工业设计史重点

1、。设计史论重点一：选择填空（各十个）工业设计之父， 工艺美术运动倡导者： 威廉 ?莫里斯 （工艺美术运动实践先驱 ） “ 工业设计 ”一词由 西纳尔 在 1919 年首次提出。工艺美术运动（ 1880-1910 ）理论先驱： 拉斯金英国工艺美术运动是一场 否定机器 的设计启蒙运动新艺术运动（ 19 世纪末 20 世纪初 ）发源地： 法国；中心（ 两个 ）：巴黎；南锡欧洲“新艺术”运动主要以 法、比利时 两个国家为中心发展起来的。西班牙新艺术运动代表人物： 建筑师戈地 （米拉公寓 ）英国新艺术运动代表人物： 麦金托什新艺术运动在奥地利的组织： 维也纳分离派卢斯提出了 装饰即罪恶 这一著名论点新艺

2、术派在德国称之为 青年风格派新艺术运动的风格特征： 喜欢用植物纹样，自然装饰风格采用曲线，避免直线不反对机械加工，工业化探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。1957 年成立于英国伦敦的“ 国际工业设计协会 ”英文缩写为：ICSID现代主义最突出的国家： 德国 其次：俄国、荷兰1907 年 德国工业同盟（ 德意志制造联盟 ）最大贡献：建筑师 穆特休斯德意志制造联盟 关于标准化的争论是在 穆特休斯 与威尔德两人之间进行的20 世纪初 荷兰与德国现代主义相通的风格的运动叫： 风格派运动代表人物陶斯柏（风格） 画家蒙德里安（ 冷抽 ） 建筑师奥德里特维尔德20 世纪 30-40 年代 风靡美国的

3、风格叫： 流线型风格1929 年 米斯凡德罗的作品巴塞罗那国际博览会德国馆体现了他的建筑理念： less is more巴塞罗那椅 是 米斯 于 1929 年设计的13. 20 世纪 20-30 年代 装饰运动的历史渊源： 对古代埃及装饰风格的借鉴传统艺术创新中获得灵感舞台艺术的影响汽车设计样式（流线型）的影响1966 年 后现代设计理论奠基人： 罗伯特 ?文丘里 less is bore “ 后现代主义 ”意即 “反现代主义 ”20 世纪 50 年代出现消费高潮 美国设计性设计核心：有计划的 商品废止制商品废止三种形式： 功能性废止 合意性废止 质量型废止“有计划设计废弃制”是由 厄尔 提出

4、的一个设计论点16.1934 年 流水别墅的设计者：美国设计师赖特17. 19 世纪 70 年代 芝加哥学派代表人物： 路易斯 ?沙利文学生：赖特“ 形式追随功能 ”是由沙利文提出的1919 年 4 月 1 日包豪斯成立 创始人、奠基人： 格罗披乌斯 （第一任校长）包豪斯的第二任校长是 迈耶 第三任 米斯包豪斯倡导“ 艺术 与技术的新统”包豪斯魏玛时期实行“ 师徒 ”教学法，在 德骚时期采取的是“ 实践 ”教学法现代主义设计发起国 : 德国。1。现代主义四大建筑大师：米斯凡德罗: 巴塞罗那展览会德国馆 , 范斯沃斯住宅勒柯布西耶 : 萨伏依别墅瓦尔特格罗皮乌斯 : 包豪斯弗兰克 劳埃德 赖特

5、: 流水别墅 .第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师 : 彼得贝伦斯 20 世纪初设计大师 贝伦斯 受聘为德国通用电气 AEG的艺术顾问美国第一代工业设计奠基人： 厄尔 沃尔特 ?提革，雷蒙 ?罗维（ 最负盛名 ），盖茨，德雷夫斯，拉瑟尔 ?赖特（出题方式：给四个挑一个不是的）美国第二代工业设计师以依姆斯为代表工业设计的职业化最早起始于美 国的西奈尔（ 设计师 ）芬兰现代主义奠基人： 阿尔瓦 ?阿尔托两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了斯堪的纳维亚 风格20 世纪 40-50 年代 现代主义设计特点： 功能主义简单几何造型20 世纪 60 年代 英国波普设计发源于： 服装领域19

6、17-1918 年 红蓝椅设计师： 里特维尔德 （ 荷兰风格派 ）26. 20 世纪 50 年代 PH 灯设计师：丹麦保尔 ?汉宁森（ 斯堪的维那亚风格）二：名词解释（出题六选四）波普设计；波普风格（ Pop）又称流行风格，它代表着20 世纪 60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。“波普” 是一场广泛的艺术运动，反映了二战后成长起来的青年一代的文化观、 消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。代表人物英国的玛丽 奎特设计的迷你裙，法国的古亥热的宇宙服，科兰的家具等。芝加哥学派

7、；19 世纪 70 年代，在美国建筑界兴起。突出功能在建筑设计中的主导地位，明确功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。建筑设计特点：采用新材料新技术，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破传统建筑沉闷之感。代表人物沙利文，他提出“形式追随功能”。莱特力图形成一个建筑学上的有机整体概念，强调建筑艺术的整体性。德国工业同盟；1907，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家、政治家组成的一个积极推进工业设计的德国舆论集团。 提出艺术、工业与手工艺相结合。 用教育、宣传提高德国设计艺术水平，主张功能主义。

8、强调联盟走非官方路线，避免政治对设计工作的干扰。在设计中反对任何形式的装饰。是主张标准化下的批量化。 穆特休斯、威尔德、 诺曼是其创始人，其中最著名的设计师是贝伦斯。装饰艺术运动；20 世纪 20-30年代的欧美设计革新运动。它发源于法国巴黎。它受到古代埃及装饰风格、。2。新兴的现代派美术、 舞台美术、 汽车设计等多方面影响 , 设计形式呈现多样化 , 但仍注重表现材料的质感与光泽 ; 多采用几何形状或用折线进行装饰， 强调运用鲜艳的色彩 , 造成强烈、 华丽的视觉印象。 例如纽约的帝国大厦、 英国大众化的商品包装。 装饰艺术很大程度上仍然是传统的设计运动，是设计界的一次探索。流线型风格20

9、世纪 3040年代，流线型起源于空气动力学试验。在工业设计中, 却成了一种象征速度和时代精神的造型语言，发展成了一种时尚美学，迎合大众趣味，成为最流行的产品风格。在交通工具、建筑和室内设计都有广泛应用。流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，它反映了美国人把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。代表人物有罗维等。包豪斯“包豪斯” 一词格罗披乌斯生造出来的，有德语的 “建造”和“房屋” 两个词的词根构成。包豪斯学校由魏玛艺术学院和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。观点：艺术与技术的新统一。 设计的目的是人而不是产品。 设计师必须遵循自然与客观的法则来进行设计。代表人物：格罗披乌斯三：简

10、答题（出题三选二）工艺美术运动风格特征；1、强调手工艺， 反对机械化生产，将手工艺推向了工业化的对立面，违背历史发展潮流。2、在装饰上反对矫揉造作，推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点，强调师承自然、忠实于材料和适应使用目的，从而创造一些朴素而使用的产品。3、提倡哥特风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计诚实，反对华而不实。美与技术结合的原则，反对 “ 纯艺术 ” 。设计原则：设计大众化，团队协作。后现代主义风格特征；1., 是重视形式、强调装饰。2. 把良好的功能、 科学的结构和古希腊罗马样式、哥特式等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性。3，并面

11、向不同的文化群体与层面, 从中汲取营养、激发创作灵感。风格呈现多元化的趋势 , 显得生动、 活泼 , 同时又经常呈现出繁琐、 杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。提出 “ 少即烦 ” 的观点。后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。有计划废止制及其影响；指通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。美国商业性设计的核心，三种主要形式：功能型废止、合意型废止、质量型废止。促进商品销售 , 增加经济效益 , 不断花样翻新 , 以流行的时尚来博得消费者的青睐。是一种商业性设计，有时是以牺牲部分使用功能为代价的。设计宗旨与现代主义的信条相背离的, 但它在设计

12、史中却占有不容忽略的地位。随之出现负面的环境、资源浪费问题。3。四：论述题（ 20 分）包豪斯对现代设计教育的意义（几任校长对课程设置、弊端）；包豪斯在实践中探索 , 确立了现代设计的基本观点和教育方向: 设计的目的是人而不是产品。 设计必须遵循客观、自然的法则。 艺术与技术的统一其教育体系。奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育体系, 并以科学、严谨的理论为依据。包豪斯早期实行的是“师徒”教学法，后来采取的是“实践”教学法。第一任校长格罗披乌斯在教学上作了较大改革, 把数学、物理、化学作为必修课 , 使教学体系向着更加理性和科学化的方向发展, 更加适应大工业生产的需要。第二任

13、校长迈耶。他加强了建筑系的课程 , 成立了音乐系 , 增设了摄影专业 , 并增加了社会学课程, 提倡学生积极与社会联系。 第三任校长米斯， 他继续推行改革 , 完善以建筑设计为中心的教育体系, 并努力使学院实现非政治化。包豪斯是现代设计的摇篮 , 其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格 , 被视为现代主义设计的经典风格,对 20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。 20 世纪 30 年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生移居美国，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的国际主义风格包豪斯的局限性： 在设计中过分强调抽象的几何图形从而走上了形

14、式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。 对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。 设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡。所谓“国际式”风格的，忽视各国各民族的历史，形成了千人一面的“国际式”风格。工艺美术运动和新艺术运动的区别特征；新艺术运动是工艺美术运动在法国的继续深化和发展, 工艺美术运动对其影响深刻，自然主题的装饰经过提炼被推向极端。相同点： 都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷； 它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。不同点： 工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风