立体构成讲义

1、立体构成讲义第一章立体构成概述（ 2 节课）一、教学目的和任务立体构成是在三维世界中创造具有深度、广度和体量的形态及空间。通过教学使学生了解立体构成在于把艺术或设计上所需要的各种形态巧妙地配置在指定的空间中，以材料和纯粹的抽象形态为素材，按照视觉效果，运用力学的原理进行组合，促使艺术构想源源不断，并使自己的感觉获得提升。立体构成是现代设计领域中一门基础造型课，也是一门艺术创作设计课。在立体造型中首先需要明确一个概念，即形态与形状的区别，平面造型中我们称平面的是形状，这个形状是物象的外轮廓。在立体造型中形状是指立体物在某一距离、角度、环境条件下所呈现的外貌，而形态是指立体物的整个外貌。即形状是形

2、态的诸多面向中的一个面向，形态则是诸多形状构成的统和体。形态是立体造型全方位的印象，是形与神的统一。作为研究形态创造与造型设计的独立学科。所涉及的学科建筑设计、室内设计、工业造型、 雕塑、广告等设计行业。除在平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外，其它各类造型艺术都应划归立体艺术与立体造型设计的范畴。它们的特点是， 以实体占有空间、限定空间、 并与空间一同构成新的环境、新的视觉产物。 由此，人们给了它们一个最摩登的称谓： 空间艺术 。(PPT1) 立体构成也称为空间构成。 立体构成是以一定的材料、 以视觉为基础， 以力学为依据， 将造型要素， 按照一定的构成原则，组合成美好的形体。它是研究立

3、体造型各元素的构成法则。其任务是，揭开立体造型的基本规律阐明立体设计的基本原理。立体构成是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现，两者既有联系又有区别。联系的是：它们都是一种艺术训练，引导了解造型观念，训练抽象构成能力，培养审美观，接受严格的纪律训练；区别的是：立体构成是三维度的实体形态与空间形态的构成。结构上要符合力学的要求，材料也影响和丰富形式语言的表达。立体是用厚度来塑造形态、它是制作出来的。同时立体构成离不开材料、工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的体现。3、立体构成与电脑辅助设计：设计是包括立体构成在内， 并考虑其它众多要素使之成为完整造型的活动， 设计的领域非常广泛，它可分为商

4、业设计、工业设计、环境设计等。而这些艺术门类又可细分为广告设计、书籍设计、 包装设计、 展示设计、 服装设计、 染织设计、 室内外设计、 动漫设计等专业门类。以上的专业无一例外， 现在都把计算机技术作为工具设计的重要手段， 这无疑具有划时代的意义。Auto CAD 是较通用的图形设计软件，主要用于二维三维坐标空间，能精确地设计各种几何形体， 3D MAX.是应用最广泛的三维动画软件， 并配有丰富的材质库与各种光源， 环境效果，设计者可以设计出实体动态影像效果。 Maya是经典的三维动画软件，它为三维动画领域提供了一整套特效解决方案， 可以逼真的模拟现实生活中的场景。 它标志着三维软件又迈入了一

5、个崭新的阶段“立体构成”这门课程起源于斯学院幻灯片PPT21919年，是德国包豪斯学院在创办后确立的艺术流派。包豪包豪象斯构成理论 : 在现代设计史上， 包豪斯构成理论及其教育体系具有特殊的时代意义。成立于 1919 年的包豪斯设计学院，不仅有在建筑史上被称为设计经典的校舍，更有独树一帜的设计理念和教育思想。 它奠定了现代工业设计的基础、 成为现代设计师的摇篮 以至有人评价它是现代设计真正的开端。包豪斯构成理论的产生是社会发展的必然，欧洲的产业革命为它的产生奠定了强大的物质基础。 社会变革是新思想、 新观念的催生婆， 英国的产业革命在由手工转向机械化生产的过程中，由于传统观念的影响导致产品外观

6、设计与产品的材料、工艺、结构、功能的矛盾急剧加深， 解决两者之间的矛盾成为当务之急。 包豪斯以它敏锐的视觉， 针对性地提出了三个基本观点：一、艺术与技术的统一；二、设计的目的是人而不是产品；三、设计要遵循自然和客观规律进行；包豪斯在教育的实践中强调教育的主体( 即学生 ) 要培养实际动手能力，解决实践能力强弱的问题， 将动手和动脑的训练贯穿于设计的全过程。 在构成学框架内确定这些目的和任务， 其意义无疑是深远的。 基于这种指导思想， 它还强调不仅要培养学生独立的设计能力更重要的是要培养学生的创造力。坚持不懈的努力确立了构成理论在包豪斯的主导地位，以建筑为主干，然后扩展到工业设计。 真正体现包豪

