古建筑名词解释(共12)

1、一、1、材：材是一座殿堂(dintn)的斗拱中用来(ynli)做拱的标准(biozhn) 断面的木材，按建筑物的大小和等第决定用材的等第。除做拱外，昂、 枋、襻间等也用同样的材。唐代以前的相当时期内，在中国古代建筑中的各个构件当中，已经形成了某种比例关系。衡量的单位就是斗拱中一个拱子的高度称为一材。拱高又称材高，拱宽又称材宽，两层栱子相垒时其中间空档的高度又称为栔高，材高加栔高称为足材。宋营造法式规定以材高为计算斗栱、梁枋各种构件尺度的单位。清工部工程做法则例规定衡量构件的单位更简化为“斗口”，即用材宽为计算单位。不仅斗栱梁枋用斗口计算，平面中开间也用斗口计算，设计更趋简化。宋代用材高宽比为1

2、5:10，足材高 21；清代为 14:10，足材高为 20。宋清两代用材的比例虽相差不多，但用材的实际大小则不同。栔高的变化，宋清两代规定都是 6分，但实际测量中发现唐辽金元各代的栔高多大于此规定。明清多与规定相符。2、铺作：有两重含义，一是指成组的斗栱称为铺作，并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作；二是指在一组斗栱之内，每一层或一跳的栱或昂和其上的枓称为一铺作。二、栱1、唐代栱子的式样都是直栱，元代以前正心栱多隐刻，明清时期已不多见。早期的“翼形栱”，明清时已经发展成为形式固定的“三幅云”。清代许多地方ao栱为五瓣外，其余各栱一律四瓣。清代规定瓜子栱泥道栱为四瓣，慢栱三瓣，令栱仍为

3、五瓣。元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首栱，明代尚有，清代已不见使用。明代以前常用的小栱头于明末清初已改为用昂，不再使 用。栱子的长度(chngd)，宋清两代规定相同，泥道栱与瓜子(guz)栱等长为 62分，令栱长 72 分，慢栱最长为 92 分。辽金建筑(jinzh)多不遵此制。辽代建筑中一般是泥道栱比瓜子栱稍长，令栱与瓜子栱相近。金代出现三者等长的例子。金代晚期始与营造法式一致。2、骑槽：与斗栱出跳成正交的一列斗栱的纵中线谓之槽，华栱横跨槽上，一半在槽外一半在槽内，谓之骑槽。3、丁头栱：即半截栱，只有一个卷头。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳转角的丁头栱，称为虾须栱。4、斗口跳：于栌斗口只出

4、华栱一跳，泥道栱仅用一令栱。华栱上施一枓，直接承托橑檐枋，这种做法谓之斗口跳，是低等级建筑物上的用法。5、列栱：在转角铺作上，正面出跳的栱，在侧面就是横栱。同样在侧面出跳的栱，正面就是横栱，像这种一头是出跳，一头是横栱的构件就叫做列栱。营造法式规定列栱有四种形式：泥道栱与华栱出跳相列；瓜子栱与小栱头出跳相列；慢栱与切几头相列；令栱与瓜子栱出跳相列。6、子廕：是指在构件上凿出以固定与另一构件的相互(xingh)位置的浅而宽的凹槽，职能防止偏侧，不能防止起卯的作用榫固定(gdng)住。7、绞昂栿：与昂或与梁栿相交(xingjio)，但不“骑”在梁栿上的做法。三、昂1、下昂：在一组斗栱中，外跳层层出

5、跳的构件有两种：一种是水平放置的华 许。在需要较大的檐深但不愿将檐抬得过高时，就可以用下昂来取得所需的效果下昂是很长的构件。昂头从跳头起，还加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦称挑斡。昂尖和挑斡，经过少许艺术加工，都具有高度的装饰效果。从一组斗栱受力的角度(jiod)来分析，下昂成为(chngwi)一条杠杆，巧妙地使挑檐的重量(zhngling)与屋面及槫、梁的重量相平衡。从构造上来看，昂还解决了里跳华栱出跳与斜屋面的矛盾，减少了里跳华栱出跳的层数。2、“凡昂安枓处，高下及远近皆准一跳。若从下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；枓口内以华头子承之。（华头子自枓口外长九分；将昂势尽出匀 分，刻作

6、两卷瓣，每瓣长四）昂枓口及昂身下，皆斜开镫口，令上大下小，与昂身相衔。”“凡昂上坐枓，四铺作、五铺作并归平；六铺作以上，自五铺作外，昂上枓并再向下二分之五分。如逐跳计心造，即于昂身开方斜口，深二分；两面各开子廕，深一分。”3、插昂：昂身不过柱心的一种短头昂，多用在四铺作上，亦有用在五铺作六铺作上。4、彻上明造：屋内不用平棊（天花板），梁架斗栱结构全部显露可见者谓之彻上明造。5、上昂：上昂的作用(zuyng)与下昂相反(xingfn)。在铺作层数多而高，但挑出须尽量(jnling)取得挑的更高的效果。上昂只用于里跳。6、 “如七铺作与重杪上用上昂两重者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十三分，第二跳

