家具工艺美术的知识

1、1中国工艺美术家 具 篇2点击添加标题点击添加标题点击添加标题笨拙神秘的商周家具浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）简洁隽秀的高型家具（宋元时期）古雅精美的明式家具雍容华贵的清式家具中国家具的历史演变3点击添加标题点击添加标题点击添加标题床前明月光疑是地上霜举头望明月低头思故乡 -静夜思李白4 中国家具经历了自商、周至三国期间席地而坐的矮形家具；魏晋南北朝到隋唐五代，随着人们的起居方式向垂足而坐的过渡，家具也逐渐从矮形向高形过渡；至北宋，垂足而坐已成定局，高形家具的系统已基本建立，到明、清时期，是中式传统家具的历史发展高峰

2、。51、商周时期点击添加标题点击添加标题点击添加标题原始古拙，质朴浑厚 这一时期家具主要有各种青铜家具（如青铜俎）、石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。6商代家具7商代的青铜器板足俎1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。前后两块板为腿来架起俎面。在前后板腿中央，留出壸门轮廓。板足上以细雷纹为地，上饰饕餮纹。两边各吊一个制作精巧的小铜铃，铃上亦饰有花纹 。此俎的俎面为槽形，据此分析，它应为陈牲之俎，而不是切牲之俎。这种槽形俎面，为后世带拦水线的食案之先驱。 8点击添加标题点击添加标题点击添加标题 春秋战国时期发现了铁，木工工具由青铜改为铁制

3、，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、等等，为家具的制造、制作复杂的榫卯和花纹雕刻带来了便利条件。 鲁班的出现，反映了这一时期土木营造和木构家具的加工技术有了进一步的发展。 2、春秋、战国时期（公元前770年前221年）9春秋战国时期家具10春秋战国时期家具11点击添加标题点击添加标题点击添加标题3、秦、两汉、三国时期（公元前221年公元280年） 汉朝是中国封建社会中政治、经济、文化以致建筑方面的第一个高峰时期，也是低型家具大发展，高型家具开始萌芽的时期； 胡床（形如马扎的坐具 ）传入中国，为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。 12点击添加标题点击添加标题点击添加标题秦、

4、两汉、三国时期家具特点髹漆：红与黑的搭配，色彩艳丽，漆质光亮，作工精细，造型别致轻巧，充分体现出辉煌的大汉国风。装饰纹样 ：云气纹 ；屏与榻的结合。 13玉屏风东汉 镂玉座屏 1969年河北定州北陵头村中山穆王刘畅墓出土 高16.9厘米 长15.6厘米 河北省定州博物馆藏。14漆案汉 汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。15扶手椅西魏敦煌壁画中的扶手椅，有高靠背，搭脑出头，是后代“灯挂椅”的先驱。椅座宽大，僧人跪坐其上。16点击添加标题点击添加标题点击添加标题4、隋、唐、五代时期（公元

5、581年960年） 缤纷世界 华丽润妍； 由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。 17唐代时期家具特点造型上宽大、厚重、浑圆、丰满 ；结构上，壶门的运用和延续；装饰上追求华丽：大漆彩绘，且雕刻与镶嵌 。18法门寺地宫七重宝函19隋唐 敦煌壁画中的供桌20唐 花鸟六曲屏风21壸门案、腰圆凳唐 唐代大画家周昉的宫乐图，图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳，符合人体功能。22燕尾翘头案唐这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。23屏风唐敦煌217窟唐代壁画。唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦

6、裱糊。士大夫比较喜欢素面。而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。24长桌和长凳五代敦煌473窟壁画。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。25点击添加标题点击添加标题点击添加标题5、宋、辽、金时期（公元960年1279年） 成熟普及 简洁隽秀 宋代高型家具已相当普遍，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定；梁柱式的框架结构出现；装饰性的线脚的应用；宋代家具的风格： 简约、工整、文雅、清秀。26点击添加标题点击添加标题点击添加标题宋代家具风格与特点高型家具品种齐备：桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等等 ； 造型挺秀装饰简洁：桌椅腿

7、子变化多。 2728小庭婴戏图中的方凳座面是棕藤编织物，四腿之下是四只如意形脚。显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。29听琴图依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。图5这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的听琴图中所用的琴桌。从画中不敢断言它是否符合古制。只能见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨，架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角也有小雕饰，此几简洁挺秀。30圈椅宋南宋画家刘松年的会昌九老图，

