电影导演艺术教程重点

1、影视导演第五章:电影的语言第一节蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则一、蒙太奇的定语与概念是镜头与镜头间的关系，通过镜头的组合与连接，构成的电影的一种独特 的表现/语言形式，形成特殊的艺术张力，这一形势可称之为蒙太奇。(1)蒙太奇的定义与概念：蒙太奇是法语montage的中文音译名，在法语里是 装配、构成、升高或爬 上”之意，是建筑学用语。(2)电影艺术词典：构成一部完整的影片的独特的表现方式成为蒙太奇。(3)蒙太奇的完整概念：.作为电影反映显示的艺术方法 一一独特的形象思维方法，即蒙太奇思 维，蒙太奇原理；.作为电影的基本结构手段，叙述方式、包括分镜头和镜头、场面、段落 的安排与组合的

2、全部艺术技巧；.作为电影剪辑具体技巧和技法。二、蒙太奇原理1、以镜头连接叙事。A镜头的景别与角度的变化是依据剧情的需要与观赏 的心理需求，以远景，全景，中景，近景，特写的不同景别拍摄表现对象客 体，拍摄角度也摆脱了观摩舞台演出的固定视角，视距；B影片的叙事结构是以1 / 12平行，交叉方式连接为一个整体；C有了特写；D首次出现闪回。（以格里菲斯 的一个国家的诞生和党同伐异为例）2、以镜头的组合表现思想意念的涵义。苏联库里肖夫实验：A镜头本身无意义，是中性的。内容产生于镜头的组合和剪辑之后，在 蒙 太奇”中获得涵义。B表演在蒙太奇中只需做出动作，不必表达涵义。 C一部影 片是建立在蒙太奇上的。【

3、爱森斯坦的战舰波将金充分表现了 蒙太奇”的 艺术表现力。3、用镜头切割空间，整合，扩大空间，重组空间。最典型的是战舰波将 金中的 敖德萨阶梯”，导演用镜头切碎了实景空间，再以镜头的剪辑拼连起 来，重组出一个影片所展现的空间。4、用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间。把在同一时间维度里发生在不同空间地点上的事，分别拍下来，再把这些空间里发声的动 作、行为、情绪的镜头连结在一起呈现在观众面前，这样就等于是把时间停滞 在某一时刻，依次展示在这一时刻里同时发生在不同时空里的事情对同一时间里的关键性的动作行为，以不同的角度、景别表现，将实际动作时间延长为 银幕动作时间，视觉上，把动作分解了呈献给

4、观众看，又把分解了的动作放 慢，该动作清晰、细致、缓慢、重复地出现在观众眼前，给观众哦了那个以深 刻的印记，时间上必然延长。还是 敖德萨阶梯”5、创造电影特有的节奏。镜头内部造型形象与人物动作的并列、对 比、冲突，在动作冲突的撞击中显示出节奏的起伏、激荡 敖德萨阶梯的场面 空间被镜头空间所切割、重组，整合为一个零乱、破碎、动荡的屠杀空间，形 成了这一段落的空间节奏 现实的大屠杀时间链条呗镜头时间打碎，在镜头的 连结重组中，构成了被延伸了的银幕屠杀时间，银幕上的时间节奏镜头画面的构图与画面的造型动势构成了爱森斯坦电影特有的造型节奏快速剪辑膜片字幕在电影节奏中停顿与调整的作用 敖德萨阶梯”的快速剪

5、辑。三、蒙太奇的技巧，类型，构成方式及其语法规则1影视导演复习提纲包括：1顺叙式2平行式3倒叙式4交叉式5闪回式6渐进式，后退式7对 比法8隐喻法9积累式10反衬法11重复法12重叠式13跳跃递进式14加速蒙2 / 12 太奇15跳接法16变速法17停格机巧18错幻式技巧19色彩蒙太奇20声画蒙 太奇21传统电影里时间过渡的镜头技巧 22综合运用第二节长镜头是电影的本体语言长镜头是由一个镜头一一单镜头构成的，既是电影语言的基本语言单位， 又担负了语言的独立表述功能，长镜头可在蒙太奇语句的建构中，又可独立于 蒙太奇语言序列之外，成为电影叙述的整体性语言。长镜头的美学概念可以表述为：在一个统一的时

6、空里不间断地展现两个以上的动作或一个完整事件的镜头 为长镜头。蒙太奇句式中的长镜头一般不单独表现两个以上的动作或事件不具 备独立表述的职能。蒙太奇的表述职能产生于镜头与镜头之间相互关系的组合 中。一、长镜头成为电影的本体语言 一一巴赞的长镜头理论的形成1、大量地运用中中全景镜头，在这样的镜头里，可以看到人物的全身运 行。2、深焦距镜头的运用，画面空间的每一个层面上的影像都清晰可见。3、多重复合镜头构图，随剧情的发展与人物行为动作的变化，在镜头摇移 中构建一个镜头内的多重的构图画面，扩展了电影的造型表现力。4、长镜头运用，即一个场景的剧情表现容乃在一个持续时间相当长的单镜 头里，。二、长镜头的类

