中国电影史概述

1、概述中国电影史上的重要导演及作品，并略加评论。答题要求：(1)、按“第一代”到“新生代”的顺序来谈，字数 1000以上。(2)、每批导演至少要提到“三名导演及若干部作品”。(3)、指出他/他们在艺术创作上相对活跃的时期。(4)、指出每批导演的重要成就或贡献。(5)、大家在复习准备时，一定要结合教材及网络资料，力争论述得全面、简洁、准确。参考资料(一)：中国电影从诞生迄今已经 101年了。百余年来，中国电影逐步实现了从无到有的突破，从无声到有声的转化， 从黑白到彩色的更新， 从国内到国际的跨越， 从传统视听到数码视听的娉变，从宣传工具到大众艺术的升华！此外，中国电影不仅为世界影坛奉献了 “武侠功

2、夫片”这一独特的影片类型，而且在所有重要的国际电影节上，中国作品都曾数度大放异彩。这些成就的取得，固然受益于社会的进步、技术的发展、艺术的积累、观众/市场的支持等诸多因素，但历代导演们箪路蓝缕、 前赴后继的不懈追求， 显然可以说是推动中国电影 前行的核心力量之一。第一代导演：这是一批自学成材的电影导演，活跃于19101930年代。张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有：难夫难妻、黑籍冤魂、孤儿救祖记、火烧红莲寺、歌女红牡丹等。他和郑正秋被并称为中国电影的奠基人。第一代重要导演还包括：黎民伟 /庄子试妻、郑正秋/姊妹花、任彭年、但杜宇、杨小仲、洪深、邵醉翁、史东山、王优游、徐桌呆等。第一代导演

3、的杰出贡献主要在于：1、从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。2、开创了 “家庭伦理片”和“武侠片”一一这两种对中国电影影响深远的影片类型。3、为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。第二代导演：主要指那些在1930年代开始独立执导影片、并活跃于19301940年代的导演。最著名者为蔡楚生，其代表作有：都会的早晨、新女性、渔光曲、迷途的羔羊、孤岛天堂和一江春水向东流等。这批作品不但以其对商业与艺术、理性与感性的兼顾， 多次成为中国早期电影在票房和社会影响力方面的翘楚，而且这些作品也以其浓郁的平民情怀 与深沉的民族忧患意识，使得蔡楚生被誉为中国电影现实主义风

4、格的奠基人。这一时期的重要导演及作品还有：吴永刚/神女、浪淘沙；袁牧之/都市风光、马路天使；费穆/小城之春、生死恨；孙瑜/大路；沈西苓/十字街头等。第二代导演的卓越成就在于：1、成功的实现了中国电影由默片向有声电影的过渡。标志作品为歌女红牡丹。2、使中国电影在思想和艺术上走向了成熟。3、让中国电影确立了自身的民族气质和社会声誉。4、尝试拍摄了中国首部彩色电影生死恨（1947,费穆）。第三代导演：泛指那些1949年前后从影，主要活跃于“ 17年”时期的导演（19491966）。他们主要由来自两种背景的艺术家构成：1）、“红色”背景： 主要指来自1949年以前中共军队里的文艺工作者，主要有“北京电

5、影 制片厂”的：成荫、崔嵬、水华、凌子风、谢铁骊等；“长春电影制片厂”（原“东北电影制片厂”）的：沙蒙、吕班、郭维、王炎、王家乙、林农、苏里、武兆堤等；此外，还有1949年以后由新中国培养起来的导演，如：“八一电影制片厂”的王苹、严寄洲、李俊等。 TOC o 1-5 h z 2）、“旧上海”或“国统区”背景： 主要指来自1949年以前上海地区的电影导演，如：沈 浮、张骏祥、汤晓丹、桑弧、郑君里、石挥、谢晋等，他们大都集中在“上海电影制片厂”。以上两部分人中最杰出的导演有：成荫、水华、崔嵬、凌子风（被誉为“北影四大帅”）；谢铁骊、谢晋（被称为“南北二谢”）等。成荫（19171984）:代表作为钢

