无间道电影镜头分析

1、无间道电影镜头语言分析无间道剧情梗概：1991年,18岁的三合会会员刘建明听从大哥韩琛的指示进入警校学习，成为警方卧底.而同时 警校中的另一名学生陈永仁受警方安排表面上将其强迫退学实际上则是让他进入三合会当 卧底.刘建明从警校毕业后顺利的进入警局，并且职位步步高升，已成为刑事情报科A队的一 员在此期间他利用各种机会为韩琛提供了大量的情报而陈永仁在这些年以来已经得到了韩 琛的初步信任，但由于韩琛的案件始终没有破他永远只能呆在黑帮，只有黄警督与他单线联 系.20#的一个晚上根据陈永仁卧底情报，获知一批毒品即将交易,而交易的一方为韩琛，但 由于当时刘建明与时将消息传给了韩琛使其成功逃月兑不过因此双方

2、发现各自的内部俱有 内鬼，于是一场激烈的角斗由此展开.在最后的结局中,双方内鬼都认出了自己的身份，不 过刘建明抢先一步,已经将陈永仁在警察局的档案删除但在删除之前，保留了一个备份，密码 是女朋友Mary的生日.经过深思，刘建明决定做一个好人请求陈永仁给他一次机会，陈永仁 没有信，拷上了刘建明.最后陈永仁死在了韩琛的另一个警方卧底枪下，刘建明也杀死了那个 开枪的卧底注：所分析内容由电影中几处不同情节进行展开分析片段一：电影开头二人第一次出现在警校时的情景0.05.51-0.06.210.05.51-0.06.01 这几个画面主要使用了特写镜头，分别对离开警校去当黑帮卧底的陈永仁和留在警校当警察

3、卧底的刘建明给了大的表情和动作的特写,特别是对他们两人一个向后转头一个向前转头的 动作进行了一个特写的拍摄而在这其中,眼神的刻画也通过特写的手段表现的淋漓极致，这 是两个主角命运开始的起点，也是两个人命运分割而又交错的开端，两个不同方向的主角眼中, 有一点迷茫，有一点落寞，也有一些不甘，这些眼神中所传达的情绪或多或少也隐喻了两位主 角各自的性格，并且与他们的命运紧紧联系在一起，而这个转头就是二人命运巨大反差的一个 象征性表现，头转过,命运就此别过，而最后一个全景镜头,门关上，陈永仁走了出来，刘建明留在 里面，这个门就是一个更是隐喻了一层命运之门的含义，门里门外，从此就是两个再也不同的 世界.分

4、析片段二：陈永仁与刘建明各自做卧底后不同的生活状态0.06.45-0.07560.06.45-0.07.42这段情节的镜头画面主要是采用交叉式蒙太奇的拍摄手法,运用分叙的手段，将两位主角各自 不同的生活与命运通过一条共同的时间轴来表现将其交错穿插在一起，通过镜头不断的切换, 穿插，跳转，表现了同一时间段内分别做着警察卧底与黑帮卧底的两位主角的不同命运轨迹, 使电影情节的叙述和开展更为整体和清晰,同时也将两位主角各自的心理状态分别通过镜头 所展现的语言和画面表现了出来，同时因为这种交叉的方式，将两位主人公放在一起表现后， 他们之间所存在的差异和命运的殊途感就表现的更为明显.特别是在影片七分四十二

5、秒的这 一幕场景，本来是身为警察的陈永仁却因为自己黑帮卧底身份而去做坏事被迫要被身为警察 实际是黑帮老大手下卧底的刘建明所逮捕，这个镜头将两人同时放在画面之中,并通过这样的 情节联系在一次，更是把这种二人命运的戏剧性和各自的身不由己隐含的表达了出来0.07.45-0.07.56这一组画面运用了甩镜头和对比式蒙太奇的表现手法，首先是年轻时的陈永仁在被抓进警局 时拍照，然后镜头随之一晃就变成了之后他成年的模样，而在表现刘建明的时候也是在拍摄年 轻时刘建明的时候通过甩镜头将画面快速的切换到了成年之后的刘建明身上,这个甩镜头的 运用使两组不同的时空能够自然的衔接在一起同时通过甩镜头的手法，合理的压缩了

