跳出民歌写民歌

1、跳出民歌写民歌跳出民歌写民歌一、孟勇先生歌曲的特点一求大同，存小异孟勇先生创作的歌曲是建立在西方大小调的根底上的，也融入了很多我国民歌的特色。如今，随着生活环境的开放性，我国很多传统艺术都受到了不同程度的冲击，民歌艺术也不例外。传统的民歌形式单一、传唱度不高，最主要的是很难引起当代人的喜欢，孟勇先生创作的歌曲在传统民歌的根底上把西洋大小调式与传统民族调式有序结合，参加新的和弦外音，使和声更为丰富，曲式更为多变，旋律更加悠扬琅琅上口，同时借鉴现代流行音乐元素和戏曲元素创作出了旋律动听、节奏明快、和声布局安排巧妙、转调新颖的一类新民歌体裁，使其多种艺术融会贯穿，比传统民歌有更高的艺术性。这一音乐形

2、式的出现，很好的化解了听众需求与创作方式的矛盾，完美的征服了听众。二音中有画，画中有情民歌歌曲的旋律写作着力描绘歌词的诗情画意，孟勇先生的新民歌音乐与歌词意境的完美交融，无疑是作曲家主观的自然景物互相交融的结果。例如?山寨素描?中桑树上，雄鸡一声鸣哦！晨雾中，依依袅袅炊烟，飘如云哦。乐曲中装饰音的运用恰到好处，开口音的长时值演唱可以让演唱者自由发挥，不会受到固定节拍条件的限制，保存节奏改变音调的旋律走向使之在变化中不失统一的元素。歌唱的旋律性一定是内心世界的真实写照，孟勇先生新民歌婉转的旋律，刻画了一幅幅生动的画面。三节奏的灵敏和调式的特点节奏是音乐的骨架，反映了时间长短的变化，它与音乐的各要

3、素是息息相关的，对于塑造音乐形象有着很重要的意义。在整个乐曲或乐曲的一部分中反复出现的具有典型意义的节奏那么称之为节奏型。孟勇先生的歌曲中，运用的是一些根底节奏，但不同节奏型的有机组合确发挥出了无限的音乐魅力。例如?阿妹出嫁?中呈示部的连接部是富有特点的Allegrtt，速度由前奏的Aadig到欢快的Allegr的过渡表现力主人公的期盼和急迫之情。而?山寨素描?中擂起那苗鼓迎远客中，运用了强而有力度的Larg和简单富有冲击力的二八节奏来模拟苗家乐鼓，强烈而又有力的描绘了喜庆热闹的苗家迎客场景，仿佛好客的苗家人物形象跃然谱上。调式是音乐的灵魂和神经中枢，牵一发而动全局，它在很大程度上决定着音乐的

4、情绪和感情色彩，可见调式在音乐中的地位是很重要的。孟勇先生的新民歌在调式的运用上是多变和富有特点的。他常常根据各地民族的原音音调，根据旋律开展和情绪变化的需要在部分进展调式的转化，这种调式的转化常常出如今歌曲的比照性段落中。例如?阿妹出嫁?的中段部分采用了离调手法，调式由a段的bE大调离调到b段的be小调，这带给我们一种调性上的崭新听觉，旋律在没有转调的情况下降低了原调和弦的级和级，同主音大小调的离调在和弦，旋律上的崭新听觉带给我们一种新奇的感觉，针对于这一特点的旋律在配置钢琴伴奏时要求我们要紧紧抓住这一离调的旋律特点来配置。见例1以上片段的简短离调，仿佛是出嫁女儿对父母的依依不舍与出嫁时的欣

5、喜感觉的矛盾比照。在十二个小节的离调论文联盟后又回到bE大调，完成全曲调性的统一。二、歌曲伴奏手法的特点一和声的综合运用和声是钢琴伴奏中的骨架，和声设计是钢琴伴奏中具有灵魂地位的重要部分，和声选配是否得当将直接影响到整首歌曲伴奏处理的目的性、合理性和完美性。孟勇先生喜欢到各个民族采集民风，搜集当地少数民族的特有音调和节奏并与自己的作品相结合，创作出了独具特色的民族音调，根据这一旋律特点，钢琴伴奏也必须与之相一致。例如?阿妹出嫁?描绘的是土家姑娘出嫁的情景，土家的传统结婚礼在姑娘出门时有哭嫁环节，作曲家在创作时也特意采用了五腔调式。所以在为其配置钢琴伴奏时也特意参加了偏音和弦，使其更加生动。前奏

6、部分，运用主和弦加大二度，造成临时的不协和感，第三小节处的双手反八度进展，具有推动效果，紧接着进展到主和弦到达与旋律的统一。见例2二丰富的伴奏织体根据旋律的内容、情绪等设计、选择适当的伴奏织体是钢琴伴奏成功与否的关键。孟勇先生的旋律极具画面感，钢琴织体的配置必须在不同的旋律及时转变伴奏织体，才能给作曲家的乐曲增色。详细来讲有以下几种织体。1、和声密集型以密集的和弦进展为旋律背景，和声节奏较为舒缓，声部进展平稳。多用于呈示段和再现段落中旋律度数跳动不大、平稳的旋律音调。见例32、分解和弦音型将和弦分解的形式逐音弹奏出来，形成一种单音流动的织体手法。另外和弦分解也可参加各种和弦外音，使旋律显得更加

7、自由和生动活泼。多用于抒情性的歌曲和前奏、间奏、尾声的写作中。见例23、分解节奏和分解琶音音型分解节奏是将分解和声音型与和声节奏音型的一种结合体，它减弱了机械般的节奏性，加强了伴奏的流动性和旋律性，分解琶音是将和弦经行分解，可参加和弦外音。这两种伴奏音型有一定的局限性，不能全篇使用。多用于乐曲高潮段落和尾声。在歌曲?水姑娘?的d段中，为了到达行云流水般的效果，琶音音型分解是最典型的伴奏手法。见例44、持续音和装饰音音型钢琴伴奏中的持续音是以某种音乐形象作为旋律的背景，较少考虑功能，主要是起音响与形象以及效果的作用；而装饰音是为了到达某些特殊的音响效果而使用的。这两种伴奏音型不可普遍使用，其针对性较强。5、对位化和声与副伴奏的音型对位是指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声构造而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点。其效果淡雅流畅，和声的轮廓和风格也还明晰可辨。副旋律伴奏的风格根本上与主旋律的风格一样而曲调又不完全一样，它对主旋律起衬托、渲染的作用。稍具支衬复调的织体有不尽一样，不受过多条件限制，只是在和声风格的统一和旋律布局上应该多加考虑。这两种伴奏音型合适特殊场景的衬托，有一定的局限性和写作难度。三、结语通过对孟勇先生歌曲以及