盆景学第一篇 盆景概说

1、盆景学盆 景 学课堂纪律手机无声了吗？睡觉睡醒了吗？窃窃私语？可以请假吗？上课最大！考核考试+课堂+实验60%+20%+20%旷课3次（8次理论和4次实验），取消考试资格 盆景学第一篇 盆景概说 Generalization 第二篇 基础理论 Fundamental theories第三篇 盆景创作 Creation第四篇 盆景鉴赏 Appreciation第一篇 盆景概说第一章 绪论Introduction第二章 中国盆景分类Classification第三章 盆景流派和地方风格Style type and Schools第一章 绪 论 Introduction定义 Definition特点

2、 Characteristics在我国盆栽、石玩的基础上发展起来的，以树、石为基本材料在盆内表现自然景观借以表达作者思想感情的艺术品 彭春生先生Potted landscape；miniature landscape；Miniature Gardening；Bonsai；Penjing；Chinese Penjing一、定义 Definition盆景(Chinese penjing)与盆栽(potted plants)盆栽四季橘金弹子盆景桩景类Tree石玩与盆景山水类Rocky 树木和山石在盆景的结构上都应占有极其重要的位置。舍弃了一方，另一方不能成立或大为逊色。榆 树 附 石石 上 生 晖树

3、石类Tree and rocky这是一幅名副其实的立体画。盆中水面、坡地、树木、山石皆备，主次分明，虚实呼应。“六月雪”蔚然成林，龟纹石浑实敦厚，坡地之间一泓溪水流向远方，骏马或立或卧，疏落有致，整个盆景达到了统一的艺术效果。八骏图作者：赵庆泉（引自赵庆泉，汪传龙著赵庆泉盆景艺术）水旱盆景赵庆泉 （1949） 艺术熏陶时代造就良师机遇个人努力二、特点 Characteristics1. 盆景艺术的世界性 Worldwide 据不完全统计，目前世界上至少有30多个国家掀起以盆景为内容的热潮。美国国家盆栽博物馆、美国太平洋盆栽博物馆、意大利克里斯皮盆栽博物馆等。三角枫 （美国）Wm.N.Valav

4、anis作榆树附石（美国）Wm.N.Valavanis榔榆（美国）Douglas P.Tayior三角枫（加拿大）Reiner Goebel 日本古柏盆景韩国盆景 黑松舍利(Sara)盆景-神枝和舍利干自然界的老木，经过电击、风霜雪雨、落石和病害的摧残，树冠的部分或一部分的分枝枯萎，其树皮剥落，木质部呈白骨化；这种山野中自然形成，树蕊或枝先端树皮剥落的，称为自然神。干身部分木质部白骨化称舍利。日本舍利干？中国枯干盆景？世界？ 盆景艺术和许多艺术有联系。所以叫它边缘艺术，他与园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕刻艺术、陶瓷艺术、根雕艺术、园艺栽培技术、书法艺术紧密联系。无声的诗 立体的画 活的雕塑2

5、.盆景艺术的边缘性 marginality现代草书盆景（Modern Cursive Penjing）3.构图的复杂性 Complexity “立体的画”是四维空间艺术（时间）4.表现技巧的高度概括性 Generality 藏参天府邸之意于盈握间一峰则太华千寻，一勺则江湖万里饮 春 图5.创作的连续性 Continuity盆景（尤其是桩景）是有生命的艺术品。其创作过程也就连年不断地进行。树桩一旦死亡，他的艺术生命也即终结了。6.美感的可变性Variability7.艺术风格的多样性 multiplicity 盆景创作，虽然都是运用“小中见大”、“缩龙成寸”、“师法自然”等手法，都讲究诗情画意，

6、 但由于地域不同，风土人情和生活习俗不同，加上作者性格和文化素养各异，因而在创作上形成了很多个人风格、地方特色和艺术流派。8.浓厚的趣味性 Interest 自然景色的升华诗情画意的再现现实主义和浪漫主义的结合。一、一级分类法根据造型样式而分为若干式，属于一级分类法。二、二级分类法根据取材与制作把盆景分为树桩盆景、山水盆景两大类，再根据盆景样式分为若干式，简称“类式”法。三、三级分类法 采用“类型式”三级分类法，比较系统。四、按规格分类法根据盆景规格大小而将盆景分为特大型、大型、中型、小型、微型。五、系统分类法 韦金笙系统分类法；彭春生系统分类法第二章 中国盆景分类 Classificatio