6、铁战士、南征北战、万水千山、停战以后、红 灯记（样板戏）、拔哥的故事、西安事变等。他是新中国“革命历史题材影片”的重要奠 基人，其风格以“宏大叙事”见长。水华（19161995）:代表作有白毛女、革命家庭、林家铺子、烈火中永生、伤 逝等。其影片以塑造特殊性格的人物见长，具有含蓄凝练的风格。崔嵬（19121979）:导演的代表作有青春之歌、杨门女将（戏曲片）、小兵张嘎、 平原作战（戏曲片）、红雨；他主演的代表作有宋景诗、海魂、老兵新传、红旗 谱等。在中国导演队伍中，他是在“导演”与“表演”方面均很有建树的五位导演之一（其 他四位：袁牧之、郑君里、石挥、姜文） ，崔嵬的影片以激情澎湃、感人至深见长

7、。凌子风（19171999）:代表作为中华儿女、陕北牧歌、红旗谱、骆驼祥子、边 城、春桃等。其作品生活气息浓郁，善于通过细节刻画不同类型的人物形象、揭示其内心 世界，具有鲜明的民族风格。谢铁骊（1925）：代表作为暴风骤雨、早春二月、智取威虎山（样板戏）、海霞、 大河奔流、今夜星光灿烂、知音、包氏父子、红楼梦（总导演）。其代表作是早 春二月/1963年，具有较高的思想价值和审美意味。谢晋（1923）：代表作为女篮五号、红色娘子军、大李、老李和小李、舞台姐妹、 红色娘子军、牧马人、天云山传奇、高山下的花环、芙蓉镇、最后的贵族、清 凉寺的钟声、鸦片战争等。在中国前四代导演中，谢晋是获得国内外各种奖

8、项最多、拍片 数量最多的导演，也是迄今我国所有导演中艺术生命最长的一位。其作品继承并发扬了现实主 义传统，注重人物情感与性格刻画（特别是女性形象），激情洋溢，艺术感染力很强。他的创作风格被评论界归纳为“谢晋模式”，并在19801990年代引起过广泛争论。桑弧（19162004）:代表作为太太万岁、不了情、哀乐中年、太平春、祝福、 梁山伯与祝英台、魔术师的奇遇、他俩和她俩、邮缘、女局长的男朋友等。桑弧谙熟市民观赏趣味，堪称“中国城市电影”的开拓者。他擅长中国式的家庭情节剧， 其作品总是远离大时代的硝烟，聚焦于家长里短中的人情纠葛、世俗利益中的人际冲突，细致 入微地表现了市民阶层在个人事业或情感方

9、面的焦虑与挣扎。在新中国电影史中，桑弧有三个第一：拍摄了 1949年后首部彩色戏曲片梁祝；首部彩 色故事片祝福；首部宽银幕立体声故事片魔术师的奇遇。第三代导演的历史贡献在于：1、确立了 “革命历史题材”这样一种新的影片类型,如：南征北战、青春之歌、董存瑞、英雄儿女、地道战、地雷战等。2、集中推出了一批优秀的“少数民族题材”影片，如：农奴、刘三姐、阿诗玛等。3、创立了 “歌颂型”喜剧电影，如:大李、老李和小李、五朵金花、今天我休息、李双双等。4、在戏曲艺术片的拍摄上取得了显著成就.如:梁山伯与祝英台/越剧/、天仙配/黄梅戏/、刘巧儿/评剧/、野猪林/京剧/、红灯记/京剧/等。5、在技术与艺术两个

10、方面， 成功实现了中国电影从黑白向彩色的跨越。代表作有：梁祝、祝福、早春二月、红色娘子军（芭蕾舞剧）、白毛女（芭蕾舞剧）等。此外，他们还在各自的作品中，成功地运用了大量旋律优美、传唱至今的电影插曲；他们还极大地拓展了农村题材、儿童题材影片的风格样式。总之，第三代导演在当时严酷的政治环境下，在羁绊重重、危机四伏的创作状态中，仍然 为中国电影留下了数十部经典作品。第四代导演：泛指在文革前接受了电影教育，文革结束后，才开始独立执导的一批导演，他们主要活跃 于1980年代前后。主要有：张暖忻、谢飞、郑洞天、黄健中、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹、丁荫 楠、滕文骥、杨延晋、胡炳榴、董克娜、郭宝昌、颜学恕、翟俊杰

11、、赵焕章、陆小雅、史蜀君、 王君正等。他们的代表作主要有：谢飞：湘女萧萧/本命年/香魂女/黑骏马(1986/1989/1992/1995)郑洞天：邻居/台湾往事(1981/)张暖忻：青春祭/沙鸥(1985)黄健中：小花/过年(1979/1992)吴天明：老井/变脸(1987/)吴贻弓：城南旧事(1982)黄蜀芹：人鬼情(1987)丁荫楠：逆光/孙中山/周恩来(1982/1986/1991)颜学恕：野山(1985)杨延晋：小街(1981)胡柄榴：乡音(1983)孙羽：人到中年(1982)陆小雅：红衣少女1984史蜀君：女大学生宿舍(1983)王君正：山林中的头一个女人 (1986)等。第四代导演