7、型，构成方式及艺术功能(1)景深长镜头：长镜头的本源形态，即用广角的深焦距镜头拍摄的单镜头，除具有镜头内 时空的完整性，在空间构成上因深焦距形成在立体时空里多层次动作同时存在 复合运行。(2)镜头内部蒙太奇式长镜头:3 / 12镜头内部蒙太奇的长镜头是镜头内部人物调度，摄影机运动与摄影机镜头 多角度变化综合构成的。镜头内部的主体人物动作贯穿始终，因而表述的行为 涵义清晰，单一，由镜头内部多景别形成境内蒙太奇因素的相互对照，表达导 演的主观意图，引导观众的视觉情绪和思索，有着明显的蒙太奇的强制性。【伊万的童年】(3)段落镜头或镜头段落：是对景深长镜头的扩展延伸，在统一时间空间里不间断地展现一个完

8、整的 事件，涵义完整。段落镜头与景深镜头的微小差别在于：景深长镜头不要求必须表现一个完整的事件，但须有两个以上动作在不 同空间层面上同时展开或表现一个完整的动作，段落镜头侧要表现一个完整的 事件段落镜头无序一定要用深焦距拍摄，它是通过镜头内部人物调度镜头外 部运动结合完成的镜头自身的纵深运动是段落镜头的形态特征，景深镜头基 本上是以镜头横移，横向跟摇的镜头运动为主 段落镜头内部的场面调度也以 人物的纵深调度为主 在镜头与人物的双向纵深调度里自然形成镜头的多视 角。景深镜头的视角与之相比，稍显单(4)主观长镜头：是以客体主观化的形态表现的长镜头。主观长镜头表达的是主人公或导演 的主观感受或想象，

9、不带纪实性，是把表现客体主观化了，或夸张，或变形， 或虚幻，对展示人物的内心情绪，是一种很具表现力的镜头方式。(5)静观长镜头：镜头位辂与表现的主体通常都保持在一个全景的固定距离上，观众的视觉 感受也始终处于客观审视的状态里，给观众的观赏留下了一个思考的空间距 离。(6)舞台纪录式长镜头：4 / 12将镜头固定在观众席正中机位，拍下整场的舞台演出。2影视导演复习提纲(7)纪录式长镜头或称纪实性长镜头：现代电影常用这类纪录式跟拍的长镜头来表现人物和事件的自然，流畅， 真实。【特吕弗四百下的结尾镜头，安托万一直跑的镜头，直到海边站 定，向茫茫大海望去，展现出此时安托万心绪的怅然若失】(8)长镜头的

10、风格化：诗化的塔尔科夫斯基 自然化的安哲鲁普洛斯 人文化侯孝贤乡土 化的阿巴斯二、现代电影镜头语言的基本态势.长镜头作为电影的本体语言，已成为现代电影镜头语言的主要形态.蒙太奇长短镜头的组合连结，是构成镜头语言的基本方式。蒙太奇又是电 影语言的结构方法、语法规则。.短镜头快速拼接，是现代电影语言的一种独特语式。.电影语言，是电影新的语言方式和制作方式，是电影创新与未来发展的新 的科技动力与条件。第三节电影的空间/场面调度一、场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的 结构方式(1)场面调度：在电影艺术中，指的是导演对画框内事物的安排，包括演员调度和摄像机 镜头调度，是创造电影

11、形象的一种重要的表现手段。(2)空间调度：5 / 12在本体上对电影空间的重塑，是电影空间场面调度与镜头调度的互溶互动 的一种导演创作方法，是电影语言的一种结构方式。二、电影空间/场面调度技巧方法及其功能：电影的空间调度是电影是场面调度(不是舞台的场面调度)与镜头调度互 融互动的一种创作方法。电影的空间就是镜头空间及镜头组接的空间，电影的 场面也是镜头内的空间场面。1、镜头内的空间/场面调度技巧：横向/平面调度纵向/纵深调度对角线调度上、下/高低调度环 形、螺旋形调度 场面调度的支点。电影的场面调度是在镜头空间里展开的，它的支点设辂便可以是陈设道 具、景物，也可以以人物为支点，又可以以空间场面

12、中其他活动主体(动物、 载人的空间载体等)为支点。支点在电影空间/场面调度中的作用：A.是人物调度的支撑点。人物动作的启动点或落点，又是人物与人物之间 关系行为的联结点、中心点。B.在镜头调度上，支点又往往是镜头构图的中心点或焦点，镜头转换连接的 依托，由此形成有表现力的镜头关系。C.支点的设辂，为一场戏的镜头序列提供了一个结构的支柱。2、电影空间的多样性、变化性、流动性。电影的空间就是镜头空间及镜头 组接的空间，电影的场面也是镜头内的空间场面。三、电影空间/场面调度的依据(1)剧本对情节展开与人物动作行为规定的空间情境是电影空间/场面设计的主要依据。(2)空间/场面调度既然是导演的艺术创作的

