高中美术学科ZXK大河之源史前美术和古埃和美术市公开课金奖市赛课一等奖课件

1、史前美术及古埃及美术第一课 大河之源第1页最早美术史前美术洞穴岩画史前雕刻第2页观察洞穴岩画有哪些特点？牛【西班牙】阿尔塔米拉穴顶第3页马【法国】拉斯科洞窟 拉斯科洞窟壁画，被誉为“史前卢浮宫”。它由一条长长、宽狭不等通道组成，其中有一个外形不规则圆厅最为壮观，洞顶画有65头大型动物形象：有2米到3米长野马、野牛、鹿和4头巨大公牛，最长约5米以上，真是惊世杰作。第4页【法国】拉斯科洞窟第5页野牛人【法国】拉斯科洞窟第6页野牛和小马【法国】拉斯科洞窟第7页马【法国】拉斯科洞窟第8页 鹿 【法国】夏芳德洞穴 这是第一个被发觉旧石器时代艺术品，1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德洞穴中发觉了一块骨

2、块，在骨块上用利器刻有两只鹿，刀法必定，造型真实，不但形象准确，还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则毛，颇似出自当代人手笔。第9页手形【法国】帕可买奴努洞窟手印出现比摹仿造型要早，而且一直存在。它出现可能是人对野兽留在泥地上爪印模仿，也可能是自发一个行为，它出现就具备了丰富意义，经常出现在动物形象附近，这是巫术活动中一个控制力量表现。对手印有一些解释：把手印在壁上以增强精力，祛灾除病；某种神秘仪式统计或古老神祗象征；手含有一个特殊力量。手印中阳纹少，阴纹多，左手多，右手少，大约为制作方便。第10页洞穴岩画特点以动物为题材与劳动生活亲密相连刻画写实，造型准确生活造就了原始艺术家创造 写实生动活泼原

3、始艺术第11页对比两件雕刻作品共同点第12页雕像脸部、双手和双脚都被简化或省略但女性生理特征都被突出以至加以夸大。奥地利维林多夫山出土石灰石 高11.5厘米 旧石器时代晚期维林多夫裸女第13页手持牛角裸女【法国】洛赛尔 从形象动作姿态特征中，人们猜测这位女子正在主持一项巫术仪式，祈祷猎物丰收和部族兴盛、安康。也有些人认为手中托举角器是人类繁殖吉祥物，表明她那母性潜力不再隐藏在自己身体内，而是寄托于神秘象征兽角。第14页对比两件雕刻作品特点强调和夸大女性特征，表达了母系时期对生殖崇敬。造型肥硕，丰满；在当初肥硕是富足。力量和含有生殖能力表达。在用途上是用于巫术祈祷活动，传达了当初部落最原始渴望。

4、第15页古埃及美术第16页 古埃及美术埃及是人类古代文明最早发源地之一，埃及美术在建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域，都有辉煌成就。 古埃及美术普通指公元前332年古埃及被古希腊所灭亡以前埃及美术。他形成与发展经历了古王国、中王国、新王国。第17页古埃及艺术随历史变迁分为三个阶段介绍：1、古王国时期2、中王国时期 3、新王国时期第18页古埃及人相信人灵魂不灭，而且认为，只要保留好死者肉体，人灵魂能够返回人躯体，而且得以永生。于是，古埃及奴隶主流行吧人尸体做成木乃伊，大造法老（国王）死后“永久住所”金字塔。第19页1、古王国时期这是埃及艺术最繁荣时期，也是大量金字塔开始出现时代，所以人们又称这个时

5、期为“金字塔时代”。第20页古王国时期金字给你印象是什么？撒卡拉金字塔早期第21页吉萨金字塔群埃及金字塔始建于公元前26以前，共有一百多座，大部分位于开罗西南吉萨高原沙漠中，是世界公认“古代世界八大奇迹”之一。 第22页胡夫金字塔胡夫金字塔是埃及金字塔中最大金字塔。金字塔是古埃及文明代表作，胡夫金字塔塔高146.59米，因年久风化，顶端剥落10米，现高136.5米，相当于40层楼高。塔身是用230万块石料堆砌而成，大小不等石料重达1.5吨至160吨，塔总重量约为684万吨，它规模是埃及迄今发觉108座金字塔中最大。第23页第24页卡拉夫王金字塔卡拉夫王继胡夫王金字塔后在基沙兴建第二座金字塔规模

