不达米亚美术第73页美索不达米亚美术第74页新巴比伦美术美索不达米亚美术第75页美索不达米亚美术第76页美索不达米亚美术第77页美索不达米亚美术第78页 复习题1 关于两河地域历史发展情况2 各个历史时期代表作品3 两河地域美术总体特征第79页 西方美术史古埃及美术发表日期：-9-16 10:36: