敦刻尔克观后感

1、第 页敦刻尔克观后感敦刻尔克观后感1 敦刻尔克讲解并描述了二战初期，英法盟军被敌军围困于敦刻尔克，因此英国政府动员船员们营救他们。 在我看来，这部片有四大特点，一是它的画面极简，构图以及色调极其有特色，单看这几个方面，这部片是一场视觉上的盛宴，尤其是对于我这类爱好摄影的人来说，毋庸置疑是个超级大福利。二是从片头到片尾从未停止的BGM。三是演员们的台词少，但照旧能从画面中演员的神态感受所传递出来的氛围。四是不像一般的斗争片血腥，更不像辛德勒的名单充溢着令人无措的无望。 画面之初就将我带入了硝烟之中，枪声在我耳边不断响起，可并未嗅到浓浓的血腥味，只有一种冷瑟萧条的氛围充斥在我四周。没有士兵说话，因

2、为他们都在逃跑，其后便见到成群结队的士兵，他们也没有说话，我猜他们在想何时才能归家吧。惋惜来接他们的船被敌军不断炸毁，多数的士兵丧生于海洋中，但最终多数的小船朝他们驶来，船上站着的是他们的亲人，我看到士兵们在欢呼在大笑。男儿有泪不轻弹，但我想他们的内心早已热泪盈眶，热泪也冲刷了他们的辛酸。 从天空俯瞰海平面时的画面是我尤为喜爱的。一望无际的海面，广袤的天空，也使我不禁遥想到了自由。曾想几何时，想要变成一只鸟儿，不受禁锢，享受翱翔，拥抱风，拥抱自由。英国海军军长的行为，也值得人们赞扬，在送走了自己本土的士兵之后，留下来帮助法国的士兵撤退。他清晰他的责任，更清晰盟军二字的含义，大难当头，遭遇迫难的

3、群体理应抱成一团反抗外敌。只有这样，才会赢取成功的果实。 当然，斗争肯定会有它的残酷性，这部片斗争的残酷性，就体现在人性上。英国士兵们和一个法国士兵躲进了一个船舱里等待涨潮，以至于能够将他们送离海滩，然而他们没有料到，敌军将这艘船当做靶子。所以当船到了海上，船体起先不断的涌进海水。这是必需有人离开，但出船就有可能被枪击中，在有可能面对死亡的状况下，无人情愿离开。终归不是全部人都能直面死亡。于是一些英国士兵起先强迫法国士兵出船，当其中一个英国士兵为之求情时，他们更是放言说下一个出去的是他。我没有资格去评判这些英国士兵的行为是否正确。因为首先我是个局外人，再者，设想我身处那样的环境之下。我不能保证

4、我不像那些英国士兵一样，失去人性的光辉。只剩下无尽的恐惊和剧烈的求生欲望。人非圣人，贪欲和善等冲突品质都有可能出现在同一个人身上。我只能说斗争是残酷的，它的确是能够体现人性的光辉，但它也一样能够将人的劣根性体现的一览无余。 斗争提起来就令人唏嘘。古时斗争不断，硝烟四起，百姓民不聊生。多数的诗人忧国忧民。因为总有人想要通过斗争夺取资源，实现自己的雄图霸业。所以杜甫的石壕吏中的事务才会频频上演。我没有直面过死亡，更没有经验过斗争。当然也不能体会到那些经验过斗争的人的感受。但我知道斗争是残酷的，历史的教训告知我，斗争是不值得呼吁的。时代在进步，每一次斗争带给人们，带给地球的损害越来越深。因此人们剧烈

5、地渴望并期盼大同社会的到来。古时便是如此，如今也是。我信任将来也是。因为人心中是有深深地念想的。惋惜人的欲望是无限的。所以那一天遥遥无期吧。 敦刻尔克观后感2 诺兰的敦刻尔克把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，敦刻尔克雄伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惊，聚焦“斗争中，每个个体的心情与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。 有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事务本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很明显，在斗争

6、片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的斗争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让敦刻尔克保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多斗争片面前别有建树。 敦刻尔克是诺兰第一次拍摄真实历史事务，将一部斗争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它斗争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是血战钢锯岭挽救大兵瑞恩，另一边的山峰上是敦刻尔克。两座巅峰上的作品都很宏大，却又那么迥然不同。 作为一部以斗争为背景的电影，不管它是斗争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。 这是一部“反英雄”的斗争片，讲解并

7、描述的不是胜利，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于斗争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。 与斗争中的人感同身受这是敦刻尔克与比利林恩的中场战事这类电影所做的。敦刻尔克是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不约而同。诺兰认为，大多数的人在面对斗争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。 “生存”对于那些一般年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在斗争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘

8、回家的渔船。 在军事题材的战场上，导演喜爱从斗争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的斗争片让人怀疑人生，另一部分优秀的斗争片吸引人坐下来了解斗争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰确定将这种阅历呈现在银幕上 陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机回旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国这是历史，也是电影敦刻尔克的开场。 “我会敬重人类寻求生存的本

9、能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不行终日的死亡威逼，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运破釜沉舟，才有可能活着回家。这些斗争中的个体，浓缩着40万人的恐惊，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无穷无尽 敦刻尔克观后感3 敦刻尔克的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃跑，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像特别有格调，高手的感觉立刻出来了，让你特别情愿看下去。 其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流淌速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。 再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片

10、子的bgm是渗入到剧情的，这个的确是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在心情和心理上更深化，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。 最终是电影悬疑片的定位。大部分斗争片说的是英雄的斗争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存境况，是斗争对于一般人呈现出的那一面：三个陆军士兵望着大海无望而无聊的等待；一个斜躺着，聚精会神的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上胆怯的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的

11、一样，这类体验也是现代社会大多数人会经验的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必需时时刻刻惊慌警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，须要实力，关注一般人支离破裂不值一提的生活并发觉意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的一般士兵犹如大屏幕外的你我，不具备什么超实力，被卷入斗争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退斗争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力气的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。 要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在特别

12、场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为斗争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值推断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，的确，对于可意会不行言传的，通过影像反映比用语言表达更精确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维实力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满意思维的固有属性所衍生的须要，就会收获胜利。在好莱坞早已是教程的

13、快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让许多人感到不适，属于簇新事物，但它被人们接受和宠爱，只是个时间问题。 敦刻尔克观后感4 赶着暑期末尾，诺兰最新大片敦刻尔克上映了，诺兰迷们都要赶着夜场在IMAX厅等候大片的开映。 可能还有许多人不熟识导演“克里斯托弗诺兰”，所以在电影院的大海报上列出了诺兰的代表作：盗梦空间、蝙蝠侠：侠影之谜、蝙蝠侠：黑暗骑士崛起、星际穿越。每一部都足以在世界电影史上留名，当然也包括这部敦刻尔克。 故事改编自闻名的“敦刻尔克大撤退”，是二战期间欧洲大陆执行的一次战略性撤退。撤退过程

14、中，英国空军与德国空军爆发了激烈的空战，英国动员各种大小船只，将大部分士兵撤离欧洲大陆。这次行动胜利挽救了大量人力，并成为四年后反攻的根本。 与大多数斗争片不同的是，“成功”“进攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多万人之中原定只能撤走3万人，这对于大多数的士兵而言，他们的任务就是“逃亡”。 三个主题场景中呈现陆地、海上和空中三个角度，在海上救援船对于空中战机的推断，是基于老船长自己的阅历；海滩上的士兵好像也不知道有多少船、多大的船、什么时候会来营救；空中的战机须要面对的最迫切的问题，是燃油还够用多久犹如德军的炮火什么时候到、多猛烈、自己会不会因此丧命，全部这些问题都是没有答案

15、的，而且都是随机的。而且逃得早的未必活命，在多个时刻观众的心跟着画面一起提着，对于下一秒钟即将发生什么完全防不胜防。 假如你不了解历史上的敦刻尔克大撤退，观赏本片会有困难，更无法体会海滩上战士们的惴惴担心。尽管敦刻尔克是斗争片，但感受起来它更像一部悬疑片，让你从头至尾置身于朝不保夕的惶恐中。 你看不到敌人、看不到40万的军队、甚至看不到身后的街巷里在发生什么，只知道枪声不断、战火不灭。影片中全部的画面，都是从片中人物的视角动身的。他们看得到的，你也能看到；而他们看不到的，你也只能等待。 而恐惊感往往就来自于看不到的东西。最具代表性的就是那场汤米在船内等待涨潮的戏。观众与他们一样全然不知道外面正在发生什么，只有不知道什么时候会突然射进来的子弹，和止不住灌进来的海水 怀表的滴答、引擎的轰鸣、心跳的噗噗声贯穿敦刻尔克的，除了这些音效，还有隆隆炮火声，像“永无止境的音阶”。这也许是对法国敦刻尔克海滩上那40万士兵最精确的心理描写了。无尽的等待，无尽的希望和悲观，倏忽而至的险情，生命的脆弱和死亡的无常。最恐怖的，也许是黑洞一般的不行知 敦刻尔克，一场没有赢