关于赋的几点认识

1、.对于赋的几点认识衣殿臣我国古代文坛，有“诗、词、曲、赋”并称之说，并且由来已久，广为人知。两千年来，赋作为一种特别文体，它同诗、词、曲、散文、小说一道，构成了蔚为壮观的文学画廊，为中华民族的文明增加了光彩。今年三月，光明天报抢先张开“百城赋”征文活动，截止当前为止，已刊发近五十篇作品，势头正劲。在光明天报的带动下，哈尔滨、沈阳、苏州等城市，也掀起征赋高潮。10月22日我市征赋结束，共刊作品42篇，堪称空前未有，盛况喜人。我的此次讲座，就是在这样的局势下举行的，主要讲三个问题。一、什么是赋赋，它是一种比较特其余文体，以铺陈扬厉的手法状物写情，讲究押韵和对仗，是非诗非文、亦诗亦文，介于诗文之间的

2、一种文学款式。因此郭绍虞先生把赋归纳为跨诗与文的“两栖动物”。对于赋，古代主要有三种说法。第一，班固在两都赋序中说：“赋者，古诗之流也。”这是对赋的重要解释。它指出了赋文体形式的由来，即源于古诗，由古诗衍化而成赋，所谓“雅颂之流亚”。同时它还指出了赋的特色，与诗为类。班固在汉书艺文志中对古籍进行了分类，也将赋和诗分在一同，称之为“诗赋略”。这不只是班固自己的认识，也包含了班氏所继承者刘歆的认识。艺文志在讲到诗歌发展时说，春秋今后，“学诗之士，逸在布衣，而圣人失志之赋作矣”。布衣而能作诗，故有乐府民歌的兴盛；文人的创作，从荀子、宋玉起，则以赋的形式体物言情。荀子、宋玉之作与布衣之作虽在文体形式上

3、有差异，却终属同源而分流。班固的见解是两汉时期占主导地位的见解，也是后代广泛认可的定说，值得重视。其次，汉书艺文志中说：“传曰：不歌而诵谓之赋。”这里所说的“赋”，本指春秋时代贵族礼会之际不歌诗，而是在对话中背诵几句诗，称之为赋，可见赋在这里是作动词用。春秋今后，“聘问歌唱，不可以于列国”，贵族已经不需要同;.时也没有机会运用背诵几句诗的形式，来委宛地表述自己的意思了。到了汉代，民间诗歌归乐府掌管，而文人创作的文学作品，几乎全都不依靠音乐，歌唱，而靠写在竹简、绢帛之上，或吟诵于唇吻。于是，这类“不歌而诵”的流传形式，便成了赋这类文体的流传特色，人们遂称为这类“不歌而诵”的文体为“赋”，由本来的

4、动词而变为名词了。这样，以“歌”与“诵”来区分诗与赋，堪称抓住了赋的特色。赋固然和诗相同讲究韵律，但它的韵律与歌曲没关，也就是说赋的韵律是为了朗读，而不是为了配乐演唱。自然，今后有些诗也“不歌而诵”了，但那是诗与音乐渐渐分其余结果，不可以由此而证明诗歌原始阶段拥有歌唱的特色没有存在过，也不可以由此而否认汉代以“歌”与“诵”来区分诗赋的时代意义。“不歌而诵”虽不可以归纳赋的所有特色，但它仍不失为对赋的基本特色的一种探本之论。因此这一归纳，时到现在天仍旧被人们所经常征引。再者，刘勰文心雕龙诠赋中说：“赋者，铺采摛文，体物写志也。”这类见解最为人们所公认，因为它正确的归纳了赋的基本特色。先说“铺采摛

5、文”。铺，即铺叙、敷陈，言赋直陈其事，不取比兴。周礼春官大师“曰风、曰赋、”郑玄注：“赋之言铺，其铺陈今之政教善恶。”刘勰所说的“铺采摛文”，从字面上解说，就是铺陈词采，彰显文采。主假如讲写作技巧，一方面是重申文体赋铺陈直叙的写作特色，另一方面是重申文体赋文辞华丽的语言特色，两者相辅相成，这就从写作特色和语言形式两个方面讲清了赋的特色。再说“体物写志”。志，一般指思想、理想、自然也包含感情。文学的实质特色，就是写“志”，即言情。毛诗序有云：“诗者，志之所之也，在心为志，讲话为诗，情动于中而形于言。”这主假如讲诗的抒怀特色。晋代的陆机作文赋，明确地提出了诗与赋的差异：“诗缘情而绮靡，赋体物而流亮