6、电影时 间直接快速的切入主题，象征着二人各自成长轨迹中最开始的那一部分的结束，将时间带到 要展开故事情节的成人后的两位主角身上，使电影内容能够迅速的进行开展同时甩镜头的使 用也暗含了时间的流逝，间接表现了二人当卧底时间之长从而为之后人物性格的刻画与情节 的展开做了一个铺垫.同时通过运用对比式的蒙太奇,将二人的年轻到成人，不同的命运身份, 放在一起象征了二人命运的对立面揭示与表现了两位主人公以前现在以后 都将会是背道而驰,命运交叉而又殊途.分析片段三：陈永仁电影院追踪刘建明 t0.44.39-0.46.150.44.39-0.44.43此处采用的摇镜头，镜头固定在画面的一个中心位置镜头先给了拿了

7、文件往外走的刘建明身 上，之后采用横摇的方式将镜头移向画面的左边，陈永仁紧跟着出来，这个摇镜头的使用让整 个画面是以一种自然发展的方式进行的，表现了两位主角一前一后的顺序以与这种追踪的即 刻,迅速的节奏.0.44.19-0.46.15此处追踪的镜头画面采用了移镜头与摇镜头的方式并基本上都是采的近景跟中景，整体画面 是略显阴暗和冰冷的，拍摄这段追踪过程时，画面对两位主角分别都进行了镜头的跟移，镜头 不断的在二人之间切换，并且跟随着二人走的速度进行跟移,这一方式很好的表现了二位主角 当时行动节奏的快速和当时二人因焦虑与紧张而加快的步伐状态同时镜头在画面的几个地 理位置的转折点上采用的摇镜头的方式，

8、使画面不被切断，把两个人一前一后，一个走一个追 的这种快节奏追踪的情节内容连贯的呈现出来同时画面采用的近景和中景方式当画面是表 现单个人时就采用近景镜头，将整个人囊括其中，把当时二人各自走路的快速，节奏的紧急，步 伐的转换频率都一一展现出来而当画面切换到二人同时出现时就采用了一个大的景深拍摄 用的中景，将二人一前一后,有一定距离而又追的很紧但又不能靠的太近的这种特殊节奏与矛 盾距离发挥得恰到好处.同时画面的整体色调是一个暗调和冷调,虽然电影情节发生的时间是 晚上，但特地通过走廊，楼梯和大厦后门等诸如此类的偏僻场景再一次将这种色调进行了强调 和加深，这种画面色彩的处理与运用将当时前后二人的紧张情

9、绪与当时电影内容所呈现的压 抑氛围很好的进行了烘托.0.45.46此处是对陈永仁的一个特写镜头，当时因为手机响了，所以行踪暴露导致追踪失败，不得已转 过身去，而再转身时人已经不见了，当时陈永仁意识到追踪失败后镜头给他的面部表情来了一 个大的特写，当时可以看出他的眼神中有很多复杂的情绪，嘴角微撅，可以看出追踪失败后当 时他心情的错综复杂，有不甘,有气恼，也有一种暗含的决心，联系电影整体内容后，这个面部表 情的特写，在某种程度上将这个角色本身的性格变得丰富了，同时也将其背后所隐藏的性格与 命运现实的矛盾更为凸显出来分析片段四：韩琛与陈永仁房内谈话0.47.39-0.47.470.47.39-0.4

10、7.47本组镜头画面的拍摄手法运用的是内切与外切两种拍摄方式并夹着特写的镜头表现，电影当 时的情节是韩琛正在追查卧底，当时韩琛问陈永仁觉得卧底是谁，找到卧底后会怎么做，而陈 永仁本身身份就是卧底，加之韩琛已经有一些怀疑陈永仁，所以当时的气氛是非常紧张的.而 镜头就在二人直接来回切换，并且采用特写的角度,不断来回表现着二人的眼神，动作，与神态 与表情，当时镜头的节奏是根据两人讲台词的速度来的，讲完一句就把镜头切换到对方身上, 随之通过特写来表现当时双方各自讲与听时所表现出的神情，这样的镜头节奏与拍摄方式非 常的切合电影内容当时的氛围，因为本画面的特点一是将画面距离拉近二是将镜头来回快速 切换，而

