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文档简介
1、论?汉语新文学通史?的学术创新论?汉语新文学通史?的学术创新我研究过海外华文文学,还招收过这方面的博士生。对于这个学科怀有深沉的感情。在研究和教学之余,我总强烈地感觉到,将海外华文文学排挤在中国文学之外,实在是一件很别扭的事情,因为它一脉相承的仍然是中国文学和文化的传统,它的一枝一叶都似乎有一条根须与中国外乡的文学和文化相联结,硬是将它与中国文学和文化母体隔分开来,委实很不自然。然而,这些文学发生在海外,不是在中国的幅员上,作者的身份也未必都是中国人,将这样的文学纳入中国文学的幅员,又显然不适宜。这样的难题论文联盟.Ll.和为难,通过?汉语新文学通史?,澳门大学中文系朱寿桐教授和他的研究团队以
2、创新的学术思维给解决了,值得庆贺。这一成果的出现说明,我们的文学史研究已经开场以重量级的程度对国内外文学史的学术理论界展开对话。将中国现代文学、中国当代文学、台港澳文学、海外华文文学纳入汉语新文学,这不单单是一个概念的调整问题,而是一种毋庸置疑的学术创新,这样的学术创新首先表达在建立了一个全新的现代文学史大框架,其次表达在其文学史观念通向一种时代性的变革。?汉语新文学通史?在数以百计的各种现当代文学史专著中之所以能脱颖而出,毫无疑问是因为它的学术外观呈现出全新的文学史框架构造。这部文学史,首次将中国现当代文学、台港澳文学以及世界华文文学融于一体,而且在学术上显得那么理直气壮,再也不像以前的文学
3、那样,要顾及台港澳或海外,那么须以某种类似于附录的形式出现。在这部文学史专著中,我们不仅看到,台湾、香港乃至澳门的文学运作确确实实属于整个中国现代文学运作的一个有机的甚至是不可或缺的组成局部,而且还能看到,即便是新加坡、马来西亚、泰国的汉语文学,也同样应合着中国现当代文学的脚步,整个世界用汉语写作的新文学其实都构成了一个整体,传承着或反叛着一个共同的文学传统,幷且站在同一个文化基点上面对着西方文化和其他语种的文学。这样的文学史框架非常符合文学史开展的实际,而且更符合中国新文学开展的趋势。随着世界和平和全社会协调开展格局的形成,拘守于一个地方或者一个国家议论文学和文化的时代正成为过去,虽然我们离
4、各种各样的大同社会尚相距很远,但在同一种语言及其承载的文化范畴内谋求对于一种文学共同体的统一认知,这不仅是可能的,也是应该的。?汉语新文学通史?正是在这样的大趋势下为我们营造了汉语新文学的大格局。这部文学史对于现有的各种文学史的格局性打破,更表达在它首创幷成功地运用了按照文学史开展规律和文学自身的开展节奏划分历史段落的根本体例。我们在讲论现代文学史的时候,太熟悉了那种第一个十年、第二个十年或抗日战争时期、解放战争时期的表述方法,这样的时间表述当然有它的根据,也有它的好处,那就是紧扣历史,容易把握。但同时,历史划分的武断在所难免,以政治历史替代文学历史的通病难以克制。?汉语新文学通史?的主持人别
5、出心裁地设计出从文学改进到文学革命、从文学革命到革命文学、从革命文学到普罗文学、从普罗文学到国防文学、从国防文学到工农兵文学的构造框架,完全保证了文学史的表达在文学开展的自身节奏上进展历史分段,既不与政治历史完全脱节,同时又突出了文学开展的特性和特有节奏,应该说这样的表述更符合文学史乃至历史的真实。特别是,这样的历史框架及其命名非常精彩地表达出编著者对于文学历史特性的把握例如工农兵文学、红旗文学、红太阳文学的概括,既突出了这些文学的共同的红色特点,又强调了它们之间的历史区别性,实在是一种高超的文学史概括。这部文学史的相当多的文学历史时期的命名都是人们惯常使用的概念,如普罗文学、国防文学等等,但