7、斯价值和成就感的是构成 这在那些充满强烈构成形式感的作品中得到了印证。 从某种意义上讲， 是构成学莫定了包豪斯的历史地位， 而立体构成更是在包豪斯的成就中锦上添花，体现得更为集中、典型。例如阿尔巴斯在“纸造型”、“纸切割造型”， 莫霍利纳古在体积空间、 结构等方面的研究非常深入， 取得了令人折服的成就。一旦重新认识在纸上的构成艺术和形式美的艺术感染力，就会对他们所奠定的立体构成基础，更对他们充满激情的创造情有独钟。包豪斯对构成研究的成功还得益于它将材料作为创造形态的基础。产品不单要造型美， 还要材质美 二者有机的统一和协调才产生了设计的活力只有这样的设计才能体现产品的美感。莫霍利纳吉就是通过发

8、现材料自身的美感，然后将它们重新组合设计的。无论是废弃的金属零件、机器还是其他， 他都会从中寻找出客体的美。通过主观的创造实现主客体的统一， 并创造出真正的空间语言。马塞尔布罗伊尔对材料的性能有着独到的研究、在材料的替代方面不断探索，并获得成功。 他以钢管代替木材应用于家具，既能进行大批量生产， 又能体现现代设计理念，不能不承认他的探索精神。正是他的成功开创了现代设计的道路， 在材料与设计的结合上深刻地影响着设计师的观念，对传统观念产生了巨大冲击。另一位教育家伊顿致力于材料、肌理的研究， 并运用于教学中。他让学生从形形色色的材料中通过视觉和触觉的亲身体验，加强对材料的感性认识和运用。在造型的表

9、现上，包豪斯构成的主要表现形式体现出荷兰风格派的主张。“一切作品都要尽量简化为最简单的几何图形，如立方体、 圆锥体、 球体、长方体， 或是正方形、三角形、圆形、 长方形等进行实践，这种以几何形体构建的结构具有理性的逻辑思维，加上标准化的色彩， 使人容易学习抽象造型， 并掌握其规律、 原理，进而通过不同的设计将其体现出来。如灯具、家具、染织品与建筑、广告等都惟有强烈的几何形式感，特别是建筑与工业设计以追求简洁为时尚，更体现出构成的科学性、合理性”包豪斯的成功并不意味着它是完美无缺的，它的理性化思维恰恰成为它的局限性，并对工业设计造成负面影响。 在艺术中忽视“有机生命”， 在设计中过于理性而缺乏人

10、性，产品设计不考虑人性化，使设计走上了形式主义退路。但它却给现代的设计师以启示，那就是光有理性创造还不够， 一个具有现代设计理念的设计者更需要情感的创造力， 当理性与情感的创造力结合，才会产生巨大的效应。学习构成的意义与目的立体构成是以纯粹的或抽象的形态为素材，探讨更合理， 更完美的纯形态构成。它把感性的与理性的统一结合起来，按视觉效果，进行设想来构成理想的形态。学习立体构成的关键在于创造新的形态 提高造型能力， 同时掌握形态的分解、对形态进行科学的解剖， 以便重新组合。 立体构成的原理和思维方法为我们提供广泛的构思方案、为积累更多的形象资料，从中选优创造条件。我们掌握构成形态的认识是由浅到深

11、，从自然形、变形、夸张到装饰形象，从提炼归纳到抽象形态的复杂过程。 立体构成也是以自然生活为源泉， 它可分解为点 ( 块 ) 、线 ( 条 ) 、面 ( 板 ) ，作为形态要求的形体，可在自然形态中找到根据。天、地、日、月、山川、湖泊、花草从宏观到微观，无不具备特有的物象形态而无所不在。立体构成的学习作为基本素质和技能训练（知识点三），在艺术设计教学中必不可少的，它的训练过程讲究眼睛（观察）、头脑（理解、构思）和手（表现）协调并用，根据不同的视觉形态元素、成型材料、构造方式和造型法则，展开对立体构成的学习与探讨，对于培养学生敏锐的观察力和丰富的想象力， 以及在创作过程中了解立体空间的形态美和创