7、华栱心长一十五分；（华栱上用连珠枓）；第三跳上用昂心（两重上昂共此一跳），长三十五分。其平棊枋至栌斗口内，共高七材六栔（骑枓栱与六铺作同）”。7、“凡昂之广厚并如材。其下昂施之于外跳，或单栱或重栱，或偷心或计心昂底于跳头枓口内处，其枓口外用鞾楔。（刻作三瓣）。” “凡骑枓栱，亦单用。其下跳并偷心造。”8、平盘枓：都的一种，无耳，仅有平和歆两部分，法式规定高为 6 分， 施之于由昂以及内外转角出跳之上。9、单栱：计心铺作每跳令栱之上，只用素枋一重，称为单栱。（素枋在泥道栱上者谓之柱头枋，在跳上者谓之罗汉枋；枋上斜安遮椽板。）即每跳上安两材一栔。10、重栱：计心铺作每跳瓜子栱之上（至橑檐枋下用令栱

8、）施慢栱，慢栱上用素枋，谓之重栱（枋上斜施遮椽板），即每跳上安三材两栔。9、扶壁栱：又称影栱、泥道栱，位于(wiy)柱头上的栱，在阑额之上。10、平坐宋代和以前(yqin)的楼、阁、塔等多层建筑都以梁、柱、枓、栱完整的构架层层相叠而成。除最下一层在阶级上立柱(l zh)外，以上各层都在下层梁（或枓栱）上先立较短的柱和梁、额、枓栱，作为各层的基座，谓之平坐，以承托各层的屋身。平坐枓栱之上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的挑台。平坐也可以直接“坐”在城墙之上，也可“坐”在地上，还可作为平台，还可立在水中作为水上平台和水上建筑的基座。11、普拍枋：普拍枋一般用于阑额和柱头之上，是一条平放着的板，与阑

9、额形成 “丁”字形断面。从元、明、清实例看，普拍枋的使用已极普遍，而且它的额小，与阑额构成的断面已变成“凸”字形了，清代称“平板枋”。就已经发现的几座唐代建筑来看，都是只用阑额，断面长方形，至角柱不出头，不用普拍枋。宋营造法式中仅规定在平坐施普拍枋，辽代建筑上开始出现普拍枋，断面薄而宽，与阑额呈“丁”字形，至角柱出头垂直截去。金代的普拍枋已经增厚，阑额出头开始采用一些简单的曲线，元代普拍枋至角柱出头多刻海棠线。明代建筑中普拍枋的宽度还稍宽或等于枋的宽度反而比阑额更狭一些。明、清建筑于阑额下面又多加一根小额 枋。普拍枋的发展是从无到有、从宽到狭。12、叉柱造；缠柱造；永定柱梁1、草栿、明栿：唐、

10、宋时期(shq)，建筑内凡有天花板的，其上部梁枋构件的表面加工都很粗糙(cco)，称为“草栿”，天花板以下的梁枋构件的表面加工都比较精细，称为“明栿”。室内不用(byng)天花板，由下面可仰见梁栿、槫、椽的做法称为“彻上明造”，全部用明栿。元代建筑中的彻上明造也多用草栿，明清则与元代相反，无论是否有天花板全部用明栿。2、乳栿：即两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一般插入内柱柱身，但也有两头都放在铺作上的。3、劄牵：劄牵的两首放在乳栿上的一组斗栱上，梁尾也插入(ch r)内柱柱身。劄牵长仅一椽，不负重(fzhng)，只起到劄牵的作用。梁首与乳栿上驼峰(tufng)上的枓栱相交，牵尾出榫入柱，并用丁头栱

11、承托。梁首的枓栱将它上面所承载的荷载传递到乳栿上。相当于清式的单步梁。4、平梁：事实上是一道两椽栿，是梁架最上一层的梁。清式称太平梁。5、叉手、托脚：叉手在平梁之上，顺着梁身的方向斜置的两条方木，元代以前叉手用材较大，元代叉手断面有的已经变小，明清多不用。托脚的作用与叉手一样也是职称上一步架中6重量。如彻上明造，则月梁亦负屋盖之重。7、驼峰：元以前的彻上明造建筑中，除平梁正中用蜀柱外，其余各结点均以驼峰加大枓承托，驼峰能够适当的分散节点的荷载匀布于梁上。驼峰式样元以前大体上有鹰嘴驼峰、搯瓣驼峰、毡帽驼峰、梯形驼峰等数种。明清多为卷云式或荷叶墩式。8、切几头：9、丁栿：丁栿梁首由外檐铺作承托(c

