《浅谈舞台美术组织戏剧动作空间》

1、PAGE PAGE 12浅谈舞台台美术组组织戏剧剧动作空空间摘要对舞台美美术设计计中组织织戏剧空空间进行行了学术术上的研研究，在在实际的的进行中中参阅国国内国外外的大量量书籍，参考许许多舞台台美术家家的舞美美理论，对对自己提提出的论论点进行行了论证证，还采采用对比比的方法法论证自自己的观观点。报告了在在舞台美美术设计计中组织织戏剧空空间的现现状，结结果显示示在舞美美设计中中组织戏戏剧动作作空间中中的重要要性和多多样性是是毋庸置置疑的，没有了了组织戏戏剧空间间就像杠杠杆没有有支点。进行了实实质性的的调查，最终得得出结论论组织戏戏剧空间间是舞美美设计中中的支柱柱，是支支点，没没有支点点就不可可能翘

2、起起万物。关键词舞美设计计 组织织戏剧空空间 写写实与非非写实舞舞台美术术 舞台台灯光 舞台多多媒体引言 舞舞台美术术组织动动作戏剧剧空间 何谓支点点，两到到三个物物体所构构成的一一个空间间为支点点。在戏戏剧中，两到三三个支点点构成戏戏剧空间间。组织织戏剧空空间，也也就是组组织支点点，就是是组织在在有限的的舞台戏戏剧空间间内来表表现出无无限的戏戏剧演出出空间。组织戏戏剧空间间具有可可变性、随意性性。 组组织戏剧剧动作空间间，也就就是组织织具体的的戏剧空空间，用用具体的的事物，客观存存在的事事物来组组织戏剧剧空间。关于组组织戏剧剧动作空间间，尚无无详细的的报道研研究，本本文目的的研究舞舞台美术术

3、中组织织戏剧动动作空间间在各方方面的表表现，掌掌握组织织戏剧空空间的变变化与舞舞美的关关系，探探讨空间间的规律律，为科科学的研研究舞美美设计提提供理论论依据。何谓空空间，空空间即支支点，支支点构成成空间。“舞台美美术就是是要在有有限的舞舞台戏剧剧空间表表现无限限的演出出空间。”“我们可可以选取取任何一一个空间间，称它它为空荡荡的舞台台。一个个人在别别人的注注视之下下走进这这个空间间。这边边足以构构成一幕幕戏剧了了。”（彼得得布鲁克克空的的空间）空间是具具体事物物的组成成部分，是运动动的表现现形式，是是人们从从具体事事物中分分解和抽抽象出来来的认识识对象，是绝对对抽象事事物和相相对抽象象事物、元

4、本体体和元实实体组成成的对立立统一体体，是存存在于世世界大集集体之中中的，不不可被人人感到但但可被人人知道的的普通个个体成员员。我认认为戏剧剧空间，由具体体的戏剧剧空间和和抽象的的戏剧空空间。何何为具体体的戏剧剧空间，就是由由具体的的事物来来表现出出抽象戏戏剧这样样的形式式，具体体的戏剧剧空间用用眼睛可可以看到到、手可可以触到到，是处处在一定定的空间间位置中中的来表表现戏剧剧的具体体事物。何为抽抽象的戏戏剧空间间，就是是人们对对戏剧的的认识空空间，思思想空间间。组织戏剧剧动作空间间，也就就是组织织具体的的戏剧空空间，用用具体的的事物，客观存存在的事事物来组组织戏剧剧空间。何谓空空间，空空间即支

5、支点，支支点构成成空间。何谓支支点，两两到三个个物体所所构成的的一个空空间为支支点。在在戏剧中中，两到到三个支支点构成成戏剧空空间。组组织戏剧剧空间，也就是是组织支支点，就就是组织织在有限限的舞台台戏剧空空间内来来表现出出无限的的戏剧演演出空间间。组织织戏剧空空间具有有可变性性、随意意性。组组织戏剧剧空间在在舞台美美术设计计中的重重要性是是毋庸置置疑的，组织戏戏剧空间间的好坏坏关系着着整部戏戏剧的成成功与否否，简单单的说组组织戏剧剧空间就就像绘画画中的构构图，有有好的构构图，才才会有好好的画面面，才会会有好的的作品。组织戏戏剧空间间也如此此，一部部戏如果果空间组组织的很很完美，灯光、音效、服服

