红楼人物创排感悟随想

1、红楼人物创排我塑造的薛宝钗一、 把握人物的性格与基调低、雅俗是千差万别的。虽说戏曲演员具备了基本的技术，即通常所说的“四功五法”表演程式，就可以登台扮演角色，但是要塑造出人演的全部。而理解与塑造一个人物的前提下，首先是分析这个人物，作者写出了人物性格的复杂性，又描绘出了他们各自具有的性格特动中，离开了这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。在新创作新的红楼人物秀在一个新的环境下开始呈现。红楼梦一部家喻户晓的巨作，红楼人物清晰的描绘，把这个封建社会的人性事态表现的淋漓尽致，以宝黛钗的爱情悲剧为主线，故事，在杨导的手中，在我们的眼中有了新的血液流动。用古老的故楼人物秀在我们的手中，在我们的心中开始

2、呈现。葬花吟中，我饰演的是薛宝钗，对于宝钗这个人物，刚开始我知道的很片面，但通过书和大量的资料，从中了解到，薛宝钗在曹丰富多彩性的。她容貌美貌，性格深沉，品格端方，但她城府颇深，予她的“女诸葛”的艺术形象。但身处在复杂的大观园中，她也有许注定是个悲剧，社会的悲剧，时代的悲剧！二、演员在塑造人物时所运用的艺术手段演绎好剧中的人物，所以他需要从生活中获取对人物直接的感性体验，积累丰富的创作素材。在刚拿到剧本时，我们尝试着去做外延小品来寻找人物的基调，信心！可在正式下地排练的过程中，并不是我所想象的这么容易，遇动作与调度，所以在表演时总不到位，走不进心理。形体的或是心理的任务都该借助某种内在联系、顺

3、序性、渐进性、情感的逻辑，使彼此间紧密地联系起来。用不着说，人的感情的逻辑也有不少的时候是不合逻辑的；但是要知道，即使在音乐中，为了达到同的人物，我们除了必须要能理解剧本，还要理解人物的基础，更重要的是要在具体的表现中来刻化人物的基础与刻化出人物的艺术表现手段。三、从念白与唱腔的处理来体现人物的情境薛宝钗是一个大家闺秀，他比较内敛，沉稳，所以再念白的处理中，语速是一个关键的人物的心情体现。比如“我是你新婚的娘子”“叩拜天地的，是我宝钗”等，在这段念白中，如果轻易地把念白说出来，就很难体现这个人物特定的气质。在第二句话中，对于这个念遇事时的处事不惊，沉着的性格。虽然面对黛玉的死是很心痛的，当其中

4、的，虽是知道宝玉对于林妹妹的爱，但是当真正面对时，难以忍受他对自己的一种冷漠与无视，内心的挣扎与伤痛，无语言比，但她宝钗的反问，也是对自己的一种反问，这里在于念白的处理中，她爱狠心，可是她只有无奈，她的性格使她只能面对这一切，哪怕这是她最不愿意的。当宝玉丢下那一块玉时，她揪心，那块曾是他们姻缘的钗的无可奈何，也体现她心中还有一丝意念，她盼望能够回头，从中的体现中，都描写了宝钗此时需要做到的冷静、沉稳、大气的人物。中，她此时已经完全沉浸在了这份幸福里，看着自己的新房，听着宝玉对她从未说过的甜言蜜语，她的心醉了，完全忘记了掉包之计。在宝玉，放下了她的尊严，愿意把自己的新房变成灵堂来祭奠黛玉，只之让观众为宝钗对宝玉这份得不到的感情表示同情。创意智慧来源于人们的内心深处，是真听，真看，真感觉得来的。创能把生活当中本不可能联结的各种事物有机地联系在一起变成无限的创作可能。要想把人物塑造得更好，同时还要靠文化修养，加强理论学习，吸收人类文化