12、造美的规律有着重要作用。立体构成从设计到形成，是一门科学。让形态在大小、比例、方向和面积上起变化， 并按形式美的法则去创造， 其目的是培养我们创造和发掘形态的思维方法。 因此立体构成是一门具有创造价值和实用意义的学科。同时提出学习的基本要求和要达到的目的。扎实学好基础课向专业设计课过渡；摆脱习惯性的各种造型 ( 具象干扰 ) 的影响， 站在全新的自由的角度去探讨， 培养对事物的感受、直观能力；(3) 掌握立体构成思维方法， 提供构思思路和方案。在对材料、接受严格的训练，遵循基本法则，完成每项设计作品。结构、 制作的认知上立体构成的基础特性人们生活在各种三维的形态环境中， 从日常使用的各种物品，

13、 到所居住的环境。乃至人类自身和整个宇宙， 无一不是三维形态， 因此与二维空间相比， 三维空间与人更加息息相关。 人们虽然生活在三维形态中。 但常常习惯于从平面的角度去思考、 在平面上表现造型，无形中具有平面的造型观念和意识。 因此，从平面到立体。从二维到三维必须要有立体的空间意识和观念，掌握三维造型的基本原理和知识。作为艺术设计基础之一的立体构成，就是培养人的空间想像能力和意识，研究和探讨在三维空间中如何用立体造型要素和语言，按照形式美的原理创造出富有个性和审美价值的立体空间形态的学科。 通过对立体形态进行科学、 系统的分析和研究， 掌握立体造型的基础知识和表现鼓法，从而创造出新的艺术形态。

14、立体构成由于自身的构成性，因而具有极强的理性特征，并运用分解与组合的方法子以体现。 所谓分解就是将一个完整的造型对象分解为若干个基本造型要素， 实际上是将形态还原到员原始的基本状态： 而组合则是直接将最基本的造型要素按照立体造型原理重新组合成新的形态的设计。抽象性是立体构成的又一显著特征。抽象对于立体形态的表现有着积极的意义。它通过理性构成展示形态的风采。尽管抽象形态与具象形态有区别，但是体现在抽象形态中的形式美原理 特别是来自设计者内心的充满激情的艺术感受 必然给人们的感官带来艺术的感受。而抽象并不是完全排斥具象， 具象形态中许多新奇的造型可以成为立体造型的借鉴和抽象的启示。系统性对于立体构

15、成的表现具有十分重要的作用。因为立体构成的表现不是单一的，它涉及许多其他综合性问题，例如建筑的立体构成，涉及机械、工艺、技术、材料等诸多因素。因此， 在研究造型、制作形态时必须充分考虑上述问题。不同的材料都要有其相应的加工工艺和方法， 同种形态用不同的材料和工艺会具有不同的效果， 而且材料所具有的独特性质也会由于加工机械的性能不同对形态产生影响。要使立体构成具有理想的形态表现，就必须进行周密的思考，进行系统的研究和控制，才能创造出新颖的形态。立体构成的设计理念（重点）设计是人类特有的、有意识的创造性行为，是对其生活各层面进行规划和提升的思考与表现过程。 设计不仅涉及到生产技术与艺术相结合的研究

16、， 还涉及到自然科学的诸多领域， 它包括环境与建筑、 工业与产品、 视传与展示等， 小到纽扣、 别针，大到宇宙飞船。设计涉及人类衣、食、住、 行的各个方面， 是人类从事物质生产与精神文化生产的综合性科学。构成教育是以20 世纪 40 年代德国包毫斯 （ Hansbau）学院开设“三大构成”全新课程为起点， 依照荷兰风格派所主张的“一切作品都要尽量简化为最简单的几何图形，如立方体、圆锥体 、球体、长方体或是正方体、三角形、矩形等等”的观点来展开教学的，以此把几何形的表达形式推广到专业设计中。立体形态的生成本质是透过外力作用和内力的运动变化所构筑的，形态构成就是以形态要素或材料为素材按照视觉效果力

17、学或精神力学原理进行组合， 进行立体创造的设计构想。是立体构成要素点、线、面、体的移动、旋转、摆动、扩大及扭曲、弯曲、切割、展开、折叠、穿透、膨胀、混合等运动形式之空间构成。出师表两汉：诸葛亮先帝创业未半而中道崩殂， 今天下三分， 益州疲弊， 此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。“能 ”，是以众议举宠为督：亲贤臣， 远小人， 此先汉所以兴隆也； 亲小人， 远贤臣， 此后汉所以倾颓也。 先帝在时，每与臣论此事， 未尝不叹息痛恨于桓、 灵也。 侍中、尚书、 长史、 参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