12、hn tu)，梁尾搭在檐栿上，与檐栿在平面(pngmin)上构成“丁”字形。10、压槽枋：仅用于大型殿堂建筑(jinzh)，位于柱头枋之上，用以承草栿。11、隐衬角栿：实际是一道草角栿，位于角梁之下，在明梁之上，外至橑檐枋，内至角后栿项12、衬枋头：施之于梁背耍头之上，广厚同材。前至橑檐枋，后至昂背或平棊枋（如无铺作即至托脚木至）。若骑槽，即前后各随跳，与枋、栱相交。开子廕以压枓上。13、平棊枋：一般与槫平行，与梁成正角，安在梁背上，以承平棊。14、绞井口：是用桯与平棊枋构成的方格15、阑额：阑额是檐柱与檐柱之间左右相联的构件，两头出榫入柱，额背与柱头平。清式称额枋。16、柱侧脚：我国古代建筑

13、中的柱子绝大多数都不是笔直的，微向内倾斜，宋代称为“柱侧脚”，并规定正面柱侧脚为柱高的百分之一，侧面的柱侧脚为柱高的百分之零点八，角柱则向两方都有侧脚。从唐到元，各代实物的测量结果大多超过此规定，辽金建筑中的檐柱不仅向内侧，同时还向明间中轴线倾斜，即所有柱子除明间外都向两个方向有侧脚，元代建筑中尚留有这种做法的痕迹，明清建筑中的柱侧脚很小，以不易察觉。17、柱生起：唐到元的建筑中，柱子的高度都是自明间向两侧(lin c)逐渐升高，平柱最低，角柱最高，这种做法(zuf)称为“柱生起”。宋营造(yngz o)法式对柱生起的尺寸有详细的规定，明代以前的建筑大多与此规定符合，明初以后此法已不多见。18

14、、杀梭柱：将柱两头卷杀，使柱两头较细，中段略粗，略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民间建筑一种使用，实力很多。19、柱础、柱：唐到元各代露明柱础多为覆盆式，唐代多雕宝装莲瓣，宋辽金又喜雕各种花纹（宋代剔地起突、压地隐起华、减地平钑、素平），元代多为素覆盆式，不加雕饰。墙内不露明的柱础则为不规整的石块，或素平柱础，明清官式建筑则为“鼓镜式”，不露明者用素平础石或与露明柱础相同。地方手法中，特别是黄河以南广大地区多用磉墩，式样变化繁多， 有单层、双层、三层等数种。是一块圆木板，垫在柱脚之下，柱础之上。的木纹一般与柱身的木纹方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐坏时可以抽换，从而保护柱身不受腐

15、蚀。柱最早见于殷代遗址中，当时为铜质，宋营造法式规定易铜为木，但元以前的建筑中尚缺乏实物例证。有些明清建筑中还有“”的遗迹。20、丁华抹颏栱：宋法式(fsh)规定，如屋内彻上明造，即于平梁蜀柱之上安枓，若叉手上角内安栱，两面(lingmin)出耍头者，谓之丁华抹頦栱。21、襻间：襻间是与各架槫平行(pngxng)，以联系各缝梁架的长木枋。法交。（或于两际做头以承替木）。凡襻间如在平棊之上者，谓之草襻 间，并用全条枋。21、顺栿串：与襻间相似，同为固定左右两缝蜀柱的相互联系构件。长随间， 隔间用之，出柱做丁头栱或头，在牵梁或乳栿下。22、夹际柱子，23、搏风板：24加强各间橑风槫相衔接处。后替木

16、逐渐加长，元代起已经改为通长的构 件，习称檐枋，居于橑檐槫之下。25、椽：在法式中，椽的长度对于梁栿长度和房屋进深起着重要作用。不论房屋大小，每架椽的水平长度都在这规定尺寸之中。梁栿长度则以椽的架数定，所以主要的承重梁栿亦称椽栿。至于椽径则以材分定。匠师设计时必须考虑椽长以定进深，因此它也间接影响到正面间广和铺作疏密的安排。26、结角解开(ji ki)，交斜解造：都是节约工料的措施。将长条方木纵向劈开成两条完全相同的、断面做三角形或不等边四边形的长条谓之“交斜解开”。将长条方木，横向斜劈成(p chn)两段完全相同的、一头方整、一头(ytu)斜杀的木条，谓之“结角解开”。27、大连檐、小连檐、飞子、28、举折：举折是取得屋盖斜坡曲线的方法，宋举折先按房屋进深，定屋面坡 槫的高度，形成曲线和曲面。从宋法式举折制度的规定中可以看出：建筑物越大，正脊举起越高，也就是说