6、将这些概念运用于文学史的一个时段的概括,也是这部书的创新,同时也表达出编著者对于那一段文学史理解的深切与独到。由于编著者坚持要将文学史的分段与相应时代的文学命名联络在一起,他就不得不在没有现成命名的情况下用自我命名进展弥补,这样的自我命名有些看来有些勉强,如后设文学之类,但有的却不能不说相当精彩而富有创见。以前,我们都将抗战以后的1940年代末的文学简单地称为国统区文学或解放战争时期文学,这样的概括不仅缺乏力度,而且很不准确。?汉语新文学通史?将这一段文学概括为国难文学,非常别致而精到。这样的概括解决了这样一个问题:通常我们将抗战后期的文学都算在国统区文学之内,但抗战初期的文学难道不在国统区之
7、内?如今,由国防文学结合战线转换为国难文学,就无需作那么明晰的区域划分。无论是日本人的侵略还是国内内战,都是国难时期,日本人的投降并未宣告国难的完毕,只是到了内战完毕才意味着国难的完毕。这部书可以看作是中国现当代文学通史的延伸版,因为它的主体局部就是中国现当代文学的历史表达。但假如这样看,就会粗疏地忽略它的学术创新。汉语新文学无疑要以中国现当代文学为主体,这是不争的事实,也是历史的和学术的必然。但是,?汉语新文学通史?即使是以中国现当代文学为主体,也不能说明它只是中国现当代文学通史的延伸版,因为它的框架构造早已越出了中国新文学的范畴,它是在整个世界的汉语写作的高度看取中国现当代文学,以及别的区
8、域的汉语文学,在它的学术视野中,语言综合体的认知比国体认知和区域认知更重要,也更真实可靠。这就意味着一种全新的文学史观的成立。这样一部大书,不可能没有瑕疵,但所有的瑕疵都无法掩盖编著者学术打破的野心与意气。朱寿桐在内地即以擅长学术打破和学术创新著称,他不同于别人用浪漫主义创作方法研究创造社,而是从情绪诗学的角度解读它,幷创始了文学社团研究的先机;它不以唯美主义或古典主义为标杆衡量新月派,而是关注它的绅士文化气韵;他组织了第一部也是最成功的一部?中国现代主义文学史?,还率先提出了中国现代文学的传统文体,创始了从负性背景和空域背景研究现代文学的学术新路。此外,他对于文学研究标准性的倡导,对于现代文
9、学范畴的认知,都有其独到之处。他对于新人文主义意念理性的提醒更是一个学术攀升的印迹,其学术意义也许具有属于将来的某种属性。近些年来,他从文学的历史和现实状况以及文学史研究的实际出发,对中国现当代文学史的格局进展了全方位的审思,提出了汉语新文学这一重要概念,并引起了国内外学术界的高度关注。这部?汉语新文学通史?就是在他这一学术创新的思想根底上设计操作而成的,表达了他的汉语新文学概念倡导的精神与实绩,这也应该算是近些年来中国现代文学研究界的一个重大的学术收获。这部书的学术创新主要表达在理论的打破上,而且这理论打破不仅超越了中国现代文学研究的阈限,甚至超越了中国文学的研究范畴,在文学理论和文学史理论
10、研究方面都表达出刚性的学术品质。汉语新文学概念因应着现代社会越来越出现移民普遍化和人居自由便利的现实,打破国族地域限制,将汉语新文学的开展纳入整体考察之中,这样可以防止有些离散文学家的归宿地问题,更重要的是确立了以语言为根据对文学的种属进展学术分类的原那么,这一原那么的理论根底根本上来自于朱寿桐的独立考虑,虽然他借助了言语社团和语言共同体的理念,但他的理论支点是:总体上和整体上的汉语写作对于人类文明作出的奉献,无论被称作中国气派还是民族风格,其实都不过是中华文化原型的语言表达。任何种类的文化,特别是通过文学作品表达出来的群体文化,都主要通过语言的表述和写照加以传达;文化有国家的、民族的、社会的等等各类形态,不过最实在的文化形态那么是由同一种语言传论文联盟.Ll.达出来的共同体的兴味与情趣,也即是同一语言形成的文化认同。中国传统文明的许多非物质文化遗产在各种心态的驱使下经常被理解为或诠释成东亚各民族的共同遗产,但通过汉语表达幷成为固定文本的精神文化遗产,那么是使用其他语言的任何别的民族
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