合唱的魅力课件

1、 合唱的魅力 合唱 由两组以上的歌唱者，按照各自的声 部，共同演唱同一首歌曲( 两到四声部)的 演唱形式称为合唱 。最为常见的是混声 四部合唱。 、八骏赞 、欢乐的那达慕 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 、简单的歌 、游击队歌 D、童声合唱 、八骏赞 、欢乐的那达慕 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 、简单的歌 、游击队歌 D、童声合唱 、八骏赞 、欢乐的那达慕 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 、简单的歌 、游击队歌 D、童声合唱 、八骏赞 、欢乐的那达慕 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 、简单的歌 、游击队歌 D、童声合唱 、八骏赞 、欢乐的那达慕 、简

2、单的歌 、游击队歌 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 D、童声合唱 那达慕蒙古民族一年一度的盛大节日。 游击队歌 这首旋律轻松流畅，生动活泼的歌曲是我国著名作曲家贺绿汀先生1937年创作的，这是一首进行曲风格的群众歌曲，全曲音域集中，形像鲜明，语言通俗。 贺绿汀， (1903-1999)，湖南邵东县人。著名的钢琴曲牧童短笛也是他的作品。 请同学们谈谈听合唱和听流行音乐有什么不一样的感觉？ 、八骏赞 、欢乐的那达慕 A、男声合唱 B、女声合唱 C、混声合唱 、简单的歌 、游击队歌 D、童声合唱 合唱的起源 早期多声部音乐的基础是单声部音乐，公元9世纪，在各类宗教礼拜仪式中以各种形式广泛传

3、唱的“格利高利圣咏”，代表了当时单声音乐的发展成就，是一种较为完整的用旋律来表达教义的艺术形式。“格利高利圣咏”为一种无伴奏合唱，由男声演唱。 早期的多声部音乐，就是在“格利高利圣咏”上构成的，一般以圣咏旋律作为固定声部（即主声部），然后以这支旋律的风格、形态、调式、走向、音域等因素为基础，按一定的原则附加另一支或几支辅助性的旋律。 其中，“奥加农”（Organum）式的声部组合原则贯穿始终，成为这一时期多声音乐的典型特征。 “奥加农”即用8、5、4度关系演唱同一旋律，其声部纵向关系称之为“音程性和声”。 平行“奥加农”的构成方式： 1、以圣咏旋律作为一个固定声部（即主声部），在其下方以严格的

4、五度或四度平行产生附加声部，从而形成基本的或称为简单的“奥加农” 2、在最下方以八度音程重复上方主声部，在最上方以八度音程重复下方附加声部，从而形成严格混合的“奥加农” “奥加农”的演唱形式： 1、以合唱队齐唱的基本形式，不带交替轮唱 2、在独唱与合唱队之间作交替答唱法 3、两个合唱队之间的轮流演唱 侗族大歌在侗语中俗称“嘎老”,“嘎”就是歌,“老”具有宏大和古老之意。它是一种“众低独高”的音乐,必须由三人以上来进行演唱。多声部、无指挥、无伴奏是其主要特点。模拟鸟叫虫鸣、高山流水等大自然之音,是大歌编创的一大特色,是产生声音大歌的自然根源。 侗族大歌心中想郎 天籁之音-侗族大歌 一直以来，世界音乐界认为中国没有多部和声艺术，复 调音乐仅存于西方。上个世纪50年代，侗族大歌被中国著名音乐家郑律成偶然发现。 1986年贵州侗歌合唱团赴法国演出时引起轰动，音乐界惊叹这是中国音乐史上的重大发现，从此扭转了国际上关于中国没有复调音乐(复调音乐：即若干旋律同时进行而组成有机整体的一种音乐形式。)的说法。 1986年10月,法国巴黎金秋艺术节执行主席约瑟芬玛尔格维茨听了侗族大歌后激动地说:“在亚洲的东方一个仅百余万人口的少数民族,能够创造和保存这样古老而纯正的、如此闪光的