8、其中圈椅的前后腿、枨子以及圈靠背都使用尺度一致的圆料，造型清秀。31榻和足承宋宋画槐荫消夏图。床面为四框中间镶板，八只如意脚下有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。32榻、长方桌、扶手椅、方凳宋宋画十八学士图。图中的椅子造型比较复杂，座底下面置一个与座面大小相同的脚踏，可以抽出作为脚垫，不用时再推回去。33高桌、方凳宋马远：西园雅集图一（美国纳尔逊艺术博物馆藏） 图中的高桌与凳都是如意形脚，脚下有托泥。这种如意形脚是宋代家具的特征之一。另，图中的桌、凳造型风格一致，为明显的配套使用。34交椅宋宋代名画春游晚归图中描绘一官员春游归来，随从中有一肩扛交椅者，椅圈上还安着荷叶中形托首。这种交椅，到元

9、、明两朝还很重视。通常只有家中男主人或贵宾来访才能使用，而妇女及下人只可坐圆凳或扎。35桃形沿面雕木床辽这件围子床长2370、宽1120mm，床上有围栏，有雕饰的柱头。床下部为长方形底座，底座正面床沿上装饰着桃形图案。36桃形沿面雕木椅辽内蒙辽墓出土。椅子靠背为横向水平，搭脑呈弓背形。前沿护板雕有桃形装饰，与同墓出土的木床装饰相同，可见当时辽国的组合家具。37四出头木椅金指搭脑两端出头，扶手两端出头。后来因与官帽外形相似，也称“官帽椅”。这把木椅出之山西大同金墓，全身圆材，座面厚实。38高几金宋代开始，形式多样的高几不仅见于宫廷，普通百姓也广泛使用。此几为杏木制作，山西大同金墓出土。 39点击

10、添加标题点击添加标题点击添加标题6、元（公元1271年1368年） 形体粗大 雕式华美 ；元代家具在制作工艺上与宋代家具基本保持一致，继承了大木作的结构传统，确立了高型家具的模式；元代家具上出现了罗锅枨和霸王枨的家具部件形式，这种部件即使结构件又是装饰件，成为中国传统家具的一个典型特点；元代历史较短，家具遗物和遗迹较少，难以评估其时代风格，抽屉桌是一新兴家具而外，其他家具均是沿袭前代。40榻、桌、屏风、足承元元代画家刘贯道消夏图。元代立国时间较短，历时九十几年。家具形制沿袭宋辽金，变化不大。41元朝矮桌是宋代风格的延续。桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。42元朝弯腿几此矮几造型很不一般，它

11、的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。43曲足火盆架此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。44元代墓出土的银镜架整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。45黄花梨圆后背交椅元通高948 mm。这是一件极其罕见的元代交椅实物，脚踏及椅背转折处包有铁质加固件。靠背板上的云纹浮雕较为精致。46釉里红瓷床元元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风，左右各一扇。共五扇屏风，上面都是花饰

12、。床的前面和腿子都有复杂的花饰。47点击添加标题点击添加标题点击添加标题明式家具包括明朝到清康熙年间的家具款式，至清雍正、乾隆期间，家具的发展开始演变成另一种形式，即所谓的清式家具。 7、明、清时期（公元1368年1840年） 48明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，将雅俗熔于一炉，达到美学、力学、功用三者的完美统一。根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区 。49明式家具的造型特征明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征；明式家具的造型以线为主，根据结

13、构需要顺势取得再加以润饰，洗练大方；明式家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来，力求达到形式与功能的和谐一致。 50 明代是家具发展登峰造极的阶段用材讲究；品种、样式丰富多彩；成套家具概念初步形成，布置方式多为对称形式；制作精巧；设计和组合合理。51明式家具装饰特征明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下，讲究适宜的装饰，采用木纹、髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶嵌等多种用法，或结构装饰、或细部刻划，使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合。 52明式家具的选材明式家具选材讲究，多用硬木，纹理优美，依材而塑，善于根据家具的不同部位，审辩木材的材质、色泽和纹理，同时注重功能与木材天然纹理的表

14、现 ；53明家具的结构特征优质坚硬的木材为明式家具采用较小的构件断面，制作精密的卯榫结构提供了客观条件，明式家具在结构上基本采用不施胶、不钉钉的卯榫接合；54明 黑漆描金药柜55明 四足八方香几明 高背雕花面架5657明 亮格柜58有束腰外翻马蹄杌凳 无束腰杌凳四出头官帽椅南官帽椅梳背椅圈椅59龟背式南官帽椅60黄花梨长方凳和小方凳明这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形简练，做工精细，是明代家具中的精致小品。61黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明长1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韵律感，实用而且有观赏性。这种双人凳选材考究。62罗汉床 明63架子床 明6465黄花梨有束腰三弯腿长方

15、凳明高510mm。由于地域方言不同，凳子也称为“杌子”，如方杌、圆椅或杌凳等等。凳或杌的基本特点就是无靠背无扶手的坐具。最早见到的凳子形象是在汉墓壁画上，呈腰鼓形圆凳。66黄花梨裹腿加卡子花方凳明 卡子花的作用等同于“矮老”，起加固作用，但这种较为复杂的卡子花还起到装饰作用。67老花梨木长条凳明长约2000mm,体积较大，凳面为厚木独板。腿足与凳面为夹头榫相接，用卷云镂空角牙，同时以高桥梁档紧贴凳面，既加固凳腿，又使整个造型不显笨重，具有较高的艺术品味。68紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳明此凳现藏故宫博物院，高520mm。彭牙、抛牙是一个意思，指牙板面为弧形，鼓腿都为内翻马蹄式足，这种做法费工料，但效