12、的历史贡献在于：大力提倡并卓有成效地实践了“纪实美学”。这些来自国外的电影美学资源经过第四代的创作实践，在一定程度上已经变成有效的本土话语，参与阐释并提升了本土电影的艺术水准。他 们对以谢晋为代表的老一代导演的超越，对于中国电影从传统创作范式中走出来，回归电影的 艺术本体，更新中国电影的视听语言都起到了重要作用，并有效地缩小了与世界电影的差距。第四代导演的艺术实践极大地淡化了 “17”年电影中的“歌颂”主题，使中国银幕开始倾向于“非政治化”的大众题材，表现出了对普通人的情感和命运的真切关怀，并以其直面现实的勇气和对真实人生的剖白震动了影坛，感动了观众。特别值得一提的是， 在第四代导演中还集中涌

13、现了一批卓有建树的女性导演，如：张暖忻、陆小雅、黄蜀芹、史蜀君、王君正等。这在中国电影史上是空前的。第五代导演：整体上大都出生于1950年代，是“文革”结束后，北京电影学院培养的首批大学生（19781982）。他们的代表作主要涌现于1984年1990年代，进入1990年代中期以后，尽管他们的艺术探索精神明显减弱，但“观众 /市场意识”却大为增强，至今仍不断有颇具票房号召力的作 品问世。第五代导演中最具影响力的人物及其作品有：陈凯歌：黄土地/1984、大阅兵/1986、孩子王/1987、边走边唱/1993、霸王 别姬/1993、风月/1996、荆轲刺秦王/1998、和你在一起/2002、无极/2

14、005等。张艺谋：红高粱/1987、代号美洲豹/1988、菊豆/1990、大红灯笼高高挂/1991、 秋菊打官司/1992、活着/1994、摇啊摇，摇到外婆桥 /1995、有话好好说/1996、 一个都不能少/1998、我的父亲母亲/1999、英雄/2002、十面埋伏/2004、千里 走单骑/2005、满城尽戴黄金甲/2006等。黄建新：黑炮事件/1985、错位/1986、轮回/1988、站直了，别趴下 /1992、 五魁/1993、背靠背，脸对脸/1994、红灯停，绿灯行/1996、埋伏/1997、说出 你的秘密/1999、谁说我不在乎/2001、求求你表扬我/2004等。田壮壮导演的作品：

15、红象（1982年）、九月（1984年）、猎场札撒（1985年）、盗 马贼（1986年）、鼓书艺人（1987年）、摇滚青年（1989年）、大太监李莲英（1990年）、 特殊手术室（1992年）、蓝风筝（1993年年）、小城之春（2002年年）等。吴子牛导演作品：喋血黑谷（1984年）、鸽子村（1985年）、最后一个冬日（1986 年）、晚钟、欢乐英雄阴阳界（上下）（1988年）、南京大屠杀（1995年）、国歌（1999 年）、英雄郑成功（2001年）等。此外，第五代导演还有：张军钊、周晓文、张建亚、冯小宁、霍建起、孙周、尹力、何群， 女导演：李少红、胡玫、刘苗苗等。第五代导演对中国电影的重大贡献

16、在于：1）、为中国电影赢得了几乎所有重要的“国际奖项”，真正使中国电影走向了世界。2）、他们以“全新的电影语言”使中国电影“从形式到观念”都发生了革命性的飞跃。可以说，第五代的崛起使中国电影步入了一个“新电影时代”第六代导演：大都出生于19601970年代，目前平均年龄在 40岁上下，要比第五代小 10岁左右。他们 于1980年代中后期分别就读于北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院、北京广播学院等 高校，并于1990年代初陆续开始拍片，最初以低成本的“地下电影”首先在国外引起关注。1990年代中期，他们在国内逐渐形成了一个引人注目的创作群体，其中以张元、王小帅、贾樟柯等人为代表。从 199