13、重要手段，在导演的影片总 体艺术构思中必然对剧本的空间情境及其人物调度设计有所改动，重塑。6 / 12(3)演员对人物形象的创造中，也不可避免的会有创造性的发挥，改变， 或再创人物应有的动作方式与调度方式。3影视导演复习提纲(4)电影的空间/场面调度的设计与实施，要遵从生活逻辑的真实性或艺 术真实的逻辑性。(5)特定的电影空间情境是设计与实施该空间/场面调度的决定因素和基 本依据。而这以特定的情境是在剧作的规定后，由导演与美工师共同设计与再 创的。四、影片整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法：1、对比调度A.动与静B.强与弱C.大与小D.空间势位E.空间关系F.不同的空间序列在同一影片叙述环

14、境中的互逆互动。2、重复：3、视点：视点是一种技巧，叙事的技巧。视点又是叙述方式的起点和支点。视点还 是形式结构的基点，各结构层面的衔接点。视点无疑是一种对叙事对象的感知 方式和呈现方式。因而视点必然是一种审美的把握，一种审美方式的显示。电影视点分类：A.客观无属主视点B.我”语式视点7 / 12C.你”语式视点D.客观视点与主观视点的交替E.多视点的融合4、技术手段在电影空间调度中的作用。第四节声音是电影的第二语言系统(1927爵士歌王电影声音出现)视 觉语言和听觉语言在电影的艺术体系中是互补互动，缺一不可，不可分割的整 体。电影声音，是一个复杂的语言系统，是对电影的镜头 /画面语言系统的不

15、可 或缺的补充，是作为视听艺术的电影的一个重要组成，是电影整体的语言体系 中的第二语言系统。一、电影声音的语言要素及其艺术功能电影的声音是由人声，音响，音乐三大声部组构的。人声语言包括对白， 旁白，旁白还可细分为心声，独白，插叙。音响包括自然音响和环境音响。1、人声谱系的建构及其语言功能(1)人声谱系的建构：对白，是电影中人声的主体；剧本的言语；口说的语言；电影对言语的处 理手段；戏剧式对话；表现主义、超现实主义电影的对话；电影的主要类型， 大部分运用的是现实主义的对话；电影对白的口语化；方言；译制片；旁白； 解说旁白；内心独白(2)人声艺术功能：A对白保证了画面叙述的连贯性，是影片在整体叙述

16、上具有了连贯性，流 畅感，观赏的娱乐性，也大大丰富了电影的叙述容量，它即可与画面/镜头对位，在叙述上互补互衬，也可与画面/镜头对立分叙，更增强了叙述的力度与厚 度，及至声画的蒙太奇语式的表述，更扩展了叙述的内涵。B旁白在故事片的运用，提高了影片的叙述能力，利于时间，空间的省略压 缩和自由跳跃的连贯性，也大大丰富了对人物心理与情感展示的表现力。8 / 122、音响又分为环境音响、自然音响。音响各结构单元的符号意指：(1)再现时空的真实。(2)扩大并延伸空间，重塑空间。(3)对画面/镜头的补叙与分叙。(4)动作的声音显示。(5)音响呈现冲突与事件。(6)人物情感与心理活动在声音中抒发展现。(7)音

17、响剧作构成的一个独特要素。(8)声音闪回。(9)声画蒙太奇。(10)声音电影。(11)声音象征。(12)声音的过渡技巧3、电影音乐的构成方式、样式及其声音的操控：电影声音不是纯音乐，电影音乐是为电影而存在的音乐，是一种片段式 的，不连贯的，非独立存在的音乐，是电影声音系统中一种独特的乐音存在； 电影音乐的基本结构模式A.音乐主体B.诉说性或称叙事性音乐C.情绪气氛音49 / 12影视导演复习提纲乐D.过渡音乐或称连贯音乐E.交响乐式的配乐，在传统电影里，是其音乐构成的基本方式F.非交响乐式的音乐风格已成为当代电影的一种音乐潮流G不连贯中的连贯，片段聚合成为整体，非独立中显示音乐的独特魅力，是电

18、影音乐的审美体 现；电影音乐的声音构思及其操控附：有关电影的知识一、电影是一种物像，影像艺术：.形象的人.可听见的造型物象.特定空间形态.某一特定时间段落.运动的唯一形式相对的关系二、定义：1、平行蒙太奇：在一部影片的段落或整体结构上，有主副两条情节线交织，叙述必须平行 建构，并仍然以时间为顺序维度，直线式以自始至终，从前向后不间断表述。2、交叉蒙太奇：在影片整体的平行叙述结构里，有两条以上情节叙述线，要以交替方法展 开平行叙事，在因果律的矛盾冲突的推动下推进情节发展。3、支点：10 / 12电影的场面调度是在镜头空间里展开的，它的指点设辂便可以陈设道具， 景物，也可以以人物为支点，又可以以空间场面中其他活动主体（动物，载人 空间物体）为支点。4、导演阐述：导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题 立意的说明，在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象