7、n 韦金笙系统分类法: 1）树桩盆景、山石盆景。 2）树木盆景（树桩盆景）、竹草盆景、山水盆景（山石盆景）、树石盆景（水旱盆景）、微型组合盆景（微型盆景）和异型盆景。彭春生系统分类法: 分为三类、若干亚类、五型、七个亚型、若干式、五个号。(1) 三大类，即桩景类、山水类，树石类；(2)型：依据造型规定是自然还是有规律而把桩景类划分为自然型和规则型；依据用盆构造不同而将山水类划分为旱盆型、水盆型、水旱型和壁挂型；(3)亚型：根据树桩根、干、枝的造型变化又分为根变亚型、干变亚型、枝变亚型；(4)式：再根据桩景树木形态、数目和山水盆景布局而把各个型、亚型分成若干式；(5)号：所有各式又都有大小之分，

8、再依据大小规格而把各式分为5种规格。树桩盆景山水盆景树石盆景自然型规则型旱盆型水盆型水旱型直干式、斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、枯干式、劈干式、附石式、单干式、双干式、三干式、丛林式、象形式提根式、连根式、提篮式垂直式、枯稍式、风吹式六台三托一顶、游龙、扭旋、一弯半、鞠躬、疙瘩、方拐、掉拐、对拐、三弯九倒拐式、大弯垂枝式、滚龙抱柱式、直身加冕式、老妇梳妆式屏风、平枝、云片、圆片 干变亚型 根变亚型 枝变亚型 干变亚型 枝变亚型 峰形亚型峰数亚型立山式、斜山式、横山式、悬崖式、峭壁式、怪石式、象形式、峡谷式、瀑布式孤峰式、偏重式（对山式）、开合式、散置式、群峰式、石林式桩景类自然型干变亚型各式

9、直干式主干基本直立；形态简洁明快，端庄健秀，不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受。斜干式 主干总倾向斜立，不稳定的构图，富于动感；形象生动活泼，自由奔放。斜干式往往与主枝配合来取得平衡，使整体达到统一。卧干式 主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙养精蓄锐、整装待发的气魄。其整体形象虽不能给人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实之内涵。曲干式近似呈“S”形状，显得灵活多变，宛如游龙。由于弯曲的增加使得刚健的风格逐渐减少，突出了以柔见刚，清俊秀丽的风格特点。悬崖式 一般基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，主干的树梢向下生长。险峻苍古，势若蟠龙，气

10、度奇宕，其不畏天险之势令人奋发、赞佩。枯干式 利用主干本身自然腐蚀，或人工有意加工雕饰，使之腐烂结成疙瘩，以谐调的不规则的形态来表达苍古、老态横生的艺术感受。劈干式 以破坏性的处理方法，使主干形成老遒古雅之态，与新生枝形成老嫩、枯荣的对照；从而加强其时空的变化，突出了苍老挺秀的情调。附石 主干随附山石而长，与山石合为一体，半隐半露，互为参差，显示其刚柔合一、互为退让之特征。此类多以树根缠绕组成。组合两株树以上相结合，形成双干、三干或多干式（从林式）。 大型丛林（意大利）跳枝 以一主干的枝生出另一主干，以致形成多变而统一的整体，活泼流畅，富有跳动的韵律。 弄 清 影桩景类自然型根变亚型各式提根式

11、又叫露根式。树木根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，古雅奇特。无根如插木连根 利用根部的连接生成双干式或多干式树群，以一横根统筹两根以上的纵干，富有情趣，具有亲密相间、若分若离、共同繁荣的特征。桩景类自然型枝变亚型各式垂枝式-自然、柔静 枝条细长下垂，整洁如梳，柔软温顺。风吹式“虽由人作，却似自然”经过人工有意模仿大自然风吹枝斜的景象制作而成的、给人以风吹之感。枯梢式规则式干变亚型各式六台三托一顶苏派盆景9个侧枝，左右每边3片，即“六台”，后边3篇即“三托”，顶端一大片即“一顶”。十全十美方拐式川派方形的弯两弯半式通派规则型枝变亚型各式云片式扬派圆片第三章 盆景流派和 地 方 风 格 第二节

12、 树桩盆景的艺术流派Schools第三节 山水盆景的地方风格 style type(自学)第一节 概说 Introduction第一节 概说盆景的个人风格 不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色 生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能、文化素养 一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的 特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成 了盆景艺术的流派和地方风格。可见，盆景的流派和地方风格是在个人风格的基础上逐渐形成的。第二节 桩景的艺术流派 S