6、装和化化妆都很很好的话话，那么么这部作作品也就就很成功功甚至很很完美。组织戏剧剧动作空空间在舞舞台美术术领域多多个方面面表现出出来：从从传统的的舞台美美术设计计和现代代非传统统舞台美美术设计计，到舞舞台灯光光，再到到现在的的多媒体体艺术。一、传统统舞台美美术设计计中的组组织戏剧剧动作空间间。传统舞台台美术设设计，即即写实性性的舞台台美术设设计。从从最早的的古希腊腊戏剧演演出到现现在的一一些表现现传统的的戏剧演演出，都都在延续续着写实实性的舞舞台美术术设计。16118年，在意大大利诞生生了戏剧剧史上第第一座有有镜框式式舞台的的剧场帕帕尔马的的法尔纳纳斯剧场场，他的的出现，促进了了透视布布景的发发

7、展，同同时也促促进了写写实性的的舞台美美术设计计。传统统的舞台台美术设设计与传传统的建建筑分不不开的，从戏剧剧演员的的穿着到到大型的的舞台建建筑，都都渗透着着传统的的元素在在里面。在话剧茶馆中，一一开场是是兴隆的的裕泰大大茶馆，就是运运用的中中国传统统的茶楼楼式建筑筑；“莫谈国国事”几个字字反映了了当时社社会政治治的紧张张空气，以及老老板王利利发的谨谨慎小心心，反映映了当时时传统的的社会意意识形态态对社会会的影响响；整个个舞台设设计围绕绕着中国国传统的的建筑，传统的的家具，桌椅板板凳，门门窗吊灯灯都渗透透着中国国传统的的写实性性气息。杰夫雷利利版的阿依达达就是是写实性性话剧的的代表作作，他完完

8、全按照照埃及传传统的金金字塔和和狮身人人面像为为基础，组织戏戏剧动作作空间。夸张的的狮身人人面像，艳丽的的舞台颜颜色还有有演员穿穿着华丽丽的服饰饰，无不不是传统统的埃及及文化所所蕴含的的东西。整个话话剧都是是运用写写实性的的手法，给观众众一种身身临其境境的感觉觉。传统戏剧剧之美，传统的的剧目，传统的的服饰，不论是是哪个国国家的戏戏剧都有有自己的的传统戏戏剧，近近而有传传统的舞舞美戏剧剧，拿中中国的戏戏曲来说说，传统统之美在在于舞台台建筑，运用中中国传统统的亭台台楼阁，传统服服饰。传传统的舞舞美设计计也就是是写实艺艺术，即即写实性性的舞台台美术设设计，如如张艺谋谋导演的的太庙版版图兰兰朵，就是一

9、一个很好好的写实实性的舞舞台美术术设计，舞台选选用中国国的太庙庙，作为为主要的的戏剧空空间加上上导演自自己的想想法，特特别在服服装方面面运用了了中国传传统的服服饰，很很有时代代的气息息；还有有就是在在20009年鸟鸟巢版的的图兰兰朵，更是把把中国的的传统建建筑与传传统服饰饰发挥的的淋漓尽尽致，是是一场绝绝对奢华华的视听听盛宴。二、象征征性的舞舞台美术术设计中中的组织织戏剧空空间。与传统的的舞台美美术设计计相对的的就是非非传统舞舞台美术术设计象征性性的舞台台美术设设计。象征性的的舞台美美术设计计主要是是从199世纪中中期到现现在的舞舞台美术术设计，象征性性的舞台台美术设设计脱离离了传统统的舞台台

10、美术设设计的拘拘束，增增加了创创新意识识，抽象象意识，象征意意识。简约之美美与抽象象之美是是紧密相相连的，简单可可以理解解为抽象象，抽象象可以理理解为简简单，但但是简单单不是抽抽象的，抽象也也不是简简单的，简单的的东西是是很明确确的很复复杂的，抽象的的东西里里面包含含的东西西是很深深层的。就舞台台美术中中组织戏戏剧空间间的简单单和抽象象，是密密切相关关的。在在舞美设设计中简简单的东东西抽象象化，抽抽象化了了的东西西很简单单，对于于组织舞舞美空间间来说简简单化，但是对对舞美设设计来说说是不简简单的。可以把把一个正正方体的的东西当当做一个个石头，也可以以当做一一把椅子子，它已已经完全全的的脱脱离了