6、。”意思是说，诗是用来抒发感情的，因此要灿烂细腻；赋是用来铺陈事物的，因此要清楚光明。刘勰更是把“体物”，即铺陈描绘事物形态风采，认定是赋体“写志”的一种“载体”，道出了赋融体物写志为一体的实质属性。这样，赋的基本特色，就在“铺采摛文”的艺术形式与“体物写志”的思想内容互相一致中，获得了圆满的表述。比方司马相如的上林赋，经过“铺采摛文”的夸张手法，写出了上林苑的水势、山形、虫鱼、鸟语、花木、珠玉、宫馆等光景，以及皇上在上林苑中大规模野猎的逸乐情状，因此刘勰说此赋“繁类以成绝”。东汉写衍的显志赋，也相同用铺张扬厉的手法，频频写自己追求恭敬理想与情素的状况。可见，赋体文学的状景写情，都是以铺陈直叙

7、为特色，因此刘勰说：“赋者，铺也。”;.二、赋的流变赋产生于战国（前475年前221年）后期，当时的代表人物是荀卿和宋玉，他们是最早以“赋”命名的作家。今后的两千多年间，赋在不停发展，几经变化，主要可分为四个阶段，每个阶段都有一种拥有独到的赋体作为它的标记。1.大赋大赋，也称古赋或汉赋，一般相对小赋而言。这类赋体流行并流行于两汉时期，从楚辞发展而来，以枚乘的七发为初步。代表作品是司马相如的子虚赋、上林赋，扬雄的羽猎赋、长扬赋，班固的两都赋，张衡的二京赋，以及左思的三都赋等。这类赋的特色，多数是以问答为骨架，喜爱用古文奇字和双音叠韵词，凡铺设扬厉处多用齐整对称的骈语，表达和提顿的地方常用散句。一

8、般说来，其系统雄伟，构造严实，气象壮阔，文辞华丽，很有一种“包含宇宙，总览人物”之风采。动辄两三千言，或许四五千言，以致近万言。其内容多为描绘宫苑游观，铺陈多数名邑，衬着出猎气派等。这类赋休，好用典故，文辞艰深、艰涩，不易读懂。作者常于结尾处显示讽喻之意，以表示作赋的要旨，但经常是“劝百讽一”，事与愿违。2.骈赋骈赋，也称为“俳赋”，这是赋体文学发展的第二个阶段。这类赋，是在大赋的基础上发展演变出来的骈赋体。它始于魏晋，流行于南北朝。“骈”，即骈俪，是指字句的对偶。骈赋主要的特色是：句式齐整，文辞华丽，对仗工稳，韵律友好，炼词熔典都特别讲究，多以骈四俪六为节奏单元，以连缀丽藻雅词为谋篇根本。和

9、大赋比较，则罕有铺陈文物、堆砌难字僻词的现象，还比较重视对状况的描绘，表现出好多的诗体美和音乐美。孙梅在四六丛话论到赋的演变时说：“左（思）陆（机）以下，渐趋整;.炼，齐梁而降，日事研华，古（大）赋一变而为骈赋。江（淹）鲍（照）虎步于前，金声玉振；徐（陵）庾（信）鸿骞于后，绣错绮交。固非古音之洋洋，未如律体之靡靡也。”这里所提到的几位名家，也都留有这方面的代表作品传世，如陆机的文赋，江淹的别赋，鲍照的芜城赋，徐陵的鸳鸯赋，庾信的哀江南赋、小园赋等。3.律赋律赋，这是古代赋体文学发展的第三个阶段，是在骈赋的基础上形成的。“律”，是指格律，也就是作赋必然严格恪守对仗、声律的要求，不得任意而为，和写

10、格律诗相像。律赋的出现和定型，是与唐朝科举取士亲密联系在一同的，因为当时的进士考试，既要作诗，也要写赋。律赋的形成大概在唐中宗时期，其主要特色是：第一，讲究押韵。比起骈赋来，更为重视音韵的平仄协和。一般由考官或皇上命题，出几个韵字，规定几类韵脚，按韵作赋。今后渐渐定型，限用八韵。如唐朝一次考旗赋，便以“风日云野、举国清肃”为韵脚，挨次押韵，不得颠倒错杂。其次，重申对仗。大家知道，骈赋最重视的是对仗，讲究骈四俪六，要求严格。而律赋在对仗、磨炼字句上比起骈赋来，有过之而无不及。再次，篇幅较小。一般说来，字数为四百字左右。如王启的江南春赋，只有361字。因此李调元在赋话中说：“唐时律赋，字数定限，鲜

11、有过四百者。”最后，开头破题。律赋作为应试文休，要求初步就要扣题，词旨既显豁，又不浅露。如贞元十二年（公元796年）试日五色赋，李成则以“德动天鉴，祥开日华”开篇点题，为时人所称，一跃而成为状元，传为嘉话。韩愈、元稹、白居易、皮日休、陆龟蒙等名家，都有律赋传世。4.文赋文赋，这是古代赋体文学发展的第四个阶段，在唐朝古文运动影响下产生的新赋体。它一反骈赋和律赋在对偶、用韵方面的限制，重申像散文那样逍遥自在，自由挥洒。其代人物为欧阳修、苏轼、杨万里、范成大等。文赋与大赋、骈赋、律赋的主要差异在于它构造奇异，议论纷呈，句式废弛;.等几个方面，这在欧阳修的秋声赋，苏轼的前后赤壁赋，杨万里的浯溪赋，范成

