王昌龄经典古诗选录汇总6篇

1、王昌龄经典古诗选录汇总(6篇)_古诗选录 林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。 始穷清源口，壑绝人境异。春泉滴空崖，萌草拆阴地。 久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。 古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。 缑峰信所克，济北余乃遂。齐物意已会，息肩理犹未。 卷舒形性表，脱略贤哲议。仲月期角巾，饭僧嵩阳寺。 王昌龄经典古诗选录【篇二】 沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。 青山一道同云雨，明月何曾是两乡。 全文赏析 王昌龄是一位很重友情的诗人，单就他的绝句而论，写送别、留别的就不少，而且还都写得情文并茂，各具特色。从这首诗的内容来看，大约是诗人贬龙标尉时的作品。这位

2、柴侍御可能是从龙标前往武冈，诗是王昌龄为他送行而写的。 起句“流水通波接武冈”（一作“沅水通流接武冈”），点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。所以其次句便说“送君不觉有离伤”。龙标、武冈虽然两地相“接”，但究竟是隔山隔水的“两乡”。于是诗人再用两句申述其意，“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。笔法灵活，一句确定，一句反诘，反复致意，恳切感人。假如说诗的第一句意在表现两地相近，那么这两句更是云雨相同，明月共睹，这种迁想妙得的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有它鲜亮的个性。 它是用

3、丰富的想象，去制造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新奇，出人意料，然亦在情理之中，由于它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情意不也就是别后相思的种子吗！又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起人们对友人的思念，所以这三四两句，一面是对伴侣的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。 说到这里，读者便可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将它强压心底，不让它去触发、去感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、擅长言情的诗人，不得不用那些离而不远、别而未分、既乐观开朗又深情动听的语言，以减轻对方的离愁。这是更爱

4、护、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，它既不会被柴侍御、也不会被读者误认为诗人寡情，恰恰相反，人们于此感到的倒是无比的亲切和难得的深情。这便是生活的辩证法，艺术的辩证法。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说，不是更生动、更耐人寻味吗？ 流水和波浪感觉不到离别的味道，仍不知疲乏地在武冈流淌。诗人说：立刻就要离开你了，在这送别之际，我却不觉得哀痛。同在一条江边，风雨共进，明月哪里知道我们身处两地？仍旧照射着我们的前方。 王昌龄经典古诗选录【篇三】 朝荐抱良策，独倚江城楼。（述情，诗式） 昨从金陵邑，远谪沅溪滨。（沅志） 娟魄已三孕。（以下海录碎事）。 驾幸温泉日，严霜子月

5、初。 长亭酒未醒，千里风动地。（以下河岳英灵集） 苍荻寒沧江，石头岸边饮。 天仗森森练雪凝，身骑铁骢自臂鹰。 王昌龄经典古诗选录【篇四】 独游(:王昌龄)唐诗赏析 【作品介绍】 独游的是王昌龄，被选入全唐诗的第141卷第5首。 【原文】 独游 ：唐王昌龄 林卧情每闲，独游景常晏。 时从灞陵下，垂钓往南涧。 手携双鲤鱼，目送千里雁。 悟彼飞有适，知此罹忧患。 放之清冷泉，因得省疏慢。 永怀青岑客，回首白云间。 神超物无违，岂系名与宦。 【解释】 每:全诗校:“一作自。” 景:景况。晏:安静，安逸。 “目送”句:嵇康送兄秀才穆入军:“目送归鸿，手挥五弦;俯仰得意，游心太玄。” 彼:指飞雁。飞:全诗

6、校:“一作非。”适:得意。 此:指双鲤鱼。催优患:遭受患难。指鲤鱼吞钩被捕获。 “因得”句:指从鱼贪饵被捉，领悟到疏慢之害。省，明白。 青岑客:指岩栖的高士隐者。 “神超”句:指精神超然脱俗，便与外物无所违反。全诗校:“一作超然无遗事。” 系:拘牵。名与宦:名利和仕宦。 王昌龄经典古诗选录【篇五】 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 全文赏析 送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切由于伴侣即将分手而变得尤为美妙。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至送李侍郎赴常州），首句“醉”字，示意着

7、“酒深情亦深”。 “留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来，“凉”字既是身体上的感受，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒消愁的悲凉心情。 按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾画，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，伴侣夜泊在潇湘之上，那时

8、风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他临时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡担心恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。 末句的“长”字状猿声相当形象，有水经注三峡中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。 这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚芳香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为伴侣送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人临时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，唐诗绝句类选），“代为之思，其情更远”（陆时