影视拍摄场面调度

1、场面调度场面调度(miseenscne)是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和影机调度的统一处理，该词来自法文miseenscne,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度(或称镜头调度)。构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气

2、氛，交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形像的造型处理，也起着重要的作用。目录隐藏1演员调度2摄影机调度o3.1纵深调度o3.2重复调度o3-3对比调度3三种主要的调度手法4场面调度与蒙太奇的关系编辑演员调度横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于

3、保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。编辑摄影机调度摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。编辑三种主要的调度手法电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：两种调度相辅相成，都以剧

4、情发展和为了使电影形像的造型具有更强烈的艺编辑纵深调度即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，使演员的运动在透视关系上具有或近充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。比如将一演员从北街由远而近冲向镜头跑来，摄影机摆在十字路口中心，拍尔后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头；或者跟拍一演员从一个房间走到房子深处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。编辑重复调度相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。调度重复出现。虽然演

5、员调度有些变动，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，领会出其中内在的联系和涵义，虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。会引发观众的联想，从而增强剧情的感人力量。比如，但相同或相似的演员在一部影片中，使他们在比较之中，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。如果将这两场戏用相同或相似的演员调度和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时，势必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受。编辑对比调度如动与静、快与慢的强烈对在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，

6、比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多采。编辑场面调度与蒙太奇的关系电影从无声变为有声以来，运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以藉助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。假定有这样两个片断：一个是地下工作者在充满阳光的火车站里坐在椅子上等候着，另一个是另一个地下工作者为了和他接上关系正在阴森森的密林中被敌人追踪拚命奔逃。一个是静、亮、暖色，另一个是动、暗、冷色，这两个片断多次对比着交递出现，能使观众在紧张的气氛中，更强烈地感受地下工作者为革命冒生命危险的优秀质量。从各国的电影发展史来看，随着电影技术的不断改进，电影场面调度技巧的运用愈来愈丰富多彩。但是，有两种倾向应该避免：一种是形式主义倾向。它不将场面调度用以创造真实感人的电影形像，不注重深入刻画人物形像，而过于追求镜头画面奇特怪诞的异常效果，结果人为