6、足可与胡夫王金字榙相媲美，内部结构则较为简单，其简单情形，当邻近贵族平顶石墓富丽堂皇和守护狮身人面像形成强烈对比。第25页狮身人面像 第26页古王国时期金字给你印象是什么？规模宏大，壮观造型对称，稳定给人以坚不可摧印象；象征着法老威严和埃及人顽强意志力。给人神秘莫测感。第27页古王国时期雕刻第28页拉蔌荷特普及妻诺佛列特像【埃及】古王国时期拉蔌荷特普是古埃及第四王朝王子。王子含有力健美，妻子主要展现出纯洁柔美：清秀面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，整个体态造型富有对称匀衡美。 雕刻艺术语言极为简练，于概括中见刚柔改变，可谓古王国时期审美理想典范作品。第29页法老门考乌拉与王妃立像第30页

7、村长像埃及肖像雕刻中法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵照“正面律”程式，所以这类雕像姿态和表情都较僵化呆板。不过身份低贱人物雕像就极少受这种程式局限，更多偏重于生活形态写实。第31页书记像书记是统计主人言词小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备统计动作神情。雕像造型写实，对人物结构处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动作品。第32页分析古王国时期雕刻有哪些特点？埃及经典“正面律”程式：姿势保持直立，正面直对观众按地位决定人物百分比大小人物重点刻画头部，表情庄重，感情表现少雕像着色，求逼真效果第33页古王国绘画第34页第35页 鸿雁图【埃及】

8、梅杜母墓 古王国时期 第36页古王国壁画和浮雕艺术特征“正面律”头正侧，眼正面，肩为正面腰正侧面。按人物尊卑，安排大小和位置。横带状排列，水平线划分.使用“填充法”，画面充实。固定色彩程式，男，褐色；女，浅褐或浅黄第37页2、中王国时期中王朝时期（约公元前2134年-前1778年，1112王朝）建筑：首都“孟斐斯”迁到了悬崖边“底比斯”建筑以享殿为主，建筑与周围环境友好结合起来；出现了“方尖碑”。壁画：仍遵照古王国传统，但表现更为活泼。第38页中王国时期建筑第39页门图普太普享殿第40页法老谢努塞尔特“方尖碑”第41页中王国时期壁画与雕塑第42页阿门哈特石碑这是古埃及中王国第十一王朝（公元前）

9、时期彩色浮雕作品。第43页涅巴蒙打鸟底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）第44页来自梅西克提亲王墓，这位亲王很可能是第十二王朝时代人。这些模型是努比亚士兵，塞索斯特里斯三世军队曾与他们作战。努比亚人肤色黝黑，以盾、矛和弓箭为武器。埃及人相信这类模型能在死后世界伺候墓主。努比亚士兵木制模型第45页3、新王朝时期（约公元前1567年-1085年，18-20王朝） 新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼新空气，因为18王朝阿蒙荷特普四世进行宗教改革结束。主张崇敬太阳神“阿顿”。在改革期间，艺术曾一度出现摆脱传统程式束缚，以写生表现对象局面。后人称这一时代为“阿马尔纳时代”。第46页新王国时

10、期建筑第47页卡纳克神庙第48页卡纳克神庙有着世界上最大圆柱厅，殿内光线阴暗，含有就有神庙所需要幽深，神秘气氛。宏伟，壮观，无与伦比是王权神话集中表达。第49页卡纳克神庙圆柱厅第50页阿布辛贝勒神庙第51页阿布辛贝神庙阿布辛贝神庙，位于埃及南方阿斯旺以南280千米处。这是古埃及末期最强有力法老拉美西斯二世时期建筑神庙。当初，对法老崇敬到达了顶峰，法老就是神，所以，神庙前四尊巨像，都是拉美西斯二世坐像。 第52页阿布辛贝神庙第53页阿布辛贝勒神庙第54页新王国时期雕刻第55页新王国时期雕刻艺术特点出现真人大小雕像和巨型雕像技巧表现愈加成熟，肌肉表现优美，加强了感情表现。表现了强烈生活气息和深远意

11、境。第56页涅菲尔蒂 涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆改革家，他尽力减弱宗教对王权控制，扩大法老王世俗权力，这种重世俗人生权利改革，对艺术创作产生了很大影响，使艺术降低了神性而充实了生活和生命气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才逐步摆脱僵化程式，趋向生动活泼现实主义。第57页涅菲尔蒂第58页图坦卡蒙黄金人型棺第59页图坦哈蒙金棺具 第60页新王国时期壁画第61页新王国壁画艺术有哪些特点？第62页舞女图第63页新王国壁画艺术有哪些特点？处理手法更熟练，大胆，自由多样。题材以墓主人身前奢华生活及仆人从事耕牧劳动场面，含有显著世俗性；有鲜明“享乐倾向”。第64页古埃及美术总体特点建筑体量巨大，宏伟庄重，含有永恒纪