12、大的馆娃宫赋中，都有显然的表现。从整体上说，赋是介于诗与文之间的一种体裁。骈赋、律赋重视抒怀与辞采，就声律方面看，凑近于诗；而文赋则构造废弛，句式灵巧，从这行文面看，更近于散文。因此，宋朝的有名文赋作品，也可以看作散文来赏识。值得注意的是，文赋其实不圆满排挤对偶，有时也在运用这类形式。如欧阳修秋声赋中的句子“初淅沥以萧飒，忽奔跑而汹涌”；“草拂之而色变，木遭之而叶脱”。苏轼前后赤壁赋中的句子“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”；“耳得之而为声，目遇之而成色”；“山高月小，真相大白”等，即是很好的例证。其余，文赋也相同用韵，如苏轼的前赤壁赋，就有十二次换韵。与律赋不一样样的是，不那么太受拘束。三、赋的

13、特色赋是同诗、词、曲并列的一种特别文体，在长久发展中已形成了自己的特色，归纳起来，主要有以下几方面。1.赋必押韵赋既然是诗与文的联合体，亦诗亦文，在系统上要求必然押韵；不押韵就不可以称为赋。可是，赋的押韵不像诗那么严格，不用一韵终归，也可以平仄兼押。归纳起来，有四点。第一，可以换韵。一般说来，赋的篇幅较长，几百字，几千字，甚至上万字，这就没法一韵终归，须半途变换。有的大赋，换韵竟达几十次，以致上百次。像左思的三都赋、庾信的哀江南赋，都换几十次。其次，适应段落。赋的换韵，经常与内容段落相一致，有些赋家则用换韵来表示段落，提示内容。如江淹的别赋，好多段是一韵终归的，换韵则另起一段。再如15年前，云

14、南周善甫老先生写了一篇春城赋，题下注明以“春城无处不飞花”为韵，全文七段，每一段一韵，中间不换，极有风姿。其次，隔句相押。赋的押韵，灵巧多样。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，并没有严格规定。可是，最基本的是隔句相押，和诗经、楚辞的手法是周边的。2.讲究对仗;.对仗，是赋讲究文采的一种表现。赋假如没有对仗，和散文又有什么差异？追根溯源，赋中最早使用对仗的，是西汉王褒的洞箫赋。嗣后，东汉班固的两都赋，张衡的二京赋，均有较为精工的对仗。到了魏晋，赋中使用偶句愈来愈多，如曹植的洛神赋：“其形也：翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松。忧如兮若轻云之蔽月，飞扬兮若流风之回雪。远而望之

15、，皎若太阳升晨晖；迫而察之，灼若芙蓉出绿波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰履约素。”左思的三都赋，也用了大批的骈偶句，为洛阳纸贵增加了砝码。陆机的文赋，因为对仗工整，又富于变化，使作品更为典雅与优良。到了南北朝，因为出现了骈赋，作品中的偶句倍增，有的作品更是一骈终归。像沈约的丽人赋、谢庄的月赋、吴均的八公山赋，江淹的恨赋，都号称名篇，以对仗工美而受人赞叹。特别是庾信的哀江南赋，三千三百余言，除开头或过渡有少许散句以外，全文都是对仗，并且形式多样，巧于变化，令人吃惊不已。唐朝继承六朝遗风，凡作赋皆有对句。就连李商隐只有八句32字的咏物小作虱赋，竟然还有四句对仗，“亦气而孕，亦卵而成”；“回臭而

16、多，跖香而绝”。3.铺张扬厉赋作为介于诗与文之间的一种特别文体，它在写作上的最大特色就是铺张扬厉，即在描绘事物时，多用夸饰手法，全力衬着，以张大其事，进而惹起注意，给人们留下深刻印象。如司马相如、扬雄的一些大赋，像上林赋、长杨赋都经过众多的光景描绘，衬着出汉代京都苑囿的空前盛况和帝王野猎的豪侈豪华。前面在讲赋的对仗时，所引曹植洛神赋中的那一段，则是写人物运用铺陈手法获得成功的典型典范，大家不如商酌商酌。这里，再引两段木兰诗中的例子，帮助大家进一步认识和掌握铺张扬厉的写作手法。木兰诗在写到木兰替父参军做准备时有这样几句：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”而写到木兰荣归时又有这样几句：“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”看，这就是张开描绘，这就是铺张扬厉。诗尚这样，况且于赋？;.4.追求辞采在诸多文体中，像诗歌、散文、小说等，赋是最讲究辞采，追求高雅，善用典故的，古代是这样，今世也是这样。为其这样，赋是比较难写的。在洋洋赋海大观园中，有多少声情并茂、文采斐然的佳作流传于世，供人赏识？像司马相如的上林赋，张衡的二京赋，左思的三