古代汉语常识

1、古代汉语常识 诗 律近体诗的形成 汉魏六朝诗一般称为古诗，包括五言诗、七言诗和乐府。(P1075)五言诗起源于西汉的民谣，东汉末古诗十九首是最早出现的成熟的五言诗。 (P1075)七言诗最早的是柏梁台诗，不知出于贺人之手，但从用韵看，大约在汉代。 (P1075)曹丕的燕歌行是第一首完整的七言诗。但它是句句押韵的。 (P1076)隔句押韵的以鲍照拟行路难之一和之三为最早。什么是近体诗（律诗）？齐梁时代，诗歌创作中开始讲究平仄，有所谓“永明体”。 (P1076)到了唐代，就正式形成了一种以讲究平仄和对仗为主的格律诗。这就是“近体诗”。 (P1076)但唐以后也有按照古法写诗的：即不讲究平仄和对仗，

2、这些诗成为“古体诗”或“古风”。 (P1076)近体诗和古诗不同的地方主要有四点： (P1076)（1）句数固定； （2）押韵严格；（3）讲究平仄； （4）要求对仗。近体诗的特点：一、近体诗的句 数二、近体诗的押 韵三、近体诗的平仄四、近体诗的对仗五、近体诗的句法近体诗的字数和句数1、每句的字数固定五言诗 每句五个字七言诗 每句七个字2、每首诗句数固定律诗 八句绝句（律绝） 四句排律（长律） 超过八句格律诗七言五言五律（40字）七律（56字）七绝（28字）五绝（20字）近体诗的字数和句数（图 示）二、近体诗的押韵诗歌都是押韵的，有的句句押韵，有的是隔句押韵，近体诗除首句押韵外，都是隔句押韵。近

3、体诗押韵严格：近体诗一般只用平声韵。古体诗可平可仄。近体诗不能“出韵”即，韵脚必须用同一个韵中的字。不许用邻韵的字。首句可以入韵，其他隔句押韵。近体诗的押韵上古30韵部适合诗经的押韵体系。魏晋时期出现了供人选字押韵的韵书。隋代陆法言的切韵是很重要的一部。（分193韵，声调不同算不同韵）P1077北宋陈彭年编纂的广韵在切韵的基础上又细分206韵。切韵分韵太细，知识分子都“苦其苛细”。唐代初年许敬宗上书，皇帝下诏，允许某些韵“同用”。近体诗的押韵到南宋江北平水刘渊壬子新刊礼部韵略，把“同用”的韵合并起来，成为107韵。同时，金人王文郁著平水新刊韵略，又归并为106韵。这就是常说的“平水韵”。平水韵

4、虽然产生在宋元时代，但由于它是在广韵基础上合并而成的，有人研究了唐诗的用韵，和“平水韵”基本吻合。“平水韵”是元明清科举考试的押韵规范，知识分子都要熟练掌握的。近人写格律诗，仍是按“平水韵”押韵。（“平水韵”韵目）三、近体诗的平仄1.近体诗的“平仄”指的是两种性质不同的声调。“平”即中古的平声，“仄”即中古的上、去、入三声。（从今四声看，阴平、阳平是“平”，上去是“仄”）2。格律诗为何讲究平仄声律求异，追求声音的变化美，抑扬顿挫。平 仄 平 仄古四声 平 上 去入今四声阴平阳平 上 去近体诗的平仄 王之焕登鹳雀楼白日依山尽 ，黄河入海流 。欲穷千里目 ，更上一层楼 。3.掌握近体诗的平仄规律，

5、重点掌握两个内容：A.平仄句式，即诗歌句子的平仄排列形式。如“平平仄仄平”等等B.平仄格式，即一首诗的平仄句式排列形式。一首诗的平仄句式排列有规律。不然怎么是“讲究平仄”？近体诗的平仄A.平仄句式，即诗歌句子的平仄排列形式。五言律诗句式：甲：仄仄平平仄乙：平平仄仄平丙：平平平仄仄丁：仄仄仄平平七言律诗句式：甲：平平-仄仄平平仄乙：仄仄-平平仄仄平丙：仄仄-平平平仄仄丁：平平-仄仄仄平平只要掌握了（甲）“仄仄平平仄”，其他都可以推出。近体诗的平仄B.平仄格式，即一首诗的平仄句式排列形式。看书P1080，下半：（一）甲乙丙丁甲乙丙丁（二）丙丁甲乙丙丁甲乙（三）丁乙丙丁甲乙丙丁（四）乙丁甲乙丙丁甲乙

6、因为上面的排列不便于比较，我们把（二）（三）交换一下：近体诗的平仄律诗的格式：（一）甲乙丙丁甲乙丙丁（三）丁乙丙丁甲乙丙丁（二）丙丁甲乙丙丁甲乙（四）乙丁甲乙丙丁甲乙“粘”、“对”规则：仄仄平平仄出句平平仄仄平对句平平平仄仄出句仄仄仄平平对句对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。联联对粘对近体诗的平仄仄起仄收式仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平杜甫旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。仄起平

7、收式仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平王勃送杜少府城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。近体诗的平仄近体诗的平仄谈律诗的平仄格律，有两句名言同样适用“凡是规律都是有例外的”，另一句是“凡是例外都是有规律的。”平仄格式的例外：“一三五不论”、“二四六分明”；关于这句话的灵活运用：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。“风”（fng）几声？“渚”（zh）几声？但该句的格式为：仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。近体诗的平仄注意掌握一些名词：“三平调” ：丁型句中，即“平平仄仄仄平平”句中，第五个字该用仄而