17、0年代末开始，第六代导演陆续回到“体制内”工作。尽管他们目前 仍处于艺术生命的旺盛时期，但囿于个人素养和志趣等原因，近年却来鲜有重要作品推出。（请按照类似上面“第五代”的做法，在网上或书刊中查找资料，进一步补充填上下列导演的其他作品和年代）张元：妈妈、东宫西宫、回家过年、江姐（京剧）、看上去很美王小帅：冬春的日子、17岁的单车、梦幻田园、扁担姑娘、青红贾樟柯：小武/、站台/、任逍遥/、世界/、三峡好人/。管虎：头发乱了、上车走吧路学长：长大成人、非常夏日、卡拉是条狗娄炜：周末情人、紫蝴蝶张扬：爱情麻辣烫、洗澡章明：巫山云雨、李欣：谈情说爱、花眼阿年：城市爱情、呼我此外还有：李虹/伴你高飞、金琛

18、/网络时代的爱情、施润玖/美丽新世界和走 到底、王瑞/冲天飞豹，田曦/兵、王全安/月蚀、吴天戈/女人的天空、毛小睿/ 真假英雄、胡安/西洋镜等尽管第六代导演已经出道十多年了，但迄今仍未推出一部享誉全国的作品，既没有赢得市场/观众的认可，也没有获得主流评论的尊重，更没有得到官方的肯定，几乎始终处于一个尴尬的状态，仅有的收获就是在国外的一些电影节上获得了一些边缘化的、常常是无足轻重的奖项，并且在国内的引起了一些微弱的反响。造成这种状况的原因可能在于：十分有限的阅历与学养， 使得他们既无力把握时代的脉搏，也无法剖析历史的沧桑，因而也就不可拍出切中观众兴奋点的作品，而常常以一种过于自恋的 态度，把电影

19、作为一种个人化的情感宣泄方式。在这里要特别指出的是：尽管在个人经历与影片风貌上，姜文（1963年生人）和冯小刚（1958年生人）与第六代导演大相径庭，但他们开始独立执导影片的时间却与第六代导演基本一致，因此我们姑且也把他 们放在这一批导演里。冯小刚：大撒把（1992）、永失我爱（1994）、甲方乙方（1997）、没完没了（1998）、 不见不散（ 1999）、一声叹息（2000）、大腕（2001）、手机（2003）、天下无贼（2004）、 夜宴/2006等。姜文：阳光灿烂的日子（1995年），鬼子来了（1999年）。新生代导演：目前平均年龄30岁上下，要比第六代小10岁左右（大都为197019

20、80年代初生人），1990 年代毕业于各大艺术类高校，随后开始陆续执导影片。其中最具影响力、并较有品位的两位导演及其作品是：陆川：寻枪（2003）、可可西里（2005）马丽文：世界上最疼我的那个人去了、我们俩宁浩：疯狂的石头此外还有：我和爸爸、陌生女人的来信、当梦想照进现实/徐静蕾父亲爸爸/楼健押解的故事/齐星苦茶香/吴兵我的兄弟姐妹/俞钟开往春天的地铁/张一白100个 /滕华强女孩别哭/李春波天使不寂寞/张番番我最中意的雪天/孟奇TV小子/郦虹我是一条鱼/李鸿禾王首先的夏天/李继贤妈妈没有走远/石建都像鸡毛一样飞/孟京辉母亲快乐/邓建国二十五个孩子一个爹/黄宏井盖（原名完美女人）陈大明恰同学

21、少年/赵燕国彰目前来看，这批导演尚无振奋人心、 堪称经典的作品出现， 一切尚待时间的磨练与检验结语纵观20世纪以来中国导演的精神历程和生存环境， 我们会发现：不同话语背景中的艺术家 曾面临不同的历史要求，追寻不同的艺术理想，塑造不同的电影形象：第一代导演初创电影形态，以言情与武打，挣扎在早期资本上海的票房商海，在为中国电 影培育了最基本的人才、资金、技术根基的同时，也为我们奠定了至今仍是中国电影主流样式 的两种类型片一一伦理情节剧与武侠片。第二代导演受命于民族危难之时，凝重的影像深切地寄托着人民的苦难与希冀，是他们赋 予了中国电影以思想和成熟的魅力。第三代导演周旋在荒唐而残酷的政治旋涡之中，尽管起伏跌宕的生存环境像镣铐一样，时 常束缚着他们艺术创造的翅膀，但在那个时代所流传下来的“红色丛林”中，我们还是能够发 现闪烁着他们的智慧与才华的奇葩异卉第四代劫后重振，一面在