16、果很好。69黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳明高550mm，面宽640mm见方。庄严凝重，牙条装饰具有明显的时代特点，可能年代较早。此凳体积硕大，选料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。70老花梨木荷包牙直挡长方凳明末高510mm，凳面竹编，保存完好。腿足外圆内方，牙子呈荷包形。这种凳子在江南地区非常多见，延用至今，但其中材质差别很大。此凳为优质木材制成。71黄花梨无束腰罗锅枨加矮老方凳明座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中间镶木板式嵌藤屉的作法。罗锅枨包在腿子外面，中裹腿作法。 72黄花梨有束腰罗锅枨长方凳明罗锅枨：家具上一种中间高两端低的枨子73黄花梨有束腰十字枨长方凳明凳子的造型，从大的方

17、面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。74黄花梨有束腰三弯腿大方凳明75老花梨木圆梗直背椅明 此种形式为苏式家具中年代较早的一种。通体材料均取圆梗形，鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯，造型简洁，隽永耐看。76老花梨木螭纹玫瑰椅明通高885 mm。整体比例协调，线形疏密有致。最密处为后靠背之镂雕，螭纹形象各异，相互交错，排列有序，充满热闹喜庆气氛。这种雕刻手法为比较典型的江南木雕工艺，对研究明式家具上的雕刻有重要价值。 77铁力木四出头官帽椅明铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。木质坚硬，纹理细美。座面以下施罗

18、锅枨加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。78黄花梨四出头官帽椅明通高1204mm，是一件最为标准的官帽椅。扶手下面的联帮棍有弯，上细下粗，俗称“耗子尾”；这种有弯的联帮棍也称“镰刀把”。 79黄花梨四出头官帽椅明扶手为优雅的曲线，与下端的“镰刀把”相呼应。靠背为整板局部小面积浮雕，雅致精美。腿足间的枨子从前、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。80清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材

19、质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。 清式家具特征81 清代家具继承明代传统风格，造型、结构虽无太多变化，却也形成有别于明代风格的独特面貌。造型突出强调稳定、厚重的雄伟风度；装饰上大量采用隐喻丰富的吉祥瑞庆题材；设计理念人性化；制作上精细化；深受“西洋化”影响；流派纷呈，如“京作”、“广作”、“苏作”等。82清式家具的造型特征清式家具体量上要比明式家具要宽、要大，局部尺寸与部件用料也随之加大，充分运用镶嵌、雕刻及绘彩等装饰手法倾向于展现稳重宽厚的外形，显示富丽、豪华的气势，与明式的朴素、轻巧、美形成鲜明对比。 清代家具造型： 造型艺术具有典型的清

20、式工艺美术风格特征；品种繁多，造型变化无常；注重形式上的仿造；造型上西化现象明显。83清式家具装饰特征清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。84清家具的选材 清式家具用材广泛，选材考究、阔绰，作工精细。注重人工化装饰，却很少留意木材本身的天然纹理，常以满铺的形式来安排雕花图案，忽略了木材纹理的自然美 。85清家具的结构特征清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点。86紫檀雕花多宝格（一对）清 1O3X4OX214厘米87高131cm，宽92cm，纵深76.5cm鹿角椅

21、清88黄花梨有束腰大长方凳清早期 高490mm，清代初期至康熙时期，不论是工艺水平，还是用材选料以及雕刻装饰，基本上还是明代家具的继续，可以见到明显的明式家具的影子。 89紫檀无束腰管脚枨方凳清通体圆材，高470mm。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。 90红木有束腰管脚枨方凳 清高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。91紫檀有束腰方凳清中期 凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳

22、面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。92有束腰瓷面圆凳 清高490mm，八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。93黄花梨八足圆凳明高490mm，八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。94紫檀有束腰海棠形杌凳清中期直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。95紫檀五开光坐墩 清面径340mm，成对之一。面心

23、用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期产物。96紫檀直棂式坐墩 清这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。97紫檀五开光鼓墩 清中期开光之外全器雕满如意纹和云雷纹，雕刻精细，典型的清式风格。此墩制作严谨，取材耗料较多，是清代家具中少有的上乘之品。98紫檀禅墩 清中期 高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见，鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具。99紫檀三角椅清晚期一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。100紫檀宝座清乾隆宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。101红木镶瓷板靠背椅清通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式”。 102龙凤架子床 清103拔步床 清104拔步床 清105明式桌