8、用了平，就形成“平平仄仄平平平”，句末连用三个平声字，就是“三平调”，不能救，其实是不允许出现这类情况，“三平调”是近体试的大忌，古体诗中才允许使用。“犯孤平”：在乙型句“仄仄平平仄仄平” 中，第三个字必须是平，如果用仄，全句就成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚全句只有一个平声字，这就叫“犯孤平”，可以救：及把第五个字由仄变平，全句成为：“仄仄仄平平仄平”，也就是“乙三拗五救”。近体诗的平仄例外之中更有例外：那就是“拗”、“救”：如果违背了平仄格律，就叫“拗”，但“拗”了之后可以“救”。（看P1084）关于那个字可以“拗”，那个字“救”，我有一个便于掌握的办法，即：（1）甲六对五（意思是甲型句中

9、，第六个字拗，对句即乙型句第五个字“救”）（2）乙三五（意思是乙型句中，第三个字“拗”，第五个字“救”）近体诗的平仄（3）丙五六（意思是丙型句中，第五个字“拗”，第六个字“救”）（4）丁五没救（意思是丁型句中，第五个字该用仄而用了平，就形成“平平仄仄平平平”，句末连用三个平声字，就是“三平调”，不能救，其实是不允许出现这类情况，“三平调”是近体试的大忌，古体诗中才允许使用。）近体诗的平仄关于那个字可以“拗”，那个字“救”，我有一个便于掌握的办法，即：（1）甲六（拗）对五（救）（2）乙三（拗）五（救）（3）丙五（拗）六（救）（4）丁五（拗）没救拗救：一三无不论，二四六分明。（丁）平平仄仄仄平平第

10、五字不可“平” 三平调（乙）仄仄平平仄仄平第三字必“平” 犯孤平第五字改“平” 当句救（丙）仄仄平平平仄仄第五字用“仄”拗 第六字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平第六字用“仄”拗 对句第五字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平第五字用“仄”拗 对句第五字改“平”救（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平近体诗的平仄入声字问题：古代的入声字，也就是是以塞辅音-p、-t、-k为韵尾的字，在北方话中全部变成了阴声韵，那么，作为声调的入声调也消失了。入声调消失的路线是“入派三声”或“入派四声”，古代的入声字属于“仄声”，古入声字变成今天的上声

11、、去声的，仍是仄声，不成问题。成问题的是变成“平声（阴平、阳平）”的，因为如果识别不出来这些入声字，一首律诗就会让人感到不好理解。近体诗的平仄我们举个例子：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫春望）其中“国、木、别、月、白、欲、不” 。这首诗的格律是五言仄起仄收式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。近体诗的平仄其中“国、木、别、月、白、欲、不”七个入声字，这七个字在现代汉语普通话中仍读仄声的有“木m、月yu、欲y、不b”四字，读平声的有“国u、白bi、别bi”三字，这

12、些字都在“仄”的位置上，如果不了解这几个字是入声字，就有可能不把这首诗作为格律诗看待了。律诗中有“一三五不论，二四六分明”的说法，如果不了解“别”是古入声字，即使把这首诗作为格律诗，也不能解释“别”用在第二个字上，为什么不分明。近体诗的平仄入声字的识别方法：1.不送气的塞音、塞擦音声母的阳平字是古入声字。例字：拔、答、格、级、哲、昨。 2.fa、fo两个音节都是古入声字。例字：发、佛。3.声母端（d、t、n、l）精（z、c、s）拼e时都是古入声字，例字：德、特、讷、勒、则、策、色。4.卷舌声母k、zh、ch、sh、r拼uo时，都是古入声字，如：阔、酌、绰、硕、若。近体诗的平仄5.帮（b、p、m

13、）端（d、t、n、l）拼ie的字，除了“爹”是古平声字外，都是古入声字，如：别、撇、灭、叠、铁、捏、列。 6.e韵母的字除了“嗟、瘸、靴”三字，都是古入声字。7.、k、h拼ei时不论阴阳上去都是古入声字，如：给、剋、黑。8.有文白异读的字，是古入声字，如：白、客、贼、德、国。四、近体诗的对仗第一联“首联”、第二联“颔联”、第三联“颈联”、第四联“尾联”律诗的颈联必须对仗，一般中间两联对仗，也有中间两联和首联都对仗的，也有中间两联与尾联对仗的，极少数的律诗四联都对仗。绝句大都不用对仗，常见的是第一联对仗第二联不对仗，第一联不对第二联对和两联都对仗的很少。排律除首尾两联外，一律都要对仗。近体诗的对

14、仗工对：同一义类的词的对仗，如：天文对、地理对、植物对、动物对、颜色对等等。两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天宽对：只是词性相对，未必是同一义类：苍 龙 日 暮 还 行 雨老 树 春 深 更 著 花近体诗的对仗古人由于写诗的需要，自幼就要背韵书，学习对对子，即学习作诗，也有这方面的启蒙著作：请看清代车万育声律启蒙例子：一东：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。另有李笠翁训蒙骗句。（作用）近体诗的对仗借对借义的借对酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言秋夜）酒

15、债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫九日）回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭均苏武庙）近体诗的对仗借音的借对翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易西湖）山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹寄乐天）厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然裴司士、员司户见寻）近体诗的对仗流水对 对仗的两句意思上是相承的山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕登鹳雀楼）玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐隋宫）金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。（郭沫若诗）五、近体诗的句法近体诗的句法包括四种情况：1.活用2.错位3.省略4.紧缩近体诗的句法1.活用涧花轻粉色，山月少灯光。（王维从岐王夜宴）槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参登总持阁） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫移居东屯茅屋效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动近体诗的句法2.错位柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维春日上方即事）春山映柳色，夕鸟藏梨花。云掩初弦月，香传小树花。（杜甫遣意）小树花传香效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致近体诗的句