13、chools of Tree Penjing 所谓艺术流派，就是在一定的时期内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创作方法和艺术风格等方面相近或类似的艺术家，通过盆景作品所显示出来的具有独特特征的艺术派别。 八大流派：岭南派、浙派、海派、苏派、扬派、通派、川派、徽派等等。以横贯广州的珠江为界，形成了两个迥异的风格南素、北孔。常用树种：榕、榆、雀梅、九里香、福建茶艺术风格：苍劲自然、飘逸豪放一. 岭南派盆景 Lingnan schools of penjing （广东，广西，福建）北孔孔泰初：以大自然生长的优美树木为创作蓝本，突出根深叶茂、古树雄风的特色，称为大树形。技法：截干蓄枝春复春 孔泰初素仁

14、无题九里香作者素仁海幢寺主持。“素派”盆景着意向明清古画学习，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。松风柳韵山松作者：韩学年“孔派”的作品则严谨慎密，属于写实的“工笔”； “素派”的作品属于重神韵的“写意”。是“形”和“神”的区别。孔 泰 初苏樵二. 川派盆景sichuan schools of penjing （成都，重庆，灌县，温江）类型：规律类和自然类。艺术风格：琼曲多枝；典雅清秀代表人物 李宗玉，冯灌父：绘画艺术和盆景艺术相结合；山水盆景以气势雄伟取胜，高、悬、陡，深.典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。 陈思甫，潘传璀：树桩以虬曲多姿为特色；川派树

15、桩盆景的常用树种有：金弹子，六月雪，海棠，竹。以规则型为主，全部用棕丝蟠扎，称为“丝法”。树桩的主干造型，讲究弯曲的角度、方向，注重立体空间构图。讲究根部的处理，有“无根如插木”之说。陈思甫作品 方圆随和陈思甫遗作亭亭玉立（六月雪，高60cm）。此为三干直身逗顶式作品，摇曳的身姿和疏朗的枝叶，透露出一种秀美。从1960年开始制作，1990年完成，历史30年。三. 苏派盆景 Suzhou schools of penjing （常州，无锡，苏州，常熟）源于盛 唐，兴于宋代，盛于明清。唐代的白居易、宋代范成大， 明代文震亨，清代胡焕章，近代周瘦鹃、朱子安等，均 为苏派盆景艺术作出了贡献。传统的苏派

16、盆景造型也多为规则型（六台三托一顶）棕丝蟠扎，粗扎细剪 现代苏州盆景，以自然为美，注重师法 自然， 讲究诗情画意。 圆片式 “粗扎细剪，剪扎并用”古道驱驴树桩盆景常用的树种有松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴 等。 四. 扬派盆景 Yangzhou schools of penjing （扬州，泰州，泰兴，盐城）“ 诗画扬州”万觐堂黄杨巧云 扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片造型的手法，至清代盛行一时。“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。多自幼苗培养。 用棕丝蟠扎，采用“精扎细剪” 。“桩必古老，以久为贵，片必平整，以功为贵” 其造型以规则型为主，显著特点就是云片，一般顶片为圆形

17、，中下片多为掌形，有若蓝天层云簇涌之貌。云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约19片。云片13层的称“台式”，多层的称“巧云式”。 云片造型是根据国画“枝无寸直”的画理，云片中每根枝条一般都扎成很细密的蛇形弯曲，最密者每寸枝内能有三弯，称“一寸三弯”。常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。赵庆泉-山水盆景扬派盆景艺术大师。他的作品更为他向世界申明“中国是盆景艺术鼻祖”并使之几成共识，而起到了推动作用。扬州获得2013年国际盆栽大会。国际盆栽协会(BCI)，于1963年在美国成立，会员分布在50多个国家和地区，在国际盆景界具有广泛

18、影响，至2013 年适逢国际盆栽协会成立50 周年。 扬派盆景的一个分支。通常称南通盆景为“东路”（也称通派），称扬州盆景为“西路”。 常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。代表人物：朱宝详五. 通派盆景Nantong schools of penjing （南通、如皋） 传统造型:以“两弯半” 为主要特色。 技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪六. 徽派盆景Hui-schools of penjing （绩溪、休宁、黟县、歙县 ）龙 探 海以规则式为主，亦有游龙式。粗扎粗剪的技法使盆景具有奇特古朴的气息。常用树种有：梅，黄山松，松，檵木等。代表人物：宋钟铃 徽派盆景艺人在长