古典英雄小说课件

1、中国小说产生以来，演绎历史与谱写英雄一直是绵延不衰的两个主题。代表作：三国演义水浒传共性：1、在叙史的同时关照英雄人物2、似乎也在某种程度上演绎着历史，但总的说是以歌颂英雄为主1、历史演义系列小说：三国演义自明代嘉靖年间流行以后，模仿它的历史演义小说开始大量出现，从而成为中国古代小说一个重要的流派。产生了列国志系列小说、隋唐志传系列小说，以及宋史演绎和明史演绎系列小说。主要有东周列国志（蔡元放）、隋唐演义（褚人获）等。一、两类小说发展史2、英雄传奇系列小说：水浒传的问世，为英雄传奇小说铺平了道路。在此后的英雄传奇创作中，以说唐、说岳与杨家将系列最为突出。作品有隋史遗文、说岳全传、杨家府演义。一

2、、两类小说发展史1、类型不同：三国演义属于历史演义，是在真实历史的基础上加以适当的虚构描写英雄人物，主要按历史顺序展开故事，构成情节。水浒传属于英雄传奇，更关注人物命运，围绕主要人物的经历与事迹来突出其性情与神采，同时通过各路英雄展现当时的社会生活。二、两部小说的比较林冲一出场，作者就将他置于尖锐激烈的矛盾冲突中来展示他的思想性格。他跟妻子一起到岳庙烧香，自已正看着鲁智深使禅杖出神时，妻子就被调戏了。一个军官，老婆在光天化日之下遭人调戏，这简直是奇耻大辱，是绝对不能容忍的。但“当时林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自行手软了。”“先自手软了”这五个字，不单纯是人物神态动作描写，而是挖掘出了林

3、冲的内心世界。当鲁智深便带了二三十个人来帮他撕打时，林冲与鲁智深有两句简单对话， 林冲：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇自古道：不怕官，只怕管。林冲不合吃着他的请受，权且让他一次。”而鲁智深却是这样说：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去。”请看：一个忍辱怕事，一个嫉恶如仇；一个自已受迫害也能忍，一个看见别人受迫害都不能忍。两个人的性格是何等的鲜明对照。林冲出场的穿著打扮所体现的身份、风度，说明了他是一个 有相当地位的人物。接着又介绍了他有个年轻美貌的妻子，日子过得很美满、很幸福。这就跟没有家室，没有财产“赤条条来去无牵挂”的鲁智深截然不同。写林冲思想

4、性格转变的第十回“风雪山神庙”，林冲到了草料场后，小说有一系列细腻的描写：“屋外下着大雪，他拿柴炭在地炉里生起火焰来。想到过路的那座古庙可以安身，便锁上已倒的草屋门，搬了那条破絮被，到庙里去。”金圣叹在这里有一句精彩的批语，“只拿一条破絮被，到庙里去，说明过一夜第二天还要回来。”林冲看到火起，他首先不是想到自己干系重大，而先想到要去救火。这一段情节不厌其详，写得非常细致，写得非常精彩。通过这一系列的行动、心理刻画， 深入地揭示了林冲的内心世界：一个八十万禁军教头，平白无故地遭受迫害，被弄得妻离家破，沦为一种十分悲惨、艰难的境地，但是他还想力争平安地过安定日子，人物这种忍辱茍安的思想和他精细的性

5、格，表现出来了。、语体色彩不同：三国演义采用的是浅近文言。水浒传则用纯粹的白话写成，完全是人们当时使用的口语。二、两部小说的比较历史演义小说的典范三国演义漳州一中 黄安娜读三国演义随易中天“品三国”的开讲，“三国”热遍华夏。一时间，大江南北，“易迷”遍地。在如今西方化浪潮席卷而来之际，本土文化却显示出特有的魅力，真是可喜可贺。但喜过之后，细心品一品，便觉得味儿不对。“三国”热，热的是三国志，还是热的三国演义？热的是历史还是文学？历史与文学属于两个不同的范畴，有不同的认知方式，有不同的评价方法和体系。易中天将历史文学串起来讲，借历史材料来揭示三国演义的真相，也许使人了解了一点历史，但却可能糟蹋了