11、自自己的命命运成为为了另一一个东西西，就因因为他的的简单和和抽象。英国著名名的舞台台美术设设计师阿阿德林妮妮卢帕的的作品快乐的的人，幽幽思的人人，稳健健的人就是运运用了抽抽象的方方法设计计很简单单但是也也不简单单，很抽抽象但也也很具体体。“这样思思路变得得清晰了了。色块块向下流流，形成成垂暮，镶上了了白色的的边缘框框，这边边框按照照透视推推向舞台台的深部部，就像像艾伯斯斯绘画中中的色块块边缘。你用这这种方法法，就能能看到每每块垂暮暮的白色色边缘框框前后的的纯色边边缘。在在模型的的中我计计算出开开口的间间距和数数量，我我希望它它们合乎乎透视。我在厨厨房花费费了大量量的时间间，用罐罐子把颜颜料煮沸

12、沸，以便便把透明明硬纱染染成不同同的颜色色。我把把透明的的硬纱做做成大量量有颜色色的透明明垂暮，又用泛泛氨酸纸纸做成半半透明垂垂暮。用用这种方方法，可可以看到到一种颜颜色如何何影响其其他颜色色，也可可以知道道垂暮的的用量，还可以以弄清楚楚理想的的背景色色是什么么。这个个布景除除了具有有几何式式的现代代性以外外，也应应用了十十九世纪纪芭蕾舞舞剧的边边框和垂垂幕的设设计方法法。”建筑之美美在组织织戏剧空空间中运运用的最最多，在在现代的的舞台美美术设计计中建筑筑越来越越多的融融入到舞舞美设计计中来越越来越多多的建筑筑师该行行能够成成为著名名的舞美美师，因因为他们们有共同同的特点点就是创创造空间间拱人

13、们们使用，建筑与与舞美就就是亲兄兄弟，舞舞美中包包含着深深层的建建筑意识识，考虑虑到很多多的建筑筑方面的的知识，舞美要要组织戏戏剧空间间，建筑筑要设计计空间，都是为为了空间间，如果果这两者者结合的的舞美设设计将是是完美的的。现代代著名的的舞美大大师乔治治西平就就是一位位建筑师师、舞美美师、雕雕塑家等等于一身身的艺术术家。他他设计的的舞美不不光是舞舞台美术术更像是是一件艺艺术品，学过雕雕塑的乔乔治西平平每件作作品看起起来都像像是艺术术品，经经过自己己的深思思熟虑认认真的研研究，他他的作品品中渗透透着深层层的含义义。他为为尼伯伯龙根指指环众神的的黄昏的舞美美设计中中，是以以中崩塌塌的巴别别塔的感感

14、觉支配配的。钢钢铁和木木头的穿穿插创造造了向上上向下的的有利冲冲撞。突突出了作作为一个个建筑师师出身的的舞美师师的建筑筑之美。随着社会会的进步步舞台美美术设计计也在不不断地进进步着，就中国的的戏剧发发展来说说，舞美美设计从从早期的的仅有的的一点灯灯光和服服装，已已经发展展到一种种很完善善的程度度。舞台台有传统统的戏台台发展成成为各式式各样的的剧场式式舞台还还有大型型的晚会会舞台，现在的的舞台已已经发展展到一定定的程度度，无论论是镜框框式舞台台还是开开放式舞舞台，他他的舞台台怎么变变化创新新都不会会离开这这两个形形式，舞舞台美术术设计的的进步也也就是通通过组织织戏剧空空间来得得到进一一步的发发展

