中国古典园林的造景手法

1、中国古典园林的造景手法中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。 或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄重的景观。 漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望 幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。 向的造景手法。障景使园林增加“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。 不行无视动观和静观的风光，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循 “小中见大“ 的原理，制造出“有限中见无限“的美景，更重视

2、障景、框景、借景等手法的应用。在相对较 大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应留意空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使风光更为丰富。 在现代的园林造景中，争辩植物凹凸、颜色、质感、动势等的配置，组成美丽的焦点景观，将会是更为重要的课题。中国园林叠山造景手法及应用。一、嵌理壁岩艺术 如计成在园冶卷三的掇山峭壁山中说道以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗，仿佛镜游脱离，但格外靠近，因而占地也不多，其艺术效果与前者一样，均以粉壁为背景，恰是一幅中国山水画，通过洞窗，洞门欣赏，其画意更浓。苏州拙政园海棠春坞庭院，于

3、南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹，题名海棠春坞。 效果还好。二、点石成景艺术 点或聚点，做到有疏有密、前后照应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。如在粉墙前， 宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。 山脚山坡，池畔水际，散点数石，或断或续，或横卧或直立，或半含土中，如天生的一般。 成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚清流围绕、山顶乔木繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。秋天 多承受色泽洁白、石体圆浑的雪石，叠置于墙的北恻，产生出积雪未化的艺术效果。厅堂前后叠筑假山，旨在点缀，贵在玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。正如计成在园冶卷三的掇山选择石峰形

4、体，要留意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变化。玲珑剔透的山石，混合自然，简洁构成苍凉廊落、古朴清矿、妙极自然的特点，在配以得体的竹木，使得“片石多三、独石构峰艺术独石构峰之石，大多承受玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。由于其体积硕大、因而不易觅得，需要用巨金购的。园主往往把它冠以美名、筑以华屋，并视作压园珍宝。5.1 2 5000 多千克，上下都是空洞，赛似人工雕刻。亭亭玉立，石显青黝色，如同一支生长千年的灵之草，堪称天工奇石。旱地堆筑假山艺术一园中高山的堆叠材大小一样，叠砌得凸凹穿插，形象自然，且有绝壁之感。二壁的堆叠挑出数尺的危险之景，崖边立有石栏

5、杆，近栏俯视，如临深渊，颇为险峻。三峦的叠筑叠筑多承受山峦连绵起伏的手法。峦与峰又往往结合使用，以增加起伏之感高峻也，不行齐，亦不行笔架式，或高或低，随致乱掇，不排比为妙可避开呆板整齐之忌。四山峦起伏的表现 腰、山脚、厅前、道旁等处，也多散置石峰。有的承受整块矗立的巨石，有的用几块湖石联缀而成。五虚实协作，相反相成，互为益彰如古华轩东侧的假山，中间做出卷洞，包以湖石，设以米红卷门，开门如洞窟，具奇特感这种上台下洞的处理，也属虚实结合的形式。这也符合计成所主见的造洞原则起脚如坐屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合园冶卷三掇山六山体幽静深邃的表现 山谷，仅60 厘米

6、宽，只能侧身通行。虽非主要山道，但在叠山艺术中却增加了宽狭、主次、虚实等情趣的变化，丰富了山林的造型。五、依水堆筑假山艺术一静一动，起到了相映成趣的效果境。就水点其步石，从巅架以飞梁；地窖潜藏，穿岩径水；峰峦飘渺，漏月招云。莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也苏州狮子林，以湖石假山众多著称，以洞壑盘旋出入的奇巧取胜，素有假山王国之誉。园中的假山，大多依水而筑。堆叠假山之所以“依水为妙【1立地合宜，造山得体在一个园址上，承受哪些山水地貌组合单元，都必需结合相地、选址，因地制宜，统筹 之山，庭园多造欣赏的小山。山水依存，相得益彰 一座，形成山环水抱之势。苏州环秀山庄，山峦起伏，构成主体；弯月形水池围绕山体

7、西、南两面，一条幽谷山涧，贯穿山体，再入池尾，是山水结合成功的佳例。巧于因借，混假于真依据环境条件，因势利导，依境造山。如无锡的寄畅园，借九龙山、惠山于园内，在真山前面造假山，竟如一脉相贯，取得“真假难辨”的效果。宾主清楚，“三远”变化 耸、浑厚，客山拱伏、奔趋，这是构图的根本规律。画山有所谓“三远”。宋代郭熙林泉高致中说：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近 体着眼，奇异地运用了三远变化，在有限的地盘上，叠出逼似自然的山石林泉。远观山势，近看石质石纹、石理。叠山所用的石材、石质、石性须全都；叠时对准纹路，要做到理通纹顺。好比山水画中，要讲究“皴法”一样，使叠成的假山，符合自然之理，做假成真。树石相生，未山先麓石为山之骨，树为山之衣。没有树的山缺乏生气，给人以“童山”、“枯山”的感觉。 先看山脚是否处理得当，假设要山巍，则需脚远，可见山脚造型处理的重要性。寓情于石，情景交融叠山往往运用象形、比较和激发联想的手法制造意境，所谓“片山有