11、作用就是在画面距离拉近后画面人物所要传达的感情和画面所要表现的电影内容氛 围就得到了很好的体现，通过近距离的特写镜头，观众能非常清晰与直观的感受到韩琛谈话与 问话时眼神与表情所流露出来的怀疑揣测与试探，而同时陈永仁在答话时内心和眼神中所隐 含的些许不安，紧张，焦虑与谨慎也得到了很好的表现，二人的形象与心理活动一下就跃然画 面之上，非常的生动和有感染力，同时这种快速的镜头切换方式，也将电影的节奏加快,使当时 内容所要传达的紧张，焦虑与那引而不发的心里感受通过画面的速度而进行了侧面的体现和 渲染，将整个问话情节的紧张感较好的表现了出来分析片段五：黄警官命丧大厦楼下1120-11531.1.20-1

12、.1.53本组画面采用了特写镜头和插叙手法，当黄警官从大厦顶楼被人扔下来时，镜头对当时的陈永 仁进行了特写拍摄，陈永仁当时看着黄警官坠楼这一幕,脸上那种震惊、悲伤、恐惧、茫然的 表情跃然而上，形象可感，而同时之前越来越快的镜头和故事发展，突然在观众没有料到的黄 警官堕楼静止了酒己上悲伤的再见背景乐，然后采用插叙的手法切入了黄警官生前和陈永 仁友情一幕，缓慢地音乐，缓慢地镜头，加上黑白色调的画面处理，使整个情节蒙上了一层悲伤 的色彩，温情的过去与残酷的现实对比和碰撞使画面传达出一种巨大反差感的悲伤情绪.分析片段六：二人天台见面谈话（1.31.02-1.31.471.31.02-1.31.43这组

13、画面镜头采用了大特写和内切的手法.镜头在对峙的两个人之中切换和跳转，内切镜头使 这种对话感与交流感得到了加强,让这段对话的情节表现的更为深入同时在镜头的反复切换 中，通过大特写的刻画，两个人无论是心理活动还是或坦然或紧张或无奈又或辛酸的神态表情 都直接反馈在脸上，从而传达给观众，增强了此处情感的传达.1.31.45-.1.31.47此处采用了拉镜头和景别的切换，镜头从两个人紧张的对峙中切换出来，慢慢的拉远，显现出 除了他们两个人之外的大楼与背后的海和大厦等物体景色，此处全景与远景的使用一是缓解 视觉疲劳，让观众从开头频繁的二人对话的内切镜头转换中抽离出来缓解了之前的紧张氛围, 同时在大背景和空

14、旷的楼顶的映衬下，两个人显得渺小而又特别，同时这个大面积的空旷相当 于一个视觉与思想的双重缓冲空间，在切合电影内容的情景下，给观众留了一个思考的空间.分析片段七：电梯坠楼134.281.34.28这个镜头采用的是一个固定镜头，在这个拍摄过程中，更多的是用一种隐喻的蒙太奇手法，电 梯成了一个重要道具，本情节的高潮大部分是在电梯里完成的.陈永仁中弹、谜底的揭示、 林家栋身亡等一系列镜头都是在电梯里完成的.电梯狭小的空间里，制造出了一种压抑的气氛. 在电梯下降过程中画面近乎黑色，暗示沉重，电梯显示楼层的数字特写,和现场警察警惕的画 面，给观众制造了期待的心理.同时电影片名无间道，更在片尾中有一句佛语

15、中关于无间地狱 的注释，而这里就用电梯象征了无间地狱，而在电梯之中刘建明又再次枪杀了林家栋，代表了 罪恶与业孽，循环不止，永坠黑暗，反复无间，极富象征意义.分析片段八：影片结尾的再度回头(1.37.16-1.37.31)1.37.16-1.37.31本镜头采用了交叉蒙太奇与主题蒙太奇两种手法，依旧是大特写，与片头呼应，是本片最有内 涵也最有深意的升华一笔.故事开头年轻时的陈永仁出了警校去当黑道卧底而刘建明留在警 校训练当警察卧底，陈永仁走出大门时，那一刻的转头就象征了当时两个年轻的主角命运从此 改变与对立，而影片在最后依然是这个镜头，只不过是换成了成年之后的他们,而这一转头采 用了主题蒙太奇的手法，反复强调了这个转头的瞬间，似乎命运的转折就在此刻被放大,这一 转就是命运的一转，而采用成年后的主角形象，仿佛