6、文学要真正读懂三国演义，必须回归文学文本。三国演义的真相就在文学文本内部，而不在文本之外。文学作品的真正价值并不在于揭示真相，而在于给人以启示。历史与文学的错位名作欣赏（鉴赏专刊） 2007年第10期 文学作品的生动形象性史传作品的客观公正性三国演义的形成晋陈寿三国志和裴松之注 宋代讲史平话“说三分” 元代讲史话本三国志平话三分事略 明初罗本贯中编撰三国志通俗演义虚实结合的辩证艺术作为历史演义小说，其主要情节符合历史发展的基本线索，人物性格基本符合历史人物的面貌，历史事件的时间、地点、结局大体符合史实。（“七分实事，三分虚构”的史料处理原则）小说中虚构的情节，作者采用了张冠李戴、移花接木，铺叙

7、穿插、本末倒置等办法在艺术上进行加工，采用了大量民间传说，这些虚构部分使人不易觉察出是虚构的，完全达到了乱真的地步。叙事艺术的虚构于史无征，采用民间故事：桃园三结义、华容道放曹操等没有历史依据，主要采用三国志平话，加以加工改编，使之描写符合情理，不觉其伪。 本末倒置，改变史实：鲁肃与关羽都是“单刀赴会”、鲁肃义正辞严，逼使关羽“无以答”，变为关羽单刀赴会，鲁肃在关羽的神威面前，惊慌失措。宏伟的艺术结构三国演义叙述百年的历史，出场人物多至数千人，历史事件头绪纷繁，而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯，所以安排全书的结构是一件难事。可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书

8、又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。 军事文学的开山之作1、以斗智为主，智勇结合的战争描写把战略决策与战术运用结合起来，把战争描写得变化万千、丰富多彩，而不是单纯的胜负记录。 （赤壁之战）2、全景性的战争描写既写了规模宏大的战役，又写了具体的战斗，既有战役的全景鸟瞰图，又有战斗场面的特写镜头。3、富有个性的战争描写描写几十场战争，但未给人以雷同之感，每场战争都有独特的风采。典型人物的塑造全书写了四百多人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。作

9、者在故事情节的演进中塑造人物形象，用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（“三绝”）智 绝奸 绝义 绝典型人物的塑造 抓住特征，对人物进行粗线条勾勒。如刘备“两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳”，关羽“髯长三尺，面如重枣”，张飞“豹头环眼，燕额虎须，声若巨雷，势如奔马”。 抓住人物活动中最富有特征的细节，描绘人物的思想性格。如许攸到曹营，曹操“跣足出迎”“先拜于地”好似仁爱而谦恭；但当许攸问他军粮情况时，却一再隐瞒，不肯以实相告，则又昭示出它奸猾狡诈的一面。三国人物打油诗是仁德的，爱民是如子的，特长是会哭的，眼泪是充足的。是红脸的，胡子是很长的，自负是肯定的，倒霉是迟早的。是莽撞的

10、，粗中是有细的，嗓门是挺大的，睡觉是睁眼的。是奸诈的，性格是多疑的，手段是毒辣的，下手是无情的。是中庸的，父业是继承的，胡子是紫色的，眼珠是进口的。是俊美的，老婆是漂亮的，水战是擅长的，火气是不小的。典型人物的塑造在塑造人物方面，一个缺点是人物性格比较单一而缺少变化。鲁迅在史略批评“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”比如，刘备一出场，一个仁慈爱民、宽厚仁义、礼贤下士的贤明仁君的形象就已经被定型了。作者站先是述其性格特征：“不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色。素有大志。专好结交天下豪杰。”随之描写其具有不同常人的龙凤之姿：“生得身长八尺，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂。”随后，诸如“上报国家，下安黎黍”的桃园盟誓；三顾茅庐，