15、和创创新。戏戏剧空间间的组织织关系着着整个舞舞台美术术设计的的完美与与否，在在现代的的舞台美美术设计计中起着着重要的的作用，是舞台台美术设设计的灵灵魂。舞台美术术中的人人物造型型都是戏戏剧发展展的必然然产物，也是组组织戏剧剧空间的的重要组组成部分分。在希希腊戏剧剧中的面面具、高高低靴、假发以以及绚丽丽的服装装式演出出的有机机组成部部分，而而推台、吊车与与霹雳器器、更衣衣棚的彩彩画布景景，着写写景物造造型推动动了戏剧剧的发展展。在组组织戏剧剧空间方方面，许许多舞美美师、导导演都在在努力的的去实现现完美，如“古希腊腊三大悲悲剧之一一的索福福克勒斯斯，不仅仅倡导演演员有一一个增加加到三个个，并积积极

16、主张张把更衣衣棚于舞舞台连接接在一起起，并且且装饰与与彩绘这是舞舞台美术术中画幕幕的第一一次出现现，在演演出索福福克勒斯斯的阿阿查克斯斯时，他也积积极主张张的使用用了推台台”。舞台美术术师西莫莫夫曾长长期与斯斯坦尼斯斯拉斯夫夫斯基合合作，他他对于戏戏剧空间间的组织织有更深深刻的理理解，会会更深层层的理解解剧本，从演员员的表演演出发，创造角角色所应应有的环环境与气气氛，善善于使用用一些真真实的细细节来突突出人物物的性格格，更细细致的刻刻画组织织戏剧空空间，如如西莫夫夫为了设设计高尔尔基的底层，曾与与导演一一起到希希特罗孚孚市场参参观，经经过体验验生活他他的设计计具有和和浓重的的生活气气息，创创造

17、了阴阴暗小店店地地下下室烟火火熏黑的的墙壁与与肮脏杂杂乱的地地铺，揭揭示了底底层夜店店的气息息。无论论是空间间处理还还是每一一个细节节的选择择与加工工，都从从组织戏戏剧空间间出发，突出了了舞台美美术设计计的形象象性,凸凸现了舞舞美空间间的多样样性。(舞台设设计概论论)三、组织织戏剧动动作空间间中的舞舞台灯光光。舞台灯光光是舞台台设计中中最重要要的合作作者之一一，对组组织戏剧剧动作空空间有重重要的作作用。舞台设计计与灯光光设计的的合作是是重要的的和必要要的。首首先，二二者的目目的都是是一致的的，都是是为演出出创造一一定的空空间，塑塑造演员员动作的的外部环环境及表表现人物物内心世世界等；再者，二者

18、的的造型功功能特性性是互补补的，相相互依存存的。舞舞台设计计为舞台台灯光设设计提供供了一定定的空间间形象基基础，为为灯光的的投射提提供了物物质媒介介。随着着戏剧艺艺术、科科学艺术术、剧场场建筑的的发展，舞台灯灯光和舞舞台设计计甚至出出现了融融合状态态，设计计本身就就是由灯灯光来实实现的。有时舞舞台灯光光设备是是暴露的的，本身身也是舞舞台设计计造型的的一部分分。（舞舞台设计计概论）人类进入入信息社社会舞台台美术在在组织戏戏剧空间间也在不不断地完完善与创创新，戏戏剧呈现现了多样样化的局局面。正正如法国国戏剧家家德尼巴勃来来所说的的：“20年年代盛行行的各种种主义，从表现主主义到构成主主义，面对对面

19、的出出现了许许多互相相对抗的的潮流，它们各各具明确确的风格格和特征征，后来来这些风风格就消消溶于多多样化之之中，形形成了今今天千变变万化的的局面。”灯光在在现代舞舞台美术术设计中中起着举举足轻重重的作用用，在组组织戏剧剧空间方方面更是是毋庸置置疑，而而在利用用灯光来来组织戏戏剧空间间最耀眼眼的也就就是捷克克的约瑟瑟夫斯沃博博达，用用他自己己的话：“我的主主要设计计领域是是活动于于光的戏戏剧。” 斯沃沃博达彻彻底改变变了以前前布景的的观念，而他是是“利用灯灯光与投投影代替替颜料画画的布景景”。他在在西西西里的晚晚钟一一戏中成成功的使使用了光光幕，三三道幕与与几十层层台阶构构成了舞舞台的主主体形象

20、象，为了了这个戏戏创造了了西西里里特有的的闷热而而雾蒙蒙蒙的气氛氛。19960年年斯沃博博达设计计契科夫夫的话剧剧海鸥鸥，在在黑丝绒绒幕的衬衬托下，十条光光线倾泻泻而下，配上几几簇树枝枝，生动动的创造造了充满满阳光的的夏日花花园的感感觉，改改变了契契科夫剧剧中的具具象布景景，传达达了契科科夫戏的的内在诗诗意。现在的舞舞台可以以说是灯灯光的舞舞台，舞舞台设计计如果没没有舞台台灯光就就像人类类没有太太阳，没没有光彩彩，没有有亮点，灯光可可以画龙龙点睛，可以增增加舞台台的气氛氛，制造造出一些些意想不不到的舞舞台空间间。春节联欢欢晚会就就是一个个很好的的舞台灯灯光运用用的实例例，灯光光四射，穿插着着音

21、乐，给整个个晚会一一种热闹闹的氛围围。舞台台灯光可可以制造造一些不不容易实实现的物物象，如如打在地地上的灯灯光全是是树叶的的灯光，如果运运用实景景的话，又费时时又费力力，不一一定有好好的效果果。四、组织织戏剧动动作空间间中的多多媒体艺艺术。多媒体艺艺术在现现在的社社会中发发挥着至至关重要要的作用用，多媒媒体艺术术在舞台台设计中中的运用用也在不不断的增增加，完完善与创创新。21世纪纪是创新新的世纪纪，中国国的戏剧剧舞台美美术设计计也在不不断的创创新进步步，就那那中国的的春节联联欢晚会会的舞台台美术来来说，如如10年年的虎年年春晚的的舞台美美术设计计，立方方柱举举起舞台台空间的的杠杆。春晚再再创作

22、的的过程中中一直在在寻找一一个杠杆杆，能撬撬动整个个地球，能撑起起一个春春晚的舞舞台，后后来这根根杠杆化化成了中中国概念念中的柱柱子，这这些柱子子既制造造了舞台台的立体体空间，同时又又是投影影画面的的载体。这些柱柱子的组组合变化化，改变变了一个个传统舞舞台的固固有模式式，它使使舞台变变得随心心所欲，我们把把这个空空间留给给了编导导，编导导可以使使这些柱柱子在不不同的节节目里呈呈现出不不同的面面貌，它它可以组组成宫殿殿，可以以组成森森林，三三排柱子子还可以以错落排排开，体体现一种种远近的的层次。而且这这些立方方柱都进进行了LLED多多媒体设设计，整整个舞台台的立方方柱从背背景到地地板，全全部安装

23、装满LEED灯，它使舞舞台变成成没有界界限了，这就是是今年春春晚舞台台的魅力力。比如如在舞蹈荷塘莲莲语中中，舞台台设计在在节目中中发挥了了重要的的作用， 立方方柱全部部装上LLED灯灯，舞蹈蹈演员跳跳舞时，现场不不断的变变换场景景，给人人营造出出一种看看3D春春晚的感感觉。随随着歌曲曲变换着着，让人人如痴如如醉的荷荷花水塘塘美景，金色的的莲花在在深蓝色色的水中中绽放。不只如如此，舞舞台的地地板，同同样全部部装上LLED灯灯，也不不断地变变换场景景，仿佛佛让人看看到了电电影阿阿凡达中潘多多拉星球球上的景景色。这这种视觉觉冲击，将观众众带进了了一个梦梦幻世界界，不再再是晚会会舞台，值得一一提的是是荷塘塘莲语中的配配乐也非非常好听听。多媒体艺艺术的运运用尤其其是在现现代的舞舞台美术术设计中中发挥着着关键性性的作用用。如北京220088年奥运运会开幕幕式，多多媒体技技术发挥挥的淋漓漓尽致，围绕着着鸟巢一一周的是是高清的的LEDD显示屏屏，在地地上的那那个巨型型画卷是是运用的的投影仪仪技术，打在画画卷上给给人一种种立体的的效果。还有开幕幕式上有有个上千